淺議旋律與和聲的完美結合藝術(shù)論文
【摘 要】肖邦對過(guò)去的音樂(lè )體裁進(jìn)行的發(fā)展與革新,使夜曲得到發(fā)展并具有自己的個(gè)性特點(diǎn),c小調夜曲更是充滿(mǎn)了戲劇性的激情,內在的張力,演奏時(shí)應注意力度變化情緒的層次要求,情緒轉折后激昂慷慨,全曲達到高潮
【關(guān)鍵詞】肖邦 夜曲 旋律 和聲
在世界歷史中,鋼琴音樂(lè )占有舉足輕重的地位。也有無(wú)數的出色音樂(lè )家為之做出貢獻甚至奮斗終生。有為“鋼琴詩(shī)人”在世界音樂(lè )史這條長(cháng)河中發(fā)出耀眼的光芒,他的音樂(lè )像純凈的水晶,像清澈的泉水,蕩滌著(zhù)人們的靈魂,使情操高尚起來(lái)。他的音樂(lè )早已超出了他的時(shí)代,是19世紀波蘭最偉大的民族作曲家和愛(ài)國主義音樂(lè )家肖邦。
一、對肖邦及夜曲的認識
肖邦(Chopin.Fryderyk,1810—1849 ),他創(chuàng )造了19世紀浪漫主義最理想的鍵盤(pán)風(fēng)格。他的音樂(lè )史主觀(guān)內向的,帶著(zhù)憂(yōu)傷的色彩。他的音樂(lè )風(fēng)格。他的音樂(lè )是主觀(guān)內向的,帶著(zhù)憂(yōu)傷的色彩,音樂(lè )風(fēng)格非同一般的具有個(gè)性特點(diǎn),他的某些因素使人清楚的辨認出只屬于他;肖邦的旋律基本上是聲樂(lè )性的,這種旋律提供裝飾性的可能性,但卻是一種依據和聲變化、轉調、節奏變化和裝飾性變奏的方面的自我發(fā)展;肖邦的和聲概念同樣具有顯著(zhù)的特征,它獨特的和聲實(shí)踐完全走在他的是時(shí)代的前端;他的音樂(lè )風(fēng)格中另一個(gè)今人矚目的突出因素是他對自由速度的運用,他要求對嚴格速度的某種松動(dòng),另一個(gè)穩定的伴奏聲部支持著(zhù)旋律部分更為自由和即興的色彩涂層。他的成就最突出的是比例完美的鋼琴小曲,細膩、別致、富于抒情味道音色纖細,應用旋律裝飾來(lái)豐富和聲,其和聲境界超過(guò)當時(shí)傳統的界限極富色彩性,音樂(lè )是一種精雕細竹的音詩(shī),像他想念的祖國一樣甜美悲傷,有令人難忘的雅致的音,以及如銀色的花邊連著(zhù)的音樂(lè )。格里格曾說(shuō):“是肖邦真正教會(huì )我如怎樣寫(xiě)挪威的音樂(lè )”。由此可見(jiàn)他的音樂(lè )有深厚的民族性和強烈的民族精神。
肖邦一生共創(chuàng )作21首夜曲這些夜曲大體可以分為兩類(lèi)第一類(lèi)類(lèi)似費爾德似的夜曲,類(lèi)似無(wú)言歌,是以一個(gè)音樂(lè )形象為基礎的,其曲調在高聲部,其他聲部構成伴奏,在聽(tīng)這些樂(lè )曲時(shí)憂(yōu)傷的深思,內心的悲傷和思念柔情的表白都很容易浮現在眼前;另一類(lèi)有火一般的激情內心的惶恐不安和深痛的傾訴,以及與敘事曲相輝映的戲劇性情節,這類(lèi)作品屬于戲劇性長(cháng)詩(shī)。如《c小調夜曲》,我想著(zhù)重談一下這首作品。
二、剖析《c小調夜曲》
《c小調夜曲》創(chuàng )作于1837年,這時(shí)肖邦的創(chuàng )作已很成熟。作曲家能對多樣的內容、復雜的形象都通過(guò)深刻、細微、豐富多彩的藝術(shù)手段來(lái)刻畫(huà),這首夜曲內容深刻而且規模宏大旋律的氣息悠長(cháng)如歌,悲劇性、英雄性與動(dòng)人心弦的抒情性相結合,充滿(mǎn)了戲劇性的激情,同時(shí)它的律動(dòng)也充滿(mǎn)了內在的緊張力,它在篇幅上雖然不如敘事曲大,但卻與敘事曲非常相近音樂(lè )形象鮮明突出,對比強烈,音樂(lè )的發(fā)展充滿(mǎn)動(dòng)力,有著(zhù)交響樂(lè )般的音響效果。幾乎肖邦的全部夜曲都是用三部曲式寫(xiě)成的,《c小調夜曲》也不例外,他的曲式結構也是ABA的形式,但《c小調夜曲》的與眾不同之處就在于它充滿(mǎn)了戲劇性的激情變化,在激動(dòng)的熱烈的中段過(guò)后作品不只是對第一段的簡(jiǎn)單再觀(guān),停止情緒的波動(dòng),而是繼續激動(dòng)下去,情緒上變得更加狂躁不安。
要彈好這首樂(lè )曲不僅必須具有良好的技術(shù)基礎更需要有音樂(lè )上的一種情感,即使是有了這些也仍然要認真的單獨練習樂(lè )曲的各個(gè)部分。知道勻度速度力度各個(gè)方面都達到完全的自如。
這樂(lè )曲的第一段是一只沁人肺腑的喧敘性旋律,剛開(kāi)始演奏時(shí)聲音不能太大,右手在演奏旋律時(shí)要下意識的去彈,用心去聆聽(tīng)、同時(shí)伴奏部分的節奏要嚴整均勻,加上沉重的低音下行級進(jìn),使樂(lè )曲成為一種哀痛,抒情的獨白,似乎是在訴說(shuō)一個(gè)凄美婉轉的故事,但卻也不是嚴峻莊重的色彩。第一段應特別注意一個(gè)問(wèn)題是樂(lè )曲的第17、18小節與第1、2小節旋律音視完全相同的,但左手伴奏卻發(fā)生了很大的變化,為了突出這種變化右手的觸鍵方式應當稍有不同,手指應當要更立一些使旋律音的音色更加明亮,與開(kāi)頭的前兩小節形成對比。這首樂(lè )曲的第二段和第三段的技巧性雖然較強,卻不宜把它彈成炫耀技巧的練習曲,更不能只求快和響,中段是由威嚴的從容不迫的圣詠式和弦構成,但是這進(jìn)行曲速度卻使整個(gè)圣詠動(dòng)力化:含蓄柔和的頭幾小節,蘊藏著(zhù)還沒(méi)有發(fā)揮出來(lái)的力量,這力量逐漸地集聚終于八度齊奏像一陣極速的洪流奔馳而出,“圣詠”變得不再含蓄柔和,而是莊嚴宏大雄壯有力,在這樣高強度的彈奏中兩只手要配合的天衣無(wú)縫,波音的和弦要彈奏得流暢,八度齊奏時(shí),力度對比要強烈一些,另外要注意齊奏中的旋律音突出,在句子與句子之間的間隔時(shí)間不能太長(cháng),要緊湊些,否則會(huì )使樂(lè )曲產(chǎn)生脫節之感,沒(méi)有如洪的氣勢。只有做到以上提到的幾點(diǎn)才會(huì )有浪潮涌動(dòng)的效果。同時(shí)還要注意低音的作用、和聲的作用,練習時(shí)一定要弄清楚和聲,彈低音的左手五指在力度上要給和聲足夠的支持,而且要像圓號那樣有充分的延續性,從而使樂(lè )曲有豐富堅實(shí)的和聲色彩,這也是肖邦鋼琴曲的一個(gè)重要特點(diǎn)。里姆斯基·科薩科夫也曾說(shuō)過(guò)肖邦音樂(lè )的和聲本身就好像在歌唱。在彈奏第二段時(shí)最重要的是要掌握好這首樂(lè )曲中力度的層次問(wèn)題,首先是旋律與背景的層次,如第25小節也就是中段的開(kāi)始部分,這小節第一個(gè)音是由第一段最后一個(gè)音持續過(guò)來(lái)的,但這并不是主題開(kāi)始的旋律音,如果彈奏的稍重一點(diǎn)就很容易給人“喧賓奪主”的感覺(jué)。其實(shí)旋律聲音在右手的最上聲部,因此右手五指的力量是很難掌握的,如果過(guò)于突出旋律,彈奏的太強會(huì )失去那種含蓄而又安靜的氣氛,如果太弱就沒(méi)有旋律的曲線(xiàn)的美感,因此把握住這個(gè)度是很重要的。在八度齊奏時(shí)也要拉開(kāi)主題音與伴奏音的距離,分清層次決不能眉毛胡子一把抓,齊奏蓋過(guò)主題、淹沒(méi)主題,否則鬧哄哄一片,使樂(lè )曲應有的輝宏氣勢和浪漫激情難以表現。
三、結語(yǔ)
《c小調夜曲》的產(chǎn)生,標志著(zhù)夜曲這一題材創(chuàng )作中的新的傾向的出現,這部作品已經(jīng)超出了一般的抒情小品的范圍,而且有比較強烈的戲劇性和更深刻的思想內容,情緒對比較烈,旋律發(fā)展寬闊緊張充滿(mǎn)動(dòng)力性。內容方面也有一種在以前的夜曲中所未出現過(guò)的嚴峻激昂悲憤的情感滲透進(jìn)來(lái)了,所以《c小調夜曲》在肖邦的夜曲這一題材中占有特殊的位置。另外想很好的演奏肖邦的作品必須了解肖邦的生活思想和心理活動(dòng)及他作品的構思,并不時(shí)的把演奏意識從感性提升到理性。最后,我想用英國鋼琴家阿瑟·赫德里的一段話(huà)作為結語(yǔ),對于我們更好的演奏肖邦的作品是有啟發(fā)意義的:“任何演奏家在演奏肖邦作品的時(shí)候,必須自始至終的運用音樂(lè )智慧,而不是單憑一點(diǎn)小聰明,單憑靈活的手指頭,采用一般的鋼琴手法,以及什么不花力氣的訣竅就算演奏成功。這種智慧包括理智和感情。恰如其分的處理那些大量完整的作品。這樣才能用真正的歷史眼光來(lái)看待他的作品,以免把肖邦降低到略高于沙龍演奏家的水平�！�
參考文獻:
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