淺析當代油畫(huà)語(yǔ)言
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摘要：本文主要從綜合材料的應用;充分利用新科技新手段豐富油畫(huà)語(yǔ)言表現力;傳統油畫(huà)語(yǔ)言的繼承與發(fā)展，以當代藝術(shù)思潮的進(jìn)步為先導三個(gè)方面論述了當代油畫(huà)語(yǔ)言的革新與繼承。
關(guān)鍵詞：油畫(huà)語(yǔ)言 綜合材料 新科技新手段 藝術(shù)思潮 革新與繼承 人體藝術(shù) 后現代藝術(shù) 寫(xiě)實(shí)主義 超級寫(xiě)實(shí)主義
關(guān)于當代油畫(huà)語(yǔ)言,可謂百花齊放異彩紛呈，那是在歷代大師所傾注畢生心血的溫濕土地上叢生出的簇簇馨香。下面，我就油畫(huà)的語(yǔ)言表現說(shuō)一些個(gè)人看法。
我認為，一般來(lái)講，不管以前何種語(yǔ)言(或材料)能在油畫(huà)表現領(lǐng)域中找到自己的立足點(diǎn)，從而聯(lián)系時(shí)代彈奏時(shí)代之音，描繪時(shí)代之貌，引導時(shí)代之潮流，皆是對油畫(huà)語(yǔ)言發(fā)展之貢獻。下面我們從不同方面闡述油畫(huà)語(yǔ)言的革新與繼承。
一、綜合材料的應用
在七屆美展中有幅《新白娘子》的油畫(huà)作品，作者將白色襯衫和幾雙襪子以油畫(huà)顏料貼在畫(huà)布上，那折折疊疊的痕跡和飄灑的態(tài)勢，仿佛在向人們訴說(shuō)著(zhù)一個(gè)人去衣空的故事。這里曾有一段人間奇遇，浪漫而悲涼。此外，還有一些畫(huà)家以紙張、布匹、木器、繩具、鐵絲等實(shí)物和油畫(huà)顏料一同作為開(kāi)啟新藝術(shù)思潮閘門(mén)的鑰匙。
二、充分利用新科技新手段豐富油畫(huà)語(yǔ)言表現力
當今時(shí)代許多畫(huà)家開(kāi)始嘗試用現代的儀器設備與工具材料作畫(huà)。如投影儀、顯影粉、噴筆等，使畫(huà)面達到一種特殊的效果。法國油畫(huà)大師依維爾就曾用幻燈造型，加上他對媒介劑的很好利用，使自己的作品獨樹(shù)一幟，具有“欺騙人眼睛”的神奇魅力。我國青年畫(huà)家冷軍在這方面也做出了較大成績(jì)，他創(chuàng )作的《世界風(fēng)景》獲八屆全國美展金獎，《紅五星》獲九屆全國美展金獎。這充分表明了他在傳統超級寫(xiě)實(shí)油畫(huà)語(yǔ)言的革新與發(fā)展中的極大成功。象冷軍這樣的超級寫(xiě)實(shí)主義畫(huà)家們能在毫發(fā)間尋找到逼真形象的軌跡，除了其本身極高的天賦外，也和其巧妙利用現代科技儀器材料密不可分，可見(jiàn)藝術(shù)與科技在某種程度上有著(zhù)一衣帶水的關(guān)系。
三、傳統油畫(huà)語(yǔ)言的繼承與發(fā)展，以當代藝術(shù)思潮的進(jìn)步為先導
1、人體藝術(shù)的確立
藝術(shù)的進(jìn)步以思想進(jìn)步為先導，為藝術(shù)的真諦敢冒天下大不諱的靳尚誼先生為第一人。融西方古典藝術(shù)與中國傳統藝術(shù)于一體的畫(huà)家靳尚誼先生為促進(jìn)中國藝術(shù)思潮的轉變和正確的吸收西方藝術(shù)做出了卓越貢獻。
2、后現代藝術(shù)的吸收與借鑒
油畫(huà)家詹建俊對于西方后現代藝術(shù)作了很好的吸收與發(fā)展，他的作品《舞》以粗獷的線(xiàn)條簡(jiǎn)潔生動(dòng)的表現了一種舞的永恒，使油畫(huà)語(yǔ)言的概括性、典型性得到了很好的體現。而作品《風(fēng)》則以概括到幾乎平面的色彩和流暢簡(jiǎn)潔的筆觸把一個(gè)陣風(fēng)吹拂下的少女形象表現的生動(dòng)鮮明，一種在時(shí)代大潮中搏擊風(fēng)浪的青春激情開(kāi)始在胸中涌動(dòng)。這種簡(jiǎn)潔而獨特的藝術(shù)語(yǔ)言在作品中是那么的樸實(shí)有力。詹建俊先生對于后現代油畫(huà)語(yǔ)言的探索是卓越的，本質(zhì)的，后來(lái)的許多年輕畫(huà)家皆以他為領(lǐng)路人創(chuàng )作出了很多優(yōu)秀作品。
3、寫(xiě)實(shí)主義的當代形式
當代寫(xiě)實(shí)畫(huà)家們常以單純而樸素的油畫(huà)語(yǔ)言去描述現實(shí)中的各種主題。如畫(huà)家楊飛云在作品《爺爺的椅子》中，以一個(gè)暗暗的色調逼真的向人們述說(shuō)了一個(gè)女孩童年的回憶。爺爺的微笑依稀在眼前。畫(huà)中椅子上那女孩微低著(zhù)頭，出神的雙眼，交錯的雙手，向人們提示著(zhù)一段感人致深的親情故事。
4、寫(xiě)實(shí)主義的表現意味——夸張、變形的力量
九屆美展銀獎、十屆美展金獎獲得者忻東旺先生在當代寫(xiě)實(shí)油畫(huà)表現語(yǔ)言的探索中做出了杰出的貢獻。首先，他對于當代人的心態(tài)做了很深刻的剖析，如作品《誠城》中，他表現了進(jìn)城的民工他們那渴求富裕，滿(mǎn)懷希望與憧憬的情懷，同時(shí)刻畫(huà)了他們那憂(yōu)慮和茫然的眼神，前途未卜的心態(tài)。
忻東旺先生常以近似寫(xiě)意的造型手法，以一氣呵成的表現激情將各種形象刻畫(huà)得呼之欲出，栩栩如生。他的畫(huà)幾乎從不起稿且畫(huà)完很少改動(dòng)，他從造型到深入總是一氣呵成，一揮而就，這一定程度上借鑒了中國傳統繪畫(huà)里“寫(xiě)意”的筆墨，以形寫(xiě)神，形神兼備，有時(shí)甚至得其形而忘其象。這樣他的作品中也許會(huì )有些夸張、變形的成分，但恰恰因此他的作品才更有張力與感染力。對忻東旺來(lái)說(shuō)那些形象絕對是真實(shí)的生活中人，他們有血有肉，有鮮明的個(gè)性特征。但是，他們都是在一個(gè)時(shí)代背景下生活著(zhù)，他們的形象上被打上了深刻的時(shí)代烙印，如當代民工的艱辛、渴求、甚至迷茫。他以那刮墻般的暢快刀法，以刷房般的淋漓用筆表現了當代民工率真、樸實(shí)的可愛(ài)性格并同時(shí)寄予了畫(huà)家的無(wú)限關(guān)切。這為中國當代油畫(huà)添上了社會(huì )化的濃墨重彩的一筆，他的繪畫(huà)語(yǔ)言也成為當代油畫(huà)中一個(gè)顯眼的符號。
5、超級寫(xiě)實(shí)主義的發(fā)展
在超級寫(xiě)實(shí)主義方面，馬琳可謂一個(gè)矢志不逾的追求者，他以自己獨特的認識感悟，以默默無(wú)聞的筆觸，細細詮釋著(zhù)生活中，角落里，曠野中，天際處的點(diǎn)點(diǎn)光彩，再通過(guò)形象的眼神、動(dòng)態(tài)，將作品的主題與寓意凝聚在一起，這更象中國的工筆重彩，通過(guò)畫(huà)家一點(diǎn)一線(xiàn)的勾勒，世間萬(wàn)物，人生百相，全被點(diǎn)石成金，折射出無(wú)窮的靈光。從這點(diǎn)來(lái)看。他可謂當代超級寫(xiě)實(shí)畫(huà)苑一顆奇葩，另外，他的畫(huà)跟傳統定義上的寫(xiě)實(shí)并不同，他總是尋找典型的生活題材和一種富含理想意味的構圖，使作品與當代生活緊密相連。
總之現代油畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言的追求，不在于前衛與古典，寫(xiě)意與寫(xiě)實(shí)的不同，關(guān)鍵在于以傳統藝術(shù)語(yǔ)言為切入點(diǎn)去尋找適合自己表現時(shí)代的立足點(diǎn)，從而打開(kāi)藝術(shù)寶庫之門(mén)去擁有屬于自己的藝術(shù)風(fēng)格。
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