經(jīng)濟學(xué)角度看青春懷舊電影論文
自《那些年，我們一起追的女孩》之后，我國電影市場(chǎng)刮起了一陣青春懷舊的風(fēng)潮，制作方紛紛把資金投入到青春懷舊的電影題材上，市場(chǎng)對于此類(lèi)電影的反應，無(wú)論口碑與否，總會(huì )有性?xún)r(jià)比不錯的票房表現，本文從經(jīng)濟學(xué)視角分析近年來(lái)的青春懷舊電影，進(jìn)而對我國電影業(yè)的發(fā)展提出了幾點(diǎn)建議。
一、從經(jīng)濟學(xué)角度看當前的青春懷舊電影
1、消費者剩余理論下觀(guān)眾對于青春懷舊電影的觀(guān)影體驗
消費者剩余是指消費者在購買(mǎi)一定數量的某種商品時(shí)愿意支付的最高價(jià)格與實(shí)際支付的總價(jià)格之間的差額，衡量了消費者自己感覺(jué)到的所獲得的額外利益。在當前社會(huì )高壓力高強度的工作生活節奏下，花幾十塊錢(qián)去電影院看場(chǎng)電影，所付出的的經(jīng)濟成本和時(shí)間成本相較于獲得的身心的享受和對繁重工作的暫時(shí)性逃離來(lái)說(shuō)，是非常劃算的，確有一種“偷得浮生半日閑”的情趣在。
此外，除了電影本身作為一種商品，觀(guān)眾在消費時(shí)得到了比較高的性?xún)r(jià)比，它作為一種精神文化產(chǎn)品，還能在消費行為結束之后，對觀(guān)眾的意識和思想產(chǎn)生后續的影響，從而使觀(guān)眾獲得更為深遠和長(cháng)久的思考和啟迪。
正如近些年市場(chǎng)上大火的青春懷舊電影，《那些年，我們一起追的女孩》、《致我們終將逝去的青春》、《匆匆那年》、《左耳》等，在上映之后都激發(fā)了人們對于青春，校園，愛(ài)情的追憶和暢想。
觀(guān)眾大多數都經(jīng)歷過(guò)或者正在經(jīng)歷青春，但是同樣也是這些大多數觀(guān)眾都沒(méi)有電影中那么熾烈的愛(ài)與痛的體驗。很多人與青春的關(guān)系，類(lèi)似于萍水相逢的過(guò)客，只是與自己攜手走了一程，并沒(méi)有留下什么刻骨銘心的記憶，也有很多人在經(jīng)歷青春時(shí)就是蜻蜓點(diǎn)水一般，并沒(méi)有激起什么波瀾。
但是電影把青春故事個(gè)例化，將那些極具個(gè)性色彩和戲劇色彩的人物搬上熒幕，給觀(guān)眾們曾經(jīng)的青春歲月立起了一個(gè)具有代表性的標桿，在觀(guān)眾們回望這個(gè)標桿時(shí)，就會(huì )感嘆原來(lái)不是所有人的青春都碌碌無(wú)常，還是有那些轟轟烈烈的人兒和故事的，或者是采集到自己身上與電影中相似的情節點(diǎn)，回憶起已經(jīng)淡忘的經(jīng)歷，從而強化了對電影的認同以及對青春的共鳴。從網(wǎng)上的熱議和影評就可以看出，人們會(huì )在看完這些青春懷舊電影之后的某段時(shí)間內，會(huì )沉浸在對青春的懷想和感慨之中。在不同程度上對觀(guān)眾的精神層面帶來(lái)的影響，便是電影給觀(guān)眾帶來(lái)的剩余價(jià)值的體現。
2、提防電影市場(chǎng)在懷舊風(fēng)潮影響下的合成謬誤
合成謬誤是指一些經(jīng)濟活動(dòng)能最大限度地達到單個(gè)經(jīng)濟單位的目標，但是不能最大限度地實(shí)現社會(huì )整體的福利。事實(shí)上，青春懷舊類(lèi)型的電影在中國存在已久，《陽(yáng)關(guān)燦爛的日子》、《十七歲的單車(chē)》都是早年這類(lèi)電影中具有代表意義的，但是都是形成了小范圍的影響，沒(méi)有形成規模經(jīng)濟和范圍經(jīng)濟。
但是這幾年，隨著(zhù)《那些年，我們一起追的女孩》的大熱，我國電影市場(chǎng)上各種青春題材的影片紛至沓來(lái)絡(luò )繹不絕。究其原因，一方面，觀(guān)眾追捧，有觀(guān)眾就有市場(chǎng)，首先解決了電影作為一種商品所直面的經(jīng)濟利益問(wèn)題。另一方面，80后導演嶄露頭角，他們剛剛經(jīng)歷過(guò)青春的甜蜜和陣痛，這段記憶還很鮮活，他們既有把這段回憶展現出來(lái)的創(chuàng )作欲望，又有經(jīng)過(guò)實(shí)踐檢驗之后總結陳詞式的發(fā)言權，所以市場(chǎng)上有許多青春懷舊電影的創(chuàng )作者。有需求，有供給，自然帶來(lái)了青春電影市場(chǎng)的繁榮。
但是，市場(chǎng)行為以追求利潤最大化為最終目標，具有自發(fā)性和盲目性等不可避免的缺陷。懷舊題材電影扎堆出現，其中不乏粗制濫造和價(jià)值觀(guān)畸形的作品�！逗我泽虾嵞返膿浣�，《小時(shí)代》錯誤的拜金主義思想，都是例子。雖然這些電影的票房頗豐，但是從對于電影市場(chǎng)的健康發(fā)展以及社會(huì )價(jià)值觀(guān)的正確引導方面來(lái)說(shuō)，這些都是負面教材。此外，雖然近年來(lái)的懷舊電影中不乏口碑票房雙豐收之作，但是其引發(fā)的社會(huì )上的懷舊風(fēng)潮就如同集體性憑吊，過(guò)度沉溺于過(guò)去容易麻痹人們的思想，要么逃避現實(shí)，要么從精神世界中脫離出來(lái)后，面對現實(shí)產(chǎn)生極大的心理落差，從而產(chǎn)生更消極負面的影響。
總之，要提防現今的懷舊風(fēng)潮可能會(huì )造成的市場(chǎng)失靈，以及片面追求單個(gè)影片的成功而忽視廣泛的社會(huì )效應，從而造成的合成謬誤。正像《天堂電影院》中艾費多趕多多離開(kāi)小鎮去羅馬時(shí)所說(shuō)的那樣“不要回來(lái)，不要想到我們，不要回頭，不要寫(xiě)信，不要因為思鄉而放棄，忘了我們，要是你放棄回來(lái)了，就別來(lái)見(jiàn)我”，只有摒棄懷舊的心理，不要對現實(shí)讓步，要向前看，往前走，才能開(kāi)創(chuàng )一片新天地。
二、對我國電影產(chǎn)業(yè)的建議
1、凈化青春電影
從青春懷舊電影市場(chǎng)上來(lái)看，有人這樣戲說(shuō)國產(chǎn)青春片：泡妞、干架、是標配�！洞掖夷悄辍穼а輳堃话拙驮f(shuō)：“中國的青春片總是帶著(zhù)一種很強烈的成年人的視角。
能不能直接從當下的學(xué)生生活中，找那種單純的東西來(lái)表現，比如就講班長(cháng)競選?”用三十多歲的演員來(lái)演繹青少年的故事，以三十多歲的眼光來(lái)審視青少年時(shí)期的心態(tài)，以三十多歲的人的趣味來(lái)迎合觀(guān)眾的心理，這本身就是一種錯位，所以大多數國產(chǎn)青春片拍成了“青春安全性教育”電影。由此反觀(guān)臺灣拍的青春電影，早些年的《藍色大門(mén)》、《海角七號》，這幾年上映的《女朋友，男朋友》、《那些年，我們一起追的女孩》，還有近期的《我的少女時(shí)代》，這些電影沒(méi)有暴力與性，沒(méi)有重口味，就是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單地將青春故事，少年心思娓娓道來(lái)，骨子里就透著(zhù)與青春年少這一主題遙相呼應的清澈與純凈�；蛟S，大陸的懷舊電影真的應該向臺灣地區以及世界上其他國家的同類(lèi)型影片學(xué)習，壓一壓身上的浮躁氣焰，少一些急功近利，多一些真誠質(zhì)樸。
2、整合電影產(chǎn)業(yè)
從整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)來(lái)看，我國電影業(yè)應該通過(guò)橫向和縱向的整合，實(shí)現資源的優(yōu)化配置，得到最大的投入產(chǎn)出比，實(shí)現利益最大化。也只有這樣，才能使更多類(lèi)型的影片活躍在電影市場(chǎng)上，同時(shí)，電影市場(chǎng)的多元化也會(huì )讓觀(guān)眾獲得更為豐富的精神文化享受，促動(dòng)社會(huì )的良性循環(huán)。此外，我國電影也應該像好萊塢學(xué)習，借助廣泛的國內市場(chǎng)規模形成規模經(jīng)濟，獲得成本優(yōu)勢，同時(shí)提高電影產(chǎn)品的比較品質(zhì)，拓展國外市場(chǎng)，將技術(shù)和人才聚集起來(lái)形成知識社區，打通整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈，實(shí)現由電影產(chǎn)生的一系列附加價(jià)值。
3、提升觀(guān)眾底線(xiàn)
作為普通的觀(guān)眾，在選擇影片時(shí)也應當秉持正確的價(jià)值觀(guān)和較高的標準，保證自身觀(guān)影的性?xún)r(jià)比，同時(shí)也讓自己的消費選擇反饋給電影生產(chǎn)者，矯正不良的市場(chǎng)行為，監督和督促電影產(chǎn)業(yè)向良性發(fā)展，使電影產(chǎn)業(yè)為整個(gè)社會(huì )帶來(lái)更為健康正面的積極效應。
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