談?wù)劕F代平面設計中水墨語(yǔ)言的應用
將中國水墨語(yǔ)言運用到現代平面設計，不僅是現代平面設計的一次積極探索，也是一次重大突破。
摘要：早在20世紀90年代，許多平面設計師在設計中已將水墨語(yǔ)言進(jìn)行了運用，受到業(yè)界的廣泛關(guān)注，但相關(guān)研究資料卻比較少。本文通過(guò)舉例等方式，分三部分：水墨語(yǔ)言的形成及范疇、現代平面設計中水墨語(yǔ)言應用原則、現代平面設計中水墨語(yǔ)言應用，對如何在現代平面設計中水墨語(yǔ)言的運用進(jìn)行了論述，旨在加深設計師認識，使設計師在進(jìn)行平面設計時(shí)，使用水墨語(yǔ)言更得心應手。
關(guān)鍵詞：平面設計;水墨語(yǔ)言;應用
隨著(zhù)平面設計水平的不斷提高，設計理念和設計方式也不斷得到創(chuàng )新，水墨畫(huà)作為中華文化藝術(shù)寶庫中的瑰寶，被越來(lái)越多的運用到平面設計中，并受到了極大的好評。
一、水墨語(yǔ)言的形成及范疇
水墨畫(huà)最早發(fā)源于唐朝，由著(zhù)名的使人王維創(chuàng )制，后經(jīng)歷代畫(huà)家的不斷努力，這種繪畫(huà)形式逐漸走向成熟，因其風(fēng)格獨樹(shù)一幟，成為中華文化特有的文化符號，受到了各種流派的畫(huà)家的重視和推崇。以道家為主的中國哲學(xué)宗教思想是水墨畫(huà)的精神基石。
在水墨畫(huà)上的集中反應為，將個(gè)體的內心的主觀(guān)表達與外在的社會(huì )、自然進(jìn)行高度融合，從而達到主觀(guān)世界與客觀(guān)世界的高度一體化。而水墨畫(huà)則不過(guò)是畫(huà)家在客觀(guān)世界面前對自己進(jìn)行自畫(huà)而已。它在表現形式上講究的是含蓄的表達，從而創(chuàng )造一種“山朦朧，鳥(niǎo)朦朧”的唯美意境。水墨語(yǔ)言包括水墨畫(huà)的用筆、水墨畫(huà)的墨色、水墨畫(huà)的構圖三個(gè)方面。
二、現代平面設計中水墨語(yǔ)言應用原則
使用水墨語(yǔ)言是為了提高現代平面設計的表達力，這決定水墨語(yǔ)言在平面設計中必須把握的原則是水墨語(yǔ)言要服從、服務(wù)于設計要表達的主題。應該做到：首先是，現代平面設計未必都能用水墨語(yǔ)言來(lái)表達，所以不能生搬硬套，如果是反應自然、社會(huì )等方面的主題，則可以考慮。
其次是，現代平面設計中，將水墨語(yǔ)言進(jìn)行應用，設計者不僅要對水墨技法要充分掌握，而且對水墨畫(huà)背后畫(huà)家應持有的思想情感內涵有所了解，才能做到水墨畫(huà)與現代平面設計的完美對接。最后是，將水墨技法與平面設計進(jìn)行結合時(shí)，要在兩種藝術(shù)形式中找到最佳的結合點(diǎn)，使其結合后能完美傳達設計要表達的主題，同時(shí)能表現出非凡的美感。
三、現代平面設計中水墨語(yǔ)言應用
(一)用筆的應用。作為水墨語(yǔ)言的一部分———用筆在現代平面設計中的應用，主要體現在兩方面：首先是，“以線(xiàn)造型為主”是我國水墨畫(huà)技法呈現出來(lái)的重要特點(diǎn)，成為水墨畫(huà)區別與其他繪畫(huà)的標識，也是中國水墨畫(huà)的獨一無(wú)二的表達語(yǔ)言，不同的物象可以用不同的線(xiàn)型來(lái)表達，如，高聳凸起、云霧繚繞的山峰，可以用斧劈皴法來(lái)表現。大江長(cháng)河等柔軟的物像可以用披麻皴進(jìn)行繪制。
所以，中國水墨畫(huà)線(xiàn)條主要以顏色或明亮或暗淡，或呈現為面或呈現為體等等方式進(jìn)行表現，這些充滿(mǎn)各種變化的線(xiàn)條可以使物像形體隨之呈現出不同的面貌，引發(fā)觀(guān)者的無(wú)限聯(lián)想，這種筆墨語(yǔ)言也是現代平面設計中必須使用的，是符合現代平面設計造型方式的。還有，濃、淡、干、濕等中國水墨畫(huà)在繪制過(guò)程中需要掌握并使用的用筆技法，這就是用筆虛實(shí)度，畫(huà)家就是在對虛實(shí)度根據需要進(jìn)行調節時(shí)，達到虛、實(shí)并存，適當結合，從而實(shí)現完美的畫(huà)面效果。
平面設計師完全可以從水墨畫(huà)中借用這種方法，通過(guò)用筆的虛實(shí)來(lái)強化作品的藝術(shù)表達力�？傊�，作為藝術(shù)領(lǐng)域的兩個(gè)不同門(mén)類(lèi)，現代平面設計與中國水墨畫(huà)雖然有諸多不同，但在一定程度上，他們有共同之處，如，水墨畫(huà)是通過(guò)筆線(xiàn)、以及用筆力度的變化帶來(lái)的不同的表現形式，將作者的主觀(guān)表達寓于這種形式中，而現代平面設計也借用了這一形式，收到了良好的效果。
(二)墨色的應用。繪畫(huà)家在繪制水墨畫(huà)時(shí)，十分注重對用墨技巧的使用，正因為用墨技巧不同給水墨畫(huà)的墨色帶來(lái)了豐富的變化，水墨畫(huà)墨色包括濃、淡、焦、清，同時(shí)，水墨畫(huà)畫(huà)家又將每一種墨色進(jìn)行干濕濃淡的處理，使水墨畫(huà)呈現出黑、白、灰的藝術(shù)特點(diǎn)。在現代平面設計中，因為設計師對色彩把握不正確，無(wú)章法的使用色彩無(wú)法引發(fā)受眾正確的審美聯(lián)想，使得設計師的主題構思無(wú)法通過(guò)作用完全傳遞給受眾。
而水墨畫(huà)顏色簡(jiǎn)潔明了，就是黑、白、灰墨色三種語(yǔ)言，同時(shí)因水墨交融而成的墨暈效果可以傳遞出隨意閑魚(yú)野鶴般的輕松感，還有水墨畫(huà)這種國畫(huà)具備獨有的朦朧美，水墨語(yǔ)言自然成為現代平面設計師的最佳選擇。應該注意的是，中國水墨畫(huà)雖然只包括僅僅包括黑、白、灰三種形態(tài)，但在使用中，需要注意的事項卻很多，比如，這三種形態(tài)有主次之分，在明度上也有不同的變化。
在墨色的主次之分方面：通常情況下，在平面設計的作品中，濃墨應以主色出現，它起到的作用是能一下子抓住受眾的注意力，將作品的主題傳遞給受眾;淡墨相較與濃墨在視覺(jué)上起到緩沖作用，是突出主體物象的襯托色，也是一種中間色;而其中的白色則以背景色的面目出現。在墨色的明度變化方面：現代平面設計師需要清楚的是，墨色呈現不同的明度就會(huì )使其所在畫(huà)面出現不同的視覺(jué)效果，墨色與墨色之間明度差別越大，主題物象看起來(lái)就越清楚。所以，在進(jìn)行平面設計時(shí)，設計師一定要掌握和使用好水墨畫(huà)的墨色語(yǔ)言。
(三)構圖的應用。水墨畫(huà)的構圖強調的是通過(guò)全景式構圖，在畫(huà)面構圖方面，講究進(jìn)行合理的虛實(shí)、疏密安排，同時(shí)將其他語(yǔ)言元素整合起來(lái)，共同形成具有一定美感和品位的藝術(shù)整體。將這種構圖方式應用于現代平面設計中，會(huì )產(chǎn)生不同反響視覺(jué)美感�，F代平面設計師在將構圖原則應用到平面設計中時(shí)，要掌握：首先是，只有掌握水墨畫(huà)構圖之疏密關(guān)系，并且合適運用到設計中，才能產(chǎn)生最好的效果。
在水墨畫(huà)中疏密是互相對立的，也是相輔相成的，合適的疏密安排，會(huì )克服毫無(wú)生機的畫(huà)面，營(yíng)造簡(jiǎn)潔、和諧的畫(huà)面美感。其次，水墨畫(huà)構圖之虛實(shí)在現代平面設計的應用方面，要清楚的是，合適的留白是中國水墨畫(huà)中的虛實(shí)的關(guān)鍵，如果留白過(guò)多，則會(huì )造成畫(huà)面太空的感覺(jué)，反之，太實(shí)則會(huì )給人以壓抑沉悶的感覺(jué)，只有合理地把握虛實(shí)關(guān)系，在畫(huà)面中形成恰到好處的白與黑的對比，才能突出畫(huà)面的唯美，傳遞畫(huà)面的主題思想。
(四)將中國水墨語(yǔ)言運用到現代平面設計，不僅是現代平面設計的一次積極探索，也是一次重大突破�，F代平面設計師只有正確認識這一意義，并且在對水墨語(yǔ)言做到充分掌握的前提下，在設計實(shí)踐中進(jìn)行大膽嘗試，才能賦予現代平面設計不同的創(chuàng )意，當然，這也是對祖國水墨畫(huà)這一珍貴藝術(shù)遺產(chǎn)的繼承和發(fā)揚。
【參考文獻】
[1]何麗平.論中國現代平面設計對水墨畫(huà)的借鑒[J].包裝世界.2005.9.
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