《最藍的眼睛》中的黑人性
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摘要：美國黑人文壇群星璀璨，莫里森當屬其中最閃亮的巨星之一。她深切地關(guān)注著(zhù)黑人的生活境遇和命運，探索他們的精神世界。且其作品具有很強的黑人文學(xué)性，黑人傳統文化深入其中。因而黑人性在其小說(shuō)中得到了充分的體現，其處女作《最藍的眼睛》就是這樣一部經(jīng)典之作。
關(guān)鍵詞：莫里森 黑人音樂(lè ) 黑人性 黑人文化
引言
20世紀70年代以后，美國黑人文學(xué)進(jìn)入第三次高潮。作為美國歷史上唯一榮獲諾貝爾文學(xué)獎的黑人女作家，莫里森無(wú)疑是此次黑色高潮中的一顆璀璨的明星。其作品根植于美國黑人的歷史、傳說(shuō)和現實(shí)生活中，極具黑人文學(xué)性，她的處女作《最藍的眼睛》則是典型代表。該小說(shuō)揭示了美國白人文化價(jià)值觀(guān)對黑人的傷害，體現作者對黑人生活境遇和命運的關(guān)注。該書(shū)一發(fā)表就引起了評論界的普遍關(guān)注，即是今日，該書(shū)也屢列美國暢銷(xiāo)書(shū)榜首，足見(jiàn)其非凡的藝術(shù)魅力和研究?jì)r(jià)值。它以黑人社區為背景，黑人性如黑人口語(yǔ)、黑人音樂(lè )等貫穿于整部作品之中。因此，解讀其中的黑人性對理解作者所反映的社會(huì )現實(shí)和表達的主題都具有重要意義。本文則通過(guò)分析書(shū)中角色的黑人性與黑人文化來(lái)解讀其中的黑人性。
一、角色的黑人性
莫里森認為使黑人處于糟糕境遇的主要原因不是白人確立了以白為美的審美標準，而是黑人將這一審美觀(guān)盲目接受和內化。在以白人文化為主導的社會(huì )中，只有認同和保持“黑人性”的黑人才能得以生存�！蹲钏{的眼睛》中的角色均為黑人，有的始終保持自己的黑人性，自信快樂(lè )地活著(zhù);有的卻在追求白人的認可中迷失了方向。通過(guò)分析如下角色對黑人性的態(tài)度，可發(fā)現在白人文化的沖擊下，部分黑人迷失了自我，而認可黑人性的黑人則實(shí)現了自我的發(fā)展。
1、佩科拉――典型受害者
在種族歧視的社會(huì )中佩科拉是典型的受害者，其悲慘命運源于一心追求藍眼睛。在她眼中藍眼睛象征著(zhù)她所缺失的一切，如家人、朋友的關(guān)愛(ài)和社會(huì )的認可等。她堅信只要有藍眼睛，一切將會(huì )變得美好。家人關(guān)愛(ài)的缺失、學(xué)校的不公待遇和他人的侮辱使其被動(dòng)地接受了白人的審美價(jià)值觀(guān)，并將所有問(wèn)題的根源歸結于她的黑人性。她長(cháng)久地盯著(zhù)印有瑪麗簡(jiǎn)頭像的糖果，認為“吃這種糖果就是吃那對眼睛，就是愛(ài)瑪麗簡(jiǎn)，成為瑪麗簡(jiǎn)”。[1]她迷失在白人文化之中，以至于每晚都在祈禱擁有藍眼睛�？杀氖撬坏珱](méi)得到藍眼睛，反而被其控制，逐漸丟失了自我走向了癲狂，成了追求白人審美觀(guān)路上的典型受害者。
2、波琳――被同化者
對白人審美觀(guān)的吸收使波琳開(kāi)始否認自我，甘愿成為白人的理想女仆。她沉浸在好萊塢影片中，并很快被其所傳播的白人文化與審美標準所“灌輸思想”。這使她“更不愿意回家，更不愿面對喬利”，甚至不想看到自己。成為白人的女傭后，她開(kāi)始以工作為樂(lè )�？尚Φ氖牵鹤鳛槠拮�，她忽視自己的家庭，把白人家庭收拾得干凈整潔;作為母親，她把愛(ài)給白人小孩而非自己的骨肉。莫里森由此揭示自卑與自棄對黑人婦女的深遠影響，表明那些被同化的黑人終將迷失自我，失去快樂(lè )。
3、克勞迪婭――黑人性的保護者
克勞迪婭熱愛(ài)自己的黑人性，她說(shuō)：“我們喜愛(ài)自己的膚色，關(guān)心周?chē)氖虑�，熱�?ài)自己的語(yǔ)言”。從她肢解洋娃娃，與莫琳的對抗及對佩科拉的關(guān)心中可看出她對黑人性的肯定。她不懂為什么藍眼睛、白皮膚的洋娃娃那么討人喜歡，她將其肢解，試圖找出白皮膚美的原因。她自我意識很強，且關(guān)注自己的內心世界。她說(shuō)：“我不知道我為什么要毀了玩偶，但沒(méi)人問(wèn)過(guò)我圣誕節想要什么�！倍鴮τ谀盏某爸S，她敢于直面還擊。當佩科拉被男生們欺負時(shí)，她勇敢地站出來(lái)反抗;在佩科拉被父強暴并懷孕后，她試圖救下嬰兒并認為其會(huì )很美麗。正因她對黑人性的保持，才避免悲劇命運的重演。
4、麥克蒂爾夫人――黑人文化的傳承者
麥克蒂爾夫人是黑人傳統女性的代表。貧窮未能磨滅她對生活的熱情與信心，她與丈夫一同經(jīng)營(yíng)生活，關(guān)愛(ài)孩子，使他們免受白人文化的不良影響。她對布魯斯的熱愛(ài)足見(jiàn)其對黑人性的肯定。她既關(guān)心自己的家庭，也關(guān)心黑人社區。在佩科拉無(wú)家可歸時(shí)，將其收留。此外，她與周?chē)谌伺缘拈e談也表明她對本族文化的認同。通過(guò)刻畫(huà)這一人物，莫里森傳達了只有堅定自我，傳承本族文化的人才能走向幸福的思想。
可見(jiàn)，對黑人性的態(tài)度因人而異。有人將自己的黑人性隱藏在白色“面具”之下，也有人試圖消除自身的黑人性來(lái)追求“白人夢(mèng)”，但只有反對白人文化霸權，堅持自己的審美標準和文化的黑人才能避免悲劇的發(fā)生和自我的迷失。
二、黑人文化
莫里森被認為是黑人的代言人和黑人文化的守護神。她認為黑人文化在黑人性的保留和遺失中占有重要地位，并關(guān)系到角色的命運。在白人文化占主導地位的社會(huì )中黑人的悲慘境遇和黑、白文化的沖突是其小說(shuō)的永恒主題，《最藍的眼睛》也不例外。通過(guò)該書(shū)，莫里森詮釋了對黑人文化的熱愛(ài)是黑人保持黑人性的基礎。
1、黑人方言
黑人方言是黑人身份和黑人文化的象征。著(zhù)名的美國黑人作家都喜歡在作品中運用黑人方言來(lái)增強表現力，而在此方面莫里森堪稱(chēng)巨匠。黑人方言貫穿于小說(shuō)的始終，具體分析如下。
首先是小說(shuō)中的黑人口語(yǔ)。黑人傾向于用隱喻來(lái)表達自己的處境。如“cold as a witch’s tit”。而“as barelegged as a yard dog”則表明黑人常從動(dòng)物或自然界中找喻體。黑人口語(yǔ)的另一特征為意指，尤其常見(jiàn)于羞辱他人的情形。如一群男孩用“Black e mo Black e mo Ya daddy sleeps nekked...”辱罵佩科拉。體現了男孩們對黑人性的憎恨與鄙視。
其次是小說(shuō)中黑人方言的語(yǔ)法特征。具體表現為用“ain't”代表“are not”和“am not” ;雙重否定仍為否定(“You didn't see none then”);不規則的動(dòng)詞形式(“have knowed”)和系動(dòng)詞的省略(“She coming back?”)在小說(shuō)中都較普遍。這體現了莫里森在運用黑人英語(yǔ)語(yǔ)法來(lái)表現黑人的語(yǔ)言和文化魅力方面的精湛技藝，這也使該小說(shuō)成了黑人性的經(jīng)典著(zhù)作。
2、黑人音樂(lè )
黑人音樂(lè )是黑人文化的重要組成部分，它反映了黑人的生活，并在黑人間得到廣泛流傳。為了使作品像黑人音樂(lè )一樣富有表現力和感染力，莫里森將許多黑人音樂(lè )元素應用到《最藍的眼睛》中，其中較典型的有布魯斯和宗教音樂(lè )。
布魯斯通常表達了在種族歧視下黑人們的悲傷和絕望。在《最藍的眼睛》中，隨處可見(jiàn)其蹤影�？藙诘蠇I多次回憶起母親通過(guò)唱布魯斯來(lái)追憶往昔的艱難歲月，她說(shuō)“每周六，母親都喜歡唱歌”。母親的歌聲不僅給女兒帶來(lái)了樂(lè )趣，也將歌曲中的智慧與價(jià)值觀(guān)傳遞給了女兒，使她免受扭曲的價(jià)值觀(guān)的迫害。另一個(gè)布魯斯的歌唱者是波蘭，她借其表達對愛(ài)情的渴望，這為佩科拉所不解。正因佩科拉不懂歌聲中所傳達的悲傷及對自由的向往，和無(wú)法用布魯斯來(lái)表達自己的苦悶才使其成了沉默的羔羊并走向了瘋狂。
宗教音樂(lè )也是黑人音樂(lè )的一種�！蹲钏{的眼睛》中，在講述波琳的故事時(shí)引入了一首宗教歌曲――“親愛(ài)的主，親著(zhù)我的手，引領(lǐng)我...�！甭�(tīng)完此曲，波琳心懷感恩仿佛得到了救贖和重生。這表明宗教歌曲對黑人有治愈功能。
可見(jiàn)，黑人音樂(lè )是黑人的精神支柱。其歌唱者通常是黑人文化的傳承者和在白人文化霸權下的幸存者，那些否認自己文化的人是注定要失敗的。
三、結語(yǔ)
通過(guò)分析《最藍的眼睛》中的角色和黑人文化，可發(fā)現那些否認自我、摒棄本民族文化的黑人終將迷失自我。只有那些認同自己的黑人性和文化的黑人才能獲得反抗文化霸權的力量，找到自身的價(jià)值與美麗，從而獲得幸福與安康。
參考文獻：
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