布展工作匯報
每個(gè)展覽都是一項系列工程：選件、定件、運輸、拆包裝、裝裱、展示、撤展、退件，等等，每一個(gè)環(huán)節都馬虎不得。在近年來(lái)美術(shù)館布展實(shí)務(wù)中，出現這樣或那樣的問(wèn)題，一個(gè)關(guān)鍵的原因就在于布展過(guò)程缺乏系統性的工作程序。整個(gè)布展工程往往處在一種非專(zhuān)業(yè)化、非程序化和非規范化的運作中。因此，加強美術(shù)館布展工作的研究，建立一套美術(shù)館布展系統的程序和規范，是當前美術(shù)館布展工作實(shí)踐中迫切需要解決的問(wèn)題。
展示的呈現是一個(gè)相對穩定的靜態(tài)過(guò)程，但是展示形成的過(guò)程卻是一個(gè)動(dòng)態(tài)的決策過(guò)程。所以，展覽的系統化建構中應該把展品的確定、展示方式的確定、展示方式的實(shí)現和展覽的宣傳評價(jià)作為不可偏廢的四個(gè)方面。
本文注重展覽流程中展示方式的確定和展示方式的實(shí)現兩個(gè)方面的探討，并以美術(shù)館展覽為主要探討范疇。目的是為了確定新時(shí)代背景下，美術(shù)館展覽中布展環(huán)節的重要性地位。
一、展覽流程中的布展系統
根據美術(shù)館展示設計與布展系統內在的關(guān)系，一個(gè)美術(shù)館展覽設計與布展系統的對應程序宜為：選題研究→工程立項→內容設計→建筑空間規劃→形式設計→工程委托與招標→制作與施工→布展→監理→驗收。選題研究是指確立展覽的主題，為此必須研究展覽的動(dòng)機、社會(huì )需求、收藏基礎、學(xué)術(shù)基礎等，在這些基礎上確立展覽的主題。工程立項階段主要工作包括起草立項報告、編制經(jīng)費預算、工程進(jìn)度表、效益分析表、經(jīng)費籌措方案和建立展覽組織的意見(jiàn)。內容設計、建筑空間規劃、形式設計三個(gè)方面不能孤立的考慮，把三者與展覽的主題緊密的結合起來(lái)進(jìn)行考慮，提出多個(gè)備選方案以便于選擇。工程委托與招標和制作與施工一般情況下是由美術(shù)館的內部相應的部門(mén)承接完成，當然也不排除與外界合作完成的可能，特別是國際性的一些展覽合作中，這兩個(gè)階段主要是針對空間的要求進(jìn)行相應的改造，所以造價(jià)和回報在經(jīng)費預算中要重點(diǎn)考慮。布展在這里是較為狹義的概念，主要是指如何布置藝術(shù)品的問(wèn)題，但是也是整個(gè)布展系統中的核心問(wèn)題。監理和驗收則是針對展覽布置的符合度進(jìn)行的判斷過(guò)程。
布展系統是將這一項項計劃付諸行動(dòng)，保證最終呈現在觀(guān)眾面前靜態(tài)展覽的一系列動(dòng)作，是對前一系列策劃活動(dòng)某種意義上的總結。歸結起來(lái)，布展系統是動(dòng)態(tài)的過(guò)程和靜態(tài)體現的重合。
二、展覽主題與展示方式的確定
美術(shù)館的展品陳列與商場(chǎng)里的商品陳設，從本質(zhì)上來(lái)講并不一樣。如果說(shuō)商場(chǎng)陳設商品的目標是促使銷(xiāo)售，如何擺設是為了激發(fā)消費者的消費欲望。那么美術(shù)館則并不相同，這里展示的每一件作品都是藝術(shù)家的靈魂描述，它是具有教育意義的，而每一位觀(guān)眾都有自己的相應感受與闡釋。因此，美術(shù)館的任務(wù)之一就是要在一個(gè)公共空間里，以相對個(gè)性化的手段打造出相對個(gè)人化的展示領(lǐng)地，以完成作品與觀(guān)眾之間的交流。作為展覽重要環(huán)節的布展實(shí)務(wù)，也是緊緊圍繞這一目的進(jìn)行的。
如何更好的確立展覽主題和理解展覽主題，一個(gè)不可忽視的基礎就是了解藝術(shù)家和正確的理解作品。每個(gè)展覽都有自己的主題，盡管不同展覽的主題或名或暗，但是明確展覽主題是抓住展覽脈搏的關(guān)鍵。作品是最為直接展現展覽主題的對象，也是觀(guān)眾欣賞的對象。但是單件的作品體現的是藝術(shù)家的情感和其生活態(tài)度，未必能夠較為準確的體現展覽的主題；作品具體的位置和全部作品的整體效果已經(jīng)環(huán)境的作用能夠很好的體現展覽主題，卻不同程度上消解了作品本身的獨立性。不同觀(guān)眾的先決條件和具體展覽的共同作用使觀(guān)眾的判讀也大相徑庭。這些矛盾在不同的展覽中都普遍存在，如何通過(guò)展覽的形式予以消解是布展工作中不可回避的問(wèn)題。
作品在不同環(huán)境中的意義是不盡相同的。展廳中具體位置的變化也使得藝術(shù)品的視覺(jué)效果截然不同，所以如何布置作品就要和展覽的整體要求相聯(lián)系，使作品更好的能夠凸顯展覽的主題。
藝術(shù)家的個(gè)展以強調藝術(shù)家的個(gè)人特色為主，其他的主題性往往會(huì )弱化藝術(shù)家的特點(diǎn)而強調藝術(shù)品本身的意義。但是，著(zhù)名藝術(shù)家的個(gè)體化標記毋庸置疑的會(huì )在其作品上體現，如何更好的強化藝術(shù)品本身的意義，則要依靠藝術(shù)品在展廳中的位置來(lái)進(jìn)行襯托，這就需要布展過(guò)程中的整體安排。展覽中主題先行，作品作為核心，藝術(shù)家卻是宣傳和利益的對象。合理處理三者的關(guān)系，特別是依靠布展系統來(lái)明確三者的位置在展覽過(guò)程中是非常重要的。
不同藝術(shù)類(lèi)型的展覽，有不同的布展方式。展覽根據藝術(shù)品的創(chuàng )作時(shí)間一般分為傳統藝術(shù)展覽和現當代藝術(shù)展覽；根據畫(huà)種分類(lèi)一般分為國畫(huà)、油畫(huà)、版畫(huà)、雕塑、裝置、設計、民間藝術(shù)等；根據策劃分類(lèi)一般有：主題展覽、個(gè)展、聯(lián)展、巡展等。此外還有依據藝術(shù)家、藝術(shù)品價(jià)值和其它標準進(jìn)行的展覽分類(lèi)，無(wú)論是何種展覽，都對展覽的場(chǎng)地有著(zhù)特定的要求。展廳的整體空間可以看做是穩定不變的，但是展覽的過(guò)程中則必須在展廳的有限空間里，變幻出無(wú)限的格局。
在安排展覽布局的時(shí)候，策劃人一般會(huì )對作品的位置、順序等提出其學(xué)術(shù)性方面的要求。既要滿(mǎn)足文本的需要，也要滿(mǎn)足視覺(jué)的需要；既要考慮打破章節的相對獨立，也要保持互相銜接；既要達到同化教育的目的，也要考慮到觀(guān)眾的心理節奏。這些是確保展覽系統性和完整性的必要條件。展覽布展工作的重點(diǎn)是抓住主題，一步緊跟一步，萬(wàn)變不離其宗。
三、展示設計的實(shí)現
展示設計是一種信息的傳播活動(dòng)，它能夠促成人與物之間的對話(huà)過(guò)程，它體現的是一種傳播者與接受者之間的關(guān)系。從傳播模式的角度去認識展示設計，使我們不再把展示設計的過(guò)程看成傳統意義上單純的藝術(shù)創(chuàng )作過(guò)程，而更多地是趨向于體現一種傳播過(guò)程。
隨著(zhù)藝術(shù)品的多元化和社會(huì )分工的專(zhuān)業(yè)化，美術(shù)館展覽的專(zhuān)業(yè)化要求越來(lái)越高。根據作品的不同樣式，采取不同的陳列方式已經(jīng)稱(chēng)為展覽布置的基本要求。但是分類(lèi)卻并不是一成不變的，而是有著(zhù)不同的類(lèi)型區分，以便于不同主題展覽的布置選擇。布展輔助物品和文字說(shuō)明、影像資料以及燈光音響等綜合因素的配合作用在當代的展覽中的運用也越來(lái)越專(zhuān)業(yè)化，這一方面體現了布展的系統化與綜合性，另一方面也體現了布展的分工化與協(xié)調性。
如“廣州三年展”是廣東美術(shù)館自主策劃的當代藝術(shù)邀請展，三年一屆，每一屆邀請的藝術(shù)家都不同。藝術(shù)家們的“異想天開(kāi)”都要在布展工作中得以實(shí)現，他們獨特的視角和怪僻的語(yǔ)言都需要通過(guò)布展來(lái)實(shí)現。布展實(shí)現藝術(shù)家要求的同時(shí)也是實(shí)現展覽的展示要求。
相對于規模較宏大的三年展，個(gè)展的特點(diǎn)主要是通過(guò)安排展線(xiàn)，讓觀(guān)眾通過(guò)策劃人員安排布置的展線(xiàn)去讀解個(gè)展藝術(shù)家及其作品，并梳理其作品思路。聯(lián)展在布展工作中要注意“個(gè)”與“聯(lián)”之間的關(guān)系，“聯(lián)”是由“個(gè)”組合的，“個(gè)”又要在“聯(lián)”中突出。巡展除突出的主題外，在具體工作中更為注意的是工作人員的安排，每個(gè)不同地點(diǎn)都安排同一隊人布展，可以減少很多不必要的麻煩，同時(shí)注意合理選用材料，盡可能做到重復使用。
根據不同的展覽性質(zhì)，安排好合適的參觀(guān)線(xiàn)路對于體現展覽主題至關(guān)重要。線(xiàn)路的安排是多種多樣的，可以選用直線(xiàn)式、串聯(lián)式、回旋式、放射式、跳躍式等任何一種或幾種混合的形式，但是無(wú)論選擇哪一種路線(xiàn)，都是要遵循方向明確、路線(xiàn)簡(jiǎn)潔、簡(jiǎn)單易明、生動(dòng)趣味的規則，防止逆行、凌亂、阻塞等情況發(fā)生，導讀文字要清晰明了。必要時(shí)還要設立休息閱讀區和有關(guān)書(shū)籍、紀念品專(zhuān)賣(mài)點(diǎn)等相關(guān)場(chǎng)地。
一個(gè)美術(shù)館有若干展廳，不可能所有的展覽都安排在同時(shí)布展和同時(shí)開(kāi)放。經(jīng)常是這幾個(gè)展館開(kāi)放，而另外的展館正在布展，所以要在盡可能不影響觀(guān)眾的情況下，劃分好工作人員的工作路線(xiàn)和工作范圍，根據空間運用情況安排好工作區間。做到合情合理，確保展品、觀(guān)眾的安全。
展覽是美術(shù)館的生命線(xiàn)工作，布展在展覽中的重要性也是如此。強調展覽的整體性與布展的系統性，突出布展的動(dòng)態(tài)性過(guò)程與靜態(tài)性展示相結合，從學(xué)術(shù)的角度強化布展的專(zhuān)業(yè)性與多種條件的綜合性是本文探討的初衷，也是當代中國美術(shù)館展覽研究的一個(gè)重要層面。展覽實(shí)踐的總結和理論研究的結合以確立布展的重要性為基礎，而以指導展覽的實(shí)施為旨歸。
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