音樂(lè )的基本特點(diǎn)在聲樂(lè )演唱中的體現論文

　　聲樂(lè )藝術(shù)是唯一與文學(xué)藝術(shù)結合的很完美的藝術(shù)。文學(xué)中所涉及的抑揚、頓挫、徐疾、剛柔即為音樂(lè )的基本特點(diǎn)(音高、音值、音強、音色)的具體再現。

　　在聲樂(lè )演唱過(guò)程中,對歌曲的藝術(shù)處理,需要我們二度創(chuàng )作者在表達中要很好地做到與原創(chuàng )保持高度一致,甚至做得更好,那就需要我們把對音樂(lè )基本特點(diǎn)的理解更好地融入到作品里,加上二度創(chuàng )作者本人的文學(xué)修養和音樂(lè )素養,那么,一個(gè)作品的完整表達就會(huì )栩栩如生了。

　　一、音高(抑揚)

　　音高是指音的高低,是由物體振動(dòng)次數來(lái)決定的,振動(dòng)次數越多音就越高,反之音就越低。音高不僅是單純的旋律線(xiàn)的起伏,同時(shí)也是內在情感的起伏。在聲音上的表現和聲音的抑揚起伏都離不開(kāi)氣息的控制和運用,時(shí)而輕卻有力,時(shí)而響而有力,時(shí)而輕而無(wú)力。例如在歌曲《絨花》中結尾處“啊”

　　那兩句旋律,需要在演唱過(guò)程中時(shí)輕時(shí)重,柔和的、連貫的表達出一種惆悵、向往的情緒、需要氣息較好的控制并不斷給予。

　　二、音值(徐疾)

　　音值通俗的理解就是速度問(wèn)題,即音的長(cháng)短。文學(xué)中的徐疾其實(shí)也是一種速度的調節,但不是簡(jiǎn)單的快與慢,是一種內心感覺(jué)的松緊變化。這種內心感覺(jué)會(huì )直接反應在音樂(lè )作品的節拍、節奏上。當我們在演唱歌曲時(shí)確定了歌曲的基本速度后,對整個(gè)作品的速度有個(gè)全局考慮,需要針對個(gè)別地方進(jìn)行處理,對作品每個(gè)樂(lè )句之間的徐疾、張弛變化、對比有一個(gè)總的控制�！稑�(lè )府傳聲》中說(shuō)“曲之徐疾,亦在一定之節。始唱少緩,后唱少促,此勢之徐疾;摩情遠景宜緩,辯駁趨走宜促,此情理之徐疾也。然徐必有節,神氣一貫,疾也有度,字句分明。倘徐而散漫無(wú)收,疾而糊涂一片,皆大謬也”。

　　例如歌曲《嘎俄麗泰》,歌詞“野火樣的心情來(lái)找你”中,

　　“野火樣的”這四個(gè)字在演唱中就要演唱者在情緒上稍微漸快些,在“心情”這兩個(gè)字上,重音落在“情”字上,并且延長(cháng)時(shí)值,由強到弱,把內心急切想找到心愛(ài)的人的情感表達出來(lái)。

　　三、音強(剛柔)b

　　在一首歌曲里面,不可能整首曲子同一個(gè)力度,為了表達作品的音樂(lè )形象,一定會(huì )有輕重緩急,出現在作品的不同位置。音強就是音的強弱,振幅越大音就越強,振幅越小音就越弱。

　　從聲樂(lè )作品的體裁來(lái)看,有抒情歌曲、頌歌、進(jìn)行曲、搖籃曲、小夜曲等等,因此在演唱過(guò)程中,對不同體裁的歌曲所用的力度、強度是不一樣的。但所有的力度、強度都是相對的,有的歌曲需要表現得剛強急促些,而有的則需要柔和緩慢些�？偟膩�(lái)說(shuō)雄壯有力或情緒激烈的歌曲要以剛為主,含蓄、抒情的歌曲要以柔為主,在一首歌曲里面,剛、柔不是絕對的,而是剛中有柔,柔中有剛,剛柔相濟的。

　　四、音色(明暗)

　　音色是指聲音的色彩。既是色彩那就有冷暖、明暗之感覺(jué),亦有硬、軟、實(shí)、薄、沉、飄、浮和厚等之分。人的音色從生理結構上講是每個(gè)人各具特色,而從聲樂(lè )演唱上理解的音色變化,從聲樂(lè )技巧方面說(shuō)是由于氣息的運用、共鳴管道的長(cháng)短粗細變化及共鳴的不同運用和調節而造成的,氣息的支持點(diǎn)低,氣息流動(dòng)的距離拉長(cháng),共鳴管道加長(cháng)變粗,聲音位置靠后,音色濃厚,則色彩較暗;氣息的支持點(diǎn)略靠上,共鳴管道縮短變細,聲音位置靠前,音色單薄,則色彩明亮。

　　音色不同的演唱者在選擇作品上要慎重,選擇適合自己音色的作品,是演出成功的一半。演唱不同風(fēng)格的作品就需要選擇不同的音色來(lái)完成。

　　例如在演唱歌曲《長(cháng)江之歌》、《共和國之戀》等這類(lèi)歌曲時(shí)就要用堅定有力、飽滿(mǎn)的、濃厚卻又明亮的音色來(lái)完成,而如歌曲《又唱瀏陽(yáng)河》、《蘆花》等作品就需要用清晰脆亮、干凈甜美的音色來(lái)完成。

　　五、頓挫

　　文學(xué)中的頓挫是指聲音的停頓、轉折。同樣,在聲樂(lè )演唱中為了更好地塑造音樂(lè )形象,也要借鑒文學(xué)中的停頓、轉折,專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)也可以說(shuō)成是“聲斷氣不斷”的處理方式。

　　“喜悅之處,一頓挫而和樂(lè )出;傷感之處,一頓挫而恨生”。在作品中,一般是一句一斷,但為了強調語(yǔ)氣,分清主次,突出表情,常常在樂(lè )句中主要的詞語(yǔ)和邏輯重音上,或者一些起烘托作用的襯詞上,靈活地運用頓挫手法,讓音樂(lè )形象躍然紙上,栩栩如生。例如歌曲《在那遙遠的地方》,“都要回頭留戀地張望”,在后十六的節奏中“留戀地”,我把“留”和“戀地”斷開(kāi),稍作停留,再緩緩唱出,把一步三回頭的、流連忘返的場(chǎng)景很清晰地展現出來(lái)了。在另一首歌曲《我愛(ài)梅園梅》中,由于這首歌曲帶有京腔、京味融入作品中,使得作品的特點(diǎn)更為清楚明了,在結束句“我愛(ài)棋逢對手園的梅”中的“梅”,在每二小節附點(diǎn)十六音符的節秦處放慢速度,把京味開(kāi)始融入,直到結束,那才叫余音繞梁三日不絕啊。

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