試論小說(shuō)與電影在人物形象塑造方面的比較

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　　論文關(guān)鍵詞：小說(shuō)　電影　人物安排　王安憶　《長(cháng)恨歌》

　　論文摘 要：許多文學(xué)作品都在被改編的前提下，被導演拍成了備受爭議的電影，如《活著(zhù)》、《芙蓉鎮》、《大紅燈籠高高掛》、《長(cháng)恨歌》等等。雖然電影與小說(shuō)同屬藝術(shù)，但其表現故事情節的方式各有不同。本文將以王安憶的《長(cháng)恨歌》為例，從人物安排的角度比較電影與小說(shuō)的不同。

　　論及小說(shuō)和電影的不同，主要是指二者屬于不同的藝術(shù)門(mén)類(lèi)，小說(shuō)是以靜止的語(yǔ)言文字為媒介的語(yǔ)言藝術(shù)，電影是以運動(dòng)的畫(huà)面和聲音為載體的視聽(tīng)藝術(shù)。小說(shuō)文字經(jīng)由讀者想象還原為畫(huà)面，而電影鏡頭則直接傳遞畫(huà)面。[1]這就使得兩者同中有異。時(shí)間、地點(diǎn)、人物是作家進(jìn)行創(chuàng )作時(shí)不可忽略的三要素，電影的拍攝也會(huì )關(guān)注到這三個(gè)方面，但卻會(huì )在具體的操作中出現不同于小說(shuō)的獨特之處。

　　《長(cháng)恨歌》是王安憶的長(cháng)篇代表作之一，小說(shuō)在結構上分三部分，按照時(shí)間順序，講述了一個(gè)不平凡的上海女性——王琦瑤起起伏伏的人生。有人將這部小說(shuō)梳理出三條清晰的線(xiàn)索：“第一是王琦瑤的遭遇，從片廠(chǎng)拍戲到登上摩登雜志到舞會(huì )流連再到選舉上海小姐，把她推到一個(gè)前所未有的眾人羨慕吹捧的高度，這不是幸事，而是為她的悲劇奠下基礎。到這里是小說(shuō)的高峰，月以滿(mǎn)，則要虧，水到滿(mǎn)，則溢出。王琦瑤戲劇的榮耀開(kāi)始走下坡路，在人們意味深長(cháng)的眼里最終成了交際花，勾三搭四，墮了胎，成了最卑微的女人，最后死于他殺，無(wú)人同情。第二條線(xiàn)索是從王琦瑤的友情出發(fā)。從吳佩珍到蔣麗莉到嚴家師母再到張永紅，這些友情不過(guò)如水般淡薄，各有各的利益計較，講不清道不明的各懷鬼胎，但彼此做了個(gè)寂寞途里的聊友也未嘗不可。第三條線(xiàn)索是王琦瑤的愛(ài)情。從程先生到李主任到阿二到康明遜到薩沙再到老克臘，王琦瑤并非多情也非濫情，而是生活所逼。一開(kāi)始，王琦瑤的生存意識是在愛(ài)情前面的;到有那么一剎那愛(ài)情的尾巴跳躍到她眼前，也是轉瞬即逝，留也留不住。憂(yōu)傷的纏綿，總是帶著(zhù)無(wú)可奈何的悲情，像隨時(shí)都要消逝般。”

　　借助這三條線(xiàn)索可以整體把握王琦瑤的一生，同時(shí)讀者會(huì )發(fā)現作家在這其中塑造了許多形象鮮活的人物，他們圍繞著(zhù)王琦瑤以表現她的日常生活和情感糾葛。每一個(gè)人物的出場(chǎng)都各具特色，對于情節的發(fā)展具有不可忽視的作用。小說(shuō)在人物的設置上銜接緊密，頗具“你方唱罷我登場(chǎng)”的意味，使得故事情節一環(huán)緊扣一環(huán)。

　　由楊智深編劇、關(guān)錦鵬導演的電影《長(cháng)恨歌》，不僅因為匯集了鄭秀文、梁家輝、胡軍、吳彥祖、蘇巖、黃覺(jué)這些明星大腕受到大眾與媒體的關(guān)注，也因為對小說(shuō)進(jìn)行了一些改編引發(fā)了很多熱議。電影《長(cháng)恨歌》的故事情節在尊重原作的基礎上進(jìn)行了變動(dòng)，對人物的設置也根據電影時(shí)長(cháng)、畫(huà)面安排等因素進(jìn)行了調節。本文將根據人物形象塑造上的變化比較《長(cháng)恨歌》小說(shuō)與電影的同與異。

　　一、人物的設置

　　為了展現王琦瑤傳奇的一生，王安憶不惜筆墨，細致地描繪了上海的建筑、風(fēng)俗及飲食文化，更是精心地刻畫(huà)了眾多人物形象。這其中有王琦瑤的閨蜜，即吳佩珍、蔣麗莉及嚴家師母;有與王琦瑤發(fā)生情感糾葛的程先生、李主任、阿二、毛毛娘舅(康明遜)、薩沙、老克臘;有王琦瑤的女兒薇薇、女婿小林、忘年交張永紅等等。這些人物或先后或同時(shí)出現在王琦瑤的生命里，與她一起走過(guò)起伏的歲月。

　　看過(guò)電影《長(cháng)恨歌》的人會(huì )很明顯地發(fā)現，影片在人物的設置方面雖然保留了小說(shuō)中的大部分人物形象，但在具體的角色安排上出現了與小說(shuō)不同的地方。

　　首先，影片中只有蔣麗莉，沒(méi)有吳佩珍，導演將二者合二為一。小說(shuō)中，吳佩珍帶著(zhù)王琦瑤去片場(chǎng)看熱鬧、試鏡頭，影片卻在一開(kāi)始就安排王琦瑤與蔣麗莉出現在片場(chǎng)，還通過(guò)蔣麗莉的表哥認識了程先生。其次，與小說(shuō)相比，影片沒(méi)有塑造王琦瑤外婆和阿二的形象，也就回避了王琦瑤在鄔橋最落魄的時(shí)光。小說(shuō)里描寫(xiě)了阿二對上海的向往，這勾起了王琦瑤那顆上海的心，是她重回上海的過(guò)渡。影片對這一部分的處理就沒(méi)有小說(shuō)來(lái)的自然。第三，小說(shuō)中王琦瑤晚年與老克臘產(chǎn)生感情，想依賴(lài)他以排遣孤單。影片將這種感情放置在張永紅的男友——長(cháng)腳身上，使得小說(shuō)中的老克臘和長(cháng)腳成為一個(gè)人即黃覺(jué)扮演的老克臘，也是他最后因為錢(qián)財殺死了王琦瑤。

　　二、人物的出場(chǎng)

　　小說(shuō)的核心是人物，作家創(chuàng )作小說(shuō)的主要任務(wù)是塑造人物形象。小說(shuō)要全方位地刻畫(huà)一個(gè)人物，就要憑借藝術(shù)手段進(jìn)行表現，即對人物進(jìn)行肖像描寫(xiě)、語(yǔ)言描寫(xiě)、行為描寫(xiě)、心理描寫(xiě)等。而電影在展現一個(gè)人物時(shí)也會(huì )采取以上幾種方法，不同的是電影比小說(shuō)的畫(huà)面感強，給觀(guān)眾以直接的視覺(jué)感受。

　　看一下小說(shuō)《長(cháng)恨歌》中對王琦瑤的描寫(xiě)：

　　王琦瑤是典型的上海弄堂的女兒。每天早上，后弄的門(mén)一響，提著(zhù)花包出來(lái)的，就是王琦瑤;下午，跟著(zhù)隔壁留聲機哼唱“四季調”的，就是王琦瑤;結伴到電影院看費雯麗主演的“亂世佳人”，是一群王琦瑤;到照相館去拍小照的，則是兩個(gè)特別要好的王琦瑤。

　　這是小說(shuō)對王琦瑤最初的描寫(xiě)。王安憶用一章的五分之一來(lái)介紹王琦瑤，但卻沒(méi)有詳細的肖像描寫(xiě)，只籠統的寫(xiě)道“王琦瑤總是閉花羞月的，著(zhù)陰丹士林藍的旗袍，身影裊裊，漆黑的額發(fā)掩一雙會(huì )說(shuō)話(huà)的眼睛”。小說(shuō)甚至用“她們”代替“王琦瑤”這一個(gè)人：“她們有些可憐見(jiàn)的，越發(fā)的楚楚動(dòng)人。”這就給讀者留下了足夠的想象空間。而關(guān)錦鵬導演的電影《長(cháng)恨歌》中，王琦瑤一出場(chǎng)時(shí)的穿衣風(fēng)格給觀(guān)眾留下了深刻的印象：王琦瑤穿一件米黃的風(fēng)衣，戴一條綠色的圍巾，提一個(gè)碎花布包，留著(zhù)齊耳短發(fā)，讓人感覺(jué)她學(xué)生氣很濃。在這里，鄭秀文扮演的王琦瑤絕對化了她的人物特色，使得沒(méi)讀過(guò)小說(shuō)的觀(guān)眾以為王琦瑤就是這樣的。這是電影的獨特之處，卻也因眾口難調在接受部分觀(guān)眾好評的同時(shí)承受著(zhù)輿論的壓力。

　　其他人物在電影里的出場(chǎng)也有別于小說(shuō)的描述。如蔣麗莉，小說(shuō)中說(shuō)“她出身工廠(chǎng)主家庭，是班上同學(xué)中家境最好的之一。她功課一般，卻喜歡在課間看小說(shuō)，終把眼睛看成了近視，戴著(zhù)洋瓶底厚的眼鏡，那樣子越發(fā)不可接近”。而電影里蘇巖扮演的蔣麗莉卻是一個(gè)身著(zhù)紅色旗袍、明眸紅唇、愛(ài)說(shuō)愛(ài)笑的女孩子。從電影的畫(huà)面感上看，對人物形象進(jìn)行這樣的安排有利于整體美感的提升。

　　三、人物的結局

　　一個(gè)完整的故事會(huì )在結尾很自然地交代人物的結局。

　　不管是小說(shuō)里的王琦瑤還是電影中的王琦瑤，最后都被人殺害了。不同之處是，前者不肯借錢(qián)給長(cháng)腳還要他去派出所自首，被惱羞成怒的長(cháng)腳掐死了;后者知道老克臘被警察追捕，不想讓他留宿自己家，走投無(wú)路的老克臘用抱枕將其捂死。

　　小說(shuō)也交代了其他人物的命運，如“程先生是一九六六年夏天最早一批自殺者中的一人”;李主任在飛機墜毀事件中罹難;蔣麗莉因為生了惡瘤死于不治之癥;薇薇和小林結婚后出國了;小說(shuō)最后沒(méi)有再提到康明遜。而電影中人物的命運通過(guò)文字的形式被展現出來(lái)：程先生在文革時(shí)期去到一個(gè)小鎮進(jìn)行勞動(dòng)改造，于二零零一年死于香港;李主任在巴西開(kāi)了個(gè)牧場(chǎng)，于一九八一年死于巴西;康明遜于一九八四年死于三藩市;蔣麗莉一九八九年死于臺北;薇薇和她丈夫一起出國了;老克臘在殺死王琦瑤后于一九八三年被判無(wú)期徒刑。

　　從這三個(gè)方面看來(lái)，影片進(jìn)行這樣的人物設置不僅考慮到角色安排、票房需要，也受到電影總體時(shí)長(cháng)的限制，沒(méi)有辦法詳細展現王琦瑤的感情生活，相比于小說(shuō)中對人物情感的細膩描寫(xiě)，電影略遜一籌。綜上所述，筆者認為電影《長(cháng)恨歌》在塑造人物形象方面與小說(shuō)有一定的差別，雖然備受爭議，卻也為觀(guān)眾呈現了一場(chǎng)視覺(jué)盛宴。

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