當代工藝美術(shù)設計的核心價(jià)值
當代工藝美術(shù)設計的核心價(jià)值【1】
摘 要：工藝美術(shù)設計是一個(gè)包容傳統和現代的產(chǎn)物，尤其是工藝美術(shù)設計發(fā)展到當代，其展現的文化屬性、工業(yè)性質(zhì)、藝術(shù)魅力以及諸多的內涵使其成了非常具有代表性的藝術(shù)體例。
從遠古到現代，一個(gè)經(jīng)久不衰的藝術(shù)形式且完整的經(jīng)歷了各種思潮和歷史變遷的影響，其自身包含的從未因外界影響而消失或變質(zhì)的價(jià)值，完全可以稱(chēng)得上是真正意義上的核心價(jià)值，而一旦掌握了工藝美術(shù)設計的核心價(jià)值，也就掌握了當代工藝美術(shù)設計的關(guān)鍵，能夠更好地指導我們進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng )作，同時(shí)更好地展現其核心內涵。
本文正是基于上述思考，對工藝美術(shù)設計的核心價(jià)值展開(kāi)研究。
關(guān)鍵詞：當代;工藝美術(shù);設計;核心價(jià)值
1 對當代工藝美術(shù)設計核心價(jià)值的判斷
盡管我們能從成百上千的工藝美術(shù)作品中找出成百上千個(gè)風(fēng)格，比如民族性的、工業(yè)化產(chǎn)物、抽象的、超現實(shí)主義的抑或者是現代的和后現代的。
但是當我們需要把這些風(fēng)格和藝術(shù)創(chuàng )作綜合在一起的時(shí)候，我們總是需要找到一個(gè)共同點(diǎn)和邏輯起點(diǎn)，那么工藝美術(shù)的設計中所具有的核心價(jià)值等固定屬性就能夠幫我們完成上述工作。
不論你從那個(gè)風(fēng)格選取什么樣子的解讀，我們都能夠說(shuō)這個(gè)工藝美術(shù)作用的設計是具有價(jià)值的，這個(gè)價(jià)值就是最為普遍且唯一的價(jià)值，也許在人們的日常生活中被認為是常識性的。
但是依然能夠在這樣的時(shí)刻發(fā)揮出關(guān)鍵性的作用，這就是核心價(jià)值，一個(gè)范疇物質(zhì)的標簽，既不是被賦予的，也不是天然就存在的，而是在漫長(cháng)的歷史長(cháng)河中不斷被遺忘又再次被提及，不斷被否認又再次被肯定，不斷被各種其他屬性沖擊，卻依然屹立至今的藝術(shù)品質(zhì)。
工藝美術(shù)設計的核心價(jià)值要滿(mǎn)足文化屬性、滿(mǎn)足歷史條件、滿(mǎn)足時(shí)代要求，不僅要在工藝美術(shù)的設計中始終占有重要的地位以及成為某些歷史階段中的重要原則，長(cháng)期支配著(zhù)工藝美術(shù)設計的思維領(lǐng)域，不斷地為工藝美術(shù)設計提供源源不斷提供發(fā)展動(dòng)力。
作為工藝美術(shù)領(lǐng)域內的屬性之一，其本身必須是一種價(jià)值，能夠被人評價(jià)也能夠被社會(huì )所接受，在發(fā)揮價(jià)值作用的同時(shí)還不斷地形成新的價(jià)值，盡管這樣的價(jià)值在人們的心中可能會(huì )有諸多的答案，但是對于本文來(lái)說(shuō)，我們做人文社會(huì )科學(xué)研究的唯一假設體現在本文中就創(chuàng )造。
創(chuàng )意是當代工藝美術(shù)設計的核心價(jià)值。
2 具有創(chuàng )造性的設計是當代工藝美術(shù)的首要環(huán)節
工藝美術(shù)的設計當中必然會(huì )體現出創(chuàng )意，創(chuàng )意不論是在過(guò)于還是在當代，不論是傳統習俗還是在當代文化當中，不論是在手工藝設計還是在機械大生產(chǎn)中都是能夠機作為價(jià)值又能創(chuàng )造出價(jià)值的屬性出現。
從工藝美術(shù)設計的環(huán)節層面來(lái)講，很顯然創(chuàng )意作為思維環(huán)節是必然處于首位，創(chuàng )造性的設計是形成工藝美術(shù)雛形的基礎，創(chuàng )意的載體可以是一個(gè)想法，一句玩笑，一個(gè)葉片甚至是一個(gè)背影，但是這種藝術(shù)的靈感發(fā)自?xún)刃漠a(chǎn)生的時(shí)候，創(chuàng )意的價(jià)值也就隨之產(chǎn)生了，這種價(jià)值就是文化表達的價(jià)值，是文化傳播的價(jià)值。
創(chuàng )意本身作為工藝美術(shù)的首要環(huán)節就體現了其的地位和價(jià)值。
當工藝作品還沒(méi)有進(jìn)入材料準備階段，在首要的創(chuàng )意環(huán)節當中，涉及該作品的外形輪廓、材質(zhì)材料、加工內容以及加工環(huán)節等等問(wèn)題都早已在思維設定中有所形成，藝術(shù)的美感和充沛的感情都是在這個(gè)層面中就產(chǎn)生的，所以我們說(shuō)工藝美術(shù)的創(chuàng )造價(jià)值是雙重的，首先如果能形成這種藝術(shù)價(jià)值就已經(jīng)很不容易了，還能夠將這種情感類(lèi)似的東西通過(guò)具體的方式表達出來(lái)，這就是雙重價(jià)值的形成，同時(shí)也是創(chuàng )造性設計體現出的創(chuàng )意價(jià)值。
首先創(chuàng )意具有十分豐富的內涵，這也是其成為價(jià)值的一個(gè)主要原因。
在工藝美術(shù)設計的創(chuàng )意過(guò)程中往往摻雜著(zhù)各種不同類(lèi)型的設計內涵在其中，既包括科學(xué)的、文化的、又包含倫理的、審美的等等包羅萬(wàn)象。
我們不得不承認，僅僅是在第一個(gè)環(huán)節中就能體現出如此巨大的價(jià)值，其地位自然能夠被承認。
從事工藝美術(shù)設計方面的人員首先就應該加強在思維上的訓練，而不僅僅是加強不斷的實(shí)踐和訓練，曾幾何時(shí)，機械化大生產(chǎn)時(shí)代的來(lái)臨，人們認為這種創(chuàng )造性的價(jià)值已經(jīng)死亡，已經(jīng)隨著(zhù)機械化的過(guò)程不再可取了。
但是令人意外的是，機械大生產(chǎn)并不能夠完全的托起藝術(shù)的要求和使命，真正的價(jià)值也正是在這個(gè)時(shí)段被真正的提及和實(shí)踐，如果生活傳統的保守主義或者是民族主義對創(chuàng )意的限制是明顯的，那么機械化大生產(chǎn)似乎即是一次大毀滅，不同于我們所理解的那樣，機械化大生產(chǎn)與創(chuàng )意價(jià)值是一種對立關(guān)系，實(shí)際上機械化大生產(chǎn)本身不就是一種創(chuàng )意嗎，所以創(chuàng )意是一直存在的價(jià)值，不論在這個(gè)價(jià)值的對立面是多么強大的內容，都要被規律所破解和破壞。
3 對創(chuàng )意核心價(jià)值在當代的理解和思考
從馬克思主義哲學(xué)的基本原理出發(fā)，我們可以將創(chuàng )意價(jià)值成為核心價(jià)值的論斷從發(fā)展的角度來(lái)看。
世界上一切事物都是不斷運動(dòng)變化發(fā)展的，創(chuàng )意就是一切事物規律的另類(lèi)體現，一旦有創(chuàng )意的產(chǎn)生必然伴隨著(zhù)運動(dòng)變化發(fā)展。
從這個(gè)理論出發(fā)，滿(mǎn)足了作為核心價(jià)值的創(chuàng )意立足于整個(gè)歷史發(fā)展過(guò)程中的定論。
單從當代工藝美術(shù)設計來(lái)說(shuō)，創(chuàng )意價(jià)值很早就被世界所承認，并認為這是整個(gè)世界發(fā)展的基本動(dòng)力之一。
這就更加奠定了其核心價(jià)值的地位，如果說(shuō)創(chuàng )意在過(guò)去的歷史階段還不能夠完全成為核心價(jià)值，但是到了當代社會(huì )，以科學(xué)技術(shù)為第一生產(chǎn)力的現代化進(jìn)程中，坐實(shí)創(chuàng )意這個(gè)核心價(jià)值似乎無(wú)所爭議。
實(shí)際上創(chuàng )意核心價(jià)值在西方世界的承認時(shí)間是很早的，中間也曾經(jīng)出現了以后現代主義為首的反駁，認為傳統的價(jià)值更能夠有說(shuō)服力，更加經(jīng)受了時(shí)間的考驗，比如說(shuō)人文價(jià)值，也就是說(shuō)工藝美術(shù)的設計應該始終以人文價(jià)值為核心，不斷體現文化層面的屬性，能夠代表一個(gè)階段一個(gè)時(shí)期的價(jià)值，這與工業(yè)革命初期認為手工藝價(jià)值是工藝美術(shù)設計的核心價(jià)值理由如出一轍。
但是對于我國的工藝美術(shù)設計，早在20世紀80年代，我們國家就果斷地對創(chuàng )新意識的價(jià)值做出了核心判斷。
科學(xué)技術(shù)是第一生產(chǎn)力，而科學(xué)技術(shù)的內在動(dòng)力就是不斷地創(chuàng )新發(fā)展。
進(jìn)入了21世紀，創(chuàng )新能力被視為是整個(gè)人類(lèi)社會(huì )的必備能力，創(chuàng )意在工藝美術(shù)設計的范疇里就變得更加的重要，因為更加契合市場(chǎng)經(jīng)濟的社會(huì )當中，創(chuàng )意能夠展現出雙重的價(jià)值。
總的來(lái)說(shuō)，隨著(zhù)社會(huì )的不斷發(fā)展，人們對工藝美術(shù)設計的要求越來(lái)越具有應用性。
審美要求也促使人們對創(chuàng )意價(jià)值的需求。
因此，當代工藝美術(shù)的設計要在繼承和發(fā)揚社會(huì )傳統的同時(shí)，不斷地保持創(chuàng )新創(chuàng )意，不斷地體現出藝術(shù)的新品味、新特征和新的作用。
只有這樣不斷發(fā)展變化的工藝美術(shù)設計才能更多的創(chuàng )造出新的價(jià)值，從而更加發(fā)揮好核心價(jià)值的作用，繼續發(fā)揚這種核心價(jià)值的優(yōu)秀能量。
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當代工藝美術(shù)設計創(chuàng )造特征【2】
摘 要：創(chuàng )造性是藝術(shù)與生俱來(lái)的，在藝術(shù)這一領(lǐng)域里，對于工藝美術(shù)中的創(chuàng )造性，有著(zhù)自己獨特的地方，當代工藝美術(shù)在設計中有著(zhù)自己獨特的創(chuàng )造性，主要體現在發(fā)展、構思、信息技術(shù)這三個(gè)方面，要想在當代工藝美術(shù)中取得成就，需要對當代工藝美術(shù)進(jìn)行深入的研究與分析，要充分的了解當代工藝美術(shù)的內容，要在了解內容之后進(jìn)行不斷的創(chuàng )新。
關(guān)鍵詞：工藝美術(shù);設計;創(chuàng )造
隨著(zhù)社會(huì )經(jīng)濟的不斷發(fā)展，人們已經(jīng)不能滿(mǎn)足于物質(zhì)上的生活，開(kāi)始逐漸追求在精神上的滿(mǎn)足，而當代工藝美術(shù)則很好的滿(mǎn)足人們在精神生活上的需求。
當代工藝美術(shù)是中國文化里重要的組成部分，當代工藝美術(shù)與傳統工藝美術(shù)相比，在內容、形式、對象、種類(lèi)、性質(zhì)等一系列方面都發(fā)生了巨大的改變。
當代工藝美術(shù)反映了當代社會(huì )人們在日常生活中對于事物的審美觀(guān)念，當代工藝美術(shù)自身存在的設計創(chuàng )造的好與壞，決定著(zhù)當代工藝美術(shù)在藝術(shù)品上創(chuàng )作的成與敗，在當代工藝美術(shù)的發(fā)展過(guò)程中，需要我們在藝術(shù)創(chuàng )作中不斷的發(fā)揮出自己的想象力，開(kāi)闊自己的眼界，在創(chuàng )作中充分的挖掘自己的創(chuàng )造力，將當代工藝美術(shù)與現代化經(jīng)濟發(fā)展中的網(wǎng)絡(luò )信息技術(shù)有機的結合起來(lái)，有利于推動(dòng)當代工藝美工在中國文化里的發(fā)展。
一 當代工藝美術(shù)在藝術(shù)構思上的創(chuàng )新
當代工藝美術(shù)在發(fā)展的過(guò)程中，最開(kāi)始的事項就是在創(chuàng )作上的藝術(shù)構思，當代工藝美術(shù)在設計上需要具有一定的創(chuàng )造力，在創(chuàng )作過(guò)程中需要我們不斷的提高自身的創(chuàng )造力，充分的發(fā)揮出自己天馬行空的想象力。
在當代工藝美術(shù)的藝術(shù)構思上，需要不斷的對構思理念進(jìn)行創(chuàng )新，這樣才能保證在創(chuàng )作的過(guò)程中不斷的有新的靈感出現，當代工藝美術(shù)實(shí)質(zhì)上就是人們日常生活中對事物審美觀(guān)念的一種反映，它能有效的反映出人們對于文化上的需求與眼光，當代工藝美術(shù)的發(fā)展過(guò)程中，需要在藝術(shù)構思上進(jìn)行有效的創(chuàng )新，當代工藝美術(shù)設計人員在進(jìn)行創(chuàng )作的過(guò)程中，也不能脫離自身在藝術(shù)構思上的創(chuàng )新，當代工藝美術(shù)的發(fā)展離不開(kāi)在藝術(shù)構思上的創(chuàng )新。
當代工藝美術(shù)在藝術(shù)構思上的創(chuàng )新體現在很多方面，想要在當代工藝美術(shù)的設計中保持一個(gè)良好的狀態(tài)進(jìn)行想象，就需要在藝術(shù)構思上進(jìn)行不斷的創(chuàng )新，需要當代工藝美術(shù)中的設計人員發(fā)揮出自己的想象力與創(chuàng )造力，將自身在想象與創(chuàng )造的過(guò)程中，切實(shí)的與實(shí)際相結合，不能脫離實(shí)際的這個(gè)范圍。
當代工藝美術(shù)設計創(chuàng )造的特征包含著(zhù)方方面面，它很巧妙的將當代工藝美術(shù)上的審美與功能結合在了一起。
隨著(zhù)中國文化的不斷發(fā)展，在文藝這一領(lǐng)域中涌現了大批各不相同的文藝思想，在當代工藝美術(shù)的設計創(chuàng )造中，需要我們緊緊跟隨著(zhù)文化思潮，不斷的提升自己在工藝美術(shù)設計中的創(chuàng )新理念，掌握當代工藝美術(shù)在發(fā)展中的新動(dòng)態(tài)，結合于現實(shí)，創(chuàng )作出迎合大眾口味的作品。
當代工藝美術(shù)中的設計人員，需要在藝術(shù)構思上進(jìn)行創(chuàng )新，才能更好的結合實(shí)際進(jìn)行創(chuàng )作。
二 當代工藝美術(shù)要緊跟時(shí)代潮流
當代工藝美術(shù)設計創(chuàng )造特征必須與現實(shí)生活緊密的聯(lián)系在一起，在發(fā)展過(guò)程中應當重視傳統的工藝文化，緊跟時(shí)代的潮流，當代工藝美術(shù)設計創(chuàng )造特征還要對自身不斷的進(jìn)行革新，適應時(shí)代的發(fā)展需求，滿(mǎn)足人們對于精神文化生活上的需求。
在當代工藝美術(shù)中，工藝美術(shù)設計人員在創(chuàng )作過(guò)程中也要緊跟時(shí)代的步伐，加強自身在創(chuàng )作過(guò)程中的創(chuàng )造力，按照時(shí)代潮流的發(fā)展方向對當代工藝美術(shù)的創(chuàng )作進(jìn)行改善，在創(chuàng )作過(guò)程中對自身的思想文化、思維方式進(jìn)行有效的創(chuàng )新，緊跟時(shí)代潮流對自身的創(chuàng )作起著(zhù)很重要的作用。
當代工藝美術(shù)設計打破了傳統工藝美術(shù)設計自身存在的一系列局限性，加強了工藝美術(shù)中對于審美的一些觀(guān)念與感悟，隨著(zhù)我國經(jīng)濟的高速發(fā)展，人們的生活節奏逐漸的加快，當代工藝美術(shù)設計創(chuàng )造特征在緊跟時(shí)代潮流的步伐上，也在某一程度上滿(mǎn)足了人們在精神文化上的需求。
當代工藝美術(shù)在發(fā)展的過(guò)程中，要注重自身在各個(gè)方面的開(kāi)擴，要不斷的加以創(chuàng )新，要將當代工藝美術(shù)中的設計人員的審美觀(guān)念與時(shí)代潮流緊密的結合起來(lái)，這對當代工藝美術(shù)在創(chuàng )作領(lǐng)域這一塊具有非常重要的意義。
要時(shí)刻保持創(chuàng )新意識在當代工藝美術(shù)設計中的發(fā)揮，創(chuàng )新意識在當代工藝美術(shù)中起著(zhù)非常重要的作用，能夠有效的提高當代工藝美術(shù)在發(fā)展過(guò)程中的效能，讓當代工藝美術(shù)中的創(chuàng )作品能夠擁有更好的價(jià)值，增強了當代工藝美術(shù)在創(chuàng )造力上的發(fā)揮。
三 當代工藝美術(shù)在創(chuàng )新過(guò)程中對于信息技術(shù)的應用
隨著(zhù)科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，當代工藝美術(shù)中對于信息技術(shù)的應用也越來(lái)越廣泛，很多與工藝美術(shù)相關(guān)的軟件都相繼的開(kāi)發(fā)出來(lái)，并且大部分都已經(jīng)在當代工藝美術(shù)中開(kāi)始應用，這一系列的軟件對當代工藝美術(shù)設計人員在制作作品的過(guò)程中，簡(jiǎn)便了當代工藝美術(shù)設計創(chuàng )造中的過(guò)程，給予了當代工藝美術(shù)設計人員充分的時(shí)間和空間，讓設計人員能夠在作品的創(chuàng )新上投入更多的精力。
信息技術(shù)在當代工藝美術(shù)中的廣泛應用，提高了當代工藝美術(shù)的整體設計水平，簡(jiǎn)化了作品的制作過(guò)程，當代工藝美術(shù)設計人員在充分的掌握了信息技術(shù)，能夠對信息技術(shù)的在當代工藝美術(shù)的發(fā)展過(guò)程中進(jìn)行有效的應用，對于設計人員在自身設計創(chuàng )造作品時(shí)的水平有著(zhù)非常大的提升作用。
在當代工藝美術(shù)中，想要更好的創(chuàng )作出當代工藝美術(shù)作品，就必須掌握對信息技術(shù)使用的正確方法，充分利用相關(guān)的信息技術(shù)對工藝美術(shù)作品進(jìn)行改善，加強對作品的修改，使作品更加的完美。
在當代工藝美術(shù)中，計算機的使用大大增強了在創(chuàng )作過(guò)程中的設計創(chuàng )造，因為計算機能夠在創(chuàng )作過(guò)程中為創(chuàng )作者提供大量的材料，可以利用相關(guān)的工藝美術(shù)軟件對創(chuàng )作出來(lái)的作品加強設計，當代工藝美術(shù)設計人員在使用計算機進(jìn)行創(chuàng )作時(shí)，能夠更好的將各類(lèi)材料綜合起來(lái)進(jìn)行有效的利用，充分的掌握與創(chuàng )作作品相關(guān)的材料，加強創(chuàng )作作品自身的質(zhì)量。
計算機的出現在一定程度上給予了當代工藝美術(shù)持續發(fā)展的機遇，面對國內外各種藝術(shù)思潮的涌現，當代工藝美術(shù)設計人員應當充分的利用信息技術(shù)，提高自身在創(chuàng )作過(guò)程中對于技術(shù)、知識能力的有效創(chuàng )新，將當代工藝美術(shù)設計與信息技術(shù)有機的結合在一起，提高當代工藝美術(shù)的作品質(zhì)量。
四 結束語(yǔ)
隨著(zhù)我國經(jīng)濟的不斷發(fā)展，人們對于自身精神文化層面上的追求也越來(lái)越高，對于當代工藝美術(shù)在發(fā)展的過(guò)程中，應當注重對于工藝美術(shù)自身的設計創(chuàng )造特征的發(fā)掘。
當代工藝美術(shù)自身存在的設計創(chuàng )造的好與壞，決定著(zhù)當代工藝美術(shù)在藝術(shù)品上創(chuàng )作的成與敗，在當代工藝美術(shù)的發(fā)展過(guò)程中，需要工藝美術(shù)設計人員在藝術(shù)創(chuàng )作中不斷的發(fā)揮出自己的想象力，開(kāi)闊自己的眼界，在創(chuàng )作中充分的挖掘自己的創(chuàng )造力，將當代工藝美術(shù)與現代化經(jīng)濟發(fā)展中的網(wǎng)絡(luò )信息技術(shù)有機的結合起來(lái)，有利于推動(dòng)當代工藝美工在中國文化里的發(fā)展。
在當代工藝美術(shù)的創(chuàng )作中，充分的利用當代工藝美術(shù)自身所具有的特質(zhì)，緊跟時(shí)代潮流、藝術(shù)構思創(chuàng )新、信息技術(shù)應用這三個(gè)發(fā)明體現了當代工藝美術(shù)設計創(chuàng )造特征，在當代工藝美術(shù)的創(chuàng )作過(guò)程中，應當注重對作品的科學(xué)化，設計人員自身的想象力、創(chuàng )造力是其創(chuàng )作的絕對核心，設計人員在創(chuàng )作過(guò)程中要充分的結合實(shí)際，更好的利用當代工藝美術(shù)設計創(chuàng )造特征。
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當代工藝美術(shù)設計創(chuàng )造的特征【3】
摘 要：藝術(shù)在發(fā)展過(guò)程中，創(chuàng )造性是無(wú)法取代的，因此，藝術(shù)在發(fā)展過(guò)程中是無(wú)法離開(kāi)創(chuàng )造的。
工藝美術(shù)在發(fā)展過(guò)程中，創(chuàng )造性表現在不同的地方，因此，工藝美術(shù)在發(fā)展過(guò)程中表現出來(lái)的特性是無(wú)法替代的，工藝美術(shù)在發(fā)展中，在構思和信息方面都是具有很大的特點(diǎn)，因此，在發(fā)展過(guò)程中對現代工藝美術(shù)的影響也是非常大的。
對現代工藝美術(shù)的內容進(jìn)行分析，才能更好的進(jìn)行不斷的創(chuàng )新。
關(guān)鍵詞：工藝美術(shù);設計;創(chuàng )造
在社會(huì )經(jīng)濟不斷發(fā)展的過(guò)程中，人們在生活方面不僅僅對物質(zhì)有了更高的要求，在精神方面也在不斷發(fā)生著(zhù)變化，為了更好的滿(mǎn)足人們在精神方面的需求。
工藝美術(shù)是中國文化的重要組成部分，在社會(huì )不斷發(fā)展過(guò)程中，當代工藝美術(shù)和傳統工藝美術(shù)是存在著(zhù)很大的不同的，在內容、形式、種類(lèi)和性質(zhì)方面都是存在著(zhù)很大的差別的，因此，要想對當代工藝美術(shù)進(jìn)行發(fā)展，一定要對其發(fā)生的變化進(jìn)行掌握。
當代工藝美術(shù)對現在人們的生活有著(zhù)很大的改變，對事物的審美觀(guān)念也發(fā)生了很大的變化，因此，當代工藝美術(shù)在發(fā)展過(guò)程中是存在著(zhù)很多的優(yōu)勢，同時(shí)也是存在著(zhù)很多的劣勢。
當代工藝美術(shù)在發(fā)展過(guò)程中，創(chuàng )造也是存在著(zhù)成敗之分的，因此，當代工藝美術(shù)在發(fā)展過(guò)程中要不斷發(fā)揮設計人員的想象力，同時(shí)也要不斷將工藝美術(shù)同經(jīng)濟發(fā)展過(guò)程中的網(wǎng)絡(luò )信息技術(shù)進(jìn)行融合，這樣能夠更好的推動(dòng)工藝美術(shù)的發(fā)展，同時(shí)也能更好的促進(jìn)文化發(fā)展。
1 當代工藝美術(shù)在藝術(shù)構思上的創(chuàng )新
當代工藝美術(shù)在發(fā)展過(guò)程中要不斷進(jìn)行創(chuàng )作，這樣才能在藝術(shù)構思方面得到更好的發(fā)展，同時(shí)，在設計方面一定要具備創(chuàng )造力，這樣才能更好的在創(chuàng )作過(guò)程中得到提高，同時(shí)也能更好的在構思方面進(jìn)行發(fā)展。
在創(chuàng )作的過(guò)程中不斷出現新的靈感，這樣能夠在人們的日常生活中對事物的審美發(fā)生改變，同時(shí)，也能體現人們對文化的追求和需求。
在當代工藝美術(shù)發(fā)展過(guò)程中，藝術(shù)構思要不但進(jìn)行創(chuàng )新，同時(shí)，設計人員在創(chuàng )作過(guò)程中要不但提高相關(guān)的知識，這樣能夠發(fā)展當代工藝美術(shù)。
當代工藝美術(shù)在發(fā)展過(guò)程中，工藝構思要不斷進(jìn)行創(chuàng )新，同時(shí)在發(fā)展過(guò)程中要保持一個(gè)非常良好的狀態(tài)，設計人員在工作中要不斷的發(fā)揮自己的創(chuàng )造力和想象力，這樣能夠在創(chuàng )作過(guò)程中將自身的想象進(jìn)行結合，也能更好的和實(shí)際情況進(jìn)行融合。
在進(jìn)行設計的時(shí)候，非常重要的一點(diǎn)就是不能和實(shí)際情況相脫離，這樣設計出來(lái)的作品在生產(chǎn)過(guò)程中才能避免遇到更多的問(wèn)題。
當代工藝美術(shù)在發(fā)展過(guò)程中包含的內容是非常多樣的，同時(shí)在發(fā)展過(guò)程中要將事物的審美和性能進(jìn)行融合。
中國文化在發(fā)展過(guò)程中經(jīng)歷的時(shí)間是非常漫長(cháng)的，同時(shí)，在發(fā)展過(guò)程中出現了非常多的不同思想，因此，當代工藝美術(shù)在設計過(guò)程中也要和文化不斷進(jìn)行融合，這樣才能更好的滿(mǎn)足時(shí)代的變化。
對當代工藝美術(shù)發(fā)展的動(dòng)態(tài)進(jìn)行掌握，才能更好的提升工藝美術(shù)設計中的理念，同時(shí)也能更好的和現實(shí)進(jìn)行融合，設計出更加符合大眾需求的作品。
2 當代工藝美術(shù)要緊跟時(shí)代潮流
當代工藝美術(shù)在進(jìn)行創(chuàng )造的過(guò)程中要不斷和現實(shí)生活進(jìn)行聯(lián)系，這樣在發(fā)展過(guò)程中才能更好的對傳統工藝文化進(jìn)行傳承，同時(shí)在發(fā)展過(guò)程中也要對時(shí)代發(fā)展潮流進(jìn)行掌握，這樣創(chuàng )造出來(lái)的工藝品才能更好的進(jìn)行創(chuàng )新，同時(shí)也能適應時(shí)代發(fā)展。
在社會(huì )不斷變化的過(guò)程中，人們對精神文化的需求也在不斷發(fā)生改變，因此，當代工藝美術(shù)在發(fā)展過(guò)程中要不斷進(jìn)行變化，這樣才能更好的保證創(chuàng )造出來(lái)的作品能夠更好的滿(mǎn)足人們的需求。
在創(chuàng )造過(guò)程中，人們的思想文化和思維方式要不斷進(jìn)行創(chuàng )新，這樣才能不斷的與時(shí)俱進(jìn)。
當代工藝美術(shù)在發(fā)展過(guò)程中對傳統工藝美術(shù)中存在著(zhù)的一些局限性進(jìn)行了改善，因此，在審美方面也發(fā)生了很大的變化，同時(shí)在觀(guān)念和感覺(jué)方面也發(fā)生了改變。
經(jīng)濟的快速發(fā)展，使得人們的生活發(fā)生了很大的變化，人們的生活節奏逐漸在不斷加快，因此，當代工藝美術(shù)在設計和創(chuàng )造方面要做到與時(shí)俱進(jìn)，這樣才能更好的滿(mǎn)足人們的需求。
當代工藝美術(shù)在發(fā)展過(guò)程中要對自身的各個(gè)方面都進(jìn)行發(fā)展，這樣才能更好的進(jìn)行創(chuàng )新，同時(shí)也能將設計人員的思想和時(shí)代潮流更好的結合在一起。
在當代工藝美術(shù)設計過(guò)程中，創(chuàng )新意識是非常重要的，因此，要對其進(jìn)行重視。
工藝美術(shù)設計是為了更好的保證創(chuàng )造出來(lái)的作品能夠更好的體現其價(jià)值，因此，創(chuàng )造力在當代美術(shù)發(fā)展過(guò)程中是非常重要的。
3 當代工藝美術(shù)在創(chuàng )新過(guò)程中對于信息技術(shù)的應用
隨著(zhù)科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，當代工藝美術(shù)中對于信息技術(shù)的應用也越來(lái)越廣泛，很多與工藝美術(shù)相關(guān)的軟件都相繼的開(kāi)發(fā)出來(lái)，并且大部分都已經(jīng)在當代工藝美術(shù)中開(kāi)始應用，這一系列的軟件對當代工藝美術(shù)設計人員在制作作品的過(guò)程中，簡(jiǎn)便了當代工藝美術(shù)設計創(chuàng )造中的過(guò)程，給予了當代工藝美術(shù)設計人員充分的時(shí)間和空間，讓設計人員能夠在作品的創(chuàng )新上投入更多的精力。
信息技術(shù)在當代工藝美術(shù)中的廣泛應用，提高了當代工藝美術(shù)的整體設計水平，簡(jiǎn)化了作品的制作過(guò)程，當代工藝美術(shù)設計人員在充分的掌握了信息技術(shù)，能夠對信息技術(shù)的在當代工藝美術(shù)的發(fā)展過(guò)程中進(jìn)行有效的應用，對于設計人員在自身設計創(chuàng )造作品時(shí)的水平有著(zhù)非常大的提升作用。
在當代工藝美術(shù)中，想要更好的創(chuàng )作出當代工藝美術(shù)作品，就必須掌握對信息技術(shù)使用的正確方法，充分利用相關(guān)的信息技術(shù)對工藝美術(shù)作品進(jìn)行改善，加強對作品的修改，使作品更加的完美。
在當代工藝美術(shù)中，計算機的使用大大增強了在創(chuàng )作過(guò)程中的設計創(chuàng )造，因為計算機能夠在創(chuàng )作過(guò)程中為創(chuàng )作者提供大量的材料，可以利用相關(guān)的工藝美術(shù)軟件對創(chuàng )作出來(lái)的作品加強設計，當代工藝美術(shù)設計人員在使用計算機進(jìn)行創(chuàng )作時(shí)，能夠更好的將各類(lèi)材料綜合起來(lái)進(jìn)行有效的利用，充分的掌握與創(chuàng )作作品相關(guān)的材料，加強創(chuàng )作作品自身的質(zhì)量。
計算機的出現在一定程度上給予了當代工藝美術(shù)持續發(fā)展的機遇，面對國內外各種藝術(shù)思潮的涌現，當代工藝美術(shù)設計人員應當充分的利用信息技術(shù)，提高自身在創(chuàng )作過(guò)程中對于技術(shù)、知識能力的有效創(chuàng )新，將當代工藝美術(shù)設計與信息技術(shù)有機的結合在一起，提高當代工藝美術(shù)的作品質(zhì)量。
4 結束語(yǔ)
經(jīng)濟的不斷發(fā)展，社會(huì )也在不斷的進(jìn)步，這樣也使得人們在精神文化方面的追求也在不斷的發(fā)生著(zhù)改變，也導致當代工藝美術(shù)在發(fā)展過(guò)程中在不斷的改變。
工藝美術(shù)在發(fā)展過(guò)程中要對自身的設計創(chuàng )造特征進(jìn)行不斷的發(fā)掘，這樣才能更好的滿(mǎn)足人們在精神方面的追求。
工藝美術(shù)在進(jìn)行設計創(chuàng )造的時(shí)候也是會(huì )出現好壞之分的，這樣對當代工藝美術(shù)的創(chuàng )作的成敗也是有很大的影響的。
當代工藝美術(shù)在發(fā)展過(guò)程中，設計人員要不斷發(fā)揮自身的想象力和創(chuàng )造力，這樣能夠更好的將工藝美術(shù)和經(jīng)濟發(fā)展過(guò)程中的信息技術(shù)進(jìn)行融合，同時(shí)也能更好的推動(dòng)工藝美術(shù)在中國文化中的發(fā)展。
在當代工藝美術(shù)的創(chuàng )作中，充分的利用當代工藝美術(shù)自身所具有的特質(zhì)，緊跟時(shí)代潮流、藝術(shù)構思創(chuàng )新、信息技術(shù)應用這三個(gè)發(fā)明體現了當代工藝美術(shù)設計創(chuàng )造特征，在當代工藝美術(shù)的創(chuàng )作過(guò)程中，應當注重對作品的科學(xué)化，設計人員自身的想象力、創(chuàng )造力是其創(chuàng )作的絕對核心，設計人員在創(chuàng )作過(guò)程中要充分的結合實(shí)際，更好的利用當代工藝美術(shù)設計創(chuàng )造特征。
參考文獻
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