服裝設計培訓心得體會(huì )（通用14篇）
從某件事情上得到收獲以后，可以通過(guò)寫(xiě)心得體會(huì )的方式將其記錄下來(lái)，從而不斷地豐富我們的思想。那么你知道心得體會(huì )如何寫(xiě)嗎？以下是小編精心整理的服裝設計培訓心得體會(huì )，希望對大家有所幫助。
服裝設計培訓心得體會(huì ) 1
我是一名服裝設計的學(xué)生，利用假期的機會(huì )到xx服裝設計公司進(jìn)行為期一個(gè)月的實(shí)習，因為和我所學(xué)的專(zhuān)業(yè)一樣，所以我非常的投入，付出了很多汗水，當然收獲也非常的豐富，下面就是我對這段時(shí)間的實(shí)習報告。
這段經(jīng)歷使我懂得，在檢驗原型與紙樣的平紋細布的準備工作中，要注意以下幾個(gè)問(wèn)題：例如用平紋細布檢驗原型樣板時(shí)，其中很重要的一點(diǎn)是要將所用織物熨燙定型，使織物的經(jīng)緯紗線(xiàn)彼此間互成直角。若織物的上邊沒(méi)有沿絲縷裁剪，則通過(guò)撕布調整，或是先抽出一根紗線(xiàn)，再沿著(zhù)抽出的紗線(xiàn)裁剪�？椢锏慕�(jīng)緯紗如果歪斜了，平紋細布必須經(jīng)熨燙定型，以使經(jīng)紗與緯紗彼此完全垂直。而在整個(gè)實(shí)習過(guò)程中，測量人體是最為復雜的一個(gè)環(huán)節，因為人體測量是針對特定的造型或者個(gè)體，由于人體上的線(xiàn)條沒(méi)有人臺上的那么清楚，在人體上測量就顯得更加困難。而且，人體是有彈性的，尺寸還會(huì )隨著(zhù)人的呼吸變化而變化。所以在這個(gè)環(huán)節上我下了很大的工夫和汗水才把握了其中的要點(diǎn)，之前在書(shū)本中略有所知，但實(shí)際操作情況卻更加困難。重要要把握好前頸點(diǎn)、后頸點(diǎn)、側頸點(diǎn)和肩點(diǎn)，在這些部位放置小塊有色膠布，把握好腰節線(xiàn)等等，這些都是測量人體的準確度的基本要素。
第一周，在學(xué)習了一些基本的繪制原型樣板知識和測量人體的技巧之后，上司楊小姐開(kāi)始讓我獨立完成一些簡(jiǎn)單的工作，后來(lái)我才知道，一套準確的基本原型，對于制作輔助樣板和紙樣來(lái)說(shuō)是必須的。
第二周，我了解到一套基本原型包括：合身袖片原型樣板、直身袖片原型樣板、帶肩省和腰省的前后片上身原型、帶腰省的前片上身原型、帶領(lǐng)省和腰省的后片上身原型、單省前后裙片原型、帶兩個(gè)省的前后裙片原型、帶省的前后合體上衣原型、無(wú)省的前后片上衣原型、前后褲片原型、連衣褲原型、合體連衣裙原型、公主線(xiàn)連衣裙原型、長(cháng)衣身原型、帳逢式長(cháng)衣身原型、披肩式長(cháng)衣身原型、卡夫坦式長(cháng)衣身原型，其中卡夫坦式長(cháng)衣身原型還分為有肩省和無(wú)肩省兩中形式。
第三周，我明白了不同的服裝企業(yè)甚至同一企業(yè)，采用的原型都各不相同。這種差異的產(chǎn)生一方面是因為對于某一指定的規格，不是所有的公司都會(huì )采用相同的尺寸;另一方面是因為人臺制造的差異，使得堅持對指定規格采用同一尺寸的公司亦有不同。但繪制基本原型樣板的原理并不受測量值差異的影響。得到基本原型樣板的方法有兩種：一是用標準人臺或人體測量值在紙上繪制原型樣板，二是將立體裁剪得到的平紋細布轉移到紙張上來(lái)。不論使用哪一種繪制原型的方法，所有的.原型樣板均需要平紋細布試穿檢驗，以保證縫線(xiàn)的準確性、平衡性以及良好的合體性。平紋細布上所做的修正必須更改到樣板上。
在短短的差不多一個(gè)月的實(shí)習時(shí)間里，我懂得了協(xié)作的重要性，實(shí)踐的證明和經(jīng)驗的直覺(jué)同樣重要�？梢赃@么說(shuō)，工作和做人是同一個(gè)道理，通過(guò)實(shí)習讓我更加直接地了解社會(huì )、了解我的這一專(zhuān)業(yè)的特定性，更重要的是使自己更加了解到自身的不足彌補的方法。在實(shí)習過(guò)程中，我學(xué)到了在工作和生活中做任何事都要全力以赴，同時(shí)也認識到工作中要細心對待每件事，無(wú)論大小事都應要求自己做到!
服裝設計培訓心得體會(huì ) 2
這次實(shí)訓被分配到生產(chǎn)部門(mén)里面工作，在公司的安排和老師的指導下，我積極參與生產(chǎn)部門(mén)的相關(guān)工作，采用了做、看、問(wèn)等方式，對該公司生產(chǎn)部門(mén)的樣品組，裁床部，車(chē)縫部門(mén)，總檢組，后整包裝的運作進(jìn)行分析，把書(shū)本上學(xué)到的服裝生產(chǎn)管理理論知識對照實(shí)際工作，以理論知識加深對實(shí)際工作的認識，收獲了不少心得體會(huì )。
通過(guò)這次實(shí)訓，我深切體會(huì )到不管從事哪個(gè)行業(yè)都需要有扎實(shí)的專(zhuān)業(yè)基礎，而且也認識到學(xué)得多還不如學(xué)得精。這是個(gè)知識化的社會(huì )，知識是必備的，否則只能靠出賣(mài)廉價(jià)的勞動(dòng)力謀生，機會(huì )總是為有準備的人留著(zhù)。這次實(shí)訓讓我對自己的`能力有了更深的認識也讓我明確以后應該努力的方向。
這次實(shí)訓是一次理論與實(shí)踐的一次嘗試，在這個(gè)過(guò)程中，我獲得了團隊協(xié)作的鍛煉，獨立思考能力的提升，實(shí)踐豐富理論的體驗，同時(shí)也鞏固了專(zhuān)業(yè)技能，積累了工作經(jīng)驗，為以后的工作打下堅實(shí)的基礎。在這里面就意味著(zhù)我們開(kāi)始了社會(huì )生活，因為我們已經(jīng)長(cháng)大了，要開(kāi)始自己的生活了，我來(lái)到xx服飾公司給我的感覺(jué)就是在先進(jìn)的設備和良好的環(huán)境下能夠生產(chǎn)出品種繁多的男西服，變化快的生產(chǎn)節奏與生產(chǎn)工藝，使生產(chǎn)水平達到了國際先進(jìn)水平。
在工藝規范的等諸多的優(yōu)勢下非常適合我們大學(xué)生來(lái)學(xué)習和體會(huì )。這是我第一次與社會(huì )接軌，剛踏上工作崗位，開(kāi)始與以往完全不一樣，從學(xué)校到社會(huì )，環(huán)境的轉變，身邊的人完全變換了角色，老師變成老板，同學(xué)變成同事，相處的關(guān)系完全不同，一切都處在巨大的變化中。所以我們要學(xué)會(huì )適應環(huán)境不能讓環(huán)境來(lái)適應我。在這快一年的時(shí)間里讓我感到了理論與實(shí)踐的重要性，沒(méi)有好的實(shí)踐是學(xué)不到什么東西的。
所以我們一定要好好珍惜在這的實(shí)訓時(shí)間多學(xué)一些男西服的操作工藝是我們發(fā)展的基礎。做的自己最關(guān)鍵的是要確定目標，人應該把目標和要求定在自己的能力范圍之內，懂得欣賞自己以取得的成就，凡是只追求更好，而不追求，這樣我們的一切都是有發(fā)展的，成功的機遇會(huì )向我們招手，相信自己一定會(huì )成功的�，F在雖然自己已經(jīng)比以前取得了一些小小的成績(jì)但這還不算社么不能驕傲還要繼續加油、繼續努力勇往直前為了自己的目標和事業(yè)前進(jìn)。
服裝設計培訓心得體會(huì ) 3
這次為期一周的服裝結構設計實(shí)訓，這對于我們來(lái)說(shuō)是一次新的機會(huì )，新的嘗試，新的體驗。盡管本學(xué)期我們已上過(guò)服裝結構設計的課程，但對于大多數的我們來(lái)說(shuō)，對服裝結構設計可能仍停留在懵懂或者說(shuō)一知半解，所以這次的結構實(shí)訓課程不僅是一次實(shí)訓，而是對我們的一次鍛煉，更是讓我們能真真正正地全新地去了解和認識服裝結構設計的契機，而我也暗下決心襖好好地學(xué)習一番。實(shí)訓都是辛苦的，對于這一認知我早就做好了心理準備，事實(shí)也確實(shí)如此。整整一周我們都在忙碌著(zhù)，學(xué)習著(zhù)。
我們的實(shí)訓任務(wù)是根據自己的尺寸設計一款女式上裝，并打板。首先要做的是量尺寸，依需要我們互相量尺寸，期間我們怕量不準，特地重心看教材，仔細了解測量要求，帶測量完畢之后，便開(kāi)始了結構紙樣設計，我畫(huà)的是配有西裝領(lǐng)，刀背省及附有腰帶的女式上裝，比照老師之前課上所交教過(guò)的.制圖方法，我開(kāi)始了在牛皮紙上制圖。
首先，將給定的制圖條件，套入制圖過(guò)程中所涉及的公式，計算并記錄下來(lái)。然后，套用老師之前所教的制圖方法結合教材建立符合設計的式樣，另外需要注意的是省，在制圖過(guò)程中，我所需要制的是刀背省，接著(zhù)就是對上裝領(lǐng)子的設計，盡管衣領(lǐng)造型絢麗多彩變幻莫測，但從結構上分析基本上可根據制圖條件及老師上課時(shí)所指導的制圖方法將西裝領(lǐng)畫(huà)好。
再者就是對款式外觀(guān)上的美化，在上裝的腰部設計了腰節，使整件衣服在不失女性堅毅一面的同時(shí)，更體現其柔和的一面。整個(gè)制圖過(guò)程中，除了將之前上課所學(xué)運用于設計制圖中去外，我們還新學(xué)了衣袖的制圖方法，通過(guò)上課老師的一邊制圖，一邊佐以講解，而在制圖中，由于設計的是女式西裝，所以我們所選擇的是合體袖，通過(guò)老師一步一步耐心的講解，我們也按照自己的尺寸畫(huà)好了袖子。到此，整張結構圖紙已制圖完成，看著(zhù)這圖紙，心中有一絲欣慰，也有一絲成功的喜悅。
緊隨其后的是打板，這在我們之前的課程中所未接觸到的，這對于我們來(lái)說(shuō)是一項全新的體驗，剛開(kāi)始聽(tīng)老師說(shuō)制作過(guò)程的時(shí)候感覺(jué)很簡(jiǎn)單，后又聽(tīng)到老師說(shuō)要我們花一天的時(shí)間來(lái)完成簡(jiǎn)直不敢相信，認為沒(méi)有這個(gè)必要。真到要做的時(shí)候才明白，不花上這么久的時(shí)間根本打不好板。打板的過(guò)程其實(shí)很容易，但需要有極大的耐性和細心，才能做好。由于時(shí)間的限制，我們并沒(méi)有做排板，而這也是服裝工藝流程中關(guān)鍵一步，打板打下來(lái)，根據絲縷以最省空間的方法排板，其中絲縷必須垂直某一下劃線(xiàn)，這樣的排板在大批量的工藝制作中能節約布料，降低成本，一定程度上提到生產(chǎn)效益。
盡管服裝結構實(shí)訓的課程僅有短短的一周，但對于我來(lái)說(shuō)體味良多。這次的服裝結構設計實(shí)訓對我們生理或心理上都是一種鍛煉，既鍛煉了我們吃苦耐勞，堅持不懈的精神，還鍛煉了我們認真，嚴謹的學(xué)習態(tài)度，也使我們對結構設計有了重新的認識，和對自己的重新審視。
服裝設計培訓心得體會(huì ) 4
轉眼之間，兩個(gè)月的實(shí)訓期即將結束，回顧這兩個(gè)月的實(shí)訓工作，感觸很深，收獲頗豐。這兩個(gè)月，在領(lǐng)導和同事們的悉心關(guān)懷和指導下，通過(guò)我自身的不懈努力，我學(xué)到了人生難得的工作經(jīng)驗和社會(huì )見(jiàn)識。我將從以下幾個(gè)方面總結服裝設計崗位工作實(shí)訓這段時(shí)間自己體會(huì )和心得：
一、努力學(xué)習，理論結合實(shí)踐，不斷提高自身工作能力。
在服裝設計崗位工作的實(shí)訓過(guò)程中，我始終把學(xué)習作為獲得新知識、掌握方法、提高能力、解決問(wèn)題的一條重要途徑和方法，切實(shí)做到用理論武裝頭腦、指導實(shí)踐、推動(dòng)工作。思想上積極進(jìn)取，積極的把自己現有的知識用于社會(huì )實(shí)踐中，在實(shí)踐中也才能檢驗知識的有用性。在這兩個(gè)月的實(shí)訓工作中給我最大的感觸就是：我們在學(xué)校學(xué)到了很多的理論知識，但很少用于社會(huì )實(shí)踐中，這樣理論和實(shí)踐就大大的脫節了，以至于在以后的學(xué)習和生活中找不到方向，無(wú)法學(xué)以致用。同時(shí)，在工作中不斷的學(xué)習也是彌補自己的不足的有效方式。信息時(shí)代，瞬息萬(wàn)變，社會(huì )在變化，人也在變化，所以你一天不學(xué)習，你就會(huì )落伍。通過(guò)這兩個(gè)月的實(shí)訓，并結合服裝設計崗位工作的實(shí)際情況，認真學(xué)習的服裝設計崗位工作各項政策制度、管理制度和工作條例，使工作中的困難有了最有力地解決武器。通過(guò)這些工作條例的學(xué)習使我進(jìn)一步加深了對各項工作的理解，可以求真務(wù)實(shí)的開(kāi)展各項工作。
二、圍繞工作，突出重點(diǎn)，盡心盡力履行職責。
在服裝設計崗位工作中我都本著(zhù)認真負責的態(tài)度去對待每項工作。雖然開(kāi)始由于經(jīng)驗不足和認識不夠，覺(jué)得在服裝設計崗位工作中找不到事情做，不能得到鍛煉的目的，但我迅速從自身出發(fā)尋找原因，和同事交流，認識到自己的不足，以至于迅速的轉變自己的角色和工作定位。為使自己盡快熟悉工作，進(jìn)入角色，我一方面抓緊時(shí)間查看相關(guān)資料，熟悉自己的工作職責，另一方面我虛心向領(lǐng)導、同事請教使自己對服裝設計崗位工作的情況有了一個(gè)比較系統、全面的認知和了解。根據服裝設計崗位工作的實(shí)際情況，結合自身的優(yōu)勢，把握工作的重點(diǎn)和難點(diǎn)，盡心盡力完成服裝設計崗位工作的任務(wù)。兩個(gè)月的實(shí)訓工作，我經(jīng)常得到了同事的好評和領(lǐng)導的贊許。
三、轉變角色，以極大的熱情投入到工作中。
從大學(xué)校門(mén)跨入到服裝設計崗位工作崗位，一開(kāi)始我難以適應角色的轉變，不能發(fā)現問(wèn)題，從而解決問(wèn)題，認為沒(méi)有多少事情可以做，我就有一點(diǎn)失望，開(kāi)始的熱情有點(diǎn)消退，完全找不到方向。但我還是盡量保持當初的那份熱情，想干有用的事的態(tài)度，不斷的做好一些雜事，同時(shí)也勇于協(xié)助同事做好各項工作，慢慢的就找到了自己的角色，明白自己該干什么，這就是一個(gè)熱情的問(wèn)題，只要我保持極大的熱情，相信自己一定會(huì )得到認可，沒(méi)有不會(huì )做，沒(méi)有做不好，只有你愿不愿意做。轉變自己的角色，從一位學(xué)生到一位工作人員的轉變，不僅僅是角色的`變化，更是思想觀(guān)念的轉變。
四、發(fā)揚團隊精神，在完成本職工作的同時(shí)協(xié)同其他同事。
在工作間能得到領(lǐng)導的充分信任，并在按時(shí)完成上級分配給我的各項工作的同時(shí)，還能積極主動(dòng)地協(xié)助其他同事處理一些內務(wù)工作。個(gè)人的能力只有融入團隊，才能實(shí)現最大的價(jià)值。實(shí)訓期的工作，讓我充分認識到團隊精神的重要性。
團隊的精髓是共同進(jìn)步。沒(méi)有共同進(jìn)步，相互合作，團隊如同一盤(pán)散沙。相互合作，團隊就會(huì )齊心協(xié)力，成為一個(gè)強有力的集體。很多人經(jīng)常把團隊和工作團體混為一談，其實(shí)兩者之間存在本質(zhì)上的區別。優(yōu)秀的工作團體與團隊一樣，具有能夠一起分享信息、觀(guān)點(diǎn)和創(chuàng )意，共同決策以幫助每個(gè)成員能夠更好地工作，同時(shí)強化個(gè)人工作標準的特點(diǎn)。但工作團體主要是把工作目標分解到個(gè)人，其本質(zhì)上是注重個(gè)人目標和責任，工作團體目標只是個(gè)人目標的簡(jiǎn)單總和，工作團體的成員不會(huì )為超出自己義務(wù)范圍的結果負責，也不會(huì )嘗試那種因為多名成員共同工作而帶來(lái)的增值效應。
服裝設計培訓心得體會(huì ) 5
通過(guò)為期5周的服裝設計課程的學(xué)習，使我對服裝設計有了更深刻的了解和體會(huì )，特別是在我們日常生活中，服裝所突出的重要作用，以及我們該怎么去搭配服飾出席各種場(chǎng)合，對服裝的欣賞..等等。
在當今社會(huì )，生活質(zhì)量提高的同時(shí)，人們對美的要求越來(lái)越高，各種形形色色的服裝的出現，人們以不同的方式去接受去追求。當今社會(huì )是信息的時(shí)代，生活中人們以追求時(shí)髦，講究穿著(zhù)以成了一種新的社會(huì )時(shí)尚。服裝設計越發(fā)處于一個(gè)重要的地位。時(shí)裝,既是商品又是藝術(shù).談起服裝,人們首先想到的可能是它的款式、色彩、面料等.學(xué)術(shù)和藝術(shù)因素,對于一個(gè)單純搞服裝設計者來(lái)說(shuō),更偏重于藝術(shù)方面的研究.但在服裝廠(chǎng)家、公司眼中,首選的是市場(chǎng),設計出的服裝有市場(chǎng)才有價(jià)值.服裝屬于商品文化。東西方對其理解大相徑庭。西方人把藝術(shù)作為其價(jià)值的評價(jià)主體;而我們則以功利評價(jià)服裝為主。我們應該如何正確理解時(shí)裝設計之中的藝術(shù)性和商業(yè)性呢?個(gè)人認為，應該從時(shí)裝設計的社會(huì )客觀(guān)性和設計師的人為主觀(guān)性這兩個(gè)方面來(lái)加以認識。
首先，在允許的條件下要極力追求時(shí)裝美的表現形式。在我國，以功利為評價(jià)核心，追求以銷(xiāo)售為第一性的時(shí)裝設計一直沒(méi)有得到快速發(fā)展，這是由于人們對時(shí)裝的整體認識尚未完善，著(zhù)裝知識尚未普及等等因素。也就談不在時(shí)裝的藝術(shù)性和商業(yè)性的如何完美結合了。比如我國的旗袍，以合體、反映人體曲線(xiàn)美，具有民族味作為主要特色而為不少中國女性青睞。但是，旗袍的穿著(zhù)場(chǎng)合限制較大，與現時(shí)代人們的的生活距離較遠�？赡承┓b廠(chǎng)家不顧現裝，對其進(jìn)行簡(jiǎn)單的修改就期望大批量生產(chǎn)，于是出現了既失旗袍的優(yōu)雅端莊又缺現代筒裙款式的味道‘新式樣’，這樣的“設計”之后果必然是造成產(chǎn)品的積壓。當然，我國設計時(shí)裝的另一因素是長(cháng)期的封建意識造成我國人保守的思想和嚴重的“從眾”心理，促使著(zhù)毫無(wú)個(gè)性的設計產(chǎn)品充斥市場(chǎng)。
因此，作為一個(gè)設計人員在設計之前必須建立一個(gè)正確的設計思維。藝術(shù)性的，商業(yè)性是一個(gè)相互聯(lián)系為作用的兩個(gè)要素，任何放棄了它們的前提而孤立強調其中之一設計都不能也不可能會(huì )創(chuàng )造優(yōu)秀的作品。藝術(shù)性和商業(yè)性在設計中應該是并列的，而這其中，藝術(shù)最終應服務(wù)于商業(yè)性。
時(shí)裝藝術(shù)是既聯(lián)系與其它藝術(shù)又區別于其它藝術(shù)的獨立文化。因為它有一個(gè)重要的聯(lián)系媒介，就是必須通過(guò)消費者加之鑒定設計的成敗�？梢�(jiàn)必須把商業(yè)性作為設計的首要條件。鑒于國內的經(jīng)濟基礎及設計水準，把功利作為評價(jià)之核心，以人為設計目的，這也是一種循序漸進(jìn)和正確的發(fā)展方向。
以上是對國內服裝的基本評價(jià)以及正確理解時(shí)裝設計之中的藝術(shù)性和商業(yè)性。大家都知道，服裝設計的潮流趨勢往往總是隨著(zhù)西方國家的發(fā)展而發(fā)展。一個(gè)民族一個(gè)地區一個(gè)國家乃至全世界，藝術(shù)和文化上的發(fā)展變化，必然會(huì )在人們的服裝風(fēng)格上反映出來(lái)，尤其是女裝的風(fēng)格總是與一個(gè)時(shí)代以及這個(gè)時(shí)代的文化藝術(shù)緊密聯(lián)系在一起的。
以下部分風(fēng)格就是針對西方國家的藝術(shù)風(fēng)格而談的。
哥特式藝術(shù)風(fēng)格�！案缣厥健痹臼瞧鹪从谝环N極具特色的建筑風(fēng)格——筆直的立柱，高挑的天頂，多尖的拱門(mén)，這些均可見(jiàn)于中世紀的一種以尖頂大教堂，特點(diǎn)為尖拱、小尖塔、
垛墻、飛扶壁和彩色玻璃鑲嵌等典型元素。這種風(fēng)格影響到整個(gè)歐洲，反映在不同的藝術(shù)領(lǐng)域，如繪畫(huà)、雕刻、裝飾、音樂(lè )等藝術(shù)形式上。其特點(diǎn)是夸張的、不對稱(chēng)的、奇特的、輕盈的、復雜的和多裝飾的，以頻繁使用縱向延伸的線(xiàn)條為其一大特征。
巴洛克藝術(shù)風(fēng)格。巴洛克代表了路易十四的精神。它具有氣勢雄偉、生氣勃勃、色彩艷麗、線(xiàn)條優(yōu)美、富麗豪華的風(fēng)格。它把人類(lèi)精神從古典主義的枷鎖中解放出來(lái)，使其沉溺于無(wú)邊無(wú)際的、令人神往的夢(mèng)幻之中。它一開(kāi)始主要針對17世紀意大利的建筑風(fēng)格。后來(lái)，巴洛克風(fēng)格影響到建筑、美術(shù)、音樂(lè )、文學(xué)及染織藝術(shù)各個(gè)領(lǐng)域。巴洛克藝術(shù)風(fēng)格最基本的特點(diǎn)是打破文藝復興時(shí)期的嚴肅、含蓄和均衡，崇尚豪華和氣派。
洛可可藝術(shù)風(fēng)格。18世紀的法國仍是西歐的文化藝術(shù)中心，由于沙龍文化在法國的蓬勃興起，使女性成為了男性世界注目焦點(diǎn)，形成了一種不同于巴洛克時(shí)期那種莊重豪華、拘泥虛禮的宮廷文化的文化形態(tài)，那就是洛可可藝術(shù)風(fēng)格。洛可可風(fēng)格的鼎盛時(shí)期是路易十五時(shí)代，它主要是指路易十五時(shí)代的一種室內裝飾風(fēng)格：C形、S形曲線(xiàn)或漩渦狀花紋的裝飾風(fēng)格。另一個(gè)特色則是甜美輕快、精巧華麗，而沒(méi)有巴洛克藝術(shù)的宗教氣息和夸張的情感表現。這種特色影響到當時(shí)的服裝，甚至以“洛可可”一詞代表法國大革命之前18世紀的服裝款式。
新古典主義藝術(shù)風(fēng)格。新古典主義藝術(shù)風(fēng)格興起于18世紀的`中期，其精神是針對巴洛克與洛可可藝術(shù)風(fēng)格所進(jìn)行的一種強烈的反叛。它主要是力求恢復古希臘羅馬所強烈追求的“莊重與寧靜感”之題材與形式，并融入理性主義美學(xué)。
哥特式風(fēng)格。哥特式風(fēng)格深深地影響了中世紀法國服裝的服飾審美及服飾創(chuàng )造。受建筑風(fēng)格的影響，哥特式服裝風(fēng)格主要體現在服飾形象是高高的冠戴、尖頭的鞋、衣襟下端呈尖形和鋸齒等銳角，在面料上表現出與哥特式教堂內彩色玻璃的效果是一致的光澤和鮮明的色調。裙飾多采用縱向的造型線(xiàn)和褶皺，使穿著(zhù)者顯得修長(cháng)，并通過(guò)加高式帽來(lái)增加人體的高度，給人一種輕盈向上的感覺(jué)。女裝上裝緊身合體，下半身的裙子寬大、上輕下重，形成一種圓錐狀造型，具有極強的裝飾性。尖尖的埃寧帽就像一個(gè)小尖塔，還有兩個(gè)褲腿顏色各異的緊身褲，尖尖的翹頭鞋，飾以不對稱(chēng)圖案的上衣等。
巴洛克風(fēng)格。由于受到巴洛克藝術(shù)風(fēng)格的影響，在西洋服裝史上，“巴洛克風(fēng)格”代稱(chēng)17世紀歐洲的服裝款式。其著(zhù)裝特點(diǎn)是大量的使用蕾絲、花邊，并配以奢侈豪華的裝飾，如絲綢帶、大扣子、刺繡、珠寶等，所以這種風(fēng)格的時(shí)裝和配飾表現出來(lái)的盡是奢華和古典的面貌。
裙子是巴洛克女裝的重點(diǎn)。衣裙特點(diǎn)是松垂、多褶、曳長(cháng)，比文藝復興時(shí)期柔和、自然、大方、富有浪漫氣息，更顯出女性自然的嫵媚。女性除了外邊的羅布以外，還要穿三條不同顏色的裙子(即襯裙、內裙和外裙)，以取代裙撐架。下裙穿多層肥大而多褶的裙子，使下體顯得鼓大，以增添體積感和層次感。服裝上不論是整體造型還是局部造型，都是更多地強調曲線(xiàn)，展露出女士特有的性別魅力。
洛可可風(fēng)格。作為一種服裝的風(fēng)格，洛可可風(fēng)格的特點(diǎn)是極致的優(yōu)雅和精致，它打破了文藝復興以來(lái)左右對稱(chēng)的模式，創(chuàng )造出一種非對稱(chēng)的，帶有輕快、優(yōu)雅的運動(dòng)感的，自由奔放而又纖細、輕巧、華麗、繁瑣的裝飾樣式。
女性服裝內穿束身馬甲，裙撐架再度興起，此時(shí)裙撐架的形式為前后扁平、左右對稱(chēng)，要在裙撐外穿一條華麗的襯裙，外穿羅布，一般前開(kāi)，領(lǐng)口成一個(gè)大的U字型，上面露出緊身的胸衣，胸衣自上而下按大小順序排列著(zhù)一排緞帶蝴蝶結，羅布下面也成A字型打開(kāi)。襯裙外露，襯裙和羅布上也都裝飾著(zhù)曲曲彎彎的皺褶飛邊、蕾絲、緞帶蝴蝶結和鮮花。袖長(cháng)到肘部，袖口也有三層的蕾絲花邊。新古典主義風(fēng)格。17xx年到18xx年，新古典主義思潮興盛，使女裝向古希臘、古羅馬那種自然樣式傾斜，以自然簡(jiǎn)單的款式，取代華麗而夸張的服裝款式。Robe chemise就是這一時(shí)期的典型樣式。這是一種白色棉布制作的寬松的襯裙式連衣裙，連衣裙的腰際線(xiàn)提升到胸部下面，使人體的比例更加好看，胸部的內側有護胸層，取代了緊身胸衣，解除了對女性身體的束縛。袖子很短，露出手臂;裙子很長(cháng)，一直垂到地上，使女性著(zhù)裝又一次回歸到淡雅、自然之美。
當今時(shí)裝界，歐洲古典的藝術(shù)風(fēng)格流派仍然是很多服裝設計師們的靈感來(lái)源，設計師們高舉復古風(fēng)的旗幟,在許多細節設計上都回歸到了幾個(gè)世紀之前。
Gucci就曾以哥特式風(fēng)格為靈感設計的系列服裝，非常性感。黑色搖滾女郎，帶有上個(gè)世紀xx年代好萊塢女星的味道：褲子為寬褲腳，剪裁緊身、修長(cháng)，配搭綁帶、高跟鞋，性感中帶個(gè)性，使得女郎帶有哥特式的神秘色彩。
巴洛克風(fēng)格也被時(shí)裝設計大師們所寵愛(ài)。YSL設計師Tom Ford以巴洛克風(fēng)格為靈感來(lái)源，把法式蕾絲、領(lǐng)結、寬袖，重新演繹成現代服飾。他所采用的材質(zhì)，展現出既成熟又性感的女人形象。綁帶是設計中的細節重點(diǎn)，常常出現在上衣、裙子、鞋子上，還有寬袖口、領(lǐng)結，以及以黑色為主調，華麗的繡花，古典的收腰外形，不禁令人遙想幾百年前的法國宮廷圣羅蘭女人的萬(wàn)種風(fēng)情。
D&G20xx年春夏禮服系列，是時(shí)裝界回歸洛可可風(fēng)格的一個(gè)高潮。印花布料和夸張的裙撐、打折的花邊、繁復的綴飾、低胸襯裙的造型設計以古典優(yōu)美的x形輪廓為中心并強調裙及袖的層次和質(zhì)量。在色澤選擇上，將草綠、粉紅、鵝黃等富麗堂皇的色彩一一呈現，頓現輕巧而華麗。
20xx年雅瑩和20xx—20xx秋冬專(zhuān)場(chǎng)發(fā)布會(huì )以新古典主義為靈感來(lái)源。其服飾將女性形體間的極佳比例完美呈現，通過(guò)立體剪裁、抽褶、滾邊等勾勒出極具視覺(jué)效果的空間感，并配以夸張的蝴蝶結、復古的寬腰帶和金屬飾物。飾物色彩上以黑金、米黃為主體色，略施點(diǎn)綴玫瑰紅和暗橘、墨綠等色，從而顯出經(jīng)典的華麗與高貴。
歐洲藝術(shù)風(fēng)格不僅僅有這四類(lèi)。多樣的文化必然會(huì )造就社會(huì )多彩多姿的藝術(shù)形式，而服飾更是時(shí)代的一面鏡子，它不僅反映出人與自然以及社會(huì )的關(guān)系，且折射出一個(gè)時(shí)代的氛圍和人們的精神面貌。
對于我們學(xué)視傳的同學(xué)來(lái)說(shuō)，學(xué)習服裝設計必然能學(xué)到很多很多的知識，并且在我們做設計的過(guò)程中會(huì )得到很多的啟發(fā)，將古文化藝術(shù)以及西方藝術(shù)運用到服裝中，同時(shí)將服裝設計的設計方法和風(fēng)格變化經(jīng)過(guò)細微的改變就能很好的融進(jìn)我們對于廣告的設計之中。在我們的生活之中，設計無(wú)處不在，而無(wú)論是服裝設計還是廣告設計，都同屬于設計的范疇，所以在一定程度上可以互相變通，互相采納，互相學(xué)習，從而設計出更好的作品，更能完善豐富我們的未來(lái)生活。
短短的5周時(shí)間，對于服裝設計簡(jiǎn)單的了解和學(xué)習，使我任何頗多，受益匪淺。
服裝設計培訓心得體會(huì ) 6
經(jīng)過(guò)三個(gè)月的專(zhuān)業(yè)實(shí)訓，使我更加深刻的認識和了解服裝這個(gè)行業(yè)，也更認清楚了自己今后的方向。
我實(shí)訓的單位是福州潮一服飾有限公司，福州潮一服飾有限公司是一家集設計、生產(chǎn)、加工、銷(xiāo)售于一體的年輕而充滿(mǎn)活力的服裝企業(yè)。公司堅持以“用心經(jīng)營(yíng)、用愛(ài)服務(wù)、制造經(jīng)典、創(chuàng )造完美”為經(jīng)營(yíng)宗旨。自推出“ KARUIYA卡瑞婭”品牌以來(lái)，公司迅速立足于直營(yíng)市場(chǎng)，同時(shí)穩步開(kāi)拓連鎖加盟，已在全國擁有近百家專(zhuān)賣(mài)店/柜，深受廣大顧客喜愛(ài)。公司主營(yíng)休閑女裝、時(shí)尚女裝、女褲、連衣裙、短裙、大衣、風(fēng)衣等產(chǎn)品，針對年齡層在25~30歲。
我在公司里面做設計助理，主要協(xié)助設計師完成設計，但是公司雜七雜八的事情都做，都是很瑣碎的事情，除了協(xié)助設計師完成設計以外，我要做很多事情，這段時(shí)間我有在案板、剪班做過(guò)，也幫忙推過(guò)版，面料登記，和銷(xiāo)售跑過(guò)市場(chǎng)等，還算全面，對服裝的'設計、打版、生產(chǎn)、銷(xiāo)售整個(gè)流程有了一定的認識和把握，我覺(jué)得專(zhuān)業(yè)實(shí)訓不一定要只做自己的專(zhuān)業(yè)，其實(shí)除了自己專(zhuān)業(yè)以外還有很多值得我們去學(xué)習，這樣不僅僅可以對服裝整個(gè)行業(yè)更全面的了解，甚至對整個(gè)社會(huì )以及自己的價(jià)值觀(guān)，世界觀(guān)都會(huì )有心得看法和認識。我想這樣的實(shí)訓才會(huì )有意義，更有價(jià)值。
從校園到企業(yè)，無(wú)疑是一個(gè)很大的轉變。進(jìn)公司不久的一段時(shí)間，覺(jué)得自己什么都不懂，在學(xué)校學(xué)的東西怎么突然到企業(yè)里什么都用不上啦，完全不接軌，感覺(jué)學(xué)校學(xué)的東西都沒(méi)用。旁邊坐的設計師才大專(zhuān)畢業(yè)，然而現在都已經(jīng)做得很好了，可以說(shuō)實(shí)訓的前半段時(shí)間是處處碰壁感覺(jué)自己完全是零。
首先在面料上，在學(xué)校期間服裝材料學(xué)課程上學(xué)了一點(diǎn)面料知識，但是在企業(yè)根本不夠用，發(fā)現自己對面料的性能等了解太少，有時(shí)候幫設計師配面料找面料都不能使他滿(mǎn)意。還有輔料，很多輔料在學(xué)校都沒(méi)見(jiàn)過(guò)，隨著(zhù)現在這些東西更新也很快，感覺(jué)自己的腳步有點(diǎn)跟不上。然后就是版型和工藝，設計助理期間我有自己畫(huà)過(guò)圖，給總監審核，結果是我對工藝和版型不了解，畫(huà)圖的時(shí)候沒(méi)有想到工藝要怎么做，甚至要考慮到成本，怎樣做才能記得到好的效果有能使成本控制的很好，這些都是要作為一個(gè)設計師要考慮的問(wèn)題，還有對市場(chǎng)需求的把握，流行趨勢的把握，這都要去想，不是簡(jiǎn)單的畫(huà)些款式圖就行。
所以要當服裝設計師簡(jiǎn)單，要做一個(gè)好的而服裝設計師就不簡(jiǎn)單了，因為要考慮的問(wèn)題太多了，這就要求設計師懂各方面的東西，除了關(guān)于服裝方面的還有音樂(lè )、歷史、地理、天文、文學(xué)等等，要博覽群書(shū)，這樣有了知識和生活的積累，能更好的玩轉服裝，可以做的出神入化，所以，我要做的還有很多，自己只是零。
伴隨著(zhù)這種失落感做了有一個(gè)多月，自己也出了兩款，其中一款已經(jīng)生產(chǎn)大貨了，漸漸地感覺(jué)沒(méi)那么糟糕，總監講我對工還藝比較理解甚至比設計師對工藝理解程度高。
服裝設計培訓心得體會(huì ) 7
在校期間學(xué)習服裝設計已經(jīng)快4年時(shí)間，回想當初學(xué)習服裝設計的初衷，是希望能夠成為一個(gè)服裝設計師，希望自己設計的服裝能夠有人喜歡，看到別人穿著(zhù)自己設計的服裝就會(huì )很高興。但是經(jīng)過(guò)4年的學(xué)習，慢慢發(fā)現真正走上這條道路是比較艱難的，要想成為一名服裝設計師不是一件容易的事，不僅需要有一定的天賦，而且更需要懂得學(xué)習方法并為之付出辛勤的努力，才能學(xué)有所成。在學(xué)校的學(xué)習中主要以理論知識為主，實(shí)踐的內容比較少，對于服裝設計這個(gè)需要鍛煉動(dòng)手能力較多的專(zhuān)業(yè)來(lái)說(shuō)，這無(wú)疑是一個(gè)學(xué)習弊端，理論得不到很好的實(shí)踐，很多服裝的版型需要一遍一遍的嘗試，面料需要去市場(chǎng)仔細尋找符合設計款式的要求，要是純靠理論去設計，就會(huì )相當于是紙上談兵。這樣理論為主的學(xué)習后去企業(yè)工作，大部分學(xué)校學(xué)習的知識無(wú)處可用，或者基本學(xué)過(guò)就會(huì )忘記，不如實(shí)踐后自我總結經(jīng)驗來(lái)的讓人記憶深刻，這種理論通過(guò)實(shí)踐轉變的經(jīng)驗才是自我學(xué)習進(jìn)步的關(guān)鍵之處。
學(xué)習設計專(zhuān)業(yè)，我認為培養和提高審美能力是非常重要的，審美能力強的人，能迅速地發(fā)現美、捕捉住蘊藏在審美對象深處的本質(zhì)性東西，并從感性認識上升為理性認識，只有這樣才能去創(chuàng )造美和設計美。若想學(xué)好服裝設計，就必須要多接觸各種藝術(shù)門(mén)類(lèi)，不單一是美術(shù)，也可以是音樂(lè )，攝影，造型藝術(shù)等等。讓各種藝術(shù)的美不斷地感染、熏陶，使自我不斷加深對美的理解和認識，從而使自己的藝術(shù)品位得到新的提升。同時(shí)要記住，不要在意別人說(shuō)你眼高手低，相反地，我認為這種評價(jià)是值得高興的，因為，只有“眼高”的人才能促使“手高”，眼不高的人，手永遠也不會(huì )高起來(lái)。在生活中，也要善于能從看似平凡的事物、司空見(jiàn)慣的事物中發(fā)現有意思的、有趣的、有價(jià)值的東西，這對于從事設計的人來(lái)說(shuō)也是很重要的。
總結得出在未來(lái)的發(fā)展中只有不斷的充實(shí)自己才能實(shí)現自己的目標。同時(shí)設計行業(yè)中必須樹(shù)立起團隊合作意識，要學(xué)會(huì )與人溝通、交流和合作。這方面的能力，需要在校學(xué)習期間就開(kāi)始注意鍛煉和培養，并努力使之成為一種工作習慣，我想這種能力對今后開(kāi)展工作會(huì )是十分有益的。隨著(zhù)市場(chǎng)競爭的.加劇，企業(yè)意識到原創(chuàng )設計對產(chǎn)品生命力的重要性，由此對服裝設計師的需求可謂求賢若渴。所以擁有獨特設計理念，深諳市場(chǎng)，能夠進(jìn)行原創(chuàng )設計的服裝設計師十分緊缺。這樣的企業(yè)需求對于在校學(xué)生是一個(gè)好的目標，可以按照企業(yè)的工作需要更好的學(xué)習相關(guān)的知識和設計的能力，并有針對性的進(jìn)行實(shí)踐鍛煉，從而為今后進(jìn)入企業(yè)工作打下堅實(shí)的基礎。
服裝設計培訓心得體會(huì ) 8
實(shí)習都是辛苦的，對于這一認知我早就做好了心理準備，事實(shí)也確實(shí)如此。整整一周我們都在忙碌著(zhù)，學(xué)習著(zhù)。
我們的實(shí)習任務(wù)是根據自己的尺寸設計一款女式上裝，并打板。首先要做的是量尺寸，一件上裝所需要的尺寸有：身高（號）。胸圍（B）。肩寬（S）。領(lǐng)圍（N）。衣長(cháng)，胸劈門(mén)。依需要我們互相量尺寸，期間我們怕量不準，特地重心看教材，仔細了解測量要求，帶測量完畢之后，便開(kāi)始了結構紙樣設計，我畫(huà)的是配有西裝領(lǐng)，刀背省及附有腰帶的女式上裝，比照老師之前課上所交教過(guò)的母型上裝的制圖方法，我開(kāi)始了在牛皮紙上制圖。 首先，將給定的制圖條件，套入制圖過(guò)程中所涉及的公式，計算并記錄下來(lái)。 然后，套用老師之前所教的制圖方法結合教材建立符合設計的衣身母型變態(tài)后的式樣，由于制圖是制成副抓哏的基礎，來(lái)不得半點(diǎn)差錯，一旦失之毫厘，就勢必差之千里，所以我們畫(huà)得格外認真。其中值得注意的是胸劈門(mén)的確定，胸劈門(mén)的主要作用是：1）使衣身更好滿(mǎn)足人體胸中央部及乳峰部位球面形態(tài)的需要2）能調節前肩沖量的大小，使之更符合人體肩胸部位間的'表面形態(tài)。在相同條件下，胸劈門(mén)越大，則前肩沖量也越大。因此，通過(guò)對胸劈門(mén)的控制，可以將前肩沖量調節到理想的程度。所以考慮到設計女式上裝，面料的縫紉皺縮率，上裝需裝掛面，工藝的歸拔處理等諸多因素，根據公式計算得胸劈門(mén)取值為1.5。
另外需要注意的是省，在制圖過(guò)程中，我所需要制的是刀背省，考慮到省所處的部位，衣料特性，合體程度乃至造型要求等諸多因素，我所選擇的省的形態(tài)是橄欖省型，而在省量比值上的取法除了與收省部位及其隆起程度有關(guān)，還與合體程度。面料特性。工藝形式等有關(guān)，在相同情況下，合體程度越強，則省量比值就越大，反之就越��；棉來(lái)哦伸縮性越強，則省量比值越大，反之越��；活省偏大，死省相對較小。根據設計紙樣，不同地方省值的大小取值也不盡相同。這樣一件上裝的基本形態(tài)就出來(lái)了。
接著(zhù)就是對上裝領(lǐng)子的設計，盡管衣領(lǐng)造型絢麗多彩變幻莫測，但從結構上分析基本上可分為以下幾種類(lèi)型：無(wú)領(lǐng)（a=0，b=0）。坦領(lǐng)（0 =a =1，b a）。立領(lǐng)（a 0，b=0）。翻駁領(lǐng)（a 1，b a）其他領(lǐng)（注：a表示領(lǐng)座，b表示領(lǐng)面），而我在設計中所應用到的就是屬于翻駁領(lǐng)類(lèi)型的西裝領(lǐng)，制定領(lǐng)座a=3，領(lǐng)面b=5，根據制圖條件及老師上課時(shí)所指導的制圖方法將西裝領(lǐng)畫(huà)好。
到此，整張結構圖紙已制圖完成，看著(zhù)這圖紙，心中有一絲欣慰，也有一絲成功的喜悅。
由于時(shí)間的限制，我們并沒(méi)有做排板，而這也是服裝工藝流程中關(guān)鍵一步，打板打下來(lái)，根據絲縷以最省空間的方法排板，其中絲縷必須垂直某一下劃線(xiàn)，這樣的排板在大批量的工藝制作中能節約布料，降低成本，一定程度上提到生產(chǎn)效益。 盡管服裝結構實(shí)習的課程僅有短短的一周，但對于我來(lái)說(shuō)體味良多。之前對于服裝結構設計僅是限于皮毛上的認識，光是想象它的過(guò)程，即使期間有制圖，但對于老師所延伸的有些省或者式樣的描述并不能完全的明白，有時(shí)心理有些設計上的想法但不知道是否可行，但通過(guò)這次的親自實(shí)踐，我們深入地了解了服裝結構設計的具體流程，同時(shí)也解決了一直困擾著(zhù)我們的問(wèn)題，實(shí)習充分地讓我們在實(shí)踐中檢驗真理和認識真理。同時(shí)服裝結構設計也是制衣的基礎，即使衣服經(jīng)由設計師之手，設計得再完美，但如果沒(méi)有精確的結構制圖，再好的衣服也沒(méi)辦法體現，所以服裝結構設計在服裝工藝流程中有著(zhù)重要的作用。為一件衣服制一次圖，打一次板需要耗費許多的時(shí)間與精力，這期間的辛苦我們在這一周都有體驗過(guò)了，一整天一整天的時(shí)間都一門(mén)心思撲在了制圖和打板上，有時(shí)累到直不起腰來(lái)，腿腳僵硬得走不動(dòng)路，或眼睛酸澀，都依然無(wú)法放下手頭的工作，甚至象廢寢忘食的拼命三郎，卻仍執著(zhù)地想要把它做得更好更完美�；蛟S你無(wú)法想象我心理上對結構設計的想法的質(zhì)的飛躍，對于結構設計，我從剛開(kāi)始制圖的不耐，到之后的不忍放棄，再來(lái)的滿(mǎn)心期待更多的學(xué)習，到之后開(kāi)始喜歡上線(xiàn)線(xiàn)框框所構架的圖，到最后的沉浸其中，我發(fā)現制圖是有趣的，盡管它真的很累。
這次的服裝結構設計實(shí)習對我們生理或心理上都是一種鍛煉，既鍛煉了我們吃苦耐勞，堅持不懈的精神，還鍛煉了我們認真，嚴謹的學(xué)習態(tài)度，也使我們對結構設計有了重新的認識，和對自己的重新審視。
通過(guò)這次的實(shí)習，我萌發(fā)了一種沖動(dòng)，或許我應該嘗試一下，既然學(xué)過(guò)了服裝工藝，學(xué)過(guò)了服裝設計，又學(xué)過(guò)了服裝結構設計，那么我應該學(xué)以致用，嘗試著(zhù)自己設計，自己打板，自己縫紉，做一件屬于自己的衣服。
服裝設計培訓心得體會(huì ) 9
第一段：介紹服裝設計結構的重要性和本文的主旨
服裝設計結構是服裝設計中不可忽視的重要環(huán)節。它不僅關(guān)乎服裝的外觀(guān)美觀(guān)度，更關(guān)系到服裝的舒適度、穿著(zhù)感以及使用壽命。對于一個(gè)合格的服裝設計師來(lái)說(shuō)，掌握服裝設計結構的技巧和原則是必不可少的。本文將從我的個(gè)人經(jīng)驗出發(fā)，談?wù)勎以诜b設計結構上的心得體會(huì )。
第二段：強調設計結構的靈活性和個(gè)性化
服裝設計結構并非一成不變的，畢竟每個(gè)人的體型、喜好都各不相同。因此，靈活性和個(gè)性化成為我在設計結構上的重要原則之一。我曾經(jīng)遇到過(guò)一個(gè)客戶(hù)，他正好是中等身材，但是他覺(jué)得自己的胳膊不夠粗壯，所以希望有一件服裝能夠凸顯他的胳膊線(xiàn)條。于是我在設計結構上加入了一些特殊的剪裁和線(xiàn)條，以達到凸顯他胳膊線(xiàn)條的目的。這次的經(jīng)歷讓我意識到，服裝設計結構可以通過(guò)個(gè)性化的調整來(lái)滿(mǎn)足不同人的需求，從而讓每個(gè)人都能找到適合自己的服裝。
第三段：探討結構與面料的關(guān)系
服裝的結構與面料有著(zhù)密不可分的關(guān)系。不同的面料所采用的結構也有所不同。比如，對于薄而透明的面料，我通常會(huì )采用更加簡(jiǎn)約的結構，以避免破壞面料的特點(diǎn)。而對于較厚的面料，我會(huì )采用更加復雜的設計結構，以使服裝更加立體、有層次感。在選擇面料時(shí)，我會(huì )充分考慮到結構方面的因素，以保證設計的完整性和一致性。通過(guò)熟知不同面料的特性和結構，我能更好地設計出符合需求、舒適度和美觀(guān)度兼具的服裝。
第四段：結合人體工學(xué)思維
人體工學(xué)思維是從人體結構和運動(dòng)的角度出發(fā)，研究人體與自然環(huán)境、工作環(huán)境和產(chǎn)品的適應關(guān)系。將人體工學(xué)思維與服裝設計結構相結合，可以幫助我們更好地設計出符合人體工學(xué)原理的服裝。盡管服裝的'外觀(guān)很重要，但我們不能忽視人的穿著(zhù)感受。通過(guò)合理布局、優(yōu)化剪裁和合適的結構，我們可以使服裝更好地貼合人體曲線(xiàn)，提供更舒適的穿著(zhù)體驗。在我的設計中，我始終抱著(zhù)人體工學(xué)思維，注重每個(gè)細節，讓我的設計更加人性化。
第五段：總結體會(huì )并展望未來(lái)
通過(guò)不斷地學(xué)習和實(shí)際操作，我深刻體會(huì )到服裝設計結構在服裝設計中的重要性。結構的靈活性和個(gè)性化讓我能夠滿(mǎn)足不同人群的需求，結構與面料的結合讓我能更好地發(fā)揮面料的特點(diǎn)，人體工學(xué)思維的應用讓我的設計更加舒適和人性化。在未來(lái)的設計中，我將繼續不斷地學(xué)習和挑戰自己，不斷改進(jìn)設計結構技巧，為人們創(chuàng )造更加美觀(guān)、舒適和實(shí)用的服裝。
總結：
服裝設計結構是服裝設計不可或缺的一部分。通過(guò)靈活運用設計結構的原則和技巧，結合個(gè)性化需求、面料特性以及人體工學(xué)原理，我們可以創(chuàng )造出更符合人們需求、舒適和美觀(guān)的服裝。在今后的設計中，我們應不斷學(xué)習和挑戰自己，不斷改進(jìn)設計結構的技巧，以提升自己的設計水平。這樣我們才能更好地滿(mǎn)足人們對服裝的需求，為時(shí)尚界做出更大的貢獻。
服裝設計培訓心得體會(huì ) 10
我們實(shí)訓所在的工廠(chǎng)是廣州歐雅服裝公司有限公司下屬的時(shí)裝，具有所加工的產(chǎn)品種類(lèi)繁多，變化快，且產(chǎn)品完成質(zhì)量好，工藝規范等諸多優(yōu)勢，非常適合作為我們學(xué)習觀(guān)摩的服裝企業(yè)。這是我第一次正式與社會(huì )接軌，踏上工作崗位，開(kāi)始與以往完全不一樣的生活，從學(xué)校到社會(huì )，環(huán)境的轉變，身邊接觸的人也完全換了角色，老師變成老板，同學(xué)變成同事，相處之后完全不同，一切都處在巨大的轉變中。
剛一到廠(chǎng)的時(shí)候，我們先是整體的參觀(guān)了整個(gè)廠(chǎng)區布局，對公司有了一個(gè)整體的認識，工廠(chǎng)雖然規模龐大卻也并不是我們所想象的那樣復雜，各個(gè)生產(chǎn)部門(mén)都是有條理的，安排的方式都是有效率的，這些是我們以后需要去深入了解的，畢竟學(xué)校對于我們的培養得方向是高級技術(shù)崗位實(shí)用性人才，除了對技術(shù)的精益求精外，更要對整個(gè)服裝產(chǎn)業(yè)做到一目了然，才能從根本上推動(dòng)服裝行業(yè)的發(fā)展。
我們的日程安排根據實(shí)訓內容規定的四個(gè)方面，實(shí)行的是分組輪換制，每一個(gè)階段約為四周左右，在第一階段，我被分到了公司技術(shù)部的制板室，這讓我心中一陣暗喜，我喜歡打板師這個(gè)職業(yè)，因為我喜歡思考，對數字敏感，對服裝的變化好奇，制板這門(mén)技術(shù)把服裝款式設計的感性思維上升到了理性分析的層次。
可是在第一天的時(shí)候我就開(kāi)始犯難了，一個(gè)難題擺在了我們的眼前，公司的制版方法與課堂上的理論有很大的差異：
1公司比例制圖方法與學(xué)校原型制圖法的差別。
2因為公司是以外貿服裝加工為主，所以版型的設計是以客戶(hù)訂單和樣衣為標準的，外貿服裝嚴格的數據精確度如：前浪18.5，后浪30、袖籠高26.5……而且有許多專(zhuān)業(yè)名詞使我們從未使用過(guò)的。3訂單上所提供的尺寸都是成衣尺寸，不需要再在考慮原型法里所說(shuō)的放松量，4訂單上所使用的尺寸都是以英寸為單位計算，等等。這就使得我們必須要迅速的適應這一轉變，換一種思維和方法制作出符合訂單尺寸且外形美觀(guān)的紙樣。
其次，國外服裝與國內服裝在板型尺寸上有相當大的差異：1服裝中休閑服居多，在尺碼上較國內的大，及其寬松。2褲子不分男女以低腰為主。
3除夏裝外，服裝面料較厚，衣袖普遍較長(cháng)4在色彩的選擇上一般以灰、黑色、墨綠色、石頭色、米色為主，也有少量的純白色。與我們國內的服裝習慣用色、搭配都不大相同。
5衣服上基本上都有口袋，數量相對來(lái)說(shuō)比較多，并且許多都是立體口袋。
在連續試打了兩個(gè)款式的樣衣板后，才慢慢琢磨出一些滋味，其實(shí)，在制板的時(shí)候無(wú)論“原型法”還是“比例法”，各有各的.優(yōu)勢所在，要融會(huì )貫通綜合運用，才能做出更精確，更美觀(guān)的紙樣。
在這期間，我們還參觀(guān)了尼彼歐的CCAD中心，尼彼歐使用的法國進(jìn)口的力克CAD系統，在這里我第一次見(jiàn)到了完整地服裝CAD系統，真是大開(kāi)眼界阿，在尼彼歐CAD的使用主要用于放碼的，師傅做好的母板，用掃描儀輸入進(jìn)里，再進(jìn)行號型放縮，大大提高了工作效率，以往用一兩天才能完成的放碼工作，用電腦幾十分鐘就可以完成，而且精確度還要優(yōu)于手工。完成后的大貨板（工業(yè)紙樣）通過(guò)筆式繪圖儀打印在麥架紙，而且繪圖儀使用普通圓珠筆成本極低，一套完整的紙樣只需幾個(gè)小時(shí)就可以投入生產(chǎn)使用。
其次一般工廠(chǎng)都有紙樣間用來(lái)保存紙樣，多年來(lái)積存下來(lái)的紙樣非常多，不但占用房間，保存困難，而且查詢(xún)非常麻煩。使用CAD以后讓所有的紙樣都成為數字，不管有多少紙樣都可以保存在里，每時(shí)每刻輕松查詢(xún)。
不過(guò)可惜的是，因為設備昂貴，我們不能親自上手體驗一下，只能期待以后的機會(huì )了。
服裝設計培訓心得體會(huì ) 11
服裝設計結構是服裝設計師在創(chuàng )造出服裝時(shí)所關(guān)注的重要方面。通過(guò)合理的結構設計，能夠讓服裝更具美感和穿戴舒適性。在我的學(xué)習和實(shí)踐中，我逐漸認識到服裝設計結構的重要性，并獲得了一些寶貴的經(jīng)驗和體會(huì )。本文將從服裝設計結構的整體思路、衣物的構造要點(diǎn)、細節部分處理、創(chuàng )新設計以及未來(lái)的發(fā)展趨勢五個(gè)方面進(jìn)行論述。
在進(jìn)行服裝設計時(shí)，我認識到整體思路對于結構設計的重要性。首先，了解服裝的整體風(fēng)格和特征，確定服裝的基本款式和輪廓。其次，考慮服裝的功能和穿著(zhù)場(chǎng)合，設計適合的結構形態(tài)。最后，結合面料的特性和工藝要求，進(jìn)行合理的結構搭配。通過(guò)這種整體思路，可以使服裝的結構設計更富有邏輯性和層次感。
第一段：衣物的構造要點(diǎn)。
在進(jìn)行衣物的結構設計時(shí)，需要注意一些關(guān)鍵要點(diǎn)。首先是身形比例的考慮，合理的身形比例能夠使穿著(zhù)者呈現出更好的形象。其次是衣物的線(xiàn)條和曲線(xiàn)，通過(guò)合理的線(xiàn)條和曲線(xiàn)設計，能夠修飾身材缺陷和突出優(yōu)點(diǎn)。另外，還要注意衣領(lǐng)、袖口、下擺等細節部位的設計，這些細節決定了整體的效果和質(zhì)感。同時(shí)，在衣物的結構設計中，還要考慮到衣物的'可塑性和彈性，使衣物更具穿戴舒適性。
第二段：細節部分處理。
細節部分是衣物設計中的重要環(huán)節，也是展現設計師創(chuàng )意的關(guān)鍵。在細節部分設計時(shí)，我通常會(huì )參考自然界的形態(tài)和圖案，將其融入到服裝設計中。比如，利用花朵、動(dòng)物等元素進(jìn)行裝飾，能夠使服裝更富有生命力和個(gè)性化。此外，還可以運用一些特殊材質(zhì)、裝飾品或工藝技巧，突出服裝的獨特性和時(shí)尚感。細節部分的處理不僅要注重美感，還要考慮到穿著(zhù)者的舒適度和實(shí)用性。
第三段：創(chuàng )新設計與未來(lái)發(fā)展趨勢。
在服裝設計結構中，創(chuàng )新設計是推動(dòng)時(shí)尚發(fā)展的重要力量。通過(guò)運用一些新的結構和材料，可以不斷推陳出新，創(chuàng )造出更多的設計可能性。未來(lái)，我認為服裝的結構設計將更加注重可持續性和環(huán)保性。使用可回收材料和減少資源浪費，將成為未來(lái)服裝設計結構的重要方向。此外，隨著(zhù)人們對個(gè)性化需求的不斷增長(cháng)，服裝結構設計也將更加多樣化和個(gè)性化。
結尾：
通過(guò)了解和實(shí)踐，我深刻認識到服裝設計結構對于服裝美感和舒適性的重要性。合理的整體思路、恰當的構造要點(diǎn)、精心的細節處理、創(chuàng )新的設計理念以及未來(lái)發(fā)展趨勢的關(guān)注，都是我在服裝設計結構方面不斷探索和提高的方向。我相信通過(guò)不斷的學(xué)習和實(shí)踐，我將在服裝設計結構上取得更多的成就。
服裝設計培訓心得體會(huì ) 12
實(shí)習心得是指各種人員實(shí)習期間需要撰寫(xiě)的對實(shí)習期間的工作學(xué)習經(jīng)歷進(jìn)展描述的文本。下面是我為您準備的服裝設計助理實(shí)習心得，希望能對您有所幫助。
xx成立于xx年，有著(zhù)50多年的服裝制造經(jīng)歷。是擁有上千人的大型國有企業(yè)。是廣州市有關(guān)部門(mén)批準組建的以國有股為主體，吸納社會(huì )法人和自然人入股的股份，資本金8000萬(wàn)元，擁有75000多平方米的廠(chǎng)房，5000多人的勞開(kāi)工人，擁有ERP系統管理和先進(jìn)的生產(chǎn)設備。公司連續多年被評為全國出口最大500家企業(yè)和廣州市出口50強企業(yè)之一，擁有時(shí)裝、女裝、休閑、褲業(yè)、運動(dòng)等五個(gè)聯(lián)系在一起的分公司。
主要經(jīng)營(yíng)服裝出口加工生意，主要從事各類(lèi)服裝、服飾制品、紡織制成品的生產(chǎn)、銷(xiāo)售和進(jìn)出口業(yè)務(wù)。經(jīng)營(yíng)品種包括各種優(yōu)質(zhì)棉布、棉滌綸、毛呢、化纖、混紡織物、絲綢、裘皮等面料制成的70余個(gè)品種的服裝以及床上用品、旅游用品及雜品等。市場(chǎng)普及美國、加拿大、澳大利亞、日本、韓國、南美洲等國家。
實(shí)習在于培養實(shí)踐動(dòng)手能力，使所學(xué)的專(zhuān)業(yè)理論知識與實(shí)踐相結合，為更好的適應社會(huì )的需求打下良好的根底。通過(guò)到服裝企業(yè)生產(chǎn)一線(xiàn)實(shí)踐的方式，對服裝生產(chǎn)從設計、裁剪、工藝制作到檢驗、、包裝的整個(gè)過(guò)程中所需的專(zhuān)業(yè)技能與生產(chǎn)管理能力得到系統的、強化的、實(shí)戰的訓練。
實(shí)習的主要內容是圍繞服裝專(zhuān)業(yè)高級技術(shù)崗位實(shí)用性人才所必備的根底技能制定的，分為四個(gè)部分：
1、服裝頂崗實(shí)習CAD，包括效果圖CAD、紙樣CAD、放縮CAD、排料CAD。
2、服裝頂崗實(shí)習制板，包括服裝制板（凈樣、里料、輔料、毛樣）、工業(yè)制板
3、服裝頂崗實(shí)習工藝，熟練掌握不同款式服裝從準備工作開(kāi)始到縫制的整個(gè)過(guò)程以及后的`整個(gè)工藝流程的每一個(gè)環(huán)節的技術(shù)要求。
4、服裝生產(chǎn)管理，做到了解整個(gè)企業(yè)的生產(chǎn)特點(diǎn)，生產(chǎn)線(xiàn)的組織，各個(gè)階段質(zhì)量的控制方法等等。
我們實(shí)習所在的工廠(chǎng)是廣州歐雅服裝公司下屬的時(shí)裝分公司，具有所加工的產(chǎn)品種類(lèi)繁多，變化快，且產(chǎn)品完成質(zhì)量好，工藝標準等諸多優(yōu)勢，非常適合作為我們學(xué)習觀(guān)摩的服裝企業(yè)。這是我第一次正式與社會(huì )接軌，踏上工作崗位，開(kāi)始與以往完全不一樣的生活，從學(xué)校到社會(huì )，環(huán)境的轉變，身邊接觸的人也完全換了角色，老師變成老板，同學(xué)變成同事，相處之后完全不同，一切都處在宏大的轉變中。
服裝設計培訓心得體會(huì ) 13
近日，我參加了一場(chǎng)關(guān)于機械設計專(zhuān)業(yè)的講座，從中我學(xué)到了許多寶貴的知識和經(jīng)驗，對我選擇機械設計專(zhuān)業(yè)有了更加深刻的認識。在這次講座中，主講人分享了他在機械設計領(lǐng)域的實(shí)踐經(jīng)驗和觀(guān)點(diǎn)，讓我們有機會(huì )了解這個(gè)領(lǐng)域的未來(lái)趨勢和挑戰。下面，我將結合自身經(jīng)歷，總結出我在這次機械設計專(zhuān)業(yè)講座中的心得體會(huì )。
首先，這次講座給我展現了機械設計專(zhuān)業(yè)的廣闊前景。在講座中，主講人向我們展示了許多成功的案例和創(chuàng )新的產(chǎn)品。通過(guò)這些案例，我明白了機械設計專(zhuān)業(yè)的重要性和創(chuàng )造力的體現。無(wú)論是制造業(yè)還是高科技領(lǐng)域，都需要機械設計專(zhuān)業(yè)人才來(lái)進(jìn)行產(chǎn)品的研發(fā)和創(chuàng )新。同時(shí)，隨著(zhù)科技的不斷發(fā)展，機械設計專(zhuān)業(yè)也在不斷演變和壯大，如3D打印、人工智能等技術(shù)的應用，為機械設計師提供了更多的創(chuàng )造空間。這讓我對未來(lái)機械設計領(lǐng)域的就業(yè)前景更加樂(lè )觀(guān)。
其次，這次講座增強了我對機械設計專(zhuān)業(yè)的興趣。主講人生動(dòng)有趣地介紹了機械設計的基本原理和方法，從而激發(fā)了我對這個(gè)領(lǐng)域的興趣。他還通過(guò)講解一些真實(shí)案例來(lái)說(shuō)明設計的過(guò)程和挑戰，這讓我深刻認識到機械設計并非只是簡(jiǎn)單的畫(huà)圖和模型。機械設計需要綜合運用數學(xué)、物理、力學(xué)等知識，并且需要有創(chuàng )造力和解決問(wèn)題的能力。這些都進(jìn)一步激起了我學(xué)習機械設計的熱情，我希望能夠通過(guò)不斷學(xué)習和實(shí)踐，成為一名出色的.機械設計師。
第三，這次講座讓我了解到機械設計專(zhuān)業(yè)的重要性。主講人提到，機械設計是現代工程學(xué)科中最基礎和核心的學(xué)科之一，它涉及到很多不同領(lǐng)域的應用。機械設計專(zhuān)業(yè)所設計的產(chǎn)品是工業(yè)生產(chǎn)的基礎，它直接或間接地影響著(zhù)人們的生活。講座中還提到了一些機械設計師在工作中所面臨的挑戰，如時(shí)間壓力、成本控制等。這讓我明白了機械設計專(zhuān)業(yè)的重要性，它要求設計師在設計過(guò)程中要考慮到產(chǎn)品的性能、可制造性和可維護性等方面，確保產(chǎn)品的質(zhì)量和用戶(hù)的體驗。
第四，這次講座啟發(fā)了我對機械設計專(zhuān)業(yè)的學(xué)習方法和態(tài)度。主講人強調了在學(xué)習機械設計專(zhuān)業(yè)時(shí)的理論與實(shí)踐相結合的重要性。他鼓勵我們多參加一些實(shí)際項目的設計和制造實(shí)踐，以提升自己的實(shí)際操作能力。此外，主講人還提到了跨學(xué)科學(xué)習的重要性，機械設計專(zhuān)業(yè)需要綜合運用多個(gè)學(xué)科的知識。因此，我意識到我在學(xué)習機械設計專(zhuān)業(yè)時(shí)應該廣泛涉獵其他領(lǐng)域的知識，不僅要強調專(zhuān)業(yè)知識的學(xué)習，還要注重與其他學(xué)科的交叉融合，以培養自己的綜合能力和創(chuàng )新意識。
最后，這次講座讓我明白了在機械設計專(zhuān)業(yè)中的自我成長(cháng)和不斷學(xué)習的重要性。機械設計是一個(gè)發(fā)展迅速的領(lǐng)域，技術(shù)和方法都在不斷更新和創(chuàng )新。因此，作為一名機械設計師，不斷學(xué)習和自我進(jìn)步是必要的。講座中主講人分享了他自己在機械設計領(lǐng)域持續學(xué)習的經(jīng)驗，他提到了閱讀專(zhuān)業(yè)書(shū)籍、參加行業(yè)研討會(huì )和培訓課程的重要性。這給予了我很大的啟發(fā)，讓我明白了在機械設計專(zhuān)業(yè)中不斷學(xué)習和跟上時(shí)代的步伐是取得成功的關(guān)鍵。
綜上所述，參加這次機械設計專(zhuān)業(yè)講座是我職業(yè)生涯中一個(gè)重要的里程碑。這次講座不僅讓我對機械設計專(zhuān)業(yè)有了更加深刻的認識，也啟發(fā)了我對這個(gè)領(lǐng)域的興趣和熱情。我將在今后的學(xué)習中努力提升自己的實(shí)際操作能力和跨學(xué)科綜合能力，不斷學(xué)習和成長(cháng)，成為一名出色的機械設計師。
服裝設計培訓心得體會(huì ) 14
談到服裝設計水平的比較，鐘小姐承認中國跟西方發(fā)達國家相比還是有很大的差距，羽絨服品牌里面國產(chǎn)的只有一個(gè)“波司登”在國際上有些名氣，其他的都僅限于國內，或者在國外的某一個(gè)地區。
那么中外服裝設計差距的原因在哪里呢?鐘小姐認為首先在觀(guān)念和文化傳統上中國和西方國家就存在很明顯的不同。如意大利和法國的設計文化極為發(fā)達，美術(shù)傳統源遠流長(cháng)，而在中國現代意義上的服裝設計才剛剛開(kāi)始，大規模的普及也就五六年的時(shí)間，這么短的時(shí)間里難于孕育出先進(jìn)的設計文化和氛圍。沒(méi)有好的環(huán)境，設計水平是不可能一步到位的，所以設計水平跟國外有差距也是可以理解的。
除了設計文化上的差距外，中國服裝設計水平不如國外的重要原因是知識產(chǎn)權的保護不力。眾所周知，知識產(chǎn)權保護在中國一直是廣受詬病，不管是文學(xué)創(chuàng )作，還是發(fā)明專(zhuān)利、軟件開(kāi)發(fā)等，知識產(chǎn)權都難于得到有效的保護，服裝設計也是如此�？钍嚼淄默F象非常普遍，以羽絨服為例，每個(gè)季末的時(shí)候一些大的服裝公司總會(huì )上市一批新的款式，試看其市場(chǎng)表現，如果受到消費者的歡迎，就會(huì )在下一年以這些款式為藍本，推出風(fēng)格類(lèi)似的產(chǎn)品。但是一些較小的服裝公司也會(huì )購買(mǎi)這些新款的羽絨服，然后略微變化，再推向市場(chǎng)，這樣設計新款式的公司的銷(xiāo)量會(huì )受到很大的影響。更為惡劣的是，有的公司甚至直接在廣東采購一批服裝，然后貼上自己公司的牌子進(jìn)行銷(xiāo)售。利益受損的公司也鮮有通過(guò)法律手段解決問(wèn)題的，因為成本太大，維權很難。
從公司的經(jīng)營(yíng)來(lái)看，抄襲其他品牌的創(chuàng )意和風(fēng)格是最廉價(jià)的方式，但是這對整個(gè)行業(yè)設計水平的提高是很不利的。由于設計本身是從借鑒、模仿開(kāi)始的，改變一小點(diǎn)就可以跟別人區別開(kāi)來(lái)，如袖口、口袋、衣領(lǐng)、顏色等，到底是借鑒還是抄襲很難有統一的'說(shuō)法。
觀(guān)念上的偏差也成為阻礙中國服裝設計水平提高的一個(gè)原因，對于打造自主品牌很不利。最典型的就是盲目崇洋媚外，似乎國外的就一定是先進(jìn)的、時(shí)尚的，就一定比中國本土設計的更好。鐘小姐舉了一個(gè)例子，有一個(gè)做羽絨服的國內企業(yè)，由于他們的品牌名稱(chēng)有一個(gè)“法”字，在一年的營(yíng)銷(xiāo)會(huì )上大打“法國牌”，號稱(chēng)自己是法國品牌，在宣傳海報上還專(zhuān)門(mén)弄了個(gè)“埃菲爾鐵塔”的圖片，做足了法國品牌的樣子，但是公司的新款羽絨服完全是由中國設計師設計出來(lái)的，跟法國一點(diǎn)關(guān)系都沒(méi)有�？墒沁@樣的營(yíng)銷(xiāo)會(huì )效果很好，訂貨的客戶(hù)非常多。聯(lián)系到前一段時(shí)間“達芬奇家具”造假的新聞，讓人不得不為中國品牌的形象感到擔心，明明是國產(chǎn)貨，卻非要請洋和尚來(lái)念經(jīng)才能得到消費者的認同，實(shí)在是“中國制造”莫大的悲哀。
【服裝設計培訓心得體會(huì )】相關(guān)文章：
服裝設計培訓心得體會(huì )范文（通用11篇）11-12
教育培訓的培訓心得體會(huì )11-27
崗前培訓培訓心得體會(huì )10-14
銀行培訓培訓心得體會(huì )08-20
服裝設計個(gè)人實(shí)習心得體會(huì )范文12-04
培訓心得：禮儀培訓心得體會(huì )12-07
培訓師培訓心得體會(huì )09-13