談美術(shù)作品《旭日》
摘 要：本文論述了油畫(huà)《旭日》在創(chuàng )作中的情感表現，主要從動(dòng)態(tài)、色彩、光影四個(gè)方面對其進(jìn)行闡述。在油畫(huà)創(chuàng )作當中表現和傳達出我的深邃的思想感情，突出我對美好生活的熱愛(ài)及大膽鮮明的張揚青春的活力。
關(guān)鍵詞：情感表現;動(dòng)態(tài);色彩;創(chuàng )作內容;光影
一、引言
年輕的一代總是散發(fā)著(zhù)青春活力的氣息，給人留下美好的記憶，這種畫(huà)面總是對于我有一種很強的吸引力，因此想把自己的感受用畫(huà)筆將這一群體加以描繪，在我的作品《旭日》中我用明亮的色彩和寫(xiě)實(shí)的筆法將年輕人樂(lè )觀(guān)陽(yáng)光的形象細膩的呈現出來(lái)，用油畫(huà)表現出年青一代的青春活力。我的作品對正在跳躍奔跑的四個(gè)年輕人的形象進(jìn)行瞬間的定格，用夸張的動(dòng)態(tài)，大面積明亮的白色色調進(jìn)行描繪，用色在統一中求變化并且強調畫(huà)面的構成感和節奏美，展現出畫(huà)面的視覺(jué)沖擊力。
二、《旭日》創(chuàng )作過(guò)程
(一)創(chuàng )作中的材料準備
1、因為我畫(huà)的是四個(gè)人物全身，所以必須選用大畫(huà)框，我定做了一個(gè)2m*1.4m的畫(huà)框。畫(huà)布我選用稍微細膩的亞麻布，這樣更容易表現人物皮膚和衣服的質(zhì)感。由于畫(huà)框比較大，在作底工作上我花費了大量的時(shí)間，采用對角線(xiàn)刮的方式刮了三遍乳膠，每刮完一次就用磨砂紙稍微打磨一下，避免有顆粒物阻礙畫(huà)面效果。之后是刷底料，因為畫(huà)面太大，怕會(huì )漏油，所以刷了四遍底料。在畫(huà)筆選擇上，我用比較柔軟的水粉筆，這樣更能表現出畫(huà)面的細膩感。
2、畫(huà)小稿，為了心中有個(gè)目標和一個(gè)整體的色彩感覺(jué)，也為了在畫(huà)正稿之前不至于手足無(wú)措，我先在50cm*60cm的小畫(huà)框上大體畫(huà)了一個(gè)色稿，我會(huì )用大筆畫(huà)，其目的是找準整幅畫(huà)面的基調，看一下整體關(guān)系，在畫(huà)的過(guò)程中我會(huì )不斷的調整，不斷的充實(shí)畫(huà)面和豐富畫(huà)面，我的作品<旭日>捕捉一組跳躍奔跑的年輕人的瞬間動(dòng)作，來(lái)張揚青春活力，用大面積明亮的白色色調和輕薄的筆觸描繪人物，用流動(dòng)的薄的顏色做背景，展現出人物積極開(kāi)朗的青春朝氣。
(二)具體繪畫(huà)過(guò)程
小稿完成后就開(kāi)始動(dòng)筆畫(huà)正稿。在《旭日》創(chuàng )作中我以舍友和家人為題材，抓住人物瞬間的跳躍動(dòng)態(tài)，以及豐富的面部表情，表現出對美好生活的熱愛(ài)，生命的青春活力呼之欲出。適宜的構圖是畫(huà)好一幅畫(huà)最基礎也是很關(guān)鍵的一步，畫(huà)面中我采用仰視的視角來(lái)表現，因為人物是跳躍起來(lái)并離開(kāi)地面的，采用仰視會(huì )讓畫(huà)面更有空間感。
在整幅畫(huà)的色彩表現中，我會(huì )用冷暖對比的表現手法，比如衣服的暗面會(huì )畫(huà)的偏暖，亮面會(huì )傾向于冷色調，使其描繪的對象更具情感色彩。在畫(huà)面中我選用了大面積的白色(衣服顏色)，在處理時(shí)我會(huì )把暗部畫(huà)的比較薄，亮面調子會(huì )畫(huà)得較厚，把亮面反復多次描繪，或蓋或留，讓畫(huà)面色彩富有層次感和體積感，更能顯出豐富的色彩變化。畫(huà)一直不是自己最擅長(cháng)的，這次大膽嘗試畫(huà)人物組畫(huà)，期間也遇到了很多困難。首先在起好形之后，我先用大筆畫(huà)人物的暗面，之后鋪亮面，四個(gè)人物同步進(jìn)行，我用土紅、大紅、草綠、淡黃等調皮膚的顏色，然后再畫(huà)衣服的暗面，亮面略厚，暗面較薄。用大筆把整體關(guān)系鋪滿(mǎn)后用鈷藍加白再加大量松節油和調色油刷背景，用大刷子刷成薄薄的一層，產(chǎn)生自然流動(dòng)的肌理。這樣暗面的薄和亮面的厚，背景的薄與人物的厚就會(huì )形成鮮明的對比。我畫(huà)面的光源是從左上角打過(guò)來(lái)，下一步再深入刻畫(huà)，在整體中找人物的細節變化，且突出光感。在細節處理過(guò)程中，因為人物是跳躍起來(lái)的，還需用小號筆深入刻畫(huà)腳部，把臉部關(guān)系稍微弱化，頭發(fā)畫(huà)薄，避免產(chǎn)生頭重腳輕的感覺(jué)。在整幅畫(huà)面中，衣服是我需要著(zhù)重描繪的，因為四個(gè)人物衣服全是白色，大面積的白色總會(huì )讓人產(chǎn)生空洞簡(jiǎn)單的感覺(jué)，會(huì )導致畫(huà)面空空的，這就要求我個(gè)人人為主觀(guān)的處理四個(gè)人物衣服的色彩變化，所以冷暖對比這種表現手法顯得至關(guān)重要，我為此也從圖書(shū)館和網(wǎng)上找了好多有關(guān)白衣服的油畫(huà)作品，借鑒到自己的畫(huà)面中。
(三)創(chuàng )作中的情感表現
從人物動(dòng)態(tài)方面來(lái)說(shuō)，油畫(huà)創(chuàng )作中的人物動(dòng)作是作者真情實(shí)感自然流露的具體表現，更能彰顯出畫(huà)面的生命力。
從色彩方面來(lái)說(shuō)，在一幅作品中，尤其是油畫(huà)作品，色彩是油畫(huà)創(chuàng )作特別重要的一員，色彩在畫(huà)面中也更能顯現出來(lái)畫(huà)家是高興的還是憂(yōu)愁的。比如說(shuō)注重色彩的印象主義畫(huà)家莫奈，莫奈善于運用一天中各個(gè)時(shí)段陽(yáng)光下景物的色彩變化來(lái)表現他的情感，畫(huà)面中豐富的色彩變化能強烈的激發(fā)人們的視覺(jué)感受，融入到作者的情感世界。
從光影上來(lái)說(shuō)，光影也是表達真情實(shí)感的因素之一。在西方從文藝復興時(shí)期開(kāi)始畫(huà)家就開(kāi)始對光影進(jìn)行系統地研究。在《旭日》創(chuàng )作中我也運用強烈的光感來(lái)表達個(gè)人情感，尤其是白色衣服光感的表現，對其進(jìn)行了人為的主觀(guān)處理，使亮面和暗面的對比更強烈，從而使感情色彩更突出。
無(wú)論是古典主義寫(xiě)實(shí)油畫(huà)還是追求豐富色彩變化的印象主義繪畫(huà)，或是追求動(dòng)態(tài)色彩的巴洛克主義繪畫(huà);無(wú)論是浪漫主義時(shí)期的油畫(huà)作品，還是抽象主義的油畫(huà)作品，不論他們的表現方法和繪畫(huà)技法還是表現主觀(guān)感受的程度如何不同。情感，這一要素在繪畫(huà)過(guò)程中始終起著(zhù)非常重要的作用。比如在梵高的繪畫(huà)中看到對生命的渴望，在畢加索的繪畫(huà)中感受到激情。在維米爾的畫(huà)中感悟對現實(shí)生活的不滿(mǎn)。顯然情感不能脫離對現實(shí)生活的感受而產(chǎn)生，由情感起重要作用的油畫(huà)創(chuàng )作更不能脫離現實(shí)生活而產(chǎn)生，古往今來(lái)，沒(méi)有哪個(gè)大師的作品是脫離了情感這一表現而憑空產(chǎn)生的，認識來(lái)源于感受，我在生活中用心捕捉各種事物帶來(lái)的感受以及在心靈上留下的深刻印象，在作畫(huà)過(guò)程中，就能有意識地把這種情感得到更集中的展現。
三、結語(yǔ)
色調的魅力在于以色傳情，色調的精髓在于以色會(huì )意。有人曾說(shuō)“外師造化，中得心源”。我們將技法、情感、意境三者融合為一體才能創(chuàng )作出真正的油畫(huà)作品。在我創(chuàng )作《心・晴》作品時(shí)也深刻體會(huì )到了這一特點(diǎn)，繪畫(huà)具有很強的表現能力，它可以傳達一種情感，傳達一種意境。
參考文獻：
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