張藝謀《影》觀(guān)后感
看完一部經(jīng)典作品以后，從中我們可以吸收新的思想，是時(shí)候靜下心來(lái)好好寫(xiě)寫(xiě)觀(guān)后感了。到底應如何寫(xiě)觀(guān)后感呢？以下是小編精心整理的張藝謀《影》觀(guān)后感，歡迎閱讀與收藏。
張藝謀《影》觀(guān)后感1
我是本著(zhù)對張藝謀電影一如既往的視覺(jué)沖擊去觀(guān)看《影》的。心想情節無(wú)非是男人之間的權謀與算計。好吧！且先拋下這些，我只想欣賞一下老謀子的鏡頭之美。序幕徐徐拉開(kāi)：黑白灰的水墨韻格展現眼前，屏風(fēng)上的白玉蘭時(shí)隱時(shí)現。我心里竊喜，我想，單從這色調，老謀子已然贏(yíng)了！也不枉我半夜來(lái)看他的詩(shī)情畫(huà)意。
當然，演員演技自不在話(huà)下，孫儷依然還是我喜歡的孫儷。，鄧超一人分飾兩角也是無(wú)比驚艷。然而，我是一直一心在欣賞老謀子對畫(huà)面色彩、布局、構成上的處理的：琴瑟、山水、陰陽(yáng)、太極、煙雨，老謀子生生把黑白灰用到了動(dòng)人心魄！
我來(lái)看張藝謀作品，無(wú)非是我一直堅信：經(jīng)歷了《英雄》、《長(cháng)城》等幾部未能守身如玉的藝術(shù)情懷之后，我對老謀子依然心懷期待。我期待他會(huì )回歸初衷。果然沒(méi)有讓我們失望！
我在觀(guān)影的前半段想，從我一個(gè)畫(huà)者的'角度，我今晚是不虛此行了。然而電影臨近尾聲時(shí)，老謀子驚到的不僅僅是是我的眼睛，我想他的電影尾聲更是對觀(guān)者心靈的一次發(fā)問(wèn)：我們從哪里來(lái)？又要到哪里去？我們?yōu)槭裁炊鴣?lái)？又是為什么而去？
影子本身是一個(gè)"正身"--都督可憐的替身、是沛王無(wú)謂的棋子、是小艾心中的希望。電影在小艾驚恐的眼神中拉開(kāi)，又在小艾驚恐的眼神中落幕�？赐曛蠓矫靼仔“_(kāi)始驚恐的是什么？方懂得她開(kāi)始驚恐的眼神中暗藏有驚喜：她開(kāi)始看到的是像極了已病入膏肓的夫君的替身，她看到的更是希望。而結尾小艾驚恐的眼神中只有驚恐本身……
結尾，"正身"知道了影子已與妻子合二為一，仿佛心有感慨地對影子說(shuō)："我一生只顧權謀和殺戮，從沒(méi)領(lǐng)略過(guò)天下之美，你帶她走，帶她去看看天下！"。我以為"正身"真的人之將死其言也善，我以為一直渴望自由的影子真的能拋卻黑暗帶小艾去領(lǐng)略大好河山。然而，劇情就這樣，不斷反轉、不斷反轉。最后影子滿(mǎn)身殺氣地殺了沛王，殺了"正身"。當他轉身又小心翼翼地把珍藏的香囊交還給小艾時(shí)，他以為他交給小艾的是一個(gè)可見(jiàn)天日英雄、是一顆英雄愛(ài)美人的滿(mǎn)腔柔腸。然而他不知道，他已然不是她眼中的那個(gè)讓他疼惜的多情的他！他已在不知不覺(jué)中取代了沛王和"正身"！當他終于作為影子可以以英雄之身立于光天化日之下時(shí)，小艾最后滿(mǎn)眼的驚恐已然表明：他已經(jīng)輸了！他輸給了他自己！
他曾對小艾說(shuō)：自從第一眼見(jiàn)到小艾，小艾便是它不見(jiàn)天日的黑暗中見(jiàn)到的一線(xiàn)光亮。他起初與其說(shuō)是為"正身"而戰，不如說(shuō)他更是為小艾而戰。然而慢慢的，他已經(jīng)不是小艾看到的他，而是又一個(gè)只懂得權謀和殺戮的"正身"的回歸。究竟誰(shuí)又是誰(shuí)的影子?
影片結尾出乎我的想象。我終于明白了，張藝謀黑白灰的深意。我們立世為人，世間哪里就是非黑即白？非白即黑呢？黑白之間還有那一道灰。我們都在人生行進(jìn)的路上，走著(zhù)走著(zhù)，我們是否還記得？當初的我們：從哪里來(lái)？要往哪里去？
張藝謀《影》觀(guān)后感2
黑暗中，一串慌忙的腳步，伴隨一陣驚恐的喘息，“啪”!燈光炸起，銀幕初亮。孫儷如受驚小鹿般，瞪圓雙目，立于門(mén)后... ...
從電影《英雄》開(kāi)始，張藝謀便放下身段，開(kāi)始探索，雖然結果毀譽(yù)參半，但是我認為這是一種站在峰巔，獨孤求敗的，頑童心態(tài)的探索，不論是文藝商業(yè)電影，還是大型活動(dòng)演出，他在探究著(zhù)快樂(lè )表達的可能性。他說(shuō)：“我自己在創(chuàng )作上常常希望不安分，希望能盡全力去扭動(dòng)一下自己的身體。今天感興趣，你今天就干，也可能明天你就變心了，所以，我的作品呈現出了各種可能性，體現四分五裂的局面。有人覺(jué)得不值，有人覺(jué)得草率，但我自己很愉快�！�
玩夠了，鬧夠了，這次他想回歸古典了!
于是，策馬蓑衣立身山水之間，潑墨揮毫游走廟堂之上，獨酌飲醉飄忽屏風(fēng)之內，縱橫捭闔對峙陰陽(yáng)之界。山水寫(xiě)意，琴瑟和鳴，文臣與武將、陰柔與剛烈、隱忍與激進(jìn)、真實(shí)與虛假。處處體現著(zhù)古典的中式美學(xué)意境，和相生相克，互為平衡的東方文化內涵。
《影》實(shí)實(shí)在在的是一部男人戲，政治權謀，家國天下。然而女人，卻是推動(dòng)故事發(fā)展的內在核心。陰陽(yáng)相合，方得圓融。一個(gè)女人激發(fā)了一個(gè)男人的個(gè)體意識的覺(jué)醒，從而改寫(xiě)了歷史。相較十幾年前，宏大卻空洞的，史詩(shī)般的《英雄》，今年的《影》更像是一部小說(shuō)，以小見(jiàn)大，內容豐富，有了對人性欲望的思考，于古典中見(jiàn)現代。
一個(gè)“影子”，本該生活于陽(yáng)光的背面，卻被推上臺前，過(guò)著(zhù)“真身”的生活。一個(gè)王者，本該在臺前呼風(fēng)喚雨，卻只能委身斗室，運籌帷幄，活得像個(gè)“影子”。他們就像黑白分明的兩極，涇渭分明，互相需要，卻又不能共存。而女人，他們共同的女人，水一樣，調和了黑白兩種顏色，從此涇渭交融，模糊了界限，就像水墨中的暈染，你中有我，我中有你。
女人如水，所以劇中陰雨連綿，全程“濕漉漉”的，在潮濕陰抑中，機關(guān)權謀顯得更冷酷，情感欲望來(lái)的.更隱忍。
孤獨缺愛(ài)的“影子”愛(ài)上溫暖的女主，是自然的，寂寞清冷的女主，被單純而賁張的肉體吸引，也是自然的。如果沒(méi)有這兩個(gè)自然，那“影子”完成使命，回歸田園，“真身”完成大業(yè)，重返“人間”，黑白重新分明，各歸其位，各司其職。然而情感是最不可控的�！坝白印痹谇橛邪l(fā)現了自己，從而解鎖了他內心的潘多拉盒子。而九死一生后，被刺死的母親，是壓死他單純心靈的最后一根稻草，從此“影子”與“真身”真正的融為了一體!
刀戈相向的大殿上，血流成河，“影子”作為勝利者，披著(zhù)“真身”的皮囊走出大殿，留下女主立于門(mén)后，影片回到了最初的一幕，像一個(gè)圓，劃上了最后一個(gè)點(diǎn)，孫儷小鹿般驚慌的眼神中，多了份凝神屏息的沉著(zhù)，善與惡，水與墨，混亂不清，渾濁不堪，一如人性之殤。
水般的女人，和墨般的男人，澆灌出這出水墨風(fēng)的戲劇!最后結局的留白，也正呼應了丹青的畫(huà)風(fēng)，意味深長(cháng)。
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