《刺殺騎士團長(cháng)》讀后感

《刺殺騎士團長(cháng)》讀后感1

　　這本書(shū)一口氣看完了。坦白講，作者真實(shí)的表達意圖可能我尚未明白。但我理解的《刺殺騎士團長(cháng)》，實(shí)際上就是將自己過(guò)去的不堪“刺殺”，最后懂得與自己相處、與他人相處、與世界相處。男主（我竟然忘記了男主的名字..）心中的“騎士團長(cháng)”是死去的妹妹、是分崩離析的家庭、是逝去的愛(ài)人；免色心中的“騎士團長(cháng)”是小惠，他一直割舍不下的是可能是自己的女兒；具顏的“騎士團長(cháng)”則是理想（反抗法西斯）、是曾經(jīng)深?lèi)?ài)的女人......男主肯定是境界圓滿(mǎn)，達到了超脫的境界，能夠平和的'接受自己、他人和這個(gè)社會(huì )了；免色最終尚未割舍心中的“執著(zhù)”，內心承受著(zhù)巨大的折磨，想要以自己的方式去改變、去獲取、去達到目的；具顏，我認為從他畫(huà)出《刺殺騎士團長(cháng)》那一刻開(kāi)始，就已經(jīng)超脫了，他心魔已死，固然能夠成為蜚聲海內外的日本畫(huà)畫(huà)家。有時(shí)候、有些事，只能認命，無(wú)論你怎么爭都爭不來(lái)，比如你愛(ài)的人不愛(ài)你了，你無(wú)法改變一個(gè)人的心意；比如你的親人去世了，無(wú)論你如何覺(jué)得世道不公，也無(wú)法挽回她的生命...除了接受，別無(wú)他法，否則內心便會(huì )接受午間的折磨。

　　但是反過(guò)來(lái)說(shuō)，我更想把免色跟男主的性格結合起來(lái)，該爭取的爭取，該放下的放下。那樣便不至于后悔亦不至于煎熬。

　　另外，里面本身有很多拉丁詞匯被翻譯成日語(yǔ)，現在又被翻譯成中文，特別是一些名詞，看得有些晦澀，可能是我功力不夠深厚。體驗度稍差。

　　作者的描寫(xiě)一如既往地細膩、甚至鋪陳的有些緩慢。但這就是村上村樹(shù)吧！

　　人都是在不斷地“否定”與“肯定”中成長(cháng)的，接受過(guò)去的“否定”，接受不完美的自己，接受不完美的他人與世界，便能真正地逍遙豁達。

　　那么，你心中的“騎士團長(cháng)”又是什么呢？

《刺殺騎士團長(cháng)》讀后感2

　　有些事情真的很難說(shuō)不是……

　　前幾天剛看完《刺殺騎士團長(cháng)》，中間一度欲罷不能，看第一本的時(shí)候，感覺(jué)還比較平淡，第二本的時(shí)候，每次拿起來(lái)看，就想一直看到最后結尾！

　　不符合常理的“比喻”，總讓人有些似懂非懂的感覺(jué)，有些段落，甚至不敢看太快，以至于在第二本還剩五分之一的時(shí)候，用了整整一周才看完。

　　記名字，好像不是我的長(cháng)項!以至于沒(méi)過(guò)幾天，我已經(jīng)忘記了被免色認為是他女兒的那個(gè)小孩的名字！

　　說(shuō)起免色！總覺(jué)得作者可能在結尾會(huì )著(zhù)重提出了寫(xiě)很多，沒(méi)想到最后簡(jiǎn)單帶過(guò)去了……這樣是不是有點(diǎn)爛尾，個(gè)人覺(jué)得，或許我才草草讀了一遍，沒(méi)有領(lǐng)悟更深層次的意境……

　　作者在前期勾畫(huà)免色這個(gè)人物的`時(shí)候，是唯一一個(gè)讓我印象很深刻的人物，（甚至于超過(guò)了里面一些香艷的畫(huà)面，之前看新聞?wù)f(shuō)，香港把這本小說(shuō)列為h書(shū)，看怎么去定義了）也是比較喜歡的一個(gè)角色，一頭另類(lèi)的發(fā)色，永遠表現的很紳士，當然事業(yè)也很成功，做事手法也是別具一格，讓人想去模仿。

　　有好幾個(gè)疑問(wèn)，看完書(shū)我一直沒(méi)有領(lǐng)悟！當然，在看的過(guò)程中，一度讓我急不可耐的想看完全書(shū)，也是想知道這些答案的原因！

　　第一：真理惠到底是不是免色的女兒？

　　第二：雨田具彥在年輕的時(shí)候經(jīng)歷了什么，以至于畫(huà)出了驚世駭俗的《刺殺騎士團長(cháng)》？

　　第三：真理惠躲在衣帽間的時(shí)候，站在外邊的是誰(shuí)？難道是免色的第二人格？

　　第四：長(cháng)臉人為什么會(huì )知道他妹妹?

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《刺殺騎士團長(cháng)》讀后感3

　　盡管有著(zhù)無(wú)可辯駁的衰退跡象，盡管行越越啰嗦，我還是幾乎一口氣讀完了村上春樹(shù)的《刺殺騎士團長(cháng)》。

　　熟悉的意象都在，作家用慣了的各種具有現實(shí)指代性的非現實(shí)元素幾乎都在，只是這次的故事更加簡(jiǎn)單，故事水面下的冰露出的部分更少，而非現實(shí)世界的構建幾乎沒(méi)有，作者只在情節最關(guān)鍵的部分設置了幾條通向非現實(shí)的小路，小到幾乎難以自圓其說(shuō)，讀者越越難以捕捉作家到底想表達的意思。

　　而且，村上春樹(shù)應該是學(xué)習了繪畫(huà)。

　　中對于繪畫(huà)知識和創(chuàng )作過(guò)程的描繪，如果不經(jīng)過(guò)系統學(xué)習，是很難寫(xiě)出的。而且，村上用了學(xué)創(chuàng )作的眼光看待繪畫(huà)藝術(shù)，比如無(wú)論是白色斯巴魯男子的肖像畫(huà)還是秋川真理惠的肖像畫(huà)，比起已經(jīng)畫(huà)完的部分，作者對未畫(huà)出的內容更加耿耿于懷。是藝術(shù)之間的相通性也好，是作者別具一格的理解也罷，中的繪畫(huà)都有了優(yōu)秀學(xué)作品一般的美感。

　　我不妨猜測一下，作者在對繪畫(huà)藝術(shù)的探索過(guò)程中，一定是感受到了某種“非現實(shí)因素”，而這種非現實(shí)因素作者無(wú)法很清晰地把握�。ó吘故且粋�(gè)新的領(lǐng)域），所以無(wú)法在上面構建一個(gè)類(lèi)似《世界盡頭與冷酷仙境》那樣的非現實(shí)世界，有其自己運行規律的世界。

　　在書(shū)中，“我”在畫(huà)家雨田具彥家里的閣樓上發(fā)現了一幅名為《刺殺騎士團長(cháng)》的畫(huà)，是畫(huà)家沒(méi)有公之于眾的作品。無(wú)論是畫(huà)家將畫(huà)隱藏的原因，還是畫(huà)家自己的`人生經(jīng)歷，以及畫(huà)中人物的具體含義，都具有向內探索的意義。而自從發(fā)現畫(huà)以后，各種奇怪的人物和事情就屢屢出現：住在對面上豪華別墅中的免色先生，1歲的少女秋川真理惠及其姑媽秋川景子，樹(shù)林中的鈴聲，石頭下面的地洞及古鈴，以及只以意念狀態(tài)存在的騎士團長(cháng)。這些因素同時(shí)出現，但這次沒(méi)有對“我”的生活產(chǎn)生很大的影響，我只是目睹了一名少女的成長(cháng)，以及與早前出軌的妻子復合了。

　　可以聯(lián)想情節有些相似的《奇鳥(niǎo)行狀錄》，其中的“我”需要下到井底，需要與不具現實(shí)狀態(tài)的“惡”搏斗而奪回妻子。而《刺殺騎士團長(cháng)》要溫和許多，少女的成長(cháng)有驚無(wú)險，“我”與妻子的復合也順理成。至于孩子，一定是“我”的，那個(gè)色情的夢(mèng)，妻子一定也感受到了，而且明白，“我”通過(guò)意念中的交合使妻子懷了孕。這種隔空sex的寫(xiě)法也不是第一次用了，《1Q84》里面天吾和青豆就是在不同的空間完成的交合而使青豆懷孕。作者對于意念中發(fā)生的事情似乎樂(lè )此不疲。

　　而本書(shū)的最后，“我”重新走上了肖像畫(huà)家的道路，而放棄了非現實(shí)主義繪畫(huà)的探索工作。其間，“我”畫(huà)了四幅畫(huà)：免色先生的肖像畫(huà)、秋川真理惠的肖像畫(huà)（未完成）、林間地洞的畫(huà)以及白色斯巴魯男子的肖像畫(huà)（未完成）。這四幅畫(huà)表面上是寫(xiě)實(shí)的風(fēng)格，但作者表示，那都不是簡(jiǎn)單的寫(xiě)實(shí)，而是在形式上有新的探索，我們可以從中看到畫(huà)中人，又不是簡(jiǎn)單地看出，而是作為一個(gè)整體把握，其中有類(lèi)似“精神”的東西存在的。

　　其中，地洞是一切非現實(shí)的起點(diǎn)，而斯巴魯男子和真理惠的肖像畫(huà)都有其不能完成的原因。畫(huà)的未畫(huà)部分到底是什么，作者沒(méi)有說(shuō)明。但是可以肯定，斯巴魯男子的肖像沒(méi)有畫(huà)完的原因，和雨田具彥沒(méi)有公布《刺殺騎士團長(cháng)》這幅畫(huà)的原因應該是一致的，應該是防止一些“惡”被釋放出。而真理惠的畫(huà)沒(méi)有完成，應該是為少女人生的留白，未完成的內容代表了人生捉摸不定的可能性吧。

　　公平地講，本書(shū)無(wú)法與村上巔峰時(shí)期的幾部長(cháng)篇小說(shuō)相比。期待著(zhù)村上構建一個(gè)迷人的非現實(shí)世界的讀者可能會(huì )很失望，畢竟這是村上小說(shuō)的殺手锏，我們早就習慣于在那種世界里徜徉，然后明確感受到作者藏在每一個(gè)意象里要說(shuō)的話(huà)。

　　而這部作品中，我可以明確感受到作者隱藏了自己要表達的東西，就像書(shū)中的雨田具彥，對自己在奧地利驚心動(dòng)魄的經(jīng)歷絕口不提，只畫(huà)了一幅與自己以往作品風(fēng)格迥異的畫(huà)，藏在閣樓里。作者恐怕也是有更多直白的表達，卻把它們藏在長(cháng)篇累牘的描寫(xiě)里。至于中提到的讓中國人激動(dòng)不已的幾句作者的戰爭觀(guān)，可以理解為作者為了吸引讀者而故意放上了自己的看法（想想如果整本書(shū)都是指代不明的情節，那該有多枯燥）。本書(shū)的重點(diǎn)并不在那里，因為村上并不是那種喜歡到處宣揚自己政治立場(chǎng)的歷史觀(guān)的作家，他感興趣的是非現實(shí)，非現實(shí)！

　　因此我不愿意承認這部作品是作者的衰退，而愿意把它看成作者在全新的藝術(shù)領(lǐng)域的探索，走到了非現實(shí)的門(mén)口，敲了敲門(mén)就離開(kāi)了。就像“我”重回肖像畫(huà)的創(chuàng )作——畢竟無(wú)論怎么解讀，肖像畫(huà)都應屬于不能再現實(shí)的藝術(shù)形式——作者沒(méi)有在繪畫(huà)能夠提供的解讀空間里走太遠，而選擇了留白�？上Ч倘豢上�，但是繪畫(huà)這個(gè)作者從未涉足過(guò)的領(lǐng)域，我們得以領(lǐng)略作者對它的解讀和嘗試，對于我等腦殘粉讀者說(shuō)，也是幸事一了。

《刺殺騎士團長(cháng)》讀后感4

　　最近一段時(shí)間，沉浸在日本著(zhù)名作家村上春樹(shù)的《刺殺騎士團長(cháng)》的故事里。

　　有時(shí)候長(cháng)時(shí)間閱讀，由于眼睛老化的緣故，抬起頭來(lái)再看東西就是模糊的，特別是看電視，平時(shí)比較清晰的影像，特別感覺(jué)渾濁。

　　故事的主人公，“我”是一個(gè)中年的畫(huà)家，六年的婚姻生活平淡而幸福�？墒窃谕蝗恢�間，妻子說(shuō)有了外遇，希望分手。于是“我”在短暫驚訝之后，帶著(zhù)僅有的隨身物品，開(kāi)著(zhù)一輛破車(chē)，在百思不得其解的困惑中，踏上了漫無(wú)目的的旅途。盡管自己很大度，可是，在在內心依然覺(jué)得自己是個(gè)受害者。

　　經(jīng)過(guò)百無(wú)聊賴(lài)的漫游，最后住進(jìn)了好友父親而且是知名畫(huà)家的山頂之家，從而引發(fā)了一連串不可思議的奇怪事件。

　　“我”在畫(huà)家的家里開(kāi)始莫名的活著(zhù)，后來(lái)莫名其妙的有人出非常離譜的價(jià)格要求畫(huà)肖像畫(huà)，從而認識了滿(mǎn)頭白發(fā)、風(fēng)度翩翩、生活一絲不茍、充滿(mǎn)懸念的紳士——免色涉。不久在閣樓里發(fā)現一幅奇怪的畫(huà)——《刺殺騎士團長(cháng)》，再后來(lái)由聽(tīng)到屋后的樹(shù)林里半夜傳來(lái)奇怪的鈴聲，并有免色涉協(xié)助，打開(kāi)一個(gè)放著(zhù)古鈴的樹(shù)洞，從此帶來(lái)了幽靈一樣的人物——騎士團長(cháng)，并引發(fā)一連串不可思議的事件。

　　《刺殺騎士團長(cháng)》取材于莫扎特的兩幕歌劇《唐璜》。在這部歌劇中，浪蕩公子唐璜欲對美貌女子非禮，女子的父親騎士團長(cháng)趕來(lái)相救而被唐璜當場(chǎng)刺殺。這也是騎士團長(cháng)的原型。而在這部小說(shuō)中，騎士團長(cháng)成了畫(huà)中的人物，成了那個(gè)帶領(lǐng)主人公走出地下迷宮的引路人。讀后感.小說(shuō)也明白表示：“騎士團長(cháng)”其實(shí)就是“理念”的化身�！袄砟睢北緹o(wú)好壞，也本就無(wú)形。思考本來(lái)只存在于思考者之中，他人固然不知。而在這幅畫(huà)中，還有一個(gè)怎么也想象不明白的“長(cháng)面人”從地下偷窺著(zhù)整個(gè)事件的發(fā)生，正如小說(shuō)后面所解釋的，“長(cháng)面人”代表是隱喻——也許所有的事件背后，都有自己沒(méi)有明白的結果或真相。

　　小說(shuō)有時(shí)候基于很長(cháng)的篇幅，用于描寫(xiě)人物的內心彷徨，通過(guò)自己反復思考和無(wú)休止地困惑，來(lái)反饋生活中種種難以表述的糾結。

　　人總是有兩面性，既有善的一面，也有本原的“惡”。刺殺騎士團長(cháng)，也許就是要表達只有清除自己的`本原“惡”，陽(yáng)光的一面才能得到重生�！拔摇痹谄拮颖撑押�，雖然痛苦和迷茫，但是并沒(méi)有生恨，相反，在經(jīng)歷種種遭遇之后，反而從容接受妻子，并最終言歸于好！

　　知道真相有時(shí)候未必是件好事，書(shū)中也曾反復表述這樣的思想，況且，有時(shí)候，所謂的真相也未必就是真相。真相也僅僅是個(gè)人的認知而已。在“理念”、“隱喻”甚至“雙重隱喻”的世界，什么是真實(shí)？什么是虛幻？往往又是模糊不清的。

　　當然，日本作家的作品總是有一些情愛(ài)描寫(xiě)，因此不建議推薦給未成年的少年兒童去閱讀，而且小說(shuō)的思考深度比較深奧一些，因此，個(gè)人覺(jué)得也不適合孩子們去思考和品味。

　　安逸也是一種罪過(guò)，經(jīng)過(guò)心靈的洗滌，才能發(fā)現真正的自我！

《刺殺騎士團長(cháng)》讀后感5

　　盡管有著(zhù)無(wú)可辯駁的衰退跡象，盡管行文越來(lái)越啰嗦，我還是幾乎一口氣讀完了村上春樹(shù)的《刺殺騎士團長(cháng)》。

　　熟悉的意象都在，作家用慣了的各種具有現實(shí)指代性的非現實(shí)元素幾乎都在，只是這次的故事更加簡(jiǎn)單，故事水面下的冰山露出的部分更少，而非現實(shí)世界的構建幾乎沒(méi)有，作者只在情節最關(guān)鍵的部分設置了幾條通向非現實(shí)的小路，小到幾乎難以自圓其說(shuō)，讀者越來(lái)越難以捕捉作家到底想表達的意思。而且，村上春樹(shù)應該是學(xué)習了繪畫(huà)。

　　文中對于繪畫(huà)知識和創(chuàng )作過(guò)程的描繪，如果不經(jīng)過(guò)系統學(xué)習，是很難寫(xiě)出來(lái)的。而且，村上用了文學(xué)創(chuàng )作的眼光來(lái)看待繪畫(huà)藝術(shù)，比如無(wú)論是白色斯巴魯男子的肖像畫(huà)還是秋川真理惠的肖像畫(huà)，比起已經(jīng)畫(huà)完的部分，作者對未畫(huà)出的內容更加耿耿于懷。是藝術(shù)之間的相通性也好，是作者別具一格的理解也罷，文中的繪畫(huà)都有了優(yōu)秀文學(xué)作品一般的美感。

　　我不妨猜測一下，作者在對繪畫(huà)藝術(shù)的探索過(guò)程中，一定是感受到了某種“非現實(shí)因素”，而這種非現實(shí)因素作者無(wú)法很清晰地把握�。ó吘故且粋�(gè)新的領(lǐng)域），所以無(wú)法在上面構建一個(gè)類(lèi)似《世界盡頭與冷酷仙境》那樣的非現實(shí)世界，有其自己運行規律的世界。

　　在書(shū)中，“我”在畫(huà)家雨田具彥家里的閣樓上發(fā)現了一幅名為《刺殺騎士團長(cháng)》的畫(huà)，是畫(huà)家沒(méi)有公之于眾的作品。無(wú)論是畫(huà)家將畫(huà)隱藏的原因，還是畫(huà)家自己的人生經(jīng)歷，以及畫(huà)中人物的具體含義，都具有向內探索的意義。而自從發(fā)現畫(huà)以后，各種奇怪的人物和事情就屢屢出現：住在對面山上豪華別墅中的免色先生，13歲的少女秋川真理惠及其姑媽秋川景子，樹(shù)林中的鈴聲，石頭下面的地洞及古鈴，以及只以意念狀態(tài)存在的騎士團長(cháng)。這些因素同時(shí)出現，但這次沒(méi)有對“我”的生活產(chǎn)生很大的影響，我只是目睹了一名少女的成長(cháng)，以及與早前出軌的妻子復合了。

　　可以聯(lián)想情節有些相似的《奇鳥(niǎo)行狀錄》，其中的“我”需要下到井底，需要與不具現實(shí)狀態(tài)的“惡”搏斗而奪回妻子。而《刺殺騎士團長(cháng)》要溫和許多，少女的成長(cháng)有驚無(wú)險，“我”與妻子的.復合也順理成章。至于孩子，一定是“我”的，那個(gè)色情的夢(mèng)，妻子一定也感受到了，而且明白，“我”通過(guò)意念中的交合使妻子懷了孕。這種隔空sex的寫(xiě)法也不是第一次用了，《1Q84》里面天吾和青豆就是在不同的空間完成的交合而使青豆懷孕。作者對于意念中發(fā)生的事情似乎樂(lè )此不疲。

　　而本書(shū)的最后，“我”重新走上了肖像畫(huà)家的道路，而放棄了非現實(shí)主義繪畫(huà)的探索工作。其間，“我”畫(huà)了四幅畫(huà)：免色先生的肖像畫(huà)、秋川真理惠的肖像畫(huà)（未完成）、林間地洞的畫(huà)以及白色斯巴魯男子的肖像畫(huà)（未完成）。這四幅畫(huà)表面上是寫(xiě)實(shí)的風(fēng)格，但作者表示，那都不是簡(jiǎn)單的寫(xiě)實(shí)，而是在形式上有新的探索，我們可以從中看到畫(huà)中人，又不是簡(jiǎn)單地看出來(lái)，而是作為一個(gè)整體把握，其中有類(lèi)似“精神”的東西存在的。

　　其中，地洞是一切非現實(shí)的起點(diǎn)，而斯巴魯男子和真理惠的肖像畫(huà)都有其不能完成的原因。畫(huà)的未畫(huà)部分到底是什么，作者沒(méi)有說(shuō)明。但是可以肯定，斯巴魯男子的肖像沒(méi)有畫(huà)完的原因，和雨田具彥沒(méi)有公布《刺殺騎士團長(cháng)》這幅畫(huà)的原因應該是一致的，應該是防止一些“惡”被釋放出來(lái)。而真理惠的畫(huà)沒(méi)有完成，應該是為少女人生的留白，未完成的內容代表了人生捉摸不定的可能性吧。

　　公平地講，本書(shū)無(wú)法與村上巔峰時(shí)期的幾部長(cháng)篇小說(shuō)相比。期待著(zhù)村上構建一個(gè)迷人的非現實(shí)世界的讀者可能會(huì )很失望，畢竟這是村上小說(shuō)的殺手锏，我們早就習慣于在那種世界里徜徉，然后明確感受到作者藏在每一個(gè)意象里要說(shuō)的話(huà)。

　　而這部作品中，我可以明確感受到作者隱藏了自己要表達的東西，就像書(shū)中的雨田具彥，對自己在奧地利驚心動(dòng)魄的經(jīng)歷絕口不提，只畫(huà)了一幅與自己以往作品風(fēng)格迥異的畫(huà)，藏在閣樓里。作者恐怕也是有更多直白的表達，卻把它們藏在長(cháng)篇累牘的描寫(xiě)里。至于文中提到的讓中國人激動(dòng)不已的幾句作者的戰爭觀(guān)，可以理解為作者為了吸引讀者而故意放上了自己的看法（想想如果整本書(shū)都是指代不明的情節，那該有多枯燥）。本書(shū)的重點(diǎn)并不在那里，因為村上并不是那種喜歡到處宣揚自己政治立場(chǎng)的歷史觀(guān)的作家，他感興趣的是非現實(shí)，非現實(shí)！

　　因此我不愿意承認這部作品是作者的衰退，而愿意把它看成作者在全新的藝術(shù)領(lǐng)域的探索，走到了非現實(shí)的門(mén)口，敲了敲門(mén)就離開(kāi)了。就像“我”重回肖像畫(huà)的創(chuàng )作——畢竟無(wú)論怎么解讀，肖像畫(huà)都應屬于不能再現實(shí)的藝術(shù)形式——作者沒(méi)有在繪畫(huà)能夠提供的解讀空間里走太遠，而選擇了留白�？上Ч倘豢上�，但是繪畫(huà)這個(gè)作者從未涉足過(guò)的領(lǐng)域，我們得以領(lǐng)略作者對它的解讀和嘗試，對于我等腦殘粉讀者來(lái)說(shuō)，也是幸事一件了。

《刺殺騎士團長(cháng)》讀后感6

　　“我”偶然間（也許是命中注定亦未可知）住進(jìn)著(zhù)名日本畫(huà)畫(huà)家雨田具彥的山間房屋，從發(fā)現藏在閣樓里的名為《刺殺騎士團長(cháng)》的畫(huà)作開(kāi)始，繼而經(jīng)歷午夜鈴聲、林間圓洞、騎士團長(cháng)現身等一系列離奇事件，從而對生死、時(shí)間、有無(wú)等問(wèn)題進(jìn)行了深刻思考。

　　三月到四月間，每天午睡前或睡前讀上一兩章，如此共用19個(gè)小時(shí)在世界讀書(shū)日將此書(shū)讀完。整體來(lái)講，比較有吸引力，諸多細節和人物也給人留下深刻的印象。然而對于書(shū)中所要表達的東西，似有所悟卻又恍惚不可琢磨。

　　主人公“我”是一個(gè)36歲的肖像畫(huà)畫(huà)家，是一個(gè)有所特長(cháng)的普通人，生活自在隨性又非常自律，每日作畫(huà)、做家務(wù)、散步，掙錢(qián)不多，但善于觀(guān)察，有時(shí)甚至是躲在窗簾后面偷偷窺視他人，具有很強的視覺(jué)記憶力和抓住外表之下類(lèi)似于個(gè)人特質(zhì)或者說(shuō)本質(zhì)的東西，并能將其生動(dòng)地再現于二維畫(huà)布之中，因而在肖像畫(huà)領(lǐng)域獲得了一定的`認可。

　　男二號免色澀，50出頭，一頭豐厚的白發(fā)，富有的“成功人士”，其周遭的一切盡在其近乎絕對的掌握之中。獨居山間別墅的神秘男子，即使在互聯(lián)網(wǎng)上也難覓其蛛絲馬跡。讀書(shū)筆記.米蘭·昆德拉曾在其小說(shuō)中塑造出兩位統一而對立的角色，一個(gè)要在世間熱烈地展現與昭示自我，一個(gè)卻愿意悄無(wú)聲息的隱匿自我。免色無(wú)疑屬于后者，免除色彩，即白、即無(wú)、即空。

　　人物描寫(xiě)方面，對于主要人物的衣著(zhù)和座駕，作者進(jìn)行了不厭其煩反復多次的細致描寫(xiě)。人物出場(chǎng)時(shí)，仿佛一架帶有感情和思考能力的隱藏攝影機隨即自動(dòng)出現，鮮活的細節與人物性格特點(diǎn)渾然一體。引擎聲粗重狂野的銀色捷豹——神秘而富有魅力的銀發(fā)男子免色；安靜的藍色豐田普銳斯——知性?xún)?yōu)雅的美麗姑母秋川笙子；紅色迷你庫柏——熱情洋溢的人妻女友；白色斯巴魯森林人——清冷兇狠而又似幻似真的白色斯巴魯男子；質(zhì)樸強悍的舊版黑色沃爾沃——著(zhù)名日本畫(huà)畫(huà)家之子雨田政彥；頗有年代的紅色標致205（先）、風(fēng)塵仆仆低眉垂眼的淺灰藍色二手卡羅拉旅行車(chē)（后）——妻提出離婚后經(jīng)歷各種離奇事件且思考不休的“我”。

《刺殺騎士團長(cháng)》讀后感7

　　本書(shū)分為上下兩大本，又厚又長(cháng)。上本叫顯露的意意念，下本名為改變的隱喻，副標題涉及劇透。

　　村上春樹(shù)名聲在外，但他的作品我讀的很少，印象中只有高中讀過(guò)挪威森林，而當時(shí)不一定全看懂。本書(shū)由于揭露日本軍國主義被右翼打壓，但根據斑馬跟日本友人的了解，并沒(méi)有引起太大的反響，日本年輕人對當年的歷史興趣也沒(méi)那么大。而書(shū)里涉及這方面內容的也就寥寥幾筆，這多少是國內媒體宣傳的時(shí)候帶有一些商業(yè)或者政治的傾向，畢竟這書(shū)是要出中文版的。

　　作者的文字運用水平還是相當高的，文章文筆優(yōu)美，雖然對我來(lái)說(shuō)非母語(yǔ)，但也能看得出一些，但翻譯過(guò)來(lái)能不能維持著(zhù)水準也不好說(shuō)。故事本身并不復雜，說(shuō)是本格推理十分牽強，不如輕小說(shuō)更合適一點(diǎn)，對納粹的批判也沒(méi)有深入，作為一個(gè)長(cháng)篇來(lái)說(shuō)這個(gè)結構稍顯單調了。

　　最想吐槽的就是作者實(shí)在太啰嗦。不知道各位有沒(méi)有看過(guò)一些動(dòng)畫(huà)片，比如高達。每一集的'開(kāi)頭，就會(huì )把之前的劇情做一個(gè)簡(jiǎn)短的介紹，然后過(guò)個(gè)幾集，會(huì )有一整集來(lái)對劇情做一個(gè)總的描述。沒(méi)錯，這書(shū)就是這樣，每過(guò)一章，就會(huì )把前面的故事做一個(gè)簡(jiǎn)單的重復介紹，真是讓人煩不勝煩。還有對美術(shù)方面的描寫(xiě)又太過(guò)專(zhuān)業(yè)，由于主人公是個(gè)畫(huà)家，作者用大量的篇幅介紹了畫(huà)畫(huà)的專(zhuān)業(yè)知識，對我這種不懂畫(huà)畫(huà)的人簡(jiǎn)直是如同嚼蠟。

　　這部又臭又長(cháng)的小說(shuō)算是看完了，優(yōu)缺點(diǎn)都一樣明顯的一本書(shū)，若非宣傳的春秋筆法應該不會(huì )有那么多關(guān)注度的�，F在上冊有民翻的中文版了，有興趣的朋友可以去讀一下。

《刺殺騎士團長(cháng)》讀后感8

　　從預售的第一天起預定，到三月初拿到《刺殺騎士團長(cháng)》，再到五一假期讀完，因中間穿插著(zhù)工作和考試的緣故，陸陸續續花了近兩個(gè)月才讀完。該書(shū)共兩冊，洋洋灑灑五十幾萬(wàn)字，但讀起來(lái)并不曾感覺(jué)無(wú)聊。當然，我個(gè)人不認為這是村上的集大成之作，正如譯者林少華教授在講座時(shí)所說(shuō)的那樣，一個(gè)人不可能永遠處于巔峰。以下為我個(gè)人對該書(shū)的讀后感，誠然每個(gè)人認知都存在著(zhù)局限性，加上一千個(gè)人眼中有一千個(gè)哈姆雷特，不敢說(shuō)本文有多專(zhuān)業(yè)多學(xué)術(shù)，僅是個(gè)人茶余飯后的.閑聊罷了。簡(jiǎn)單的歸納了下，就說(shuō)說(shuō)該書(shū)兩個(gè)優(yōu)點(diǎn)和兩個(gè)不足吧。

　　優(yōu)點(diǎn)一：文體的獨特性。讀過(guò)幾本以上村上的讀者都能感覺(jué)到，村上小說(shuō)有著(zhù)獨特的文體結構，用譯者林教授的話(huà)說(shuō)就是文體的節奏感，即“用節奏好的文體創(chuàng )作抵達人的心靈的作品”。不同于《奇鳥(niǎo)形狀錄》中部分章節的“掉線(xiàn)”，該書(shū)情節進(jìn)展得不緊不慢且環(huán)環(huán)相扣，這也是為什么該書(shū)雖篇幅較長(cháng)但不會(huì )讓人讀起來(lái)感覺(jué)無(wú)聊的原因之一。

　　優(yōu)點(diǎn)二：寓意的縱深性。不得不說(shuō)村上有著(zhù)獨特的世界觀(guān)，通過(guò)“理念”、“隱喻”等展現出深藏于社會(huì )內部及人性中的“惡”，由主人公經(jīng)歷“迷失自我”再到“重塑自我”，戰勝或殺死本源“惡”，進(jìn)而拯救自己，并改變現狀。此外，作者還倡導了“寬容”與“愛(ài)”，即接受并深?lèi)?ài)非自己生物學(xué)上的女兒，這已經(jīng)不再僅僅局限于“眼見(jiàn)”，而是在于“心見(jiàn)”，即相信室（女孩姓名）是自己夢(mèng)中與妻交合而誕生。然而該書(shū)寓意的縱深性之深，說(shuō)實(shí)話(huà)我并未能全部領(lǐng)會(huì )，畢竟每個(gè)人認知不同且存在不同程度的局限性，加之閱歷不同，上述可能說(shuō)得不夠全面。

　　缺點(diǎn)一：過(guò)多相似的原素。該書(shū)與《奇鳥(niǎo)形狀錄》中存在著(zhù)太多相似的原素，故而總覺(jué)得缺了幾分創(chuàng )意。如兩書(shū)故事開(kāi)頭時(shí)主人公落魄的生活、老婆“跑了”、真理惠與笠原May、洞與井、本源惡、二戰中屠殺等。

　　缺點(diǎn)二：女性角色缺乏性格。換而言之，該書(shū)女性角色缺乏魅力。村上曾成功塑造過(guò)很多女性角色，即便有些并非女主角且篇幅寥寥，但各自都有著(zhù)鮮明的女性魅力，如《國境以南》之島本、《多崎作》之沙原、《挪》之直子、綠子和初美等。但在《刺殺騎士團長(cháng)》中，無(wú)論是柚、秋川笙子、人妻女友都缺乏女性魅力，并沒(méi)有留下較深的印象，而真理惠又太小。

　　以上為個(gè)人的拙見(jiàn)�！洞虤ⅡT士團長(cháng)》雖然有不足之處，但仍不失為一本值得讀的好書(shū)，相信可以沖刺諾貝爾。

《刺殺騎士團長(cháng)》讀后感9

　　3月8日看到《刺殺騎士團長(cháng)》上線(xiàn)，3月10日開(kāi)始讀，3月11日讀完，以前每天一小時(shí)我絕對夠用了，經(jīng)常還用不完，而那幾天我等不及要讀完它。

　　果然還是喜歡村上的作品，到目前為止，能讓我一口氣讀完的實(shí)在還不多，我好像從最開(kāi)始，就對他的作品沒(méi)有抵抗力，《1Q84》那部長(cháng)篇小說(shuō)我也幾乎是一口氣讀完的，那時(shí)的我還沒(méi)那么熱愛(ài)閱讀，但這并不影響我喜歡村上春樹(shù)，很多人不喜歡他絮絮叨叨的講述方式，可我偏偏喜歡。

　　從閱讀數量上來(lái)看，我讀的并不多，但就我讀過(guò)的有限的幾部作品來(lái)看，他的作品個(gè)人特色還是挺明顯的，作品之間千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系和作品與作者自身之間的聯(lián)系，看得讓人回味無(wú)窮。

　　與其他作品的關(guān)聯(lián)：

　　如果看過(guò)村上的其他作品，那就很容易注意到他作品中的特點(diǎn)，以及與其他作品之間的聯(lián)系，《刺殺騎士團長(cháng)》里面很多橋段和情節跟《1Q84》很像，比如：

　　謎一樣的少女�！洞虤ⅡT士團長(cháng)》里的秋山真理惠和《1Q84》里的深繪里很像，她們與眾不同，且總能看到別人看不到的東西，也總能知道別人不知道的事情，仿佛橫跨兩個(gè)世界，并能夠隨意穿梭。性格總是那么孤僻乖戾，跟人交流總有隔閡，但她們從不在意，或者說(shuō)那不是屬于她的世界的事情，無(wú)需理會(huì )。她們超然其他一切人之上，不知為何村上對十幾歲的少女如此偏愛(ài)，并把她們放在如此高的位置上。

　　謎一樣的事物�！�1Q84》中無(wú)緣無(wú)故的兩個(gè)月亮，《刺殺騎士團長(cháng)》中莫名其妙的一個(gè)搖鈴。他們都沒(méi)有緣由地出現，又不知不覺(jué)間消失，你琢磨不透它出現的意義，但是沒(méi)有它，這作品便不能存在，是像空氣一樣重要的東西。

　　毫無(wú)成就的中年男人。若用一個(gè)字形容那就是“頹”，離婚后自絕后路，把工作也辭了，搬到另一個(gè)地方去住，靠微薄的收入勉強度日，這樣低欲望的'生活倒是令人羨慕，但長(cháng)久來(lái)看，實(shí)在讓人焦慮�，F實(shí)中這樣的生活，我們通常維持不了不多久，對毫無(wú)成就的中年男人的偏愛(ài)，也是村上作品的特點(diǎn)之一。

　　情人及其突然的消失。村上的作品基本上都離不開(kāi)情人，他筆下的主人公總是會(huì )跟比自己大幾歲且有家室有孩子的女性維持著(zhù)不錯的情人關(guān)系，而這位情人又會(huì )在某一天突然離開(kāi)他，有時(shí)候會(huì )留下一言半語(yǔ)，有時(shí)候則悄無(wú)聲息。不知是不是因為自己的婚姻生活太過(guò)美滿(mǎn)，所以在作品中總想給予主人公一些不一樣的體驗。

　　本書(shū)中另一個(gè)主要人物——免色，讓我想起了村上的另一部作品《沒(méi)有色彩的多崎作和他的巡禮之年》，在這部作品中除了主人公多崎作的朋友的名字里全都含有帶顏色的字，唯獨他沒(méi)有，這讓他耿耿于懷，而《刺殺騎士團長(cháng)》這本書(shū)中直接出現了“免色”這樣的名字。讓人感覺(jué)：嗯，有意思，村上喜歡這樣玩。

　　與作者生活的關(guān)聯(lián)：

　　村上的作品中也有不少他自己的影子，他沒(méi)上過(guò)班，還沒(méi)正式畢業(yè)就跟妻子兩人經(jīng)營(yíng)起了一家小店，白天供應咖啡，晚上改酒吧，經(jīng)營(yíng)了三年左右，29歲那年他突然下定決心以寫(xiě)作為生。在《當我談跑步時(shí)我談些什么》中，他這樣描述那個(gè)時(shí)刻：

　　那是一九七八年四月一日下午一點(diǎn)半左右，那一天，在神宮球場(chǎng)的外場(chǎng)觀(guān)眾席上，我一個(gè)人一邊喝著(zhù)啤酒，一邊觀(guān)看棒球比賽。

　　就是在這樣的情形下，他決定寫(xiě)小說(shuō)。一切都很隨意，很突然，甚至到開(kāi)始寫(xiě)的時(shí)候才發(fā)現自己連像樣的筆都沒(méi)有，于是去文具店買(mǎi)了一沓稿紙和一支筆�！洞虤ⅡT士團長(cháng)》這本書(shū)中，發(fā)生在主人公身上的變化也很突然，突然被妻子告知要離婚，立刻他就搬出去，并辭掉了之前的工作，還把手機扔了，好讓編輯找不到他，然后開(kāi)車(chē)四處游蕩，最后借住在朋友父親的舊宅子里。前后轉換之大，之突然，誰(shuí)之前不曾預料到的，就像他自己的經(jīng)歷一樣。

　　書(shū)中主人公既不聰明，又不機靈，還有點(diǎn)木訥，是那種事業(yè)上沒(méi)成就也沒(méi)賺到錢(qián)，還被妻子拋棄的中年男人，靠著(zhù)那一點(diǎn)興趣愛(ài)好和技能——畫(huà)畫(huà)，頹廢慘淡生活著(zhù)。

　　雖然不一樣，但總是感覺(jué)跟村上有點(diǎn)像呢，他在《當我談跑步時(shí)我談些什么》中曾寫(xiě)到：

　　老實(shí)說(shuō)，連自己讀不覺(jué)得自己有經(jīng)營(yíng)才干，只不過(guò)覺(jué)得一旦失敗了便是窮途末路，才不顧一切拼命努力。勤勉、耐勞、不惜體力......倘若比作馬匹，我恐怕不是專(zhuān)事比賽的賽馬，而更接近于從事雜役的駑馬。

　　所以，我常常在想，他是不是在想象寫(xiě)作失敗之后的生活，畢竟從概率上講，那樣生活的可能性更大一些。

　　很有可能這匹駑馬做出的新選擇，讓他的整個(gè)人生發(fā)生了巨大負面變化，往后的生活并沒(méi)有比之前更好，相反，是更糟糕，就像他作品中的主人公，頹廢慘淡生活著(zhù)，說(shuō)不定也會(huì )被妻子拋棄。

　　我覺(jué)得這是他對自己另一種人生的想象，畢竟他書(shū)中的主人公跟他有一樣的愛(ài)好，什么音響啦，音樂(lè )啦，黑膠唱片啦，CD啦，總少不了，他把他的愛(ài)好都放進(jìn)了作品中，我在讀的時(shí)候總是不自覺(jué)地給主人公安上村上本人的臉。

　　讀完之后的小感想：

　　1、長(cháng)篇小說(shuō)真的很長(cháng)，我看到后面無(wú)臉男讓主人公給他畫(huà)肖像畫(huà)的時(shí)候，感覺(jué)自己在哪兒看過(guò)，但總想不起來(lái)，直到看完后從頭翻起，才發(fā)現就在本書(shū)開(kāi)頭的引言中，作者寫(xiě)到無(wú)臉男來(lái)找他畫(huà)肖像畫(huà)，整本書(shū)是以回憶的方式書(shū)寫(xiě)而成的，這長(cháng)篇小說(shuō)真是長(cháng)到讓我忘記是如何開(kāi)始的。

　　2、有些部分的翻譯有些怪怪的，不過(guò)并不多。

　　3、村上春樹(shù)新作必看——這已成為我的習慣，只是不知道將近70歲的村上還能寫(xiě)多久這樣的長(cháng)篇小說(shuō)，上一步《1Q84》耗時(shí)7年，這部也一樣，寫(xiě)長(cháng)篇小說(shuō)太費神了，對體能也是一大消耗。不過(guò)或許他早就料到如此，所以早早就開(kāi)始鍛煉，現在看來(lái)馬拉松和鐵人三項也不是白練的。作者：晴子醬

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