《影》觀(guān)后感（精選14篇）
當品味完一部影視作品后，一定對生活有了新的感悟和看法吧，這時(shí)候最關(guān)鍵的觀(guān)后感不能忘了。那么你會(huì )寫(xiě)觀(guān)后感嗎？下面是小編整理的《影》觀(guān)后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
《影》觀(guān)后感 1
《影》的觀(guān)感總體是沉悶和壓抑，這一如中國的文化的內核，那就是“收”。
打出這個(gè)“收”的拼音，會(huì )出來(lái)“受、手、瘦、守、獸”，這些字在訓詁方面居然有著(zhù)異曲同工之妙。
中國文化的內核的產(chǎn)生就是一個(gè)中華歷史的最終結晶，這部歷史的總方向就是駐守邊關(guān)保護中原文化和傳統農耕制度。在這樣的心態(tài)下，我們對于失地的強迫性地收復就顯得尤為重要了，這甚至會(huì )把我們正常和健康的心給扭曲掉，也可以把都督子虞那顆曾經(jīng)健康昂揚的心磨蝕掉，讓自己消磨在與君主沛良的明爭暗斗中，身體都可以是骨瘦如柴的，為此甚至可以把自己的愛(ài)妻拱手讓給自己的影子境州;取而代之的是境州的逐漸成長(cháng)和成熟，這個(gè)長(cháng)期以來(lái)被困的小獸是一個(gè)被哄騙來(lái)的備胎，而回歸故土找尋自己的母親就是他的那個(gè)驢子面前的胡蘿卜，他長(cháng)期以來(lái)經(jīng)受錘煉和壓抑，外在必須陽(yáng)剛正氣還得經(jīng)風(fēng)雨見(jiàn)世面經(jīng)受得住君主對他的質(zhì)疑和刁難，內在還得忍受自己的主人對自己的高強度的要求和訓練和對自己心愛(ài)之人的克制，這樣的功夫怕絕不是一般人可以勝任的。于是，到了最后必須要有一個(gè)大反轉，這個(gè)長(cháng)期受壓抑之人必定要拾起武器，把本不該刺向自己主人的`刀鋒刺向自己的主人，把陰謀倒算的刀柄握在已死的主人的手里，讓自己的主人承擔一切的罪責，而自己倒像是一個(gè)真正的主人和良臣一般出現在眾臣面前，這該是一個(gè)怎樣的諷刺和無(wú)常呢?
對于美觀(guān)而言，也是濃墨重彩于中國的水墨畫(huà)風(fēng)，讓整篇電影的畫(huà)風(fēng)呈現黑白灰的色調，里面大量運用中國特有的視覺(jué)元素：宮殿、屏風(fēng)、服飾、造型、暗室、女人、陰陽(yáng)太極圖陣、戰士、山水、軍旗、城池、音樂(lè )等等的元素，這些要素無(wú)不在為主題“影”做著(zhù)全方位的詮釋。真身是陽(yáng)，影子是陰，所以我們的畫(huà)面必須要暗一些以突出影子的顏色。
子虞說(shuō)“沒(méi)有真身哪來(lái)的影子?”但是境州卻說(shuō)“沒(méi)有真身，一樣會(huì )有影子!”誰(shuí)說(shuō)的對?是的，沒(méi)有誰(shuí)對誰(shuí)錯。影片前面八分之七的時(shí)間在詮釋子虞的話(huà)，但是在最后八分之一的時(shí)間里面卻發(fā)生了陰陽(yáng)翻轉，在應驗著(zhù)境州的話(huà)語(yǔ)。劇情似乎就是按照以陰克陽(yáng)、陰陽(yáng)和合、陰陽(yáng)反轉這幾個(gè)方面在發(fā)生和發(fā)展著(zhù)的。但是一切的相都是空的，我們能說(shuō)更喜歡子虞還是境州呢?連在影片的最后小艾的表情你也不會(huì )知道這個(gè)美女是可能繼續跟著(zhù)作為都督的子虞做他的合法的妻子還是想要逃生，以遠離人間的明爭暗斗是是非非爾虞我詐呢?
張藝謀的電影故事都非常簡(jiǎn)單，大簡(jiǎn)直美不拘一格使得老謀子的電影畫(huà)面總是帶有中國特色的一個(gè)主色調，或者紅或者綠或者黃，而這部則是黑白色調，這是一份功力也是一份韻味更是一份藝術(shù)，值得我們好好品味。
《影》觀(guān)后感 2
挑了一個(gè)不想看書(shū)的晚上，關(guān)了燈，選了《影》來(lái)看，就著(zhù)片尾曲開(kāi)始寫(xiě)觀(guān)后感。被吸引，因為張藝謀、因為黑白用色、因為金馬獎、因為夫妻檔。錯過(guò)，因為張藝謀、因為夫妻檔。
傳說(shuō)中是開(kāi)放式結局，倒也不算，只是孫儷最后的眼神告訴觀(guān)眾，最后的那個(gè)門(mén)后仍然有個(gè)秘密。我想，門(mén)后是真正的王，影子依然是影子，是提線(xiàn)木偶。影子作為貴人的假面這一手段并非是子虞一家獨有，王并非不知道影子這一工具的存在，否則又怎會(huì )會(huì )懷疑足以亂真的境州？如此多疑的王又怎不會(huì )為自己造出影子？
“王被刺殺、刺客被子虞所殺”這樣的結局不難被預料。在最后的對決中，境州是唯一有選擇的。選擇子虞，做回影子，被奴役、被報復、被隱藏；選擇王，換個(gè)真身，依然被控制。怕黑、怕無(wú)聲的子虞有仇恨、有憤怒、有欲望，從來(lái)都不甘心只是影子，因此不用判斷到底母親被哪一方所殺、平安度日的希望被何人所滅，面前的兩個(gè)人都是仇人、都是障礙，所以都得死，必須死！
可惜，境州依然是影子，無(wú)法做境州，也無(wú)法做子虞。
是的，即使剛看完我依然沒(méi)能記住孫儷飾演角色的名字。一來(lái)是名字實(shí)在不容易被記住，二來(lái)是整個(gè)觀(guān)影過(guò)程中都記著(zhù)這是孫儷。相比孫儷，很慶幸鄧超和鄭愷的角色地位、性格更具特點(diǎn)，否則真的是無(wú)法入戲了。一直以來(lái)都存在明星參加真人秀對演員工作反噬的說(shuō)法，我想是存在的。在看《烈日灼心》的時(shí)候才意識到即使鄧超參加了那么多的真人秀，可是演技真的一直在線(xiàn)，不愧于演員的工作。鄧超憑借《影》被提名金馬影帝是當之無(wú)愧的，影片中演技很容易就使人忘記這是一人分飾兩角，也很容易在心里給超哥點(diǎn)贊。但是我看電影是為了進(jìn)入故事、為了做夢(mèng)，而非發(fā)現并驚嘆演員的演技、驚嘆造夢(mèng)師手段高超。
其實(shí)本想就此告誡自己要抵得住誘惑、堅守并鉆研。然而，成功的定義是不同的，環(huán)境是多元的，選擇也就是多樣的。因此，做出選擇后要堅持、不猶豫、不回頭地走下去，勇敢地承擔選擇背后的舍棄、困難、風(fēng)險和代價(jià)，唯有如此，才能果斷作出選擇、為自己的選擇負責。
當然，我真的沒(méi)有立場(chǎng)對你們個(gè)人作出評價(jià)，只是自己的一些想法而已，鄧超、孫紅雷我真的超喜歡你們的'，畢竟你們的演技是真的剛，重要的是雞條沒(méi)了我會(huì )很傷心的。
最后稍稍夸一下也有點(diǎn)吐槽。
很喜歡電影的節奏，心里有過(guò)對黑白灰畫(huà)面的抵觸，可是很快就被情節和音樂(lè )吸引，很棒。
喜歡飛流，看好吳磊，一定要在中戲好好學(xué)習，和胡軍的對手戲一開(kāi)口就高下立現。
總之，錯過(guò)了有點(diǎn)可惜，不過(guò)也是驚喜。電影院觀(guān)影效果畢竟要好很多，可是擔心期望過(guò)高會(huì )失去驚喜感�！队啊贰徊客玫碾娪�，推薦給你們看。
《影》觀(guān)后感 3
看完了今年的賀歲檔電影，又看了一個(gè)2018年的電影，張藝謀的電影，《影》。曾經(jīng)因為工作忙沒(méi)有時(shí)間看，借著(zhù)春節假期補上了這一課。與那幾部賀歲檔電影相比，張藝謀不愧是大師級的導演，完全看得出來(lái)，張藝謀的水平高出韓寒、寧浩等人好幾個(gè)段位。
《影》講述的是一個(gè)耐人尋味的故事，這個(gè)故事不算是很精彩，但在張藝謀的導演下，卻展現出無(wú)比的精妙，這是導演的一個(gè)優(yōu)秀功底。將好故事拍好不算本事，將不好的故事拍精彩那才叫牛逼。
看得出來(lái)，張藝謀是一個(gè)導演老手，他所運用的電影技巧很少，卻在精密的布景、縝密的細節、惜字如金的臺詞中展現出電影藝術(shù)的張力。這是一個(gè)從藝術(shù)角度生發(fā)出來(lái)的`一種魅力。如果你是一個(gè)大猩猩，一個(gè)不懂人類(lèi)藝術(shù)的動(dòng)物，你看張藝謀的電影，簡(jiǎn)直就是人類(lèi)紀錄片。但只要你有一點(diǎn)點(diǎn)的藝術(shù)鑒賞力，你就會(huì )感悟到張藝謀導演在許多電影“語(yǔ)言”的處理上，功底頗深。
張藝謀是攝像出身，電影影像的展現是張藝謀的強項，在《影》中，好似中國水墨畫(huà)的布景堪稱(chēng)完美，在構圖與色彩的搭配上更是讓人叫絕，這是很少有人能夠做到的。記得在拍攝《金陵十三釵》與《歸來(lái)》這兩部電影的時(shí)候，張藝謀僅僅為了光線(xiàn)的完美展現，舊嘗試了無(wú)數的玻璃，與玻璃上的色彩涂抹，這是對藝術(shù)的一種執著(zhù)。
再來(lái)說(shuō)一說(shuō)節奏，在看年輕導演作品時(shí)，他們對于整部電影的節奏把控都是一個(gè)硬傷，這種本領(lǐng)只有經(jīng)過(guò)數十年的專(zhuān)業(yè)積累才能培養出來(lái)的潛意識，在年輕導演的努力中，我們還是看出來(lái)了一些稚嫩。而張藝謀的電影卻能夠準確的把控，尤其是在“最后十分鐘大營(yíng)救”環(huán)節，更是顯示出一個(gè)老導演的功底，怎樣能把電影的節奏把控好的基礎上，又能抓住人心，又能讓人感到驚奇，最后還有幾分耐人詢(xún)問(wèn)，這是一個(gè)導演的強大能力。
好了，夸了一頓張藝謀的電影，盡管《影》這部電影票房也不是很高，但終歸是張藝謀的作品，看得出藝術(shù)水平與高超技術(shù)。不得不提的是電影中鄧超的表演，堪稱(chēng)完美，一人演兩個(gè)角色，又是如此反差巨大的角色，表現力如此精湛，讓人佩服�？梢钥闯�，鄧超并不簡(jiǎn)單是那個(gè)“跑男”中的傻隊長(cháng)，更是一個(gè)優(yōu)秀的演員。
春節過(guò)去了，好電影也告一個(gè)段落了，拍好電影的導演也越來(lái)越少了，希望新一代導演快速成長(cháng)起來(lái)，制造一個(gè)又一個(gè)的優(yōu)秀作品，讓這一門(mén)現代藝術(shù)在中國再發(fā)光發(fā)彩。
《影》觀(guān)后感 4
最近看了一部電影，張藝謀導演的水墨國風(fēng)電影《影》，說(shuō)是水墨畫(huà)風(fēng)格的，說(shuō)白了就是轉換成黑白色的罷了，不過(guò)在當今五顏六色、奢侈華麗鏡頭的電影里，這應該算是一個(gè)突發(fā)奇想、另類(lèi)思路的好視角了。
整部電影看下來(lái)，轉折很多，可謂是一波三折，稍微走神，就會(huì )造成劇情脫節，前后連貫不上，這其中或許是我對電影的理解還是稍微有些偏差的緣故，一般來(lái)講，我看電影總是一個(gè)鏡頭看幾遍或者來(lái)回想一想才能明白其中的緣由，不然的話(huà)我還真的看不懂這類(lèi)的電影，尤其是非喜劇電影更為嚴重。喜劇題材我們不追求藝術(shù)，也不追求劇情，只是圖一個(gè)樂(lè )罷了，但靠劇情拖起來(lái)的電影，我們卻搖仔仔細細的看個(gè)明白。
我再從演員的角度來(lái)談一談這部電影，電影是由鄧超、孫儷、胡軍、鄭愷、吳磊、關(guān)曉彤主演的，其中鄧超飾演了兩個(gè)角色，一個(gè)真實(shí)的都督，一個(gè)都督的替身境州。雖然一人分飾兩角色的影視作品我也看了不少，但鄧超的在這部電影中的演技絕對沒(méi)有問(wèn)題，之所以還有很多人覺(jué)得看到鄧超有些跳戲，我估計是他參加了太多的綜藝節目的緣故吧。
作為一個(gè)夫妻檔的電影，孫儷依舊是表演精湛，沒(méi)有任何瑕疵，我想這也是為什么她每一部影視作品都能夠成為經(jīng)典的緣故吧。從她的眼神、一舉一動(dòng)、一顰一笑，我們都能看出她那不一樣的表演技巧來(lái)，比起現在的那些所謂的小鮮肉來(lái)，簡(jiǎn)直是天壤之別。
有人說(shuō)鄭愷的演技很差，但透過(guò)這部電影的彈幕，我看到的幾乎都是對鄭愷的褒獎，或許從這開(kāi)始，他真的開(kāi)始脫變，由一個(gè)流量小生蛻變成“戲骨”了吧。但愿他能夠越來(lái)越好。還有關(guān)曉彤和吳磊兩個(gè)童星，他們并沒(méi)有辜負我們對他們的期望，我們還是看到了兩個(gè)非常努力的年輕演員，雖然他們從很小就成了銀屏的�？�，但那時(shí)候他們還不成熟，隨著(zhù)他們年齡的增長(cháng)，閱歷的豐富，演技的提高，觀(guān)眾對他們的期望也越來(lái)越大了。
再從故事內容說(shuō)說(shuō)這部電影吧，說(shuō)實(shí)話(huà)，故事內容有些一般，情節雖然緊湊，但有些俗套和老套，很多情節還沒(méi)到，我們就知道下一步情節會(huì )怎么發(fā)展了，難道是張藝謀導演黔驢技窮了？難道是張藝謀導演對劇本的要求降低了？這我們猜不到，是又或許不是，總之就內容來(lái)講，我還是聽(tīng)不滿(mǎn)意的，這不像是一個(gè)國際大導演的`水平。
不過(guò)總的來(lái)講，這樣一個(gè)題材的故事還是很新穎的，一個(gè)替身，一場(chǎng)故事，替身到底是做自己，還是為真身賣(mài)命？收復境州這件事，到底是真身的政治抱負，還是自己的意愿？這誰(shuí)也說(shuō)不清楚，就連最后沛國主公也派人刺殺都督真身，讓這個(gè)出身低微貧寒的替身境州取而代之。這恐怕就是任性的扭曲吧，這恐怕就是顛倒黑白，混淆是非吧。
綜合起來(lái)，我也只能給到8.5分的評分吧，演員的演技是沒(méi)有問(wèn)題的，扣除的那1.5分基本上是在某些俗套和老套的情節上給扣除的。最后，但愿演員們的演技越來(lái)越好，導演的作品越來(lái)越好，中國電影市場(chǎng)越來(lái)越好。
《影》觀(guān)后感 5
觀(guān)看《影》，就像踏入了一個(gè)充滿(mǎn)權謀與掙扎的水墨世界。影片以獨特的視角，展現了真假之間人性的復雜。
故事圍繞著(zhù)沛國大都督子虞和他的影子境州展開(kāi)。子虞因傷病隱匿幕后，讓境州以他的身份行走朝堂。境州從小被訓練成子虞的替身，失去了自我，在這個(gè)過(guò)程中，他的內心充滿(mǎn)了痛苦與掙扎。他渴望擺脫影子的身份，尋找真正的自己。
在權力的漩渦中，每個(gè)人都在為自己的利益算計。子虞一心想要收復失地，證明自己的能力，為此不惜犧牲一切。沛王看似昏庸，實(shí)則心懷鬼胎，利用子虞和境州之間的關(guān)系，鞏固自己的`統治。而小艾，子虞的妻子，在這場(chǎng)權力斗爭中，也陷入了兩難的境地。她一方面對子虞有著(zhù)深厚的感情，另一方面又對境州產(chǎn)生了別樣的情愫。
電影中，真假的界限逐漸模糊。境州在扮演子虞的過(guò)程中，逐漸有了自己的思想和情感，他不再是一個(gè)簡(jiǎn)單的替身。而子虞，雖然擁有真實(shí)的身份和地位，但卻被傷病和權力蒙蔽了雙眼，失去了人性的本真。這種真假之間的轉換，讓我們看到了人性在權力和欲望面前的脆弱。
張藝謀導演用細膩的鏡頭語(yǔ)言，將人物的內心世界展現得淋漓盡致。影片的畫(huà)面充滿(mǎn)了東方美學(xué)的韻味，黑白灰的色調營(yíng)造出一種壓抑、神秘的氛圍，與故事的主題相得益彰。
《影》不僅僅是一部關(guān)于權謀和戰爭的電影，更是對人性的一次深刻探討。它讓我們思考，在現實(shí)生活中，我們是否也在扮演著(zhù)不同的角色，是否也在真假之間迷失了自我。這部電影提醒著(zhù)我們，要堅守內心的本真，不被權力和欲望所左右。
《影》觀(guān)后感 6
《影》這部電影，以其獨特的水墨風(fēng)格和扣人心弦的權謀故事，給我帶來(lái)了一場(chǎng)視覺(jué)與心靈的雙重震撼。
影片一開(kāi)場(chǎng)，那黑白分明的畫(huà)面便吸引了我。雨水在青石板上流淌，身著(zhù)素衣的人物在其間穿梭，仿佛一幅流動(dòng)的水墨畫(huà)。這種獨特的視覺(jué)風(fēng)格，不僅展現了東方美學(xué)的韻味，更營(yíng)造出一種古樸、神秘的氛圍。
在權謀的江湖中，每個(gè)人都心懷鬼胎。子虞精心策劃著(zhù)收復境州的計劃，他利用境州，將其作為自己手中的棋子，試圖在這場(chǎng)權力的游戲中獲得勝利。沛王則在朝堂之上，巧妙地制衡各方勢力，維護自己的統治。而境州，這個(gè)被命運捉弄的影子，在權力的漩渦中逐漸覺(jué)醒，開(kāi)始為自己的命運抗爭。
電影中的人物形象鮮明，性格復雜。子虞的陰狠、沛王的狡黠、境州的隱忍，都給我留下了深刻的印象。特別是境州，他從一個(gè)任人擺布的替身，逐漸成長(cháng)為一個(gè)有血有肉、敢于反抗的人。他的轉變，讓我們看到了人性的堅韌和不屈。
除了精彩的劇情和鮮明的人物，影片中的動(dòng)作場(chǎng)面也十分精彩。雨中的打斗場(chǎng)景，動(dòng)作流暢，節奏緊湊，每一招每一式都充滿(mǎn)了力量感。雨水的加入，不僅增加了畫(huà)面的.美感，更讓打斗場(chǎng)面顯得更加激烈和殘酷。
《影》讓我感受到了張藝謀導演獨特的藝術(shù)風(fēng)格和深刻的思想內涵。它通過(guò)一個(gè)虛構的故事，展現了人性的復雜和權力的斗爭，讓我們對現實(shí)生活有了更多的思考。在這個(gè)水墨光影交織的權謀江湖中，我們看到了人性的光輝與黑暗，也看到了命運的無(wú)常和不可捉摸。這部電影就像一面鏡子，讓我們在欣賞的同時(shí)，也反思自己的人生。
《影》觀(guān)后感 7
觀(guān)看《影》，讓我仿佛置身于一個(gè)充滿(mǎn)權力斗爭的黑暗世界，深刻感受到了權力的深淵對人性的吞噬。
影片中，權力成為了眾人追逐的目標。子虞為了權力，不惜犧牲自己的身體和尊嚴，躲在陰暗的角落，操控著(zhù)一切。他對權力的渴望已經(jīng)達到了瘋狂的地步，為了實(shí)現自己的野心，他可以不擇手段。沛王同樣被權力所迷惑，他在朝堂上玩弄權術(shù)，猜忌大臣，只為了保住自己的皇位。
在權力的誘惑下，人性逐漸淪陷。境州原本是一個(gè)善良、單純的人，但在成為子虞的影子后，他被迫卷入了權力的斗爭。長(cháng)期的壓抑和屈辱，讓他的內心逐漸扭曲。他開(kāi)始對權力產(chǎn)生了渴望，試圖擺脫影子的身份，成為真正的自己。在這個(gè)過(guò)程中，他失去了純真，變得冷酷和自私。
小艾也是權力斗爭的受害者。她夾在子虞和境州之間，內心充滿(mǎn)了矛盾和痛苦。她對子虞有著(zhù)夫妻之情，但又對境州產(chǎn)生了同情和依賴(lài)。在權力的漩渦中，她的感情變得復雜而糾結，最終陷入了深深的迷茫。
電影通過(guò)細膩的'人物刻畫(huà)和緊張的劇情，展現了權力對人性的腐蝕。它讓我們看到，在權力的誘惑面前，人性是如此的脆弱和不堪一擊。人們?yōu)榱藱嗔�，可以�(huà)仐売H情、友情和愛(ài)情，變得冷漠、殘忍。
《影》是一部具有深刻內涵的電影，它讓我們反思權力的本質(zhì)和價(jià)值。權力本應是為了造福人民，但在影片中，它卻成為了人們互相爭斗、傷害的工具。這部電影提醒我們，要警惕權力的誘惑，保持清醒的頭腦，堅守自己的內心底線(xiàn)，不要讓權力將我們變成自己曾經(jīng)討厭的人。
《影》觀(guān)后感 8
《影》這部電影，如同一首關(guān)于自我追尋和命運抗爭的史詩(shī)，讓我在欣賞的過(guò)程中，對人生有了更深的感悟。
影片的主角境州，從一開(kāi)始就被命運無(wú)情地捉弄。他成為了子虞的影子，失去了自由和自我。在那個(gè)黑暗的世界里，他只能默默地忍受著(zhù)一切，按照別人的意愿生活。然而，境州并沒(méi)有被命運打倒，他在痛苦中不斷掙扎，試圖尋找真正的`自己。
在收復境州的過(guò)程中，境州經(jīng)歷了無(wú)數的艱難險阻。他不僅要面對敵人的強大攻勢，還要應對子虞和沛王的猜忌和算計。但他始終沒(méi)有放棄，憑借著(zhù)自己的智慧和勇氣，一次次化險為夷。在這個(gè)過(guò)程中，境州逐漸覺(jué)醒，他開(kāi)始意識到，自己的命運應該由自己主宰。
境州的自我追尋和命運抗爭，讓我深受感動(dòng)。他讓我明白，無(wú)論生活多么艱難，無(wú)論命運多么不公，我們都不能放棄對自我的追尋和對命運的抗爭。我們要像境州一樣，勇敢地面對生活中的挑戰，努力去實(shí)現自己的價(jià)值。
電影中的畫(huà)面和音樂(lè )也為主題增色不少。黑白的畫(huà)面，營(yíng)造出一種壓抑、神秘的氛圍，仿佛象征著(zhù)境州內心的掙扎和迷茫。而激昂的音樂(lè )，則在關(guān)鍵時(shí)刻響起，為境州的抗爭增添了力量。
《影》是一部關(guān)于成長(cháng)和覺(jué)醒的電影。它讓我們看到，一個(gè)人在困境中如何尋找自我，如何與命運抗爭。這部電影激勵著(zhù)我們，在人生的道路上，要堅定信念，勇往直前，不要被困難和挫折打倒，努力去創(chuàng )造屬于自己的精彩人生。
《影》觀(guān)后感 9
《影》以其獨特的光影藝術(shù)，展現了人性的明暗交織，給我帶來(lái)了一場(chǎng)別具一格的視覺(jué)盛宴和思想啟迪。
影片中，黑白的光影對比強烈，宛如一幅水墨畫(huà)，勾勒出一個(gè)神秘而又充滿(mǎn)張力的世界。在這黑白之間，人性的善惡、美丑被展現得淋漓盡致。
子虞身處黑暗之中，他的內心被權力和仇恨填滿(mǎn)。他策劃著(zhù)一切，試圖掌控局勢，成為最終的贏(yíng)家。他的行為充滿(mǎn)了算計和陰謀，展現出人性的陰暗面。而境州，雖然一開(kāi)始只是一個(gè)生活在陰影中的替身，但他的內心卻保留著(zhù)一絲善良和純真。在經(jīng)歷了種種磨難后，他逐漸覺(jué)醒，開(kāi)始反抗命運，展現出人性的光輝。
小艾的形象則更加復雜，她在子虞和境州之間徘徊，內心充滿(mǎn)了矛盾和掙扎。她的情感在愛(ài)情和忠誠之間搖擺不定，既有對愛(ài)情的.渴望，又有對丈夫的責任。她的行為和選擇，展現了人性的多面性和復雜性。
電影中的光影不僅是一種視覺(jué)表現手法，更是對人性的一種隱喻。光明與黑暗的交織，就像人性中的善惡并存。在現實(shí)生活中，我們每個(gè)人都有著(zhù)自己的光明面和黑暗面，如何在兩者之間找到平衡，是我們需要思考的問(wèn)題。
《影》通過(guò)精彩的劇情和獨特的光影藝術(shù)，讓我們看到了人性的復雜和多面。它提醒我們，要正視自己內心的善惡，努力發(fā)揚人性的光輝，摒棄人性的陰暗。這部電影讓我們明白，只有保持內心的純凈和善良，才能在人生的道路上走得更加堅定和從容。
《影》觀(guān)后感 10
《影》這部電影，宛如一場(chǎng)傳統與創(chuàng )新交織的藝術(shù)盛宴，讓我深深陶醉其中，領(lǐng)略到了獨特的融合之美。
從畫(huà)面上看，影片充滿(mǎn)了濃郁的中國傳統文化元素。水墨丹青的色調，將中國傳統山水畫(huà)的意境展現得淋漓盡致。雨水、竹林、古宅等元素的運用，營(yíng)造出一種古樸、典雅的氛圍，讓人仿佛穿越回了古代。而在動(dòng)作設計上，影片又融入了現代的武術(shù)和舞蹈元素，使得打斗場(chǎng)面既具有傳統武術(shù)的剛勁有力，又不失現代舞蹈的優(yōu)美流暢。
在劇情方面，《影》借鑒了中國傳統的歷史故事和權謀斗爭題材，同時(shí)又加入了創(chuàng )新的元素，使得故事更加曲折離奇，充滿(mǎn)了懸念。子虞、境州、沛王等人物之間的復雜關(guān)系，以及他們?yōu)榱藱嗔屠娑归_(kāi)的明爭暗斗，讓人看得目不暇接。
電影中的音樂(lè )也十分出色，傳統的古典音樂(lè )與現代的電子音樂(lè )相結合，為影片增添了獨特的氛圍。在緊張的打斗場(chǎng)面中，激昂的.電子音樂(lè )讓人熱血沸騰；而在抒情的場(chǎng)景中，悠揚的古典音樂(lè )又讓人陶醉其中。
《影》成功地將傳統與創(chuàng )新融合在一起，創(chuàng )造出了一種獨特的藝術(shù)風(fēng)格。它既傳承了中國傳統文化的精髓，又展現了現代電影的創(chuàng )新精神。這部電影讓我們看到，傳統文化并不是一成不變的，它可以與現代元素相結合，煥發(fā)出新的生機與活力。同時(shí)，它也為中國電影的發(fā)展提供了新的思路和方向，讓我們對中國電影的未來(lái)充滿(mǎn)了期待。
《影》觀(guān)后感 11
觀(guān)看《影》，讓我見(jiàn)證了境州的成長(cháng)歷程，也感受到了人性在困境中的蛻變。
影片一開(kāi)始，境州只是一個(gè)被人操控的影子，他沒(méi)有自由，沒(méi)有尊嚴，只能按照子虞的指令行事。在這個(gè)過(guò)程中，他遭受了無(wú)數的痛苦和屈辱，但他始終沒(méi)有放棄對自由和尊嚴的追求。
隨著(zhù)劇情的發(fā)展，境州在收復境州的過(guò)程中逐漸成長(cháng)。他學(xué)會(huì )了如何運用自己的智慧和勇氣去應對各種困難和挑戰，也逐漸明白了自己的價(jià)值和意義。在與敵人的戰斗中，他不再是那個(gè)任人擺布的替身，而是一個(gè)真正的戰士。
在這個(gè)過(guò)程中，境州的人性也發(fā)生了蛻變。他從一個(gè)善良、單純的人，逐漸變得堅強、果斷。他開(kāi)始為自己的命運抗爭，不再被他人所左右。他的蛻變，讓我們看到了人性的堅韌和不屈。
境州的成長(cháng)和人性的蛻變，讓我深受啟發(fā)。它讓我明白，人生的道路上充滿(mǎn)了困難和挑戰，但只要我們有堅定的信念和不屈的.精神，就一定能夠戰勝困難，實(shí)現自己的人生價(jià)值。同時(shí)，它也讓我們看到，人性是可以改變的，在困境中，我們可以通過(guò)自己的努力，讓自己變得更加堅強和成熟。
《影》通過(guò)境州的故事，展現了人性的力量和成長(cháng)的意義。它讓我們相信，無(wú)論生活多么艱難，我們都有能力去改變自己的命運，去追求自己的夢(mèng)想。這部電影激勵著(zhù)我們，在人生的道路上，要勇敢地面對挑戰，不斷成長(cháng)，不斷進(jìn)步。
《影》觀(guān)后感 12
《影》為我們呈現了一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的權力游戲，讓我們看到了權力背后無(wú)盡的紛爭和殘酷。
影片中，子虞、沛王、境州等人為了權力展開(kāi)了激烈的爭奪。他們各懷鬼胎，互相算計，不惜犧牲他人的利益和生命。在這場(chǎng)權力的游戲中，沒(méi)有真正的贏(yíng)家，每個(gè)人都在為了自己的利益而不擇手段。
子虞一心想要收復境州，以此來(lái)證明自己的能力和地位。他不顧百姓的生死，不顧國家的安危，只為了滿(mǎn)足自己的權力欲望。沛王則在朝堂上玩弄權術(shù)，猜忌大臣，試圖鞏固自己的統治。他的行為讓朝堂之上充滿(mǎn)了陰謀和算計，百姓生活在水深火熱之中。
境州原本是一個(gè)無(wú)辜的人，但卻被卷入了這場(chǎng)權力的紛爭。他在權力的漩渦中掙扎，逐漸迷失了自我。他開(kāi)始對權力產(chǎn)生了渴望，為了擺脫影子的身份，他不惜與子虞和沛王對抗。
電影中的'權力游戲，讓我深刻地感受到了權力的殘酷和無(wú)情。它讓我們看到，權力是一把雙刃劍，既能帶來(lái)榮耀和地位，也能讓人陷入無(wú)盡的痛苦和紛爭。在現實(shí)生活中，我們也應該警惕權力的誘惑，不要為了權力而失去自我，失去人性的本真。
《影》是一部關(guān)于權力的警示錄，它提醒我們要正確看待權力，合理運用權力。權力應該是為了造福人民，而不是為了滿(mǎn)足個(gè)人的私欲。只有這樣，我們才能避免陷入權力的紛爭，創(chuàng )造一個(gè)和諧、美好的社會(huì )。
《影》觀(guān)后感 13
在《影》這個(gè)充滿(mǎn)權謀和爭斗的黑暗世界里，愛(ài)情的微光如同點(diǎn)點(diǎn)繁星，為影片增添了一抹溫暖的色彩。
小艾和境州之間的感情，是影片中最動(dòng)人的部分。小艾最初只是將境州當作子虞的替身，但在相處的過(guò)程中，她逐漸發(fā)現了境州善良、純真的一面，兩人之間產(chǎn)生了微妙的情感。在境州面臨困境時(shí)，小艾給予了他關(guān)心和支持，讓他感受到了溫暖和力量。
而境州對小艾也有著(zhù)深厚的感情。他在小艾身上看到了自己渴望的`溫柔和理解，這份感情成為了他在黑暗中前行的動(dòng)力。在收復境州的過(guò)程中，境州始終沒(méi)有忘記小艾，他希望能夠保護她，給她一個(gè)安穩的生活。
雖然他們的愛(ài)情在權力的陰影下顯得有些脆弱和無(wú)奈，但卻讓我們看到了人性中最美好的一面。在這個(gè)充滿(mǎn)算計和陰謀的世界里，愛(ài)情成為了他們心靈的慰藉，讓他們在黑暗中找到了一絲光明。
電影中的愛(ài)情，讓我感受到了愛(ài)情的力量。它可以在困境中給予人勇氣和希望，讓人在黑暗中堅守自己的內心。同時(shí)，它也讓我們明白，無(wú)論生活多么艱難，我們都應該珍惜身邊的人，珍惜那份真摯的感情。
《影》通過(guò)小艾和境州的愛(ài)情故事，展現了愛(ài)情的美好和珍貴。它讓我們相信，即使在最黑暗的時(shí)刻，愛(ài)情也能綻放出光芒，給我們帶來(lái)溫暖和力量。這部電影讓我們在欣賞精彩劇情的同時(shí)，也感受到了愛(ài)情的魅力。
《影》觀(guān)后感 14
《影》這部電影，在虛實(shí)之間構建了一個(gè)充滿(mǎn)哲理的世界，讓我在觀(guān)影后陷入了深深的思考。
影片中的影子，既是現實(shí)中的替身，也是一種象征。它代表著(zhù)我們內心深處的另一個(gè)自己，那個(gè)被隱藏、被壓抑的自我。境州作為子虞的影子，在長(cháng)期的`壓抑和束縛中，逐漸發(fā)現了自己的存在價(jià)值，開(kāi)始追求真實(shí)的自我。這種對自我的追尋，讓我們思考人生的意義和價(jià)值。
在現實(shí)生活中，我們也常常會(huì )陷入虛實(shí)之間的迷茫。我們?yōu)榱诉m應社會(huì )，往往會(huì )戴上各種面具，隱藏自己的真實(shí)想法和情感。我們在追求功名利祿的過(guò)程中，是否也失去了真實(shí)的自我？電影中的境州，讓我們看到了打破這種束縛的勇氣和決心。
同時(shí)，影片中的虛實(shí)相生，也讓我們感受到了人生的無(wú)常和變幻。子虞以為自己掌控了一切，但最終卻被自己的欲望所吞噬。境州在經(jīng)歷了無(wú)數的磨難后，終于擺脫了影子的身份，成為了自己命運的主人。這種命運的無(wú)常，讓我們明白，人生充滿(mǎn)了不確定性，我們要珍惜當下，勇敢地追求自己的夢(mèng)想。
《影》是一部具有深刻哲學(xué)內涵的電影，它讓我們在虛實(shí)之間思考人生的真諦。它提醒我們要保持清醒的頭腦，不要被虛幻的表象所迷惑，要勇敢地面對真實(shí)的自己。這部電影讓我們對人生有了更深刻的認識，也讓我們更加珍惜生活中的每一個(gè)瞬間。
【《影》觀(guān)后感】相關(guān)文章：
《竹影》教案09-29
玩手影作文05-11
《竹影》教案11-28
《影》觀(guān)后感12-20
張藝謀《影》觀(guān)后感10-25
影片《影》的觀(guān)后感08-25
《影》觀(guān)后感12篇09-12
《影》觀(guān)后感8篇12-09
《竹影》教案15篇11-09