評“論《大人物蓋茨比》的敘述技巧與藝術(shù)效果”
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【摘要】 《了不起的蓋茨比》是20世紀美國文學(xué)中一部極具思想深度與文學(xué)價(jià)值的經(jīng)典作品。作者采用傳統的現實(shí)主義手法，又融合了一些現代敘述技巧，加強了人物性格的刻畫(huà)和故事情節的敘述，使之具有永恒的藝術(shù)魅力。論文“論《大人物蓋茨比》的敘述技巧與藝術(shù)效果”探討了小說(shuō)所運用的敘述技巧，筆者僅就其中前兩點(diǎn)補充一下看法。
【關(guān)鍵詞】敘述技巧;敘述者;敘述視角
兩次世界大戰之間的20年是美國小說(shuō)的黃金時(shí)代，可謂群星薈萃、各放異彩。作為“迷惘的一代”中的一員，菲茨杰拉德于1925年創(chuàng )作了《了不起的蓋茨比》，這部小說(shuō)以其別具匠心的敘述、跌宕起伏的情節、精湛準確的語(yǔ)言、豐富多樣的修辭以及飽滿(mǎn)生動(dòng)的人物形象體現出異常豐富的文學(xué)以及美學(xué)內涵，成為20世紀美國文學(xué)中一部極具思想深度與文學(xué)價(jià)值的經(jīng)典作品。小說(shuō)以獨特的藝術(shù)技巧生動(dòng)地再現了美國當時(shí)的時(shí)代風(fēng)貌，深刻反映了“美國夢(mèng)”這一美國文學(xué)的傳統主題。作者采用傳統的現實(shí)主義手法，同時(shí)又嫻熟地融合了一些現代敘述技巧，加強了人物性格的刻畫(huà)和故事情節的敘述，并且加深了作品的社會(huì )意義，使之具有永恒的藝術(shù)魅力。而該作品之所以能成為一部經(jīng)典作品，很大程度上應歸功于作者超凡的敘述技巧。論文“論《大人物蓋茨比》的敘述技巧與藝術(shù)效果”從敘述者、敘述技巧、作者·敘述者·人物·讀者之間的關(guān)系這三個(gè)方面探討了小說(shuō)所運用的敘述技巧，下文筆者僅就其中前兩點(diǎn)補充一下看法。
1、敘述者
當代美國著(zhù)名文學(xué)批評家W.C.布斯在《小說(shuō)修辭學(xué)》中將“把敘述者完全戲劇化，把他們變成與其所講述的人物同樣生動(dòng)的人物”的敘述方式稱(chēng)為“戲劇化的敘述方式”。在戲劇化的敘述者當中，有純粹的旁觀(guān)者，也有敘述代言人，后者對事件的發(fā)展過(guò)程會(huì )產(chǎn)生某些可以估量的影響。論文作者認為，“菲茨杰拉德在塑造尼克這一人物形象時(shí)，是深思熟慮、煞費苦心的。尼克作為一個(gè)人物，在作品中起著(zhù)一種紐帶作用……”確實(shí)，尼克在小說(shuō)中是一個(gè)非常典型的戲劇化的敘述代言人，他既是小說(shuō)的敘述者，又是小說(shuō)中的一個(gè)重要人物，有其自身獨特的性格和生動(dòng)的形象。小說(shuō)一開(kāi)始，尼克便營(yíng)造了一種真實(shí)的氣氛，他開(kāi)門(mén)見(jiàn)山告訴讀者，將避免自己的情感和判斷介入小說(shuō)的人物及其活動(dòng)。隨著(zhù)情節的發(fā)展，透過(guò)尼克的雙眼，讀者既看到了20世紀的絢麗璀璨，又看到了它那道德敗壞的昏暗污濁。
尼克同時(shí)也是作者道德觀(guān)念的代言人。通過(guò)這部作品，作者試圖告訴我們在“美國夢(mèng)”的破滅和其表面浮華背后，代表著(zhù)文明和理智的東部精神道德的空虛。
另外，從敘述學(xué)角度講，尼克是位可靠的“敘述者”，即按照“隱含作者”的價(jià)值觀(guān)念和行動(dòng)準則來(lái)講話(huà)或行動(dòng)的敘述者。尼克在小說(shuō)發(fā)展過(guò)程中合乎情理的有限介入和在恰當的時(shí)間自然而然地超然事外，使讀者與敘述者的距離時(shí)遠時(shí)近，增加了故事的吸引力。
2、敘述視角
傳統小說(shuō)多采用全知全能的敘述角度，敘述者凌駕于整個(gè)故事之上，洞悉一切，隨時(shí)對人物的思想及動(dòng)作做出解釋?zhuān)瑢Πl(fā)生的事件進(jìn)行評價(jià)。這種視角可以使作者隨意地對故事情節及人物形象進(jìn)行加工處理，但作者的過(guò)多干預和介入同時(shí)也會(huì )在作品和讀者之間產(chǎn)生距離，從而降低作品的真實(shí)度和可信度。論文作者認為
“這部作品并沒(méi)有使用單一視角，根據故事情節的需要，小說(shuō)不時(shí)地變換敘述視角和敘述者，有時(shí)還采用視角越界等手段，使得敘述呈多元化展開(kāi)。不同的側面組合展示組合在一起，仿佛不同鏡頭的變換，構成了一幅反應蓋茨比故事的立體圖像。”
《大人物蓋茨比》中除第一人稱(chēng)敘述之外，還有以間接引語(yǔ)形式表達出來(lái)的第三人稱(chēng)敘述，它雖然采用的是第一人稱(chēng)敘述者尼克的聲音，但卻聚焦于小說(shuō)中其他的人物，這樣就使讀者不是通過(guò)敘述者尼克而是通過(guò)小說(shuō)中人物的眼光來(lái)觀(guān)察人物，因此對人物的認識會(huì )更加深入、更加全面。
此外，在小說(shuō)中，尼克通過(guò)自己的眼光或旁觀(guān)者的眼光對蓋茨比、黛西、湯姆以及威爾遜等的內心活動(dòng)進(jìn)行透視時(shí)，已經(jīng)超越了自己作為第一人稱(chēng)敘述者的權限，成為明顯的視角越界現象，主要表現在兩個(gè)方面：第一人稱(chēng)視角侵入全知視角和第三人稱(chēng)外視角侵入全知視角。
第五章中，在敘述了蓋茨比與黛西分別五年后重逢的情形之后，尼克以第一人稱(chēng)敘述者的口吻對蓋茨比做了如下的評論：
“當我走過(guò)去告別時(shí)，我看到迷惑的表情又回到蓋茨比的臉上，似乎他對自己目前的幸福品質(zhì)有了些許的懷疑。差不多五年了!就是在今天下午也一定有過(guò)這樣的時(shí)刻，即黛西在某些地方偏離了他夢(mèng)中人兒的標準……他懷著(zhù)一種創(chuàng )造性的激情將自己全身心地投入其中，不斷地為它增添內容，用漂浮到他路上來(lái)的每一根漂亮羽毛去裝扮它。有誰(shuí)知道在一個(gè)人的奇妙心靈里能蓄積下多少火一樣的激情和新鮮的念頭。”
這段評論以自由直接引語(yǔ)的形式表達出來(lái)的敘述似乎是蓋茨比內心的自我表白，是尼克對蓋茨比的內心活動(dòng)所進(jìn)行的推測。按理，作為第一人稱(chēng)敘述者，尼克無(wú)法知道這一點(diǎn);因此，這里敘述者超越了自己的權限，使視角由第一人稱(chēng)視角暫時(shí)侵入全知視角。通過(guò)視角越界，敘述者對人物的內心活動(dòng)進(jìn)行了透視，從而引導讀者進(jìn)入蓋茨比的內心，通過(guò)觀(guān)察其內心世界的變化來(lái)感受他的情感變化。這樣，讀者不僅覺(jué)得蓋茨比的感受是合情合理的，而且覺(jué)得敘述者的議論也是可靠的。
此外，小說(shuō)的敘述技巧和藝術(shù)效果還可以通過(guò)，色彩的使用，敘述時(shí)間和空間的轉換等手法得以體現，由于時(shí)間空間限制在此無(wú)法一一詳述。
通過(guò)以上分析我們可以得知敘述技巧的靈活運用對一部?jì)?yōu)秀的小說(shuō)起到的渲染作用，菲茨杰拉德精湛嫻熟地寫(xiě)作技巧;從小說(shuō)中我們可還以看到作者對于個(gè)人、社會(huì )、理想、夢(mèng)想的深刻認識已經(jīng)超越了當時(shí)的時(shí)代。鑒于此意義，該小說(shuō)不愧被艾略特贊譽(yù)有加地稱(chēng)為“自亨利·詹姆斯以來(lái)美國小說(shuō)所邁出的一大步”。
【參考文獻】
[1]范岳譯，弗司菲茨杰拉德：《大人物蓋茨比》[M]. 遼寧：遼寧人民出版社 1983：244。
[2]W.C.布斯：《小說(shuō)修辭學(xué)》[M].北京：北京大學(xué)出版社1987：171
[3]程愛(ài)民：論《大人物蓋茨比》的敘述技巧與藝術(shù)效果 [J]. 國外文學(xué)2000：4
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