《鈴芽之旅》觀(guān)后感
看完一部作品以后，相信你一定有很多值得分享的收獲，為此就要認真思考觀(guān)后感如何寫(xiě)了。是不是無(wú)從下筆、沒(méi)有頭緒？下面是小編幫大家整理的《鈴芽之旅》觀(guān)后感，希望對大家有所幫助。
《鈴芽之旅》觀(guān)后感1
這部電影真的很有感染力，代入感很強，一部充滿(mǎn)善良溫暖正能量的電影，鈴芽雖然沒(méi)有母親，但是有愛(ài)她的小姨，路上遇到的千果，酒吧的大姐都非常好，真的太能共情了，鈴芽也不是大部分人所說(shuō)的戀愛(ài)腦，一開(kāi)始遇到男主雖然說(shuō)一見(jiàn)如故，可能就是因為好奇跟過(guò)去，后來(lái)去找他是因為女主看到了別人看不到的蚓厄，同樣男主也看得到，當時(shí)女主并不知情，知道他去了那個(gè)地方好奇也很擔心他的危險，這可能是個(gè)正常人都有的心理，至于后面女主會(huì )一直跟著(zhù)男主去冒險大概原因就是因為鈴芽在不知情的情況下拔出了石頭導致鎮不住蚓厄而且男主已經(jīng)被詛咒根本就沒(méi)有太大的能力，想要盡自己的一份力，這跟戀愛(ài)腦也沒(méi)有關(guān)系，這是關(guān)乎一整個(gè)東京的存亡，女主還是很清醒的'，要不然后面也不會(huì )自己親自把草太插進(jìn)去，至于要再救他出來(lái)，女主那時(shí)候始終覺(jué)得是自己的過(guò)錯想要彌補，很害怕沒(méi)有草太的世界在我理解來(lái)鈴芽是覺(jué)得草太和自己是一個(gè)世界的人并且一起冒險，別人都不理解，只有他們兩個(gè)懂，所以才有了這句話(huà)吧，電影剛開(kāi)始我以為大臣是打開(kāi)門(mén)的壞咪咪，后來(lái)才知道是一直引導鈴芽去那扇門(mén)的，它說(shuō)不能去鈴芽家一起生活了真的爆哭了555 再后來(lái)鈴芽也治愈了小時(shí)候的自己，挺完美的結局啦。
女主很勇敢，就是男女主的感情線(xiàn)比較少，很值得一看！
共情能力強的人記得帶紙巾，我一整個(gè)爆哭！
《鈴芽之旅》觀(guān)后感2
多虧沒(méi)帶小孩去看，其實(shí)還是很沉重的影片，雖然畫(huà)面很美，已經(jīng)盡力將災難場(chǎng)面處理美觀(guān)一點(diǎn)，但有些場(chǎng)面和背景音樂(lè )還是覺(jué)得難過(guò)，當然，也能看出來(lái)導演盡力在平衡壓抑與溫暖、幽默。
我理解這是一部以愛(ài)與救贖為主題的電影，日本是地震海嘯頻發(fā)的國家，災難中死去的人不少，逝者已去，活下來(lái)的人卻在感情上留下很深的傷害，比如女主角鈴芽這個(gè)高中女孩，十二年過(guò)去，仍舊噩夢(mèng)中找尋海嘯中喪生的媽媽。
本片帶有玄幻特點(diǎn)，將已亡去的人所在的世界稱(chēng)為“常世”，相對的稱(chēng)為“現世”，隨便說(shuō)下，“常世”這個(gè)詞用得好，是一種對死亡的態(tài)度，平常心對待吧，因為那將是常態(tài)化，誰(shuí)以后不是呢？
鈴芽?jì)簳r(shí)不小心誤入常世，大概自帶靈異特質(zhì)，所以開(kāi)啟了和男主的奇異之旅，將一次次的`災難之門(mén)關(guān)閉。途中的遭遇很溫情，得到很多人的關(guān)愛(ài)，姨媽更是不遠千里找尋她。
再順便提一句，鎖門(mén)時(shí)的念念有詞很有特點(diǎn)，“思而復思，祈喚日不見(jiàn)之神，祈喚祖祖代代之土地神，此山此河，承恩甚久，誠惶誠恐，誠惶誠恐，謹遵神旨，予以奉還”，也許因為遠古時(shí)代人們無(wú)法解釋災難原因，以為人類(lèi)占用了神仙的土地，惹怒了，所以降臨災難吧。跟國人的圖騰崇拜類(lèi)似，與一種與看不見(jiàn)摸不到，無(wú)法理解的主宰對話(huà)，通過(guò)祭祀與音樂(lè )把人類(lèi)的愿望傳達出去。
我看到日本人中有執拗一面，不一定準確，不適合所有人。有種堅持到底，不達目的不罷休的態(tài)度，比如本片中草太已化為要石封鎖蚓至，也許作為閉門(mén)師是他職責所在，雖然禍是女主無(wú)意惹出來(lái)的，換常人大概就這樣了吧，這個(gè)女孩一定要折騰到常世把男主救出來(lái)，最后好了，那個(gè)在地下不知道呆多久，好不容易有人換班的貓咪再次回歸原位，代替男主變成石頭。有人說(shuō)那是大臣的職責，但沒(méi)準他也不樂(lè )意呢，這樣偶爾出來(lái)一趟，到處有人喜歡，當個(gè)網(wǎng)紅也不錯啊。
最后的鈴芽又遇見(jiàn)兒時(shí)的自己，告訴她，未來(lái)沒(méi)那么可怕，雖然媽媽不在了，但還有很多人關(guān)心愛(ài)護，依舊會(huì )好好長(cháng)大。
這是作者想表達的吧，即便死亡可以將愛(ài)的人分隔，但人間依舊有愛(ài)有溫暖。
《鈴芽之旅》觀(guān)后感3
《鈴芽之旅》是一部讓人感動(dòng)和啟迪的電影，它講述了一個(gè)關(guān)干成長(cháng)，友誼和勇氣的故事。影片以一個(gè)小女孩的視角展開(kāi)，她名叫鈴芽，與她的'母親一起生活在城市里。
鈴芽對自己的成長(cháng)和生活感到迷茫，但是在一次旅行中，她結識了一個(gè)名叫玲玲的女孩，并與她一起開(kāi)始了一段奇妙的旅程。在旅途中，鈴芽和玲玲經(jīng)歷了許多挑戰和困難，但是她們彼此攜手、互相幫助，并在一起創(chuàng )造了許多美好的回憶。
通過(guò)旅行中的經(jīng)歷，鈴芽不僅學(xué)會(huì )了勇敢面對自己的不足和恐懼，而且還學(xué)會(huì )了珍惜友誼和感恩生命中的美總的來(lái)說(shuō)，我認為《鈴芽之旅》是一部充滿(mǎn)感動(dòng)和啟發(fā)的電影，它能夠讓觀(guān)眾重新思考自己的人生和價(jià)值觀(guān)，同時(shí)也讓人們重新感受到友誼和互助的力量。
《鈴芽之旅》觀(guān)后感4
電影《鈴芽之旅》是一部感人的動(dòng)畫(huà)電影，講述了一個(gè)小女孩鈴芽在尋找自己和家的過(guò)程中所經(jīng)歷的成長(cháng)和經(jīng)歷。這部電影通過(guò)精致的畫(huà)面和感人的故事情節打動(dòng)了觀(guān)眾的心。
在電影中，我們看到鈴芽在旅途中遇到了許多新朋友。這些朋友在她需要的時(shí)候給了她無(wú)私的幫助和鼓勵，讓她逐漸變得堅強和獨立。在旅途中，鈴芽也遇到了許多困難和挑戰，但她從未放棄，而是勇敢地面對每一個(gè)問(wèn)題。這讓人們對她的堅韌和勇氣有了更深的理解。
這部電影的制作非常出色，每一個(gè)場(chǎng)景都充滿(mǎn)了精致的畫(huà)面和獨特的設計。電影中的音樂(lè )也很出色，它們與畫(huà)面相得益彰，讓人更深刻地感受到電影中的情感和情感。每個(gè)角色都有自己獨特的.個(gè)性和故事，這讓人們對自己的內心世界和情感有了更深的了解。
在電影中，鈴芽在尋找自己和家的過(guò)程中也給觀(guān)眾帶來(lái)了很多啟示。她教會(huì )了我們追求夢(mèng)想和善良，但也讓我們明白，家不僅是一個(gè)地方，也是一種情感和歸屬感。這讓觀(guān)眾在欣賞電影的同時(shí)也感到滿(mǎn)意。
簡(jiǎn)而言之，這是一部非常值得一看的動(dòng)畫(huà)電影，它讓觀(guān)眾對鈴芽和她的朋友的故事有了更深入的了解，并感受到了成長(cháng)的困難和獨立的重要性。如果你喜歡關(guān)于成長(cháng)和自我探索的故事，我強烈建議你去看這部電影。它會(huì )讓你感受到友誼和勇氣的力量，并在你需要的時(shí)候給你靈感和思考。
《鈴芽之旅》觀(guān)后感5
動(dòng)畫(huà)電影是保存人們童年記憶的秘密花園。如果用移動(dòng)城堡來(lái)承載的話(huà)，新凱誠也算得上是新一代的“靈宅建筑師”了。他創(chuàng )造的美麗場(chǎng)景、動(dòng)人的配樂(lè )和微妙的情感使基礎更加牢固。
新海誠的新作《鈴芽之旅》在日本上映后大受好評。該片獲得第46屆日本電影學(xué)院獎最佳配樂(lè )獎，并入圍第73屆柏林電影節主競賽單元。同樣，它在國內上映首周就大賣(mài)，三天票房破3億，可以說(shuō)是春節檔爆款。影片之所以火爆，大概是因為在這個(gè)人人都需要靈馬的時(shí)代，講一個(gè)治愈的故事比什么都重要。
在文學(xué)和電影世界中，自然災害成為文學(xué)創(chuàng )作的重要原型和母題，處理災難帶來(lái)的創(chuàng )傷，很多作品也以創(chuàng )傷敘事為特色。
《鈴芽之旅》作為“災難三部曲”之一，以“地震”這一災難性現象為主題，探討“日�！迸c“死亡”的關(guān)系。日本的“3.11地震”是影片的隱藏背景。鈴芽的母親也是這場(chǎng)災難的不幸遇難者之一，一直是鈴芽?jì)刃纳钐幍耐�。作為幸存者，鈴芽雖然是由姑姑撫養長(cháng)大，似乎沒(méi)有媽媽也能過(guò)得很好，但就像影片開(kāi)頭一樣，她每天都在夢(mèng)里尋找媽媽?zhuān)褋?lái)后，心底深處的病痛也隱隱蘇醒。地震過(guò)后，她心里一直有一片荒涼之地，就像草田在日本尋找的廢墟一樣。作為廢棄的地理景象，廢墟其實(shí)是只有他才能感知到的“虛無(wú)”的象征，就像那可怕的蚯蚓冢只有鈴芽和曹太二人才能看到，而這個(gè)界外的任何人都感知不到一樣。無(wú)意識。
鈴芽的狀態(tài)和現實(shí)生活中的幸存者是一樣的。他們似乎像往常一樣生活著(zhù)，卻依然懷念那些死去的人和事�！垛徰恐谩穼⑩徰總�(gè)人的痛苦與災難的集體記憶聯(lián)系起來(lái)，因為坐在電影院里看電影的人是一群受創(chuàng )傷的人，分道揚鑣，他們也是獨立的人。
《鈴芽之旅》是新海誠“三年一拍”如期完成的作品，或將成為春節后為數不多真正占據“天時(shí)地利”的票房收割機之一。因為如果這部電影早點(diǎn)上映，估計很難得到如此多的喜愛(ài)和共鳴。
20xx年之后，人們會(huì )越來(lái)越看不起悲劇，仿佛任何陰謀都能提醒人們有更高的力量時(shí)刻圍繞著(zhù)自己。隨著(zhù)今年疫情逐漸放緩，部分行業(yè)開(kāi)始復蘇，外界的手銬也被打開(kāi)了。每個(gè)人似乎都在經(jīng)濟緊縮的社會(huì )形勢和東亞社會(huì )的大內化中看到了一絲希望，開(kāi)始渴望一些心靈的療愈和共鳴。而這樣一部集成長(cháng)、愛(ài)情、創(chuàng )傷治愈為一體的公路動(dòng)畫(huà)電影，對于觀(guān)眾來(lái)說(shuō)就像一部開(kāi)放式的“魂馬殺雞”。
美國電影理論家伊恩卡普蘭堅信文學(xué)敘事是轉化和治愈創(chuàng )傷的有效途徑，“如果創(chuàng )傷的痛苦是開(kāi)放的，那么痛苦可以通過(guò)藝術(shù)轉化來(lái)治愈�！�
鈴芽的康復在很大程度上是因為他在旅途中關(guān)門(mén)關(guān)門(mén)，同時(shí)面臨著(zhù)集體和個(gè)人的痛苦。為了將自己喜歡的人曹太從“永恒的世界”（即死亡世界）中拯救出來(lái)，鈴芽進(jìn)入了她小時(shí)候無(wú)意闖入的“門(mén)到門(mén)”，并看到了如何小時(shí)候媽媽到處找，長(cháng)大后的`鈴芽把媽媽小時(shí)候做的黃色小椅子送給鈴芽，告訴她：“長(cháng)大后，你會(huì )有喜歡的人，過(guò)上好日子，明天我就是你的了�！�
鈴芽走出童年的“門(mén)”，鎖上門(mén)的那一刻，嘴里說(shuō)出的那句“我走了”，既是鈴芽對過(guò)去的自己的告別，也是新生活開(kāi)始的宣言。然而，“我去”這句話(huà)看似簡(jiǎn)單，其實(shí)很重要。失去親人的幸存者需要有勇氣說(shuō)出來(lái)。
鈴芽從痛苦迷茫、懷念往事，到最終離開(kāi)“廢墟”世界，治愈內心的創(chuàng )傷，發(fā)現現實(shí)生活中有很多美好的瞬間。強的。在“與自己妥協(xié)”成為熱門(mén)話(huà)題的當下，《鈴芽之旅》提供了這樣一個(gè)敘事契機，而你想如何進(jìn)入這個(gè)故事，由你決定。
相比之下，“愛(ài)情”的敘述就沒(méi)有那么重要了。雖然在影片的最后，觀(guān)眾不明白鈴芽為什么會(huì )愛(ài)上出現在片中“黃椅”畫(huà)面中的男人索塔，也不明白鈴芽說(shuō)的：“沒(méi)有Sota的世界讓我害怕�！倍嗝锤锌�，但也許在“治愈”、“傷口愈合”和“整合”的方式上，即使是熟練的導演也無(wú)法考慮到所有關(guān)系和情緒的形成，只能?chē)L試他最好的實(shí)現最佳組合。偉大的解決方案。
就像策劃書(shū)上寫(xiě)的一樣，新海誠說(shuō)出了各種想法，“真的可以嗎？”老實(shí)說(shuō)，我對這一點(diǎn)并不總是很確定。不過(guò)從票房成績(jì)來(lái)看，東亞人對他的下單并不感到意外，因為現在我們不想多想，只需要有一個(gè)安全的“精神殺馬雞”即可。
《鈴芽之旅》觀(guān)后感6
最近，春雨連綿，疊加上覺(jué)得自己永遠也不能過(guò)上自己想要的生活，整個(gè)人比較down，感覺(jué)活著(zhù)也就這樣，沒(méi)有什么意義。今天早上又加班開(kāi)會(huì )，心情更糟糕了，于是下班后去看了《鈴芽之旅》，真的覺(jué)得被治愈了，而且重新燃起了對生的向往，生命本身就是件非常美好的事情啊。
先來(lái)聊一聊設定，動(dòng)漫里的主要設定就是“往門(mén)”，往門(mén)的一邊是現世，一邊是常世�，F世就是我們生活的此時(shí)此刻此地，而常世是所有時(shí)間的集合，在正常情況下，人只有在死亡之后才會(huì )進(jìn)入常世。往門(mén)里關(guān)著(zhù)“蚓厄”這種怪物，一旦蚓厄從往門(mén)里出來(lái)，落到現世的地上，就會(huì )造成大地震。兩位神明化作“要石”封印著(zhù)往門(mén)，使其不會(huì )徹底被打開(kāi)。同時(shí)，有閉門(mén)師在世界各地四處游走，尋找廢墟，尋找逐漸開(kāi)啟的往門(mén)，將他們重新關(guān)上。而找到鑰匙的方法，是喚起這篇廢墟曾經(jīng)有過(guò)的記憶。往門(mén)在廢墟之上，這個(gè)設定就很有意思。往門(mén)是時(shí)間的集合，而廢墟，從某種意義上是時(shí)間停滯之所。關(guān)門(mén)的咒語(yǔ)是“誠惶誠恐呼喚日不見(jiàn)神，先祖之產(chǎn)土神，領(lǐng)受已久之山河，誠惶誠恐，謹此……奉還于爾！”土地和人類(lèi)是互相成就的，是大地之母給了人類(lèi)生存之所，是大地之母哺育了人類(lèi)，但同時(shí)人類(lèi)也給土地帶來(lái)了生命的繁榮與喧嘩。
故事開(kāi)始，鈴芽在上學(xué)的路上遇見(jiàn)了閉門(mén)師大帥哥草太，草太向她詢(xún)問(wèn)了最近的廢墟在哪里。也許是帥哥太美，也許是帥哥的目的勾起了鈴芽的好奇心，鈴芽走著(zhù)走著(zhù)，也翹課去廢墟了。其實(shí)，開(kāi)場(chǎng)的處理是有點(diǎn)草率的，我個(gè)人覺(jué)得鈴芽翹課去廢墟的理由是不太成立的，反正引不起我這個(gè)高共情人的共情。但是我也能夠理解這個(gè)草率的開(kāi)場(chǎng)，因為很顯然，編劇想要迅速切入主題，所以抓大放小了。
在鈴芽第一次去到廢墟，有個(gè)非常關(guān)鍵的劇情，她把“要石”給拔出來(lái)了，引起了后續的一系列連鎖反應——草太被詛咒成兒童椅子，各地往門(mén)被打開(kāi)造成了蚓厄外逃，草太在途中變成了要石進(jìn)入了往門(mén)的常世……簡(jiǎn)單的說(shuō)，就是鈴芽的一個(gè)無(wú)意之舉，其實(shí)是闖禍了！她要去關(guān)門(mén)、進(jìn)入常世尋找草太，根本跟戀愛(ài)腦沒(méi)有什么關(guān)系，她是要彌補自己的錯誤！我真的不能理解為什么那么多人指責鈴芽的冒險是戀愛(ài)腦表現。相反，我很喜歡鈴芽，一個(gè)敢于為自己的錯誤負責的女孩，是非常有人格魅力的。
還有人說(shuō)，幾次關(guān)門(mén)太模式化了，就是上路，然后把門(mén)關(guān)上，繼續上路，然后把門(mén)關(guān)上。這點(diǎn)我也不是很贊同，首先四次關(guān)門(mén)的危險程度是循序漸進(jìn)的。從上路開(kāi)始計算，第一次關(guān)門(mén)是在平地上；第二次關(guān)門(mén)鈴芽差點(diǎn)因為常世幻想而墜落了；第三次關(guān)門(mén)草太變成要石，要不是鈴芽一定要救他，那長(cháng)發(fā)淚痣帥哥就GG了，這是伴隨死亡氣息和巨大犧牲的關(guān)門(mén)，感染力我個(gè)人覺(jué)得甚至比第四次關(guān)門(mén)封印還大；第四次關(guān)門(mén)是拯救草太、要石的自我犧牲、最后真相的揭露，是循序漸進(jìn)的。至于第一次上路遇到的同齡高中女生、第二次上路遇到的帶雙胞胎的酒店老板娘、第三次上路遇到的草太同學(xué)、第四次上路遇到的姨媽?zhuān)行┤擞X(jué)得太過(guò)平淡，我持保留態(tài)度，因為我不覺(jué)得平淡有什么不好。這部劇的主要目標是為了阻止地震，阻止地震正是為了更多的人能夠活下來(lái)，而生活本身就是平淡中帶著(zhù)一些奇遇和溫馨。遇見(jiàn)友誼、遇見(jiàn)善意、遇見(jiàn)愛(ài)情、遇見(jiàn)親情，都是人生中非常美好的事情，但這些美好的事情大概率情況都不是轟轟烈烈的，但卻是我們生命中的重要支撐。為了這些平凡的美好，所以才要阻止地震啊。在旅途中，鈴芽獲得了工裝、棒球帽、鞋子，其實(shí)也在暗示著(zhù)鈴芽的成長(cháng)。
要石的.逃離，也展示了神對生命的向往。在寂靜的常世，被冰封，鎮守著(zhù)往門(mén)，寒冷黑暗，再也沒(méi)有意識，其實(shí)就是死亡的常態(tài)。即使是庇佑一方的神明，也對封印往門(mén)的人產(chǎn)生了恨意，對生之欣欣向榮的人世間充滿(mǎn)了向往。很多愛(ài)貓人士，覺(jué)得讓大臣最后變回要石是不能接受的。但是，如果是大臣和草太，二選一的話(huà)，我還是會(huì )讓大臣變回要石。因為，大臣不是普通的小貓咪，大臣是享一方供奉的神明啊，這個(gè)世界上本來(lái)就沒(méi)有公平的事情，能力越大，就要承擔越大的責任，這是大臣的職責所在，這也是大臣自己最后的選擇，為了他喜歡的小信徒。
最后的真相，我也很喜歡，原來(lái)?yè)嵛啃r(shí)候誤闖常世的小鈴芽的，不是已故的母親，而是來(lái)自未來(lái)的自己。最后，真正治愈自己的只有自己。堅強地活著(zhù)，總是能遇到更多的美好與更多愛(ài)你的人。
不過(guò)，這部動(dòng)漫電影的愛(ài)情，還是算了吧，當成無(wú)愛(ài)情電影看會(huì )更好接受一點(diǎn)，兩人的感情線(xiàn)真的稀爛，但是我還是很喜歡長(cháng)發(fā)淚痣帥哥的！
總之，雖然活著(zhù)總是要背負著(zhù)傷痕和痛苦，但總是有陽(yáng)光照射進(jìn)來(lái)的，沿途的風(fēng)景也很是不錯呢。
《鈴芽之旅》觀(guān)后感7
這是一場(chǎng)在意料之中，又在意料之外的電影，原本生活在九州由環(huán)姨媽帶大的鈴芽是一個(gè)乖巧又叛逆的高中生，為了愛(ài)的人去到了其他城市，并最終去到老家東京。一路上，她一邊緊跟大臣的蹤跡，找到往門(mén)，想辦法讓草太恢復原樣，一邊遇到當地人，并跟他們發(fā)生來(lái)往。有一次，她機智地幫助一位因為車(chē)子顛，把一箱橘子灑在上坡路的阿姨攔下了橘子，因此她們成為了朋友，聊起了去那所城市的背景，當再次看到往門(mén)的時(shí)候，鈴芽著(zhù)急著(zhù)去，可是走路實(shí)在趕不過(guò)去，阿姨主動(dòng)提起借電動(dòng)車(chē)送她去廢墟。后來(lái)，她還去到這位朋友家了，洗澡，換浴衣，吃晚餐，臨走時(shí)送她了一份便裝。
還有一次，她因為下雨，躲在公交車(chē)站牌下，下一輛車(chē)要6小時(shí)以后才到，一位帶著(zhù)一對雙胞胎的阿姨主動(dòng)讓她上車(chē)，并一并前往目的地，孩子上的幼兒園關(guān)門(mén)了，因為還要去店里開(kāi)門(mén)，就把兩個(gè)小孩交給鈴芽去家里照顧，兩個(gè)調皮的男孩可不是省油的燈，但最終還是被草太征服了。而那家店這是一間酒吧，鈴芽開(kāi)始洗盤(pán)子，拿酒，拿熱毛巾，幫忙干活，這時(shí)候又因為往門(mén)而緊急出發(fā)，在游樂(lè )園里，鈴芽不顧個(gè)人危險，在摩天輪上試圖關(guān)閉往門(mén)，最終避免了地震的發(fā)生。
我覺(jué)得這時(shí)候的鈴芽已經(jīng)像一名閉門(mén)師一樣在工作了。去到東京，更是來(lái)到了大學(xué)生的家里，遇到了芹澤，東京的.往門(mén)當然也是在一片寂靜聲里被打開(kāi)了，這次為了阻止地震的發(fā)生，挽救百萬(wàn)人的生命，鈴芽將草太變?yōu)橐?/p>
后來(lái)為了救回草太，回到小時(shí)候看到常世的老家，中間經(jīng)歷了七個(gè)小時(shí)的車(chē)程，這其中有三角戀吵架的片段，下雨二手車(chē)關(guān)不上敞篷的有趣橋段，也有環(huán)姨媽情緒崩潰的故事，更有車(chē)子遇上交通事故后，環(huán)姨媽和鈴芽齊心協(xié)力回家的故事。
在老家的那扇門(mén)里，鈴芽接近了草太，把它從地里拔了出來(lái)。草太醒了，變成了人形，大臣重新變成了要石。
原來(lái)夢(mèng)里出現的那個(gè)女孩不是媽媽?zhuān)沁M(jìn)入常世的時(shí)候的自己。按電影里的說(shuō)法，是鈴芽的明天。
這段旅程結束了，鈴芽又回到了九州。
鈴芽之旅，有友情，有親情，有愛(ài)情，覺(jué)得很治愈。
《鈴芽之旅》觀(guān)后感8
九州鄉間的女高中生鈴芽（原菜乃華）遇到一名尋找門(mén)的神祕青年草太（松村北斗），在好奇心驅使下追隨草太進(jìn)入廢墟并打開(kāi)了一扇門(mén)；然而這個(gè)門(mén)卻是災禍降臨的門(mén)扉，為了避免日本各地的門(mén)被逐一開(kāi)啟，為此他們踏上一段奇幻旅程。隱藏在鈴芽?jì)刃牡倪^(guò)去，以及巨大災難背后的真相，將逐漸在她們的面前揭曉。
為了要關(guān)閉災禍降臨的門(mén)扉，鈴芽與草太追隨著(zhù)貓咪展開(kāi)一場(chǎng)走遍東日本的公路冒險。這看似拯救世界的.旅程，實(shí)則是在路途中拾起飽含人情的力量。劇中安排許多小事件，鈴芽與各地人們的邂逅，每一次與人的相遇，都一點(diǎn)一滴地找回正視過(guò)去傷痛的勇氣。同時(shí)，也因為鈴芽關(guān)門(mén)時(shí)必須感受曾經(jīng)在此生活人們的情感，這項設定使角色必須認識城鎮的過(guò)去回憶，更將電影的視角專(zhuān)注于那些居住在這片土地上的人們，體悟他們與土地彼此之間的聯(lián)繫，藉此帶出整部電影所要講述的主題。這讓每一段小故事的鋪陳，不再只是因應劇情的需要，而是富含意義和情緒的緊密扣合。
整體來(lái)說(shuō)劇情流暢、不拖沓，冒險一幕又一幕地推進(jìn)劇情，中間不會(huì )有無(wú)聊的部分。最后隨著(zhù)劇情層層的鋪墊，大事件發(fā)生了，但此時(shí)劇情也迎來(lái)一個(gè)轉折，將故事走向帶到不同的境地，讓主角真正去成長(cháng)。后續的發(fā)展環(huán)環(huán)相扣，并且把前面隱約的伏筆串聯(lián)在一起，讓作品得到昇華。最終在因緣際會(huì )之下，與過(guò)去的創(chuàng )傷記憶和解，修復那段封塵已久、以為早已遺忘卻始終在心中的痛苦。有沒(méi)有看到我媽媽?zhuān)覌寢屨也坏轿乙欢ê脫�、妳也�?huì )好好地長(cháng)大成人的，最后一段用溫柔的口吻告訴我們：儘管我們會(huì )擔憂(yōu)、會(huì )恐懼，但我們要相信，未來(lái)一定能遇見(jiàn)許多關(guān)心我們、愛(ài)著(zhù)我們的人，陪伴我們度過(guò)重重難關(guān)。唯有接受傷痛的事實(shí)，相信著(zhù)未來(lái)，才能夠將傷痛化為持續前行的力量。
《鈴芽之旅》觀(guān)后感9
《鈴芽之旅》是由日本著(zhù)名導演新海誠執導的一部動(dòng)畫(huà)電影，于20xx年上映。影片講述了一個(gè)少女鈴芽的成長(cháng)故事，她為了追尋自己的音樂(lè )夢(mèng)想和探尋家庭秘密，離開(kāi)了家鄉去到東京旅行。在旅途中，她結識了一些新朋友，發(fā)現了自己與母親之間的誤解，并逐漸走向成熟和自我認同。電影以其優(yōu)美的畫(huà)面、動(dòng)人的音樂(lè )和深刻的情感描寫(xiě)，贏(yíng)得了觀(guān)眾的廣泛好評，并成為日本電影界的重要代表作之一。
劇情圍繞著(zhù)一個(gè)少女鈴芽展開(kāi)，她有著(zhù)音樂(lè )天賦和對父親的懷念，但與母親之間卻存在著(zhù)溝通障礙。為了追尋自己的音樂(lè )夢(mèng)想和尋找失散多年的父親，鈴芽獨自一人離開(kāi)家鄉，前往東京旅行。
在旅途中，鈴芽遇到了一位名叫胡桃的男孩，他幫助鈴芽實(shí)現了自己的音樂(lè )夢(mèng)想，兩人也因此成為了好友。隨后，鈴芽還遇到了許多其他有趣的人物，包括一位古董商、一位鋼琴家和一位賽艇選手。
在旅途中，鈴芽逐漸了解了自己和母親之間的誤解，也發(fā)現了一些家庭秘密。她逐漸成長(cháng)和接受了自己的家庭和現實(shí)，最終在音樂(lè )的力量下實(shí)現了自我認同。電影以情感細膩的方式表達了成長(cháng)與家庭的主題，同時(shí)還展現了美麗的風(fēng)景和動(dòng)人的音樂(lè )。
電影還通過(guò)對日本不同地方的刻畫(huà)，展現了日本獨特的文化和風(fēng)景。比如，在電影中，鈴芽前往了東京、鹿兒島、廣島等地，每個(gè)地方都有獨特的景色和文化特色，這讓觀(guān)眾更加深入地了解了日本的多樣性和獨特性。
鈴芽和胡桃之間的友誼也是電影中的亮點(diǎn)之一。兩個(gè)年輕人相互幫助、相互扶持，共同追求自己的夢(mèng)想，這種友情感人至深。同時(shí)，電影中還有許多其他人物，他們也都有自己的故事和夢(mèng)想，這些人物的出現豐富了電影的故事情節，讓整個(gè)故事更加立體和生動(dòng)。展現了成長(cháng)和家庭的主題，還描繪了一個(gè)充滿(mǎn)美麗風(fēng)景和動(dòng)人音樂(lè )的旅程。無(wú)論是對日本文化和風(fēng)景感興趣的觀(guān)眾，還是追尋青春夢(mèng)想和成長(cháng)的年輕人，都可以從中獲得很多啟示和感動(dòng)。
總的.來(lái)說(shuō)，電影中的動(dòng)畫(huà)制作也是非常精良的。導演新海誠一貫擅長(cháng)通過(guò)細膩的畫(huà)面和精致的細節，將觀(guān)眾帶入一個(gè)充滿(mǎn)想象力和幻想的世界。在電影《鈴芽之旅》中，他繼續發(fā)揮了自己的才華，用豐富的色彩和細膩的線(xiàn)條，營(yíng)造出一個(gè)充滿(mǎn)生命力和美感的世界。不僅如此，電影中還融入了現實(shí)與幻想的元素，比如鈴芽遇到的“幸福的魚(yú)”和“時(shí)間的魚(yú)”，這些神秘的元素為整個(gè)故事增添了更多的神秘和魅力。
除了畫(huà)面和音樂(lè )，電影中的人物形象也非常鮮明。鈴芽、胡桃、鈴芽的母親、父親、音樂(lè )老師等每個(gè)人物都有著(zhù)獨特的性格和情感，這些人物的出現讓觀(guān)眾更加深入地了解他們內心的想法和感受。尤其是鈴芽這個(gè)角色，她敏感、善良、勇敢，不斷面對自己內心的困惑和矛盾，在成長(cháng)的道路上經(jīng)歷了種種考驗和挑戰，最終成長(cháng)為一個(gè)更加堅強和自信的年輕人。
電影中也深刻探討了家庭關(guān)系的主題。鈴芽的家庭并不完美，她與母親之間存在矛盾和隔閡，這讓她感到困惑和失落。但在旅途中，鈴芽逐漸明白了母親的心意，理解了母親為什么會(huì )這樣做，最終與母親重新建立了聯(lián)系。這個(gè)過(guò)程中，電影呈現出深刻的親情和家庭情感，讓人不禁感嘆家庭的重要性和親情的力量。
電影中的音樂(lè )也是非常出色的。音樂(lè )貫穿整個(gè)故事，既是故事情節的推動(dòng)器，也是情感的表達工具。電影的主題曲《你的名字》和插曲《再見(jiàn)》等曲目，不僅讓人回憶起電影《你的名字》中的美好畫(huà)面，也讓觀(guān)眾更加投入到鈴芽的成長(cháng)旅程中。
《鈴芽之旅》觀(guān)后感10
今天帶著(zhù)孩子哈哈去看了一部日本的動(dòng)畫(huà)片《鈴芽之旅》。影片講述了活在日本九州田舍的17歲少女鈴芽，遇見(jiàn)了為了尋找“門(mén)”而踏上旅途的青年。追隨著(zhù)青年的腳步，鈴芽來(lái)到了山上一片廢墟之地，在這里靜靜佇立著(zhù)一扇古老的門(mén)，仿佛是坍塌中存留的唯一遺跡。鈴芽仿佛被什么吸引了一般，將手伸向了那扇門(mén)…不久之后，日本各地的門(mén)開(kāi)始一扇一扇地打開(kāi)。據說(shuō)，開(kāi)著(zhù)的門(mén)必須關(guān)上，否則災禍將會(huì )從門(mén)的那一邊降臨于現世。星星，夕陽(yáng)，拂曉，誤入之境的.天空，仿佛溶解了一切的時(shí)間。在神秘之門(mén)的引導下，鈴芽踏上了關(guān)門(mén)的旅途。
是尋找也是探索，影片很有深度，門(mén)的含義非常豐富，打開(kāi)往門(mén)，就是打開(kāi)往事，那過(guò)去的經(jīng)歷與事件，那些沒(méi)有接納的傷痛和情緒。心湖表面繁星滿(mǎn)天，青草彌漫，湖底波浪翻滾，洶涌澎湃，最后鈴芽看到了四歲的自己在找媽媽?zhuān)齻儞肀г谝黄�，意味�?zhù)與內在小孩和解。
哈哈說(shuō)，過(guò)往的事件，有傷痛，有美好，需要用心去聆聽(tīng)，去感受，這樣才能找到關(guān)閉的鎖孔。這樣才能走出傷痛，追求更美好的明天�？匆�(jiàn)即療愈！
影片最后鈴芽跟小時(shí)候的自己說(shuō)的那些話(huà)讓我感同身受，“你今后也會(huì )喜歡上別人，也會(huì )遇到許多很喜歡你的人。雖然你現在可能覺(jué)得一片黑暗，可是早晨總是會(huì )來(lái)臨。這世界上唯一能夠陪你走出傷痛的人，永遠只有自己�！�
門(mén)外面沒(méi)有別人，只有自己。
《鈴芽之旅》觀(guān)后感11
看完《鈴芽之旅》，我或多或少有一些疑問(wèn):鈴芽去的地方有什么含義?大臣為什么要那么做?為什么往門(mén)出現在廢墟里等，現在，我終于明白了。
首先第一個(gè)問(wèn)題：大多數國人看完電影都覺(jué)得新海誠導演并沒(méi)有刻意去設定旅程的路線(xiàn)，包括我看完電影也是這么想的，直到我查資料發(fā)現，原來(lái)這些地方是有含義的。鈴芽去的地方都經(jīng)歷過(guò)地震，不過(guò)可不是那種晃晃就結束的，全部都是載入史冊的。像鈴芽的老家就是日本“311”大地震的受災區之一，包括鈴芽的母親也是因為“311”大地震去世的。
接下來(lái)第二個(gè)問(wèn)題：看過(guò)電影的都知道小貓“大臣”原本是“要石”（鎮壓石），被鈴芽在九州不小心拔出后，四處奔波，所到之處必有“往門(mén)”開(kāi)啟，這也是為什么鈴芽和草太四處跑，因為往門(mén)一開(kāi)啟必有大大小小的“蚓厄”漂浮到空中，“蚓厄”落下就產(chǎn)生地震。作為閉門(mén)師，草太的職責就是關(guān)上往門(mén)，阻止地震發(fā)生。大多數人和我一樣認為大臣脫離了自己的職責還開(kāi)啟往門(mén)，是類(lèi)似于反派的角色，直到電影尾聲鈴芽說(shuō)了這么一句話(huà):“大臣，是帶我們來(lái)這的吧!”。這時(shí)我恍然大悟，原來(lái)大臣是帶鈴芽和草太一起關(guān)閉往門(mén)的。而在中轉站，“左大臣”（另一只要石）也一起加入了旅途，其實(shí)是左大臣自己從東京過(guò)來(lái)的，最后才和大臣變回要石，不然草太也是無(wú)法被救出。那么為什么大臣會(huì )自愿變回要石救出草太呢？其實(shí)電影最后鈴芽說(shuō)了一句“干脆讓我變作要石”。四為喜歡她，大臣才不會(huì )讓她變成要石。
那么第三個(gè)問(wèn)題：我們知道往門(mén)里是“常世”，常世則是死人待的地方，那么往門(mén)在廢虛里就說(shuō)的`通了：是災難造成了廢虛，每次有災難，幾乎都有人死去，而往門(mén)里的常世則是死人待的地方。
電影中，關(guān)上往門(mén)的方法是閉上眼睛，回憶這片土地曾經(jīng)的故事，然后念一段咒語(yǔ)，最后把草太脖子上的鑰匙拍入形成的孔里，這樣做就像在懷念這里的人。
男主角草太被大臣變成一個(gè)缺了一只腳的椅子，這把椅子是鈴芽母親的遺物。起初，草太還站不穩，勉強才能跑步，后面草太大叫一聲:“我已經(jīng)越來(lái)越熟悉這具身體了�！辈黄鹧鄣囊痪湓�(huà)，卻為后面草太變成要石作了一個(gè)鋪墊。那么，為什么是一把少腿的椅子呢？因為椅子代表的是災難后人們的心理創(chuàng )傷。
新海誠導演說(shuō)“2010年的311”大地震是災難三部曲的出發(fā)點(diǎn)。災難三部曲是《你的名字》、《天氣之子》、《鈴萊之旅》，每一部都與災難緊緊相連。雖然新海誠不是那次地震的直接受災人，但是他非常關(guān)心受災地怎么樣了，他有一種愧疚感，“災難三部曲”也算是對受災人的一種慰門(mén)。
有人認為《你的名字》和《天氣之子》比《鈴芽之旅》好多了，因為《鈴芽之旅)是一部公路片，那是因為新海誠以前的電影每次首播后總會(huì )有觀(guān)眾希望電影里有自己的家鄉，他才會(huì )制作這么一部公路片。
希望下一次三年之約，能看到更完美的作品！
《鈴芽之旅》觀(guān)后感12
電影《鈴芽之旅》是一部讓人感動(dòng)的動(dòng)畫(huà)電影，它講述了一個(gè)小女孩鈴芽在尋找自我和尋找家的過(guò)程中所經(jīng)歷的冒險和成長(cháng)。這部電影通過(guò)細膩的畫(huà)面和獨特的故事情節，打動(dòng)了觀(guān)眾的心靈。
電影中，我們看到了鈴芽在尋找自我和家的過(guò)程中所經(jīng)歷的困難和挑戰。她在旅途中結識了許多新朋友，這些朋友們都給了她很多幫助和鼓勵。在旅途的過(guò)程中，鈴芽逐漸變得堅強和獨立，同時(shí)也學(xué)會(huì )了如何與他人相處和理解他人的心情。
電影的制作非常精良，每個(gè)場(chǎng)景都充滿(mǎn)了細膩的畫(huà)面和獨特的設計。電影中的音樂(lè )也非常出色，它們與畫(huà)面相得益彰，讓人更深入地感受到電影中的情感和情緒。每個(gè)角色都有著(zhù)自己獨特的性格和故事，這讓人們更加深入地了解了他們的內心世界和情感。
總之，這是一部非常值得一看的`動(dòng)畫(huà)電影，它讓觀(guān)眾更深入地了解了鈴芽和她的朋友們的故事，感受到了成長(cháng)的艱辛和獨立的重要性。如果你喜歡有關(guān)成長(cháng)和自我探索的故事，我強烈推薦你去看看這部電影。它會(huì )讓你感受到友情和勇氣的力量，并在你需要的時(shí)候給你帶來(lái)啟發(fā)和思考。
《鈴芽之旅》觀(guān)后感13
去看《鈴芽之旅》后，卻被它的細節和震撼的音樂(lè )所折服。
對日本的神話(huà)傳說(shuō)并沒(méi)有了解多少，只是在查閱資料時(shí)，從一位日語(yǔ)老師的講述中知道了男女主人公名字的含義以及神話(huà)傳說(shuō)故事。女主的名字代表太陽(yáng)神，太陽(yáng)是熱情，火紅賦予強能量的物質(zhì)，而男主的名字則代表海洋神，藍色的沉穩，冷靜，思考力強。那他們在一起是不是也與大臣和左大臣（太極八卦）一樣，也是代表著(zhù)陰陽(yáng)平衡？
蚓厄的出現也是和傳說(shuō)故事有關(guān)，人們覺(jué)得蚯蚓生活在土地中，如果生態(tài)不平衡，就會(huì )引起蚯蚓的劇烈活動(dòng)，這樣就會(huì )引發(fā)地震、海嘯等災難。影片中的蚓厄，開(kāi)始如同火山噴發(fā)出的火柱，那樣猛烈，那么震撼，而最后變成了盤(pán)踞在城市上空的“火云”，龐大，低沉而極其壓抑。這就預示著(zhù)原先一根“蚓厄”摔倒后引發(fā)三級地震，而后來(lái)盤(pán)踞了無(wú)數根的“蚓厄”它的威力簡(jiǎn)直無(wú)法估量，所以在千鈞一發(fā)時(shí)，鈴芽只能將草太變成的椅子當作要石插入“蚓厄”中阻止災難發(fā)生。如果，你是被選中的“平凡英雄”，在這個(gè)時(shí)候你會(huì )如何選擇？
心理學(xué)中常說(shuō)的“助人者自助”，你是如何來(lái)理解的？幫助別人前先將自己的問(wèn)題處理好？還是通過(guò)幫助別人的同時(shí)慢慢治愈自己？其實(shí)這兩點(diǎn)并不矛盾。這部影片也是“鈴芽”的自我救贖，“311大地震”后，年幼的鈴芽失去了母親，難以接受災難后母親離世的事實(shí)。原本清新歡快地日記薄圖畫(huà)也變成了成頁(yè)成頁(yè)的涂黑，這是心中恐懼的發(fā)泄。提到大地震，我又回憶起“512”，那時(shí)候大學(xué)剛畢業(yè)，一腔熱血當了志愿者，但是去了后才發(fā)現自己的渺小。語(yǔ)言變得相當無(wú)力，你無(wú)法感同身受去“開(kāi)導”別人，有時(shí)候我們只是相互擁抱，試著(zhù)讓他們哭出來(lái)，就是很大的慰藉。孩子們也是，木木的，蜷縮著(zhù)。我們一起畫(huà)畫(huà)，一起做游戲，很多孩子也會(huì )將畫(huà)紙涂黑，畫(huà)出怪獸，將畫(huà)紙撕成碎片，不管怎么樣作為陪伴者的自己來(lái)說(shuō)，給予的一種溫暖吧。其實(shí)當時(shí)的自己也非常害怕，時(shí)不時(shí)的余震，就會(huì )有碎石從樓頂上掉落。那會(huì )兒回了市區，睡覺(jué)不敢脫衣服，會(huì )把礦泉水瓶倒放在地面，枕邊的包里放著(zhù)證件和食物藥品，做到震后以最快地速度跑到戶(hù)外。歸家的火車(chē)被迫停在隧道中，整個(gè)車(chē)廂都安靜下來(lái)。綠皮車(chē)外漆黑的隧道什么都看不到，只能聽(tīng)見(jiàn)“窸窸窣窣”碎石打在車(chē)皮的聲音�；貋�(lái)后的很長(cháng)時(shí)間，督導小組做了幾次，仍舊感到害怕。如今將近15年了，依然不想回憶，不敢回憶。更何況那時(shí)經(jīng)受災難的人們。PTSD的伙伴們，其實(shí)在創(chuàng )傷后很長(cháng)一段時(shí)間，仍舊難以治愈，需要更多地關(guān)注。
回到影片，年幼的鈴芽誤入了通往“常世”的門(mén)，見(jiàn)到了未來(lái)的自己。而未來(lái)的自己在大臣的引導下歷經(jīng)重重困難關(guān)閉所有災難之門(mén)，見(jiàn)到了年幼的自己，做到了自我救贖。同時(shí)，在解救草太的過(guò)程中遇到了不同的人和事，慢慢被他人“救贖”。又通過(guò)左大臣的出現激發(fā)出自己和姨媽心底的負面情緒，最后一一化解。這或許就是“助人者自助”的含義吧。片尾回歸現實(shí)，鈴芽的臉上也出現了笑容，歸家的車(chē)里歡聲笑語(yǔ)，與先前的沉默“古怪”做了鮮明對比。
我覺(jué)得這部影片有一些很好的細節，紅色的彼岸花，紫色的鈴蘭（有待考證）都有常世、現世不同的含義。而作為用歌者聲音當作樂(lè )器伴奏的主題曲，我更喜歡片中“預兆”的震撼音樂(lè )，強有力的`緊湊鼓點(diǎn)，預示著(zhù)災難即將來(lái)臨的緊迫，又代表主角心中充滿(mǎn)的力量。我不懂樂(lè )器，查找了好多資料也沒(méi)找到這首音樂(lè )的樂(lè )器是哪些，有了解的小伙伴可以分享給我。另外，整部記錄災難的動(dòng)畫(huà)片，卻依然保持清新靜怡的色彩，黃色的童年小椅子，雖然殘缺卻依舊是母親留下的“溫暖”。對母親的深深思念和愛(ài)，通過(guò)椅子也慢慢轉成對草太的依戀和愛(ài)意。這就預示著(zhù)對母親離世的事情漸漸放下，重新開(kāi)啟新的生活�？吹侥前研∫巫右矄酒鹱约河啄�。童年幼兒園里也有這樣的小木椅，那時(shí)候總是幻想小椅子就是一匹小馬，可以載著(zhù)我去任何想去的地方。
其實(shí)無(wú)論哪部影片，評分的多少，只要會(huì )引起共鳴，有了代入感，就是心目中的好影片。也期待更多有感悟的影片。
《鈴芽之旅》觀(guān)后感14
繼《你的名字》、《天氣之子》，本作是新海誠第三部以自然天災為題材的動(dòng)畫(huà)，這一部的故事線(xiàn)主軸是“地震”，并特意提及了一場(chǎng)真實(shí)的災害事件“2011年?yáng)|日本大地震”，這樣的穿插設定為故事增添了更多現實(shí)色彩。
故事描述了生活在九州鄉下的17歲少女鈴芽，在某一天，遇到了一名為了尋找“門(mén)”，而四處旅行的又高又美的草太。好奇之下，鈴芽不知不覺(jué)跟著(zhù)便草太走到了山中的廢墟堆處，在那里，她看到了一扇宛如遺跡坍塌之后遺留下的`古老之門(mén)。受到某種神秘力量吸引的鈴芽，拔起門(mén)后面一塊“貓”形狀的石頭“要石”，沒(méi)想到這卻間接導致了來(lái)自另外一個(gè)世界的，名為“常世”的災難即將降臨于這個(gè)世界，同時(shí)也導致了草太會(huì )在某些情況下變形，失去行動(dòng)力和知覺(jué)。為了幫助無(wú)法隨意行動(dòng)的草太、彌補自己拔下石頭的錯誤，她決定要和草太一起踏上阻止災難的旅程。
《鈴芽之旅》有著(zhù)新海誠一貫的華麗畫(huà)面美學(xué)和動(dòng)聽(tīng)美妙的音樂(lè )，動(dòng)畫(huà)描繪出了九州宮崎線(xiàn)、四國愛(ài)媛線(xiàn)、神戶(hù)、東京等，畫(huà)面表現出了宮城線(xiàn)的絕美景色。置身于影院之中，電影中所出現的自然景色、廢墟以及帶有超自然神奇力量的虛構場(chǎng)景，在大熒幕上呈現出的效果都十分震撼。
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