素描人物應注意的6個(gè)基本事項

　　導語(yǔ)：素描人物要從人物頭像的神態(tài)特征，衣服的紋理、質(zhì)地，全身衣物寫(xiě)生以及人物的手來(lái)著(zhù)手繪畫(huà)，這樣掌握了人物的整體才能將人物畫(huà)的惟妙惟肖，具有生命的活力。以下是小編為大家精心整理的素描人物應注意的6個(gè)基本事項，歡迎大家參考！

　　1.人物頭像神態(tài)特征：

　　素描人物頭像有著(zhù)復雜的結構，更有豐富的表情。在循序漸進(jìn)的素描寫(xiě)生中，先訓練抓“形”，在較熟練地掌握了形的基本規律后，逐漸達到“以形寫(xiě)神，形神兼備”這樣便要求頭像的塑造時(shí)注意模特兒的形象特征。例如：魯道夫·阿思海姆在《藝術(shù)與視知覺(jué)》一書(shū)中曾證明出人在視覺(jué)上存在兩種習慣傾向，即整平化與尖銳化，在整平化傾向化的人往往強調對稱(chēng)，剔除細節，消除傾斜，有尖銳化傾向的人則產(chǎn)生分離，加強差異，強調傾斜。這兩種傾向都不利于造型，整平化的缺點(diǎn)更為有害，它易呆板的毛病是肖像個(gè)性化的嚴重障礙。

　　建議：頭像的生動(dòng)神態(tài)的捕捉，主要取決于五官表情區的刻劃。安格爾說(shuō)：“畫(huà)頭像時(shí)，一個(gè)藝術(shù)家所最關(guān)心的就是讓眼睛說(shuō)話(huà)，即使是一般的眼睛，首先應該畫(huà)眼窩，然后過(guò)渡到隆起的鼻子。眉毛的運動(dòng)方向也是表情的關(guān)鍵，嘴角對微妙表情的變化反映更加細致準確。

　　2.繪畫(huà)者要掌握好面部素描的噴霧效果：

　　繪畫(huà)者的手在某種精神狀態(tài)下的意識的反應，也會(huì )把面部要隱藏的東西暴露出來(lái)。畫(huà)家所作的是把他對手的觀(guān)念與真的手的概念統一起來(lái)用真的手的概念去研究手的用途，使用方法和規律。畫(huà)手就先要了解它的結構，從幾何結構，即從圓柱體、立方體來(lái)理解對的方法，手與表現，手與性別等等。

　　3.衣服的線(xiàn)型與衣料的質(zhì)地：

　　由一料的質(zhì)地不同，影響衣紋的形狀如絲綢類(lèi)的質(zhì)地較薄的衣服，衣紋多而密，線(xiàn)型也較柔圓。麻布等硬質(zhì)類(lèi)衣紋多用折線(xiàn)、直線(xiàn)，線(xiàn)型方而短，呢絨及化纖織物，衣紋少而挺。我國傳統繪畫(huà)對衣著(zhù)的造型，也有很高見(jiàn)解，并總結出一套不同于西畫(huà)的完整的表現樣式和體系，沈宗騫在《芥子圖學(xué)畫(huà)編·人物談話(huà)》中說(shuō)：“周?chē)�骨骼要從衣外看出，何處是肩，保處是肘……，凡此皆骨骼之隱于衣中，而于作紋時(shí)隨筆寫(xiě)出�！薄跋葘⒙泱w骨骼約定，后施衣服�！逼渲械莱鲆路�結構與人體結構之間的關(guān)系。

　　4.衣服的紋理：

　　衣紋的表象來(lái)自人體的結構和自身的質(zhì)地，產(chǎn)生衣紋的原因：(1)與人體的形體結構相一致，是力的作用，與人的運動(dòng)或外力有關(guān);(2)由服裝本身的樣式有關(guān);(3)長(cháng)期折疊形成的;(4)衣服自身垂力產(chǎn)生的垂感。以線(xiàn)為主畫(huà)衣紋，須更加重視衣紋的提練，概括和取舍。寫(xiě)生時(shí)要充分發(fā)揮線(xiàn)條的疏密，長(cháng)短，虛實(shí)節奏等效果，有時(shí)并帶有一定的裝飾性。這一點(diǎn)在中西繪畫(huà)中有異曲同工的一致性。

　　5.人物整體衣著(zhù)寫(xiě)生：

　　它是肖像畫(huà)的一種，也是收集創(chuàng )作素材的重要手段，它在胸像的基礎上，更推進(jìn)一步，要求畫(huà)者對整體的了解和掌握，對整個(gè)人物形體各部分的刻劃與協(xié)調能力的提高。對人物個(gè)性的體現將是全面的，甚至包括場(chǎng)景在內。

　　6.手的畫(huà)法：

　　手由二十七塊骨和十六個(gè)關(guān)系組成，手背和形狀幾乎由骨決定，手骨有腕骨、掌骨、指骨組成。腕骨有八塊，和足部跗骨一樣呈不規則形。它們結合成一個(gè)整體。具體描繪手時(shí)，要掌握手的比例、體積和體積。手的體積有兩部分，(1)手掌;(2)大拇指，手平放從側面看，腕關(guān)節高，自指關(guān)節傾斜，被稱(chēng)為“降價(jià)式”象一級降低的臺階。

　　素描人物時(shí)，繪畫(huà)者要注意人物頭像的神態(tài)特征，面部的繪畫(huà)以及衣著(zhù)的細節，這幾點(diǎn)都是你素描人物時(shí)應該注意的事項。

　　畫(huà)素描人物頭像的訣竅

　　頭像素描的入門(mén) - 頭像構圖

　　頭像構圖是素描頭像的重中之重，畫(huà)一副好的素描頭像作品，首先就要把頭像構圖基礎打好。

　　頭像構圖也稱(chēng)作起形，首先，要在畫(huà)面上找到合適位置，把頭頂、下巴、肩、用簡(jiǎn)單的直線(xiàn)畫(huà)出來(lái)，然后根據頭頂分別找出比例把眉毛、眼睛，畫(huà)出來(lái)，根據比例把鼻子和嘴用直線(xiàn)畫(huà)出來(lái)，記得要不斷的觀(guān)察和比對。

　　頭像素描的入門(mén) - 外形和比例

　　頭像比例定位以后，開(kāi)始找外輪廓、五官的具體具體位置，這些都是根據情況，自己仔細觀(guān)察和比對以后才能定位，而且線(xiàn)條不要畫(huà)的太死，不然以后不容易修改，筆觸要輕、簡(jiǎn)單直接，具體位置方便以后深入刻畫(huà)，相對比例來(lái)說(shuō)這一步驟會(huì )比較簡(jiǎn)單一些，主要就是根據大體起形以后的細分構圖，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是根據上一步的大體構圖，深入刻畫(huà)五官與外輪廓。

　　這一步驟就是要讓大家反復觀(guān)察對比，讓每一個(gè)部位都能有準確的位置，確定了位置以后才能進(jìn)入下一步。

　　頭像素描的入門(mén) - 透視/明暗關(guān)系

　　再畫(huà)出五官、外輪廓以后，把頭像的主要敏感關(guān)系，用斜線(xiàn)（不要畫(huà)的太污，太死）簡(jiǎn)單表現出來(lái)，或者用手指擦拭出來(lái)暗面效果也可以。

　　根據“學(xué)習素描敏感/透視關(guān)系的幾大步驟”一文，結合透視，把頭像的簡(jiǎn)單空間感畫(huà)出來(lái)，用明暗關(guān)系（黑白灰）深入細分的畫(huà)每一個(gè)部位，把立體感表現出來(lái)，以后再根據整個(gè)畫(huà)面的線(xiàn)條、主色調等逐步修改。

　　頭像素描的入門(mén) - 深入刻畫(huà)（五官/整體）

　　頭像素描的關(guān)鍵步驟，深入刻畫(huà)，簡(jiǎn)單的說(shuō)，就是修改上幾步的總結，擦掉不要的線(xiàn)條、柔和僵硬的頭發(fā)、鼻子嘴巴不要畫(huà)的太石膏、整體的色調協(xié)調、整體畫(huà)面的立體感、空間感等等，這一步是根據具體畫(huà)面具體分析的，是沒(méi)有一定的定理的。

　　素描人物頭像基本要求

　　1.觀(guān)察方法：

　　當我們開(kāi)始寫(xiě)生時(shí)，面對著(zhù)模特還只是一個(gè)初步的感覺(jué)，盡管這種感受 比較深刻，但如果只停留在初步的印象上來(lái)作畫(huà)，就會(huì )被模特表面的細節所迷惑，促使你無(wú)法深入下去，有時(shí)甚至會(huì )產(chǎn)生一些視覺(jué)中的錯覺(jué)而導致畫(huà)面的種種錯誤，因此這種初步的視覺(jué)感受必須深化，即從感性的初級階段上升到理性分析的階段，樹(shù)立正確的觀(guān)察方法，其原因就是“感覺(jué)到了的東西，我們不能立刻理解它，只有理解了的東西才能更深刻地感覺(jué)它”。在頭像寫(xiě)生時(shí)，始終把新鮮的視覺(jué)感受與分析研究對象結合起來(lái)，通過(guò)這樣長(cháng)期反復的實(shí)踐，端正觀(guān)察方法，才能不斷提高觀(guān)察能力。

　　2.整體觀(guān)念：

　　在作畫(huà)時(shí)始終堅持整體地觀(guān)察對象，這是頭像寫(xiě)生訓練中一個(gè)十分突出的問(wèn)題。因為在素描寫(xiě)生中沒(méi)有任何孤立的東西，它是秩序、綜合關(guān)系所形成的和諧整體。培養整體觀(guān)察的能力，做到寫(xiě)生時(shí)縱觀(guān)全局，這必須經(jīng)過(guò)長(cháng)期嚴格的訓練。在作畫(huà)的時(shí)候，如果我們看到什么畫(huà)什么，不僅會(huì )使畫(huà)面失去繪畫(huà)中所必須遵守的主次虛實(shí)關(guān)系，而且會(huì )導致顧此失被，因小失大，造成形體比例上的錯誤。有一句藝術(shù)格言“畫(huà)鼻子時(shí)看耳朵”，因此實(shí)際寫(xiě)生時(shí)當然不可能各局部同時(shí)畫(huà)，但看對象時(shí)應縱觀(guān)全局，各個(gè)部分的關(guān)系以一次觀(guān)察所見(jiàn)為標準，不能以數次觀(guān)察、不同時(shí)間所見(jiàn)為標準。如畫(huà)頭的基本形時(shí)，就必須同時(shí)注意它與頸部和肩部的關(guān)系。在處理明暗調子時(shí)也是如此，有時(shí)把這分畫(huà)得暗一點(diǎn)，目的足為了使另一部分提殼;減弱這一部分是為了突出那一部分，這些都足以整體關(guān)系為著(zhù)眼點(diǎn)�？偠�言之，由于我們描繪的對象是一個(gè)具有內在相互聯(lián)系的不可分割的整體，不論是結構關(guān)系、比例關(guān)系、黑白關(guān)系、體面關(guān)系、面和線(xiàn)關(guān)系，都是相對存在，互相制約的，如果畫(huà)時(shí)孤立片面地去對待，最終必定會(huì )失去畫(huà)面的整體統一。由此可見(jiàn)，整體觀(guān)察，它不僅是一個(gè)觀(guān)察和表現的方法問(wèn)題，也是一個(gè)思維方式方法問(wèn)題。

　　自古以來(lái)，有成就的畫(huà)家，始終把整體關(guān)系放在首位，在整體關(guān)系基本正確的前提下，再求局部的精致變化。畫(huà)局部，看整體，反復交替，互相促進(jìn)。如果局部破壞了整體，畫(huà)面就會(huì )出現混亂，然而僅有大關(guān)系，沒(méi)有局部的深入刻畫(huà)，整體便是空洞的。整體的充實(shí)，足由局部精致表現來(lái)反映的，是互為因果，相輔相成的。

　　為了達到局—部與局部之間，以及局部與整體之間“比例關(guān)系”的準備，首先要從確定大關(guān)系人手，遵循整體—局部--整體的作畫(huà)步驟， 從大至小，由簡(jiǎn)人繁地逐步深入，同時(shí)要注意畫(huà)面各局部之間的進(jìn)展，始終保持相應的關(guān)系，才能進(jìn)行有效的比較檢驗和調整。

　　柯羅曾經(jīng)說(shuō)“我從來(lái)不急于畫(huà)細節，我首先注意一幅畫(huà)的大體和特征.....”

　　3.立體觀(guān)念：

　　宇宙間的一切物體都是由它的高度、寬度和深度組合而成的，即三維空間。許多考生由于缺乏關(guān)于物體的體積是由面構成的原理，盡管他們有著(zhù)正常的視覺(jué)，但只能畫(huà)出寬度和高度的二維空間，卻不能畫(huà)出深度，把立體感表現出來(lái)。值得明確的是，任何物體都要以三度空間來(lái)測量，缺一不可。

　　在學(xué)習素描的開(kāi)始，就應培養學(xué)生用立體觀(guān)念去對待客觀(guān)世界所有物象，并通過(guò)多種手法，把它們表現出來(lái)。通過(guò)反復的學(xué)習實(shí)踐，使學(xué)生對這方面的要求更加明確。因為，素描雖然也有表現對象質(zhì)感、體感以及不同色感的任務(wù)，比如畫(huà)頭像時(shí)，眼睛是透明的，頭發(fā)蓬松而顏色較深;但它們首先都應具有立體感。學(xué)生在開(kāi)始觀(guān)察時(shí)，總是看不到它的體積而僅看到對象的不同顏色。所以他不能把深色的受光部畫(huà)亮，也不能把淺色的背光部畫(huà)深。物體各種固有色的觀(guān)念，影響他們去研究物體受光后的明暗變化。為了便于學(xué)習，我們可以采取對石膏幾何體的寫(xiě)生來(lái)理解物體由面所構成的原理，這個(gè)原理對于表現其它復雜的形體具有普遍的意義。在此基礎上，樹(shù)立起在空間深度上塑造形體而不是在平面上描繪這一概念，不是輕易能夠做到的，需要掌握透視知識和注意培養這種觀(guān)察認識物象的習慣，才能正確把握物體在畫(huà)面上的恰當位置，做到看得立體，畫(huà)得立體。

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