設計中的設計讀后感
我讀的是設計中的設計這本書(shū)，這本書(shū)讓我怎么理解設計，設計的含義。設計對社會(huì )，生活的影響。我知道很多同學(xué)都可能是寫(xiě)這本書(shū)的心得，可能會(huì )撞到一起，但是我認為每個(gè)人看到同一個(gè)事物的反應和觀(guān)點(diǎn)是不一樣的。設計最重要的是思維，這樣我們的設計就會(huì )進(jìn)步，我們生活的環(huán)境，日用品，出現更加美好的一面。所以，我寫(xiě)了這篇文章，寫(xiě)下自己在書(shū)中的心得。
首先，我介紹一下本書(shū)的作者，他叫原研哉，日本設計中心代表、武藏野美術(shù)大學(xué)教授。在《長(cháng)野冬季奧運》開(kāi)、閉幕式節目紀念冊和《2005年愛(ài)知萬(wàn)國博覽會(huì )》的文宣設計中，深根日本文化設計理念的推廣。於《松屋銀座百貨》更新計劃中，橫跨空間到平面實(shí)踐整體設計的方向。在《梅田醫院》指示標志設計中，則表現出「觸覺(jué)」在視覺(jué)傳達中的可能性。所策劃的「日常用品再設計展」在世界各地巡回展出且深獲好評，此展獲頒全世界Industrial Design Biennale工業(yè)、平面設計兩部門(mén)大賞。自2001年起擔任無(wú)印良品諮詢(xún)委員會(huì )委員，其廣告宣傳設計也獲得東計兩部門(mén)大賞。自2001年起擔任無(wú)印良品諮詢(xún)委員會(huì )委員，其廣告宣傳設計也獲得東京ADC全場(chǎng)大賞。書(shū)籍設計方面，亦獲得講談社出版文化賞、原弘賞、龜倉雄策賞……等等，不論在日本國內外均獲頒許多的獎項與肯定，他寫(xiě)這本書(shū)的目的，是想向中國系統地介紹日本設計師和設計動(dòng)向。
其次我感受到他的設計既感性又理性。他的設計不是純粹的平面設計，而是以建筑設計為出發(fā)點(diǎn)來(lái)思考設計。雖然他做的.是平面設計，但在他的理念中，即使是“平面”，也是立體建筑物的一個(gè)部分，所以具有一種很特別的氣質(zhì)。
在本書(shū)中我明白設計不是一種技能，而是捕捉事物本質(zhì)的感覺(jué)能力和洞察能力。所以，設計師要時(shí)刻保持對社會(huì )的敏感度。所以，我以后會(huì )多閱讀關(guān)于設計的書(shū)籍，瀏覽設計網(wǎng)站，跟上時(shí)代，理解設計，懂得設計。我知道設計在哪里，最令我們視而不見(jiàn)、習焉不察，而恰恰又離不開(kāi)的大概就是設計了。我們穿戴著(zhù)經(jīng)過(guò)設計的衣、帽;生活在經(jīng)過(guò)設計的房屋里，使用著(zhù)設計過(guò)的各種日用品、電器等;在經(jīng)過(guò)設計的建筑物里使用他人設計的工具勞動(dòng)著(zhù);就連我們漫步的街道也是經(jīng)過(guò)設計過(guò)的。我們無(wú)意識地生活在設計的海洋中。生活本身，就是設計的起源地;而設計，歸根結底就是我們對生活的發(fā)言。在設計實(shí)踐中，原研哉建立一種信息建用于人的視覺(jué)，而且能夠觸動(dòng)人的所有感官。原研哉對“設計意識”的重組和重新反思，是在信息時(shí)代的媒介特性的基礎之上，看到書(shū)籍中“紙早已不是傳播媒介的主角，我們要做的是將它從擔當的實(shí)際任務(wù)中解放出來(lái)，回復到它‘物質(zhì)’向度充滿(mǎn)魅力的本來(lái)面目”。 設計是信息傳達的一個(gè)端口，設計師似乎是站在這個(gè)端口的守望者。在“設計中的設計”，或者是作者的一個(gè)開(kāi)放性的黑箱，它暗示著(zhù)你，你不要挖空心思去思考黑箱內部的結構，是文化性、民族性、時(shí)代感、藝術(shù)規律，這些設計元素通通都在黑箱里面，設計品只是在完成一種信息的交流，設計自身也是“信息之美”綻開(kāi)的花朵。
我相信在以后的生活中，我會(huì )更加關(guān)注設計的信息，多閱讀書(shū)籍，瀏覽網(wǎng)站，把信息收集到腦袋里，通過(guò)自己的思維，把它反映在自己的作業(yè)上面。
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