版畫(huà)的材料觀(guān)
摘 要:文章通過(guò)先對傳統版畫(huà)(木版、銅版、石版、絲網(wǎng)版)及現代綜合材料版畫(huà)材料的應用進(jìn)行逐一分析，再對每一個(gè)版種的特點(diǎn)進(jìn)行分析總結，最后得出版畫(huà)的材料觀(guān)是從細讀材料開(kāi)始，由對待材料中產(chǎn)生塑造功能和獨立認識材料特性，再到綜合材料版畫(huà)最大限度地應用材料——材料規范應用到材料的趣味，最終通過(guò)印制以呈現其“版性”。
關(guān)鍵詞:傳統版畫(huà) 木版 銅版 石版 絲網(wǎng)版 綜合材料版畫(huà) 材料
傳統版畫(huà)對材料的應用
傳統版畫(huà)對材料的應用，是借用版畫(huà)傳統材料(木、金、石、網(wǎng))作為造型手段。應用這些材料制作母版，然后印刷，這是版畫(huà)總的制作過(guò)程，它與其他繪畫(huà)不同的特點(diǎn)是“制版”。由于版畫(huà)的制作工具和工藝的特殊性，這就要求藝術(shù)家在制作時(shí)要精心設計、細讀并了解各種材料的特性，制作的母版在表現造型的同時(shí)，并在一定程度上體現材料的特性，印刷時(shí)最大限度地還原“母版”上所有痕跡，作品具有強烈的“版跡”，這是其“版性”所在。
木 版
木版經(jīng)過(guò)“刀”與“木”的碰撞產(chǎn)生豐富的“刀味”(技法特點(diǎn))和“木味”(材料物性)的印痕效果。中國古代版畫(huà)不僅僅只停留在對線(xiàn)稿的復制印痕，版畫(huà)作品中逐步出現了對刀跡、木味等印刷痕跡的審美追求，這也是版畫(huà)審美觀(guān)的逐步改變，如明末大師陳洪綬明萬(wàn)歷二十六年(公元1598年)作品《水滸葉子》�，F代木刻版畫(huà)是畫(huà)家以刀向木刻制出來(lái)的圖形，“版”在經(jīng)磨、壓印刷在紙面上的，因此木版、油墨、紙、三者之間的特殊結合，造就了木刻版畫(huà)獨特的印痕肌理美(木味)，表現的是刻刀在木板上的雕鑿效果和木質(zhì)本身肌理反映到畫(huà)面上的“味道”，同樣，木質(zhì)材料不同，“木味”也不相似。“刀味”和“木味”二者是相輔相成的，刀與木板契合得越合理合意，木刻的“刀味”、“木味”也就越濃。如古元、彥涵、修軍、王文明等藝術(shù)家的作品。
銅 版
銅版經(jīng)過(guò)干刻、腐蝕產(chǎn)生精確細致的線(xiàn)條和豐富的肌理，有獨特的“金屬厚重感”。文藝復興時(shí)期丟勒所創(chuàng )造出具有獨特風(fēng)格的銅版畫(huà)，這種極其纖細豐富的線(xiàn)條，充滿(mǎn)著(zhù)一種完美、自由的藝術(shù)氣質(zhì)，印刷的線(xiàn)條更加完美、精細、敏感、挺拔有力，并具有金屬印痕特征�，F代銅版畫(huà)主要運用干刻、美柔汀、腐蝕、照相制版等技法，其印痕有別于其他版種，具有線(xiàn)條柔和細致、粗細、深淺、疏密，畫(huà)面精致、層次豐富的獨特金屬印痕。美國藝術(shù)家查克·克洛斯的銅版作品《凱斯肖像》，追求寫(xiě)實(shí)照相銅版畫(huà)的手法，加入細點(diǎn)腐蝕法于照相凹版上。中國版畫(huà)家譚平的銅版畫(huà)作品《無(wú)題》，重要先決條件是“偶然”，這種在強酸中腐蝕的“偶然”效果看上去簡(jiǎn)潔、沉穩、富于理性。而這種“偶然”的“非理性”的腐蝕也正是銅版畫(huà)中獨特的印痕魅力所在。
石 版
石版是應用“水油相斥”的原理，具有靈活性、伸縮性及修改的無(wú)限可能性，使其更具繪畫(huà)的自由表現性，并有著(zhù)獨特魅力的石頭“顆粒感”。它較其他版種的一大優(yōu)勢，便是版上的一切效果，甚至敏感到一個(gè)指印，通過(guò)腐蝕制版、印刷，都可完全呈現在印紙上。在打磨平整的石版上用特種鉛筆和藥墨作畫(huà)，就如同在紙上、布上繪畫(huà)一樣流暢、自由，令作者有隨心所欲之感。版上可保留描繪時(shí)的筆觸、畫(huà)痕、輕重、韻味，甚至顯現出渲染的肌理來(lái)，同時(shí)還可以劃刻白線(xiàn)。畫(huà)得不滿(mǎn)意的地方可隨時(shí)磨擦除去，不必擔心畫(huà)壞，使作者在繪制版面這一過(guò)程中充滿(mǎn)著(zhù)創(chuàng )作的激情和愉悅，是一種最具繪畫(huà)性細點(diǎn)的印痕效果。如凱綏·柯勒惠支、杜布菲、李曉林等藝術(shù)家的石版畫(huà)作品。
絲網(wǎng)版
絲網(wǎng)版印刷時(shí)的“重疊肌理”，使版畫(huà)的色彩表現語(yǔ)言獨具特色。絲網(wǎng)版“印痕”的視覺(jué)感在于“印痕”與“印痕”間的組合所產(chǎn)生的整體畫(huà)面效果。其優(yōu)勢在于發(fā)揮它均勻、整齊的色面重疊、漸變，及艷麗的色彩組合，使其他版種無(wú)法達到的豐富、多變透亮的色彩美感。如安迪·沃霍爾、查克·克洛斯等藝術(shù)家的絲網(wǎng)作品。
總的來(lái)說(shuō)，傳統版畫(huà)的材料觀(guān)，是借用版畫(huà)傳統材料(木、金、石、網(wǎng))，其“材料性”是隱在“版性”之中，通過(guò)“凸”、“凹”、“平”、“漏”四種印刷方式，為造型服務(wù)，印痕語(yǔ)言在一定程度上也呈現出各自材料的特性。
綜合材料版畫(huà)對材料的應用
現代綜合版畫(huà)是根據畫(huà)面需要選用不同材質(zhì)的媒介物，并了解各種媒介物的自然肌理在畫(huà)面中所能產(chǎn)生的印痕。將這些媒介物進(jìn)行有效的處理，然后通過(guò)粘貼、刮刻、打磨等手段進(jìn)行制版，使媒介物本身的自然肌理和制作中產(chǎn)生的偶然肌理得以有效的結合，并達到畫(huà)面需要的效果。它的制作工藝依賴(lài)于對版材媒介和印刷媒體的特性研究，版畫(huà)語(yǔ)言的表現力也在很大程度上受到制版和印刷過(guò)程中各種肌理、印痕現象的影響。通過(guò)對不同材質(zhì)媒介和印刷媒體性能的實(shí)驗研究，可以根據畫(huà)面需要充分發(fā)揮并合理運用這些肌理、印痕，最大可能地呈現材料本身的特點(diǎn)。如綜合材料版畫(huà)作品《一份來(lái)自海關(guān)的報告》和《村里人》。實(shí)質(zhì)上現代綜合材料版畫(huà)是非傳統印刷技法和非傳統制版材料的綜合應用，這也是現當代材料觀(guān)的一種表現方式：
1.對傳統制版材料、印刷技術(shù)的再認識，如木版凹印、一版多套等印刷技術(shù)的提高，使傳統材料的表現力進(jìn)一步豐富。
2.直接使用現成品材料制版印刷，不但拓展了傳統制版材料觀(guān)，而且使其表現語(yǔ)言更為直接，以平面的形式表現現成品材料的屬性及其特點(diǎn)，使作品更具深意。
3.在傳統印刷的基礎上，使用各種非傳統材料制版，如對砂、粉、膠、布等材料的綜合使用，使版畫(huà)語(yǔ)言得以進(jìn)一步拓展。
總 結
版畫(huà)是從細讀材料開(kāi)始，在對待材料中產(chǎn)生塑造功能和獨立認識材料的特性，再到綜合材料版畫(huà)最大限度地應用材料——從材料規范應用到材料的趣味，最終通過(guò)印制以呈現其“版性”，這也是版畫(huà)的特點(diǎn)所在，即版畫(huà)的材料觀(guān)。
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