簡(jiǎn)談舞蹈作品創(chuàng )新性的把握論文

　　隨著(zhù)我國經(jīng)濟的高速發(fā)展，人民的生活水平得到了大幅的提高，同時(shí)也使人們的審美追求攀升到前所未有的高度。人們在物質(zhì)生活改善的同時(shí)，渴求著(zhù)更多的包括舞蹈在內的藝術(shù)精品，滿(mǎn)足他們不斷增長(cháng)的精神需求。因此，舞蹈的編創(chuàng )問(wèn)題，越來(lái)越成為近年來(lái)研究的熱點(diǎn)，而舞蹈編創(chuàng )過(guò)程中的靈魂就是創(chuàng )新性，在分析舞蹈作品創(chuàng )新性之前，我們必須了解舞蹈作品的創(chuàng )作過(guò)程，只有在舞蹈作品的創(chuàng )作過(guò)程中，我們才能更好地把握舞蹈作品的創(chuàng )新性。

　　1舞蹈作品的創(chuàng )作過(guò)程

　　舞蹈作品的創(chuàng )作主要有兩個(gè)重要的過(guò)程，一個(gè)是動(dòng)作的創(chuàng )作過(guò)程，另一個(gè)是心理的創(chuàng )作過(guò)程。心理的創(chuàng )作過(guò)程是動(dòng)作的創(chuàng )作過(guò)程的基礎，也就是說(shuō)，在創(chuàng )作出新的舞蹈形象之前，創(chuàng )作者在腦海里的形象的行成過(guò)程。而動(dòng)作的創(chuàng )作過(guò)程是對心理的創(chuàng )作過(guò)程的表現。舞蹈的創(chuàng )作有幾個(gè)重要的因素。一是，舞蹈創(chuàng )作者的創(chuàng )作欲望。它是創(chuàng )作者內心中存在的一種藝術(shù)感覺(jué)和沖動(dòng)，是漸漸地存在于人的潛意識中的，它實(shí)際上是創(chuàng )作者長(cháng)期的實(shí)踐的積累和閱歷的增加的產(chǎn)物。然后，形成一定的主題，產(chǎn)生創(chuàng )作的沖動(dòng)。二是，創(chuàng )作的動(dòng)機。當創(chuàng )作者的創(chuàng )作欲望找到了合適的契機的時(shí)候，就可以產(chǎn)生創(chuàng )作的動(dòng)機，進(jìn)而進(jìn)行創(chuàng )作。三是，舞蹈作品的主題。它是一部舞蹈作品所要表現的核心思想和精神內容。舞蹈的主題是多種多樣的，比如，表現勞動(dòng)場(chǎng)景的主題、表現節日氣氛的主題、表現愛(ài)情的主題等等。舞蹈作品之所以能為觀(guān)眾接受和認可，關(guān)鍵是舞蹈作品所表現的精神實(shí)質(zhì)能夠與觀(guān)眾內心的感情產(chǎn)生共鳴。這樣，觀(guān)眾才能更好的理解舞蹈作品，才是優(yōu)秀的舞蹈作品。

　　2舞蹈創(chuàng )作者的素養要求

　　作為舞蹈的創(chuàng )作者其本身素養的要求并不僅僅是能通過(guò)學(xué)習獲得的。這與創(chuàng )作者本身的素質(zhì)有很大關(guān)系，比如說(shuō)，受教育程度、對藝術(shù)思維的感受、文學(xué)的素質(zhì)等等。首先，舞蹈的創(chuàng )作者要有堅實(shí)的舞蹈基礎。只有深入的了解舞蹈的基礎動(dòng)作和肢體語(yǔ)言才能知道如何去進(jìn)行舞蹈創(chuàng )作。不僅僅如此，舞蹈的創(chuàng )作者還要具有豐富的演出經(jīng)驗。其設計的舞蹈動(dòng)作才能首先在其腦海中形成完整的形象，才能對其創(chuàng )作的舞蹈作品的演出效果進(jìn)行估量。如果創(chuàng )作者缺乏舞蹈基礎和演出的經(jīng)驗，就無(wú)法真正的理解舞蹈表演，就無(wú)法創(chuàng )作出好的作品。其次，舞蹈的創(chuàng )作者要善于觀(guān)察生活、提煉舞蹈的素材。僅僅有舞蹈的基礎是不夠的，舞蹈的創(chuàng )作者在生活中要善于觀(guān)察和總結，不斷地進(jìn)行采風(fēng)等等的社會(huì )實(shí)踐，積累好的創(chuàng )作素材。須知藝術(shù)是來(lái)源于生活而高于生活的活動(dòng)，生活實(shí)踐才是藝術(shù)用之不盡的源泉。舞蹈的創(chuàng )作者必須深入生活和生產(chǎn)的實(shí)踐，貼近生活，這樣才能創(chuàng )作出形象而具有美感的作品，從而得到觀(guān)眾的認可。比如說(shuō)，有名的舞蹈作品《孔雀舞》，該作品形象而生動(dòng)的體現了孔雀所具有的動(dòng)作特征，通過(guò)一定的藝術(shù)加工，又賦予孔雀形象靈動(dòng)的藝術(shù)美感。這種生動(dòng)的體現正是創(chuàng )作者日常對孔雀的動(dòng)作進(jìn)行大量而細致的觀(guān)察的結果。最后，舞蹈作品的創(chuàng )作者要有對音樂(lè )的感知力。舞蹈作品的成功離不開(kāi)音樂(lè )作品的渲染，一個(gè)好的音樂(lè )作品可以更好的詮釋舞蹈作品的主題，可以引領(lǐng)舞蹈作品情緒的起伏，更加能夠感染觀(guān)眾使觀(guān)眾產(chǎn)生共鳴。音樂(lè )和舞蹈是辯證統一的關(guān)系，首先，音樂(lè )的旋律與節奏等聽(tīng)覺(jué)效果與舞蹈語(yǔ)言的風(fēng)格與律動(dòng)的視覺(jué)效果是互相吻合的;其次，外在的藝術(shù)形象是舞蹈對音樂(lè )的完美詮釋?zhuān)�達到了音樂(lè )形象與舞蹈形象的協(xié)調一致;然后，結構上也是舞蹈作品與音樂(lè )作品曲式的統一。

　　3舞蹈作品創(chuàng )新性應把握的要素

　　舞蹈作品要做到創(chuàng )新性，應把握一些基本的要素，注意做到以下幾個(gè)方面:

　　第一，舞蹈創(chuàng )作者的創(chuàng )新意識。創(chuàng )新意識是在個(gè)人的生產(chǎn)和生活中形成的，創(chuàng )新意識是人類(lèi)思維發(fā)展不斷的源泉，創(chuàng )新意識能夠產(chǎn)生想象力，能夠激發(fā)人類(lèi)對新事物的探索能力。舞蹈作品的創(chuàng )作者的創(chuàng )新意識對舞蹈作品的發(fā)展起著(zhù)不可忽視的作用，是舞蹈作品創(chuàng )作者必備的素質(zhì)。只有具備創(chuàng )新意識才能滿(mǎn)足舞蹈觀(guān)賞者對舞蹈作品新的需求，才能跟得上社會(huì )發(fā)展的需要。舞蹈作品的審美也是與時(shí)代的發(fā)展、個(gè)人的受教育程度以及欣賞能力相關(guān)的。舞蹈作品的創(chuàng )新意識的宗旨，就是為了滿(mǎn)足人們日益增長(cháng)的對舞蹈藝術(shù)的精神需求，使觀(guān)眾對舞蹈作品產(chǎn)生共鳴，順應時(shí)代的發(fā)展，迎合觀(guān)眾的心理，最終得到觀(guān)眾的認可。

　　第二，舞蹈結構的創(chuàng )新。有了舞蹈作品的創(chuàng )新意識還要把創(chuàng )新意識以一定的形式表現出來(lái)，那就是舞蹈結構。舞蹈結構是對舞蹈思維的詮釋?zhuān)�是舞蹈作品的框架。是�?chuàng )作者根據舞蹈思維，把舞蹈中人物的發(fā)展和遞進(jìn)通過(guò)一定的表現方式，最終形成呈現于觀(guān)賞者面前。舞蹈的結構又分為很多種，比如，情節的發(fā)展結構，時(shí)間的順序結構，空間的交替結構以及背景音樂(lè )的結構等等。舞蹈作品中人物的情感的發(fā)展，從舒緩到激烈等等，都是需要一定的層次和遞進(jìn)的關(guān)系，通過(guò)舞蹈結構可以很好的體現這種層次關(guān)系。這樣呈現于觀(guān)眾面前的才是脈絡(luò )分明，有著(zhù)情感的跌宕起伏的作品，才能讓觀(guān)眾在舞蹈作品中感受到喜、怒、哀、樂(lè )等等的各種情緒變化。

　　第三，舞蹈語(yǔ)言的創(chuàng )新。舞蹈是一門(mén)肢體表現的藝術(shù)，舞蹈的語(yǔ)言就是指舞蹈的動(dòng)作語(yǔ)言，它是舞蹈藝術(shù)的核心。舞蹈作品都是通過(guò)舞蹈的動(dòng)作語(yǔ)言來(lái)表達的。舞蹈的創(chuàng )作者要創(chuàng )作出飽滿(mǎn)的藝術(shù)形象就要會(huì )運用舞蹈語(yǔ)言，要展現出生活日新月異的變化就要對舞蹈語(yǔ)言進(jìn)行創(chuàng )新和變化。舞蹈作品的創(chuàng )作者要對中國現有的長(cháng)久存在的舞蹈類(lèi)型進(jìn)行去粗取精的提煉，以此為基礎創(chuàng )作出符合現代精神的舞蹈語(yǔ)言。這就要求舞蹈的創(chuàng )作者要有敏銳的藝術(shù)眼光，對生活有著(zhù)獨到的理解和感悟，能夠對現實(shí)生活中的題材進(jìn)行藝術(shù)的加工與編排。創(chuàng )造出既能貼近于生活又有獨特的藝術(shù)欣賞價(jià)值的作品。

　　第四，多媒體技術(shù)的創(chuàng )新�，F在的時(shí)代是科技迅猛發(fā)展的時(shí)代，隨著(zhù)多媒體技術(shù)的廣泛應用，舞蹈的編排也有了新的發(fā)展，多媒體基礎使舞蹈表演更加的立體而豐富，大大提高了觀(guān)眾的觀(guān)賞性�？萍嫉淖兏锶招略庐�，現在的大型舞蹈表演不同于傳統的演出，傳統的演出形式舞臺只是配樂(lè )和舞蹈演員的舞蹈表演�，F在的舞蹈演出通過(guò)多媒體技術(shù)的運用可以把觀(guān)眾帶入到舞蹈的時(shí)代以及人物的背景中，使觀(guān)眾更好的理解舞蹈作品的內涵，更容易對舞蹈作品的精神產(chǎn)生共鳴。比如說(shuō)，從2013年開(kāi)始，春晚的舞臺中開(kāi)始了LED技術(shù)的運用，背景能夠出現 3D的效果，舞臺中的邊柱、大的帷幕，使舞臺的效果更加立體、飽滿(mǎn)和唯美，舞臺中虛擬的背景和動(dòng)畫(huà)技術(shù)，有助于渲染這個(gè)舞臺的氣氛，更加推進(jìn)了舞蹈作品情節的發(fā)展。多媒體技術(shù)的運用能夠更好的詮釋舞蹈的藝術(shù)形象;還可以鋪墊舞臺的背景、氣氛和意境，營(yíng)造出美輪美奐的舞臺效果，除此以外，通過(guò)音樂(lè )，電光等設備的運用更使舞蹈作品豐富多彩。作為舞蹈作品的創(chuàng )作者也應學(xué)會(huì )利用多媒體技術(shù)，順應時(shí)代的發(fā)展。

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