水粉畫(huà)與水彩畫(huà)的區別與聯(lián)系

　　摘 要：水粉畫(huà)與水彩畫(huà)是兩種不同的畫(huà)種，但是在國外，水粉畫(huà)是從屬于水彩畫(huà)的范疇之內，水彩畫(huà)的厚畫(huà)法就是水粉畫(huà)。

　　水粉畫(huà)與水彩畫(huà)這兩者之間有著(zhù)很多不同的特點(diǎn)，又有著(zhù)一定的聯(lián)系，本文將從水粉畫(huà)與水彩畫(huà)之間的聯(lián)系與不同作出簡(jiǎn)單的分析，明確水粉畫(huà)與水彩畫(huà)之間的關(guān)系，以便在日后的繪畫(huà)創(chuàng )作中更好的實(shí)踐。

　　關(guān)鍵詞：水粉畫(huà);水彩畫(huà);區別;聯(lián)系

　　水粉畫(huà)是用水來(lái)調和含膠質(zhì)的粉質(zhì)顏料來(lái)進(jìn)行的繪畫(huà)，水粉畫(huà)是屬于西洋繪畫(huà)的一種，但是水粉畫(huà)的發(fā)展在我國源遠流長(cháng)，我國古代的石窟、寺院的壁畫(huà)就是用含膠質(zhì)的粉質(zhì)顏料進(jìn)行繪制的。

　　水彩畫(huà)是一種世界性的繪畫(huà)種類(lèi)，是用水來(lái)調和透明顏料進(jìn)行的繪畫(huà)。

　　從水粉畫(huà)與水彩畫(huà)的解釋我們能夠看出，這兩者之間既有區別又存在著(zhù)一定的聯(lián)系。

　　一、水粉畫(huà)與水彩畫(huà)的區別

　　水粉畫(huà)與水彩畫(huà)有著(zhù)很多不同的地方，水粉畫(huà)有著(zhù)濃、厚、重的特點(diǎn)，其使用的顏料是顆粒比較粗的粉質(zhì)顏料，也就是通常說(shuō)的廣告顏料，這種顏料比較厚重，一般比較適合表現靜物。

　　而水彩畫(huà)相對來(lái)說(shuō)顯得比較輕盈、透亮，水彩畫(huà)用的是透明水彩，在水彩畫(huà)的色彩重疊之處，底部的顏色會(huì )透過(guò)上層有著(zhù)特殊的視覺(jué)效果，一般主題明朗的繪畫(huà)以及景物等適合用水彩作畫(huà)。

　　水粉畫(huà)在作畫(huà)的時(shí)候，表現高光與亮部的時(shí)候，可以接近水彩畫(huà)的表現，也可以接近油畫(huà)的表現，都是用白色粉末或者混合其他顏色調劑后來(lái)覆蓋空白紙張，又可以用較薄的色彩，一層層的覆蓋，是畫(huà)作產(chǎn)生豐富多彩的色彩效果，而由于白色粉末的加入，又有厚實(shí)的感覺(jué)。

　　而水彩畫(huà)在處理亮部的時(shí)候，主要是依靠水來(lái)調劑顏料，減弱色度，用水量多，色度越低，則畫(huà)面越亮，畫(huà)面的最亮之處就是空出的白紙。

　　水粉畫(huà)相對來(lái)說(shuō)色彩調配比較輕松、自由，在進(jìn)行色彩處理時(shí)，深色可覆蓋亮色，亮色也可覆蓋深色，修改性強;水彩畫(huà)用色要謹慎些，因其是透明性的顏料，水彩可以渲染和混色，水彩因加水量的不同而產(chǎn)生各種變化，在顏料沒(méi)干之前加水或者是涂在加入很多水的顏料上，就能產(chǎn)生混色效果，混色的效果受紙質(zhì)和水量的影響，如果想要畫(huà)出漸層的感覺(jué)，就要趁顏料還沒(méi)干時(shí)，將濃色到薄色的邊界線(xiàn)一點(diǎn)一點(diǎn)的重復上色，通過(guò)加水調整色彩的濃淡，相對水粉來(lái)說(shuō)，水彩畫(huà)更具有清新、通透的特點(diǎn)，這是水彩畫(huà)獨具的藝術(shù)魅力。

　　由于水粉畫(huà)的色塊可以畫(huà)的比較均勻，且柔和、明確，能夠比較深入和直接的進(jìn)行表達，非常適合表現單純、概括且形象鮮明、色彩強烈的畫(huà)面效果，很多的畫(huà)家使用水粉來(lái)創(chuàng )作一些裝飾性比較強的裝飾畫(huà)，水粉和比較適合廣告畫(huà)、招貼等各種宣傳效果圖。

　　水彩畫(huà)的題材選擇一般來(lái)說(shuō)風(fēng)景比較多，是諸多畫(huà)家比較青睞的一種;建筑題材的水彩畫(huà)歷史悠久，很多建筑史出于職業(yè)的選擇和審美愛(ài)好，也經(jīng)常使用水彩進(jìn)行作畫(huà)，建筑的本身就是一種藝術(shù)，其比例、尺度、色彩裝飾、光影效果等給人們視覺(jué)上的審美體驗，還能夠傳達某種內涵精神，因此很多畫(huà)家比較偏向于建筑水彩畫(huà);有很多的水彩畫(huà)家喜歡用抽象的形態(tài)來(lái)表達自己的理念，而創(chuàng )作出大量的優(yōu)秀作品，如著(zhù)名的俄裔法國畫(huà)家瓦西里康定斯基，在1910年創(chuàng )作了第一幅抽象水彩畫(huà)，在這幅作品中看不到任何可以辨認的具體物象，摒棄了繪畫(huà)中的一切可描繪的因素，以抽象的色彩和線(xiàn)條來(lái)傳達畫(huà)者的內心世界。

　　二、水粉畫(huà)與水彩畫(huà)之間的聯(lián)系

　　水粉畫(huà)與水彩畫(huà)有諸多的不同，但是這兩者之間又有著(zhù)密切的聯(lián)系，水粉畫(huà)與水彩畫(huà)嚴格來(lái)說(shuō)是同屬于一個(gè)畫(huà)種，在西方水粉是水彩畫(huà)系列的一個(gè)分支，水粉畫(huà)只是水彩畫(huà)的一個(gè)不同的繪畫(huà)方式。

　　水粉畫(huà)與水彩畫(huà)都是用水來(lái)調和顏料進(jìn)行繪畫(huà)，其使用的色彩顏料大致相同，區別只是顆粒的粗細，水粉畫(huà)顏料顆粒相對水彩畫(huà)來(lái)說(shuō)要粗糙一些，在作畫(huà)寫(xiě)生時(shí)，水粉畫(huà)與水彩畫(huà)都需要建立在正確觀(guān)察和理解對象的色彩關(guān)系的基礎之上，都需要考慮色調和色彩的關(guān)系，其著(zhù)色順序都是從大色塊、深色快入手，大色塊對于整個(gè)畫(huà)面的色調起著(zhù)決定性作用，根據總的色彩感覺(jué)，來(lái)確定整體的色彩環(huán)境。

　　水粉畫(huà)與水彩畫(huà)都是繪畫(huà)領(lǐng)域中的重要表現方式和手段，需要在表現技法上推陳出新，拓寬水粉畫(huà)與水彩畫(huà)的表現力和感染力，在風(fēng)格的表現上，水粉畫(huà)與水彩畫(huà)要不斷追求色彩的豐富變化，以及光影效果的變化。

　　了解水粉畫(huà)與水彩畫(huà)之間的區別與聯(lián)系，更好的在今后的實(shí)踐當中進(jìn)行創(chuàng )作，而且要在不斷的探索和實(shí)踐過(guò)程中，破除陳舊的觀(guān)念和模式，“筆墨當隨時(shí)代”，是石濤先生的經(jīng)典名言，時(shí)代的變化發(fā)展，能夠促使人們思想情感的豐富，與審美意識的多樣化，因此我們要審視繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展方向，充分發(fā)揮水粉畫(huà)與水彩畫(huà)的功能作用，不斷推動(dòng)者兩種繪畫(huà)方式的發(fā)展與繁榮。

　　參考文獻：

　　[1]張新武，趙娟.水粉畫(huà)的歷史形成以及在我國的普及與發(fā)展[J].保定師范專(zhuān)科學(xué)校學(xué)報.2002年7月.

　　[2]翟勇.水粉畫(huà)水彩畫(huà)[M].安徽美術(shù)出版社.2002年9月.

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