《刺殺騎士團長(cháng)》讀后感（精選15篇）
當細細品完一本名著(zhù)后，大家心中一定有不少感悟，此時(shí)需要認真思考讀后感如何寫(xiě)了哦。怎樣寫(xiě)讀后感才能避免寫(xiě)成“流水賬”呢？以下是小編幫大家整理的《刺殺騎士團長(cháng)》讀后感，希望能夠幫助到大家。
《刺殺騎士團長(cháng)》讀后感 1
這是一個(gè)村上春樹(shù)公司生產(chǎn)線(xiàn)出品的一個(gè)典型產(chǎn)品，有可能還是集大成者。在這部小說(shuō)里，村上春樹(shù)非常嫻熟地運用奇幻、戰爭、歷史、隱喻、影射、白描等手段，講述了一個(gè)“洞穴”和“隱喻通道”的故事。孤獨疏離的主人公、特別的女孩、信手拈來(lái)的信，當然還有菲茨杰拉德、威士忌和古典音樂(lè )等標志性符號。
故事的主人公是一名36歲，以畫(huà)肖像為業(yè)的畫(huà)家，在某天妻子提出離婚后深受打擊，數月漫無(wú)目的數月漫無(wú)目的、孤獨傷心地流浪在日本東北地區和北海道。后來(lái)受到美術(shù)大學(xué)時(shí)期的好友雨田政彥之邀請，因而住進(jìn)其父雨田具彥的工作室舊宅中。友人父親雨田具彥是日本十分出名的畫(huà)家，老畫(huà)家討厭塵世喧囂，過(guò)著(zhù)隱居的創(chuàng )作生活�！拔摇痹诠ぷ魇遗f宅的閣樓中，發(fā)現了一幅具彥未曾載錄在任何地方的作品《刺殺騎士團長(cháng)》。這幅畫(huà)的題目，取自莫札特歌劇《唐·喬凡尼》（Don giovanni）的開(kāi)頭，歌劇中，主角唐璜本欲非禮未婚女性安娜，故身為騎士團長(cháng)的安娜父親便出現與唐璜決斗，最終卻被唐璜殺死。雨田具彥將這個(gè)場(chǎng)景“翻案”為日本飛鳥(niǎo)時(shí)代（約6世紀末－8世紀初）的日本畫(huà)，有別之處更在于畫(huà)面左方，竟有歌劇中不存在的長(cháng)臉男從地底探頭而出，作為觀(guān)看這一幕慘劇的見(jiàn)證人。這幅血腥又深含無(wú)言意蘊的杰作令“我”的靈魂為之震撼。
“我”對這幅畫(huà)十分在意，想追尋畫(huà)作背后的迷團。而后，“我”又在現實(shí)中遇見(jiàn)一位謎樣的白發(fā)富豪免色涉以及疑似免色私生女的孤僻女孩秋川真理惠，進(jìn)而又遇到一連串不可思議的事件，例如畫(huà)中那位被刺殺的騎士團長(cháng)竟出現在現實(shí)世界中，并自稱(chēng)為“伊狄亞”。
進(jìn)入第二冊，謎團一一揭曉，村上重現了雨田具彥、繼彥兩兄弟的痛苦戰爭記憶。時(shí)鐘撥到上世紀30年代，兄長(cháng)具彥留學(xué)維也納學(xué)畫(huà)期間正值德奧合并，與奧地利戀人共同參加了反法西斯組織，因涉嫌密謀刺殺納粹高官，不幸被捕，戀人被處以死刑，具彥亦受到殘酷拷問(wèn)。其弟繼彥性格老實(shí)，本應繼續在大學(xué)深造、成為前途無(wú)量的鋼琴家，不料因征兵卷入了南京大屠殺。他接到上級指令用軍刀殘殺俘虜，這在戰時(shí)是無(wú)法抵抗的命令。戰場(chǎng)上砍殺俘虜的一幕使其精神遭受重創(chuàng )，退伍后留下描述當時(shí)慘景的遺書(shū)決然選擇自殺。然而這一切在當時(shí)軍國主義泛濫的社會(huì )背景下，被視為懦弱無(wú)能、羞于啟齒的事情，遺書(shū)被悄悄地燒毀。戰爭帶來(lái)的失去兄弟和愛(ài)人苦痛促使雨田具彥則將悲憤與那段厚重的歷史訴諸于畫(huà)。此時(shí)秋川真理惠失蹤了，要求“我”將之殺死，重現畫(huà)中場(chǎng)景，才可以得知少女的下落。而“我”像雨田繼彥遵守長(cháng)官命令殺害平民一樣刺殺了騎士團長(cháng)。隨之是畫(huà)面左方那位神秘長(cháng)臉男的出現，他開(kāi)啟了一條隱喻通道，使“我”進(jìn)入其中接受考驗。最終，我通過(guò)了“隱喻通道”，少女也平安歸家�！拔摇辈粌H穿越時(shí)空，而且回歸現實(shí)，與妻子破鏡重圓，并生下一女。
構成這篇超現實(shí)奇幻小說(shuō)的多種元素在作者之前的作品幾乎都有蹤跡可尋。騎士團長(cháng)這樣一個(gè)超現實(shí)的人物形象，讓人聯(lián)想起了《尋羊冒險記》里的“羊男”或者《海邊的卡夫卡》里的“山德士上�！�；冷靜且早熟的`邱川真理惠。這樣的少女形象，又像是書(shū)中的深繪里、《舞！舞！舞！》中的雪。雨田具彥的弟弟，以為擅長(cháng)彈奏德彪西的鋼琴家，則在經(jīng)歷過(guò)南京大屠殺之后選擇自殺。這又幾乎是再現了《奇鳥(niǎo)行狀錄》中涉及的諾門(mén)坎戰役的隱喻。
總而言之，盡管閱讀村上春樹(shù)曾經(jīng)給我帶來(lái)過(guò)極佳的體驗和心理慰藉，可在讀完這本《刺殺騎士團長(cháng)》時(shí)，可是卻因為過(guò)多的相似性，使得最終讀完全書(shū)內心似乎毫無(wú)波動(dòng)，甚至還能感到些許失望。
村上一反過(guò)往結尾失落的常態(tài)，在故事最后給予正面希望，更讓小說(shuō)終止在這一句上：“‘騎士團長(cháng)真的存在�！覍χ�(zhù)身旁熟睡的女兒說(shuō)道，‘你最好要相信�！贝迳显诮Y尾強調“相信”的力量，傳遞出呼吁年輕人正視歷史的信號。（王森）
《刺殺騎士團長(cháng)》讀后感 2
早在《刺殺騎士團長(cháng)》這本書(shū)還未在中國出版的時(shí)候，就有聽(tīng)說(shuō)關(guān)于其中“南京大屠殺”的描述，如村上春樹(shù)這樣的日本知名作家能夠在作品中對這一事件進(jìn)行承認和反省，必然是極好的。然而這本書(shū)并非是一本考察歷史的書(shū)籍，就如作者所說(shuō)的，并不深究屠殺40萬(wàn)與屠殺10萬(wàn)這樣數字上的區別，但屠殺的惡的本質(zhì)是不會(huì )改變。
也許藝術(shù)家與瘋子在某種程度上是接近的：作者以第一人稱(chēng)的視角，我，去描述一個(gè)近似一個(gè)玄幻故事。
主人公是一個(gè)熱愛(ài)抽象畫(huà)的的畫(huà)家，卻因為生活所迫而畫(huà)肖像畫(huà)謀生，所幸精湛的技藝使他業(yè)界頗具名聲。然而，毫無(wú)征兆的，妻子向他提出了了離婚（也許只是他神經(jīng)大條未發(fā)現征兆）。六年始終如一的平靜的規律的生活被打破，也許是生活上的不幸，但是也成為自己在追求自己理想的一個(gè)契機。在一段漫長(cháng)的漫無(wú)目的自駕游旅行之后，他推掉了肖像畫(huà)的工作，寄居在美大時(shí)候一位朋友父親，著(zhù)名日本畫(huà)畫(huà)家雨田具彥家里，位于偏僻的山上。彼時(shí)，雨田具彥因為年老癡呆，住進(jìn)了療養院。
一副畫(huà)引發(fā)了“血案”：一次偶然的機會(huì )，他在房間的閣樓上發(fā)現了雨田具彥的`畫(huà)，如本書(shū)的題目，雨田命名為《刺殺騎士團長(cháng)》。這幅畫(huà)的不可思議之處，引起了主人公的好奇，他開(kāi)始試圖了解這幅畫(huà)的創(chuàng )作歷史，和雨田具彥的平生。而以一個(gè)社交關(guān)系很少的畫(huà)家，這無(wú)論如何都是極為困難的，這時(shí)候，出現了這本書(shū)的第二號人物，有奇特姓氏的免色先生。免色通過(guò)某種途徑，花費足以使他動(dòng)心的報酬，讓他給自己畫(huà)肖像畫(huà)，于此同時(shí)，這位富有，偏執，而且同樣充滿(mǎn)好奇心和規劃的人，開(kāi)始使故事變得復雜起來(lái)。
在這之前的故事還算是正常，直到在為免色畫(huà)肖像畫(huà)的某一天夜里，在某一固定的時(shí)刻，山上小廟的后面石頭底下總會(huì )有鈴聲響起，這使得主人公深感困惑，在免色的幫助下，他們挖開(kāi)了石堆，底下是一個(gè)高約3m的圓形石室，里面只有一個(gè)古鈴。這之后，一個(gè)自稱(chēng)理念的東西，顯現為騎士團長(cháng)的模樣，出現了。從這里開(kāi)始，故事變得玄幻了起來(lái)。
日本傳統文化中有很多妖神，但是就算持有萬(wàn)物有靈的觀(guān)點(diǎn)的人，也無(wú)法想象理念作為一個(gè)神靈這樣的東西出現的吧，而這個(gè)自稱(chēng)理念的東西，有究竟是什么樣的理念，他是否是主人公在轉變畫(huà)風(fēng)風(fēng)格的時(shí)候，出現在其大腦中的一種東西，通過(guò)精神病人的視野，將其描述出來(lái)呢，未可知。
雨田的經(jīng)歷不斷被免色發(fā)掘出來(lái)——納粹德國時(shí)候在維也納留學(xué)的經(jīng)歷，弟弟在侵華戰爭時(shí)服兵役，退役后自殺的家族往事，似乎這幅畫(huà)的背景漸漸清晰。而在這一線(xiàn)索的背后，另一條線(xiàn)索也在暗自發(fā)展。免色的計劃，或者說(shuō)他從未承認這是計劃正在進(jìn)行。免色委托了他第二幅畫(huà)，畫(huà)一個(gè)疑似自己女兒的13歲小姑娘秋川真理惠的畫(huà)�？傊馍彩且粋�(gè)有著(zhù)怪異思維的人。
故事發(fā)展到第二篇流變隱喻篇，幾乎沒(méi)有看懂。主人公在癡呆的雨田具彥面前表演了殺死騎士團長(cháng)，之后進(jìn)入了另一維空間，在這個(gè)抽象的世界里躲過(guò)隱喻的吞噬，重新回到人間。隱喻是抽象畫(huà)鎖具有的特征，是否意味著(zhù)作者殺死了自己新的理念，放棄抽象畫(huà)的理想，對人生價(jià)值有了重新的認識？通過(guò)這一旅程的而考驗，救了溜進(jìn)免色家的小姑娘。這段經(jīng)歷要說(shuō)明什么，與找到失蹤的秋川真理惠又是怎樣聯(lián)系的，總覺(jué)得不可思議。
故事最后，經(jīng)歷過(guò)這些的主人公與妻子重修舊好，又開(kāi)始畫(huà)肖像畫(huà)。而免色似乎也達成了什么計劃，秋川真理惠過(guò)著(zhù)一如既往的生活。那幅刺殺騎士團長(cháng)的畫(huà)，與自己的白色斯巴魯男子的畫(huà)，在一場(chǎng)火災中失去。
在這本小說(shuō)中，同樣看到了作者奇異的生活理念：遵守游戲規則的人妻女友，通過(guò)情念讓遠方妻子受孕的想法，與1q84極為相似。
故事在某方面來(lái)說(shuō)是稀奇古怪的，但作者總能通過(guò)節制的表達，使得句子變得十分有意味而不顯得嘩眾取寵，在這一點(diǎn)上，令人敬佩。
《刺殺騎士團長(cháng)》讀后感 3
周末窩在被窩里，把《刺殺騎士團長(cháng)》看完了，這本書(shū)看得是真的很慢。書(shū)和人一樣：反復拿起，反復放下，零零散散，最后就索然無(wú)味了。所幸書(shū)是沒(méi)有脾氣的，它可以任你隨意擺弄。
這本書(shū)一開(kāi)始看得是有點(diǎn)云里霧里，畫(huà)中的人物通過(guò)理念形體化出現在現實(shí)生活中，和你對話(huà)，引領(lǐng)你走入另一個(gè)世界，慢慢的剝開(kāi)歷史的'紗幔，傾聽(tīng)一位風(fēng)燭殘年老人內心最真實(shí)的孤獨與吶喊。
小說(shuō)的魔力就是這樣，高潮未到之時(shí)，總是諜影重重，所以在真相迸發(fā)，情感噴薄浩浩湯湯之際，小溪匯入海洋，繼而驚濤駭浪，那種震撼，是無(wú)法想象的。
我在文中兩處有淚目。
一處是關(guān)于南京大屠殺的細節描寫(xiě)，一雙冰冷的手感覺(jué)硬拉著(zhù)你讓你親眼目睹一個(gè)處于政治道德情感漩渦之中糾結徘徊的青年拿起軍刀砍下一顆顆鮮血淋漓無(wú)辜者受難者的頭顱，一切只能旁觀(guān)，只能那樣做而已。
另一處是“我”在雨田具彥病房?jì)扰e起了尖刀，垂老的雨田具彥掙扎著(zhù)，憤怒著(zhù)，看著(zhù)我刺殺了“騎士團長(cháng)”，仿佛穿越了將近百年，為老人完成了最終的夙愿，“騎士團長(cháng)”是什么？納粹嗎？戰爭嗎？與愛(ài)人的分離嗎？死亡的恐懼嗎？
可能是吧，也可能都不是。這本書(shū)帶給我的思考有很多，關(guān)于婚姻中靈與肉的抉擇，關(guān)于理念世界與現實(shí)世界的邊界、關(guān)于歷史戰爭中人性的拷問(wèn)，很多很多。
人人心中有場(chǎng)雨，你可以佇立，無(wú)人來(lái)擾，心情無(wú)比靜謐，這場(chǎng)雨，永遠不會(huì )止息。有些事，相信為好。
《刺殺騎士團長(cháng)》讀后感 4
盡管有著(zhù)無(wú)可辯駁的衰退跡象，盡管行越越啰嗦，我還是幾乎一口氣讀完了村上春樹(shù)的《刺殺騎士團長(cháng)》。
熟悉的意象都在，作家用慣了的各種具有現實(shí)指代性的非現實(shí)元素幾乎都在，只是這次的故事更加簡(jiǎn)單，故事水面下的冰露出的部分更少，而非現實(shí)世界的構建幾乎沒(méi)有，作者只在情節最關(guān)鍵的部分設置了幾條通向非現實(shí)的小路，小到幾乎難以自圓其說(shuō)，讀者越越難以捕捉作家到底想表達的意思。
而且，村上春樹(shù)應該是學(xué)習了繪畫(huà)。
中對于繪畫(huà)知識和創(chuàng )作過(guò)程的描繪，如果不經(jīng)過(guò)系統學(xué)習，是很難寫(xiě)出的。而且，村上用了學(xué)創(chuàng )作的眼光看待繪畫(huà)藝術(shù)，比如無(wú)論是白色斯巴魯男子的肖像畫(huà)還是秋川真理惠的肖像畫(huà)，比起已經(jīng)畫(huà)完的部分，作者對未畫(huà)出的內容更加耿耿于懷。是藝術(shù)之間的相通性也好，是作者別具一格的理解也罷，中的繪畫(huà)都有了優(yōu)秀學(xué)作品一般的美感。
我不妨猜測一下，作者在對繪畫(huà)藝術(shù)的探索過(guò)程中，一定是感受到了某種“非現實(shí)因素”，而這種非現實(shí)因素作者無(wú)法很清晰地把握�。ó吘故且粋�(gè)新的領(lǐng)域），所以無(wú)法在上面構建一個(gè)類(lèi)似《世界盡頭與冷酷仙境》那樣的非現實(shí)世界，有其自己運行規律的世界。
在書(shū)中，“我”在畫(huà)家雨田具彥家里的閣樓上發(fā)現了一幅名為《刺殺騎士團長(cháng)》的畫(huà)，是畫(huà)家沒(méi)有公之于眾的作品。無(wú)論是畫(huà)家將畫(huà)隱藏的原因，還是畫(huà)家自己的人生經(jīng)歷，以及畫(huà)中人物的具體含義，都具有向內探索的意義。而自從發(fā)現畫(huà)以后，各種奇怪的人物和事情就屢屢出現：住在對面上豪華別墅中的免色先生，1歲的少女秋川真理惠及其姑媽秋川景子，樹(shù)林中的鈴聲，石頭下面的地洞及古鈴，以及只以意念狀態(tài)存在的騎士團長(cháng)。這些因素同時(shí)出現，但這次沒(méi)有對“我”的生活產(chǎn)生很大的影響，我只是目睹了一名少女的成長(cháng)，以及與早前出軌的妻子復合了。
可以聯(lián)想情節有些相似的'《奇鳥(niǎo)行狀錄》，其中的“我”需要下到井底，需要與不具現實(shí)狀態(tài)的“惡”搏斗而奪回妻子。而《刺殺騎士團長(cháng)》要溫和許多，少女的成長(cháng)有驚無(wú)險，“我”與妻子的復合也順理成。至于孩子，一定是“我”的，那個(gè)色情的夢(mèng)，妻子一定也感受到了，而且明白，“我”通過(guò)意念中的交合使妻子懷了孕。這種隔空sex的寫(xiě)法也不是第一次用了，《1Q84》里面天吾和青豆就是在不同的空間完成的交合而使青豆懷孕。作者對于意念中發(fā)生的事情似乎樂(lè )此不疲。
而本書(shū)的最后，“我”重新走上了肖像畫(huà)家的道路，而放棄了非現實(shí)主義繪畫(huà)的探索工作。其間，“我”畫(huà)了四幅畫(huà)：免色先生的肖像畫(huà)、秋川真理惠的肖像畫(huà)（未完成）、林間地洞的畫(huà)以及白色斯巴魯男子的肖像畫(huà)（未完成）。這四幅畫(huà)表面上是寫(xiě)實(shí)的風(fēng)格，但作者表示，那都不是簡(jiǎn)單的寫(xiě)實(shí)，而是在形式上有新的探索，我們可以從中看到畫(huà)中人，又不是簡(jiǎn)單地看出，而是作為一個(gè)整體把握，其中有類(lèi)似“精神”的東西存在的。
其中，地洞是一切非現實(shí)的起點(diǎn)，而斯巴魯男子和真理惠的肖像畫(huà)都有其不能完成的原因。畫(huà)的未畫(huà)部分到底是什么，作者沒(méi)有說(shuō)明。但是可以肯定，斯巴魯男子的肖像沒(méi)有畫(huà)完的原因，和雨田具彥沒(méi)有公布《刺殺騎士團長(cháng)》這幅畫(huà)的原因應該是一致的，應該是防止一些“惡”被釋放出。而真理惠的畫(huà)沒(méi)有完成，應該是為少女人生的留白，未完成的內容代表了人生捉摸不定的可能性吧。
公平地講，本書(shū)無(wú)法與村上巔峰時(shí)期的幾部長(cháng)篇小說(shuō)相比。期待著(zhù)村上構建一個(gè)迷人的非現實(shí)世界的讀者可能會(huì )很失望，畢竟這是村上小說(shuō)的殺手锏，我們早就習慣于在那種世界里徜徉，然后明確感受到作者藏在每一個(gè)意象里要說(shuō)的話(huà)。
而這部作品中，我可以明確感受到作者隱藏了自己要表達的東西，就像書(shū)中的雨田具彥，對自己在奧地利驚心動(dòng)魄的經(jīng)歷絕口不提，只畫(huà)了一幅與自己以往作品風(fēng)格迥異的畫(huà)，藏在閣樓里。作者恐怕也是有更多直白的表達，卻把它們藏在長(cháng)篇累牘的描寫(xiě)里。至于中提到的讓中國人激動(dòng)不已的幾句作者的戰爭觀(guān)，可以理解為作者為了吸引讀者而故意放上了自己的看法（想想如果整本書(shū)都是指代不明的情節，那該有多枯燥）。本書(shū)的重點(diǎn)并不在那里，因為村上并不是那種喜歡到處宣揚自己政治立場(chǎng)的歷史觀(guān)的作家，他感興趣的是非現實(shí)，非現實(shí)！
因此我不愿意承認這部作品是作者的衰退，而愿意把它看成作者在全新的藝術(shù)領(lǐng)域的探索，走到了非現實(shí)的門(mén)口，敲了敲門(mén)就離開(kāi)了。就像“我”重回肖像畫(huà)的創(chuàng )作——畢竟無(wú)論怎么解讀，肖像畫(huà)都應屬于不能再現實(shí)的藝術(shù)形式——作者沒(méi)有在繪畫(huà)能夠提供的解讀空間里走太遠，而選擇了留白�？上Ч倘豢上�，但是繪畫(huà)這個(gè)作者從未涉足過(guò)的領(lǐng)域，我們得以領(lǐng)略作者對它的解讀和嘗試，對于我等腦殘粉讀者說(shuō)，也是幸事一了。
《刺殺騎士團長(cháng)》讀后感 5
一個(gè)聲音高叫著(zhù)：爬出來(lái)吧，給你自由！
不僅僅是國仇家恨情緒充盈的時(shí)期才有午夜夢(mèng)回令你不安的人和事，任何時(shí)代任何人都有，只是你愿不愿將其釋放，又或者是你壓根就沒(méi)想過(guò)要跟這種不知所謂的“午夜夢(mèng)回”的鬼東西有糾葛，用置之不理判其以無(wú)期徒刑�？墒�，直到你形滅之日也未必是它煙消云散之時(shí)。
它如此堅挺，倔強。
它是個(gè)問(wèn)題，是個(gè)包袱，是你不能理會(huì )害怕理會(huì )的東西。有文學(xué)作品、影視作品以人形的扭曲來(lái)詮釋這東西，多是負面，總體感覺(jué)挺片面。這幾章，我在村上先生筆下“看”到了這東西的全貌，極其生動(dòng)。于我是不言而喻，于村上先生筆下便活靈活現。
那個(gè)午夜夢(mèng)回的東西名叫“理念”，其有形也無(wú)形。多數時(shí)間是無(wú)形，午夜時(shí)分可形出任何可能的活物或者曾經(jīng)是活物的任何東西。
從免色先生執意探究石室秘密起，畫(huà)家漸失對他行事由衷的贊賞度，雖然程度不算深。
尤其在免色看了畫(huà)家在幾近癲狂狀態(tài)畫(huà)出的免色的肖像畫(huà)，那種端詳許久樣似想吃了那畫(huà)的狀態(tài)，隨后即便聽(tīng)畫(huà)家說(shuō)：”這次畫(huà)你的時(shí)候，腦袋里壓根沒(méi)有你，而僅僅考慮我自己畫(huà)了這副畫(huà)。換句話(huà)說(shuō)，比之作為模特的你的自我，作為作者的我的自我率先出陣——成了這樣一副畫(huà)�！懊馍珔s欣然自說(shuō)這幅畫(huà)的確畫(huà)出了自己。還沒(méi)等作畫(huà)顏料晾干，便匆匆收入，好像怕被人看見(jiàn)，又好像怕和作家這個(gè)他好不容易有點(diǎn)兒相通的人越走越遠。
這種好像不是憑空捏找。請畫(huà)家吃一頓飯，免色居然早已想的妥妥的`，只是一直沒(méi)說(shuō)出口，想找個(gè)機會(huì )而找不著(zhù)一般。恰逢畫(huà)作完成，隨即將此成立為一次機會(huì )。
免色越是這么做，畫(huà)家與他之間似乎就越像隔著(zhù)什么尚未跨越的東西。這導致畫(huà)家一直對關(guān)于免色的更多的消息感興趣。再一次，別人之妻到他山上的住所來(lái)時(shí)，他對“野道”消息給到的免色曾經(jīng)在牢里呆過(guò)很長(cháng)時(shí)間，對免色強行買(mǎi)下山谷對面的那座豪華白色房子之事越是困惑不解，不解隨著(zhù)獲得的消息越多越不解。最大的，還是午夜夢(mèng)回那東西的鴻溝。
那東西也不奇怪，正是午夜夢(mèng)回方能現形的”理念“。那東西長(cháng)期處在暗黑無(wú)光的石室內，卻從不放棄搖鈴，讓肉耳聽(tīng)見(jiàn)。當然，它很想和肉身面對面來(lái)一次交談，正如畫(huà)家和那個(gè)東西成形為畫(huà)中的騎士團長(cháng)的那番對話(huà)一樣。
要說(shuō)探尋”理念“這東西，免色比畫(huà)家努力百倍千倍�？伤孟褚恢闭也坏脚c其對話(huà)的機會(huì )，哪怕置身石室，哪怕盛邀化身木乃伊的”理念“同進(jìn)晚餐之行動(dòng)那么明顯。但理念終歸沒(méi)在午夜，可以現形，可以說(shuō)人話(huà)的時(shí)間找他。
只怕找他，結局難以想象。正如找一個(gè)，根本都不認識自己的人對話(huà)一般，都不知該從何說(shuō)起。
之后畫(huà)家赴邀到免色家中共進(jìn)晚餐是怎樣一副景象，”理念“又如何登場(chǎng)表現。明天聊哈。
《刺殺騎士團長(cháng)》讀后感 6
生命終會(huì )結束，就像唐璜的菜刀刺死騎士團長(cháng)，畫(huà)家雨田聚言年老到再沒(méi)有意識，曾經(jīng)創(chuàng )作的意念一般的東西如今也要上演早已寫(xiě)好的腳本，而寫(xiě)腳本的人也已經(jīng)古稀之年。
世間上演的，書(shū)里上演的，莫如說(shuō)村上春樹(shù)特有的故事里，因為太過(guò)細膩，太過(guò)真實(shí)，而使我相信還有意念的世界真實(shí)存在，這確實(shí)給我帶來(lái)了更多困惑，我的意念盲目的在世間沖撞。眼前的當然還算不上難熬，只是也許因為故事看多了越發(fā)病態(tài)，從而產(chǎn)生強烈的不適。
盯著(zhù)裂開(kāi)的屏幕不覺(jué)困意襲來(lái)，書(shū)里的世界給我帶來(lái)更多變數，我感到不安。陽(yáng)臺淡淡的LED燈，不管不顧，蜷縮在被子里。約四十分鐘后醒來(lái)，大腦好不清醒，有被夢(mèng)魘住了的感覺(jué)，但我什么都沒(méi)做，我還是不能掙脫，要好一會(huì )才能清醒，我不知道我是真正醒來(lái)還是就人存在意義上的醒來(lái)，然而顯而易見(jiàn)我無(wú)事可做，我一直虛偽的`表達自己的愧疚，然而我卻是一種病態(tài)的存在，作為寄生而存在。
我不明白為什么，是因為作為思想的暗物質(zhì)在宇宙的哪一角發(fā)生了不可避免的激烈的沖突嗎？
時(shí)間這東西永遠在意念爭執不休的時(shí)候大尺度的跨進(jìn)，就像騎士團長(cháng)說(shuō)的：意念這東西本就無(wú)有時(shí)間的概念。
我還自然做不到那種無(wú)所畏懼，我喜歡村上春樹(shù)書(shū)中糾結放不下的細節，很是佩服這樣的文筆，我單純只是猜他非常重視思想或類(lèi)似意念的東西，尊重意念�；ù罅馊ラL(cháng)篇描述，以達到問(wèn)心無(wú)愧，當然這全都是我的猜想。
有時(shí)用很長(cháng)時(shí)間去看一本書(shū)，結果帶來(lái)了無(wú)窮的困惑，迷茫的更加深了。如果用恣意的心態(tài)說(shuō)人們所著(zhù)的書(shū)，只是不知所云。哪一本書(shū)可以真正解決我的困惑。即使這樣認為還是期待看完它，看最后的結局，或者哪一天把故事再從來(lái)看一遍。這樣想也許受惑于浪漫的流行音樂(lè )，現實(shí)的殘酷我們終將經(jīng)受，就像所有生靈終將會(huì )死去。
我仍然還是知之甚少，不能夠感悟更多。還經(jīng)歷的不算多，畢竟于我，生命還是初升的太陽(yáng)。然而我被大氣磅礴的日出震懾住了，可以將此喻為困惑的啟使吧，那人生最后荀爛的夕陽(yáng)，在結尾之際又被這樣再次上演的震撼嗎？所謂年老尋到人生的真諦，難道不是意念匆匆向時(shí)間認輸了嗎？說(shuō)到底村上春樹(shù)也不相信，騎士團長(cháng)最后不也結束了嗎？
《刺殺騎士團長(cháng)》讀后感 7
這本書(shū)一口氣看完了。坦白講，作者真實(shí)的表達意圖可能我尚未明白。但我理解的《刺殺騎士團長(cháng)》，實(shí)際上就是將自己過(guò)去的不堪“刺殺”，最后懂得與自己相處、與他人相處、與世界相處。男主（我竟然忘記了男主的名字..）心中的“騎士團長(cháng)”是死去的妹妹、是分崩離析的家庭、是逝去的愛(ài)人；免色心中的“騎士團長(cháng)”是小惠，他一直割舍不下的是可能是自己的女兒；具顏的.“騎士團長(cháng)”則是理想（反抗法西斯）、是曾經(jīng)深?lèi)?ài)的女人......男主肯定是境界圓滿(mǎn)，達到了超脫的境界，能夠平和的接受自己、他人和這個(gè)社會(huì )了；免色最終尚未割舍心中的“執著(zhù)”，內心承受著(zhù)巨大的折磨，想要以自己的方式去改變、去獲取、去達到目的；具顏，我認為從他畫(huà)出《刺殺騎士團長(cháng)》那一刻開(kāi)始，就已經(jīng)超脫了，他心魔已死，固然能夠成為蜚聲海內外的日本畫(huà)畫(huà)家。有時(shí)候、有些事，只能認命，無(wú)論你怎么爭都爭不來(lái)，比如你愛(ài)的人不愛(ài)你了，你無(wú)法改變一個(gè)人的心意；比如你的親人去世了，無(wú)論你如何覺(jué)得世道不公，也無(wú)法挽回她的生命...除了接受，別無(wú)他法，否則內心便會(huì )接受午間的折磨。
但是反過(guò)來(lái)說(shuō)，我更想把免色跟男主的性格結合起來(lái)，該爭取的爭取，該放下的放下。那樣便不至于后悔亦不至于煎熬。
另外，里面本身有很多拉丁詞匯被翻譯成日語(yǔ)，現在又被翻譯成中文，特別是一些名詞，看得有些晦澀，可能是我功力不夠深厚。體驗度稍差。
作者的描寫(xiě)一如既往地細膩、甚至鋪陳的有些緩慢。但這就是村上村樹(shù)吧！
人都是在不斷地“否定”與“肯定”中成長(cháng)的，接受過(guò)去的“否定”，接受不完美的自己，接受不完美的他人與世界，便能真正地逍遙豁達。
那么，你心中的“騎士團長(cháng)”又是什么呢？
《刺殺騎士團長(cháng)》讀后感 8
從預售的第一天起預定，到三月初拿到《刺殺騎士團長(cháng)》，再到五一假期讀完，因中間穿插著(zhù)工作和考試的緣故，陸陸續續花了近兩個(gè)月才讀完。該書(shū)共兩冊，洋洋灑灑五十幾萬(wàn)字，但讀起來(lái)并不曾感覺(jué)無(wú)聊。當然，我個(gè)人不認為這是村上的集大成之作，正如譯者林少華教授在講座時(shí)所說(shuō)的那樣，一個(gè)人不可能永遠處于巔峰。以下為我個(gè)人對該書(shū)的讀后感，誠然每個(gè)人認知都存在著(zhù)局限性，加上一千個(gè)人眼中有一千個(gè)哈姆雷特，不敢說(shuō)本文有多專(zhuān)業(yè)多學(xué)術(shù)，僅是個(gè)人茶余飯后的閑聊罷了。簡(jiǎn)單的歸納了下，就說(shuō)說(shuō)該書(shū)兩個(gè)優(yōu)點(diǎn)和兩個(gè)不足吧。
優(yōu)點(diǎn)一：文體的獨特性。讀過(guò)幾本以上村上的讀者都能感覺(jué)到，村上小說(shuō)有著(zhù)獨特的文體結構，用譯者林教授的話(huà)說(shuō)就是文體的節奏感，即“用節奏好的文體創(chuàng )作抵達人的心靈的作品”。不同于《奇鳥(niǎo)形狀錄》中部分章節的“掉線(xiàn)”，該書(shū)情節進(jìn)展得不緊不慢且環(huán)環(huán)相扣，這也是為什么該書(shū)雖篇幅較長(cháng)但不會(huì )讓人讀起來(lái)感覺(jué)無(wú)聊的原因之一。
優(yōu)點(diǎn)二：寓意的縱深性。不得不說(shuō)村上有著(zhù)獨特的世界觀(guān)，通過(guò)“理念”、“隱喻”等展現出深藏于社會(huì )內部及人性中的`“惡”，由主人公經(jīng)歷“迷失自我”再到“重塑自我”，戰勝或殺死本源“惡”，進(jìn)而拯救自己，并改變現狀。此外，作者還倡導了“寬容”與“愛(ài)”，即接受并深?lèi)?ài)非自己生物學(xué)上的女兒，這已經(jīng)不再僅僅局限于“眼見(jiàn)”，而是在于“心見(jiàn)”，即相信室（女孩姓名）是自己夢(mèng)中與妻交合而誕生。然而該書(shū)寓意的縱深性之深，說(shuō)實(shí)話(huà)我并未能全部領(lǐng)會(huì )，畢竟每個(gè)人認知不同且存在不同程度的局限性，加之閱歷不同，上述可能說(shuō)得不夠全面。
缺點(diǎn)一：過(guò)多相似的原素。該書(shū)與《奇鳥(niǎo)形狀錄》中存在著(zhù)太多相似的原素，故而總覺(jué)得缺了幾分創(chuàng )意。如兩書(shū)故事開(kāi)頭時(shí)主人公落魄的生活、老婆“跑了”、真理惠與笠原May、洞與井、本源惡、二戰中屠殺等。
缺點(diǎn)二：女性角色缺乏性格。換而言之，該書(shū)女性角色缺乏魅力。村上曾成功塑造過(guò)很多女性角色，即便有些并非女主角且篇幅寥寥，但各自都有著(zhù)鮮明的女性魅力，如《國境以南》之島本、《多崎作》之沙原、《挪》之直子、綠子和初美等。但在《刺殺騎士團長(cháng)》中，無(wú)論是柚、秋川笙子、人妻女友都缺乏女性魅力，并沒(méi)有留下較深的印象，而真理惠又太小。
以上為個(gè)人的拙見(jiàn)�！洞虤ⅡT士團長(cháng)》雖然有不足之處，但仍不失為一本值得讀的好書(shū)，相信可以沖刺諾貝爾。
《刺殺騎士團長(cháng)》讀后感 9
說(shuō)來(lái)可能有些不可思議，《刺殺騎士團長(cháng)》是我讀的村上春樹(shù)的第一本書(shū)。
當我還在讀初中的時(shí)候，村上春樹(shù)就已經(jīng)是很多人津津樂(lè )道的日本代表作家，但我天生對于大眾熱議的話(huà)題帶有排斥感，所以一直對村上春樹(shù)的作品提不起興趣。直到上個(gè)周翻到Kindle里《刺殺騎士團長(cháng)》已經(jīng)長(cháng)住了一段時(shí)間，實(shí)在想把這位長(cháng)期租客騰個(gè)位置，這才翻開(kāi)村上春樹(shù)的文字。
這本書(shū)帶給我的'閱讀感受是很不錯的，故事新奇，引人入勝，不得不說(shuō)，作者講故事的能力是真的很不錯，但讀完我卻留下了超多疑惑。
“我刺殺騎士團長(cháng)這個(gè)動(dòng)作，到底代表著(zhù)什么，為什么一定要我刺殺騎士團長(cháng)，真理慧才能從免色家逃脫？”
“免色到底代表著(zhù)什么？無(wú)面人到底代表著(zhù)什么？”
“開(kāi)頭我給無(wú)面人畫(huà)肖像畫(huà)的事件結果到底如何？”
追根究底研究隱喻，并不是我看書(shū)的習慣，但《刺殺騎士團長(cháng)》讓我難以放下這些追究，因為“這只是一個(gè)故事，沒(méi)有那么多隱喻”這樣的說(shuō)法無(wú)法說(shuō)服我，可我又無(wú)法清晰的看出這些隱喻，這真的是一件憋屈而難過(guò)的事情。
《刺殺騎士團長(cháng)》讀后感 10
有些事情真的很難說(shuō)不是……
前幾天剛看完《刺殺騎士團長(cháng)》，中間一度欲罷不能，看第一本的時(shí)候，感覺(jué)還比較平淡，第二本的時(shí)候，每次拿起來(lái)看，就想一直看到最后結尾！
不符合常理的“比喻”，總讓人有些似懂非懂的感覺(jué)，有些段落，甚至不敢看太快，以至于在第二本還剩五分之一的時(shí)候，用了整整一周才看完。
記名字，好像不是我的長(cháng)項!以至于沒(méi)過(guò)幾天，我已經(jīng)忘記了被免色認為是他女兒的那個(gè)小孩的名字！
說(shuō)起免色！總覺(jué)得作者可能在結尾會(huì )著(zhù)重提出了寫(xiě)很多，沒(méi)想到最后簡(jiǎn)單帶過(guò)去了……這樣是不是有點(diǎn)爛尾，個(gè)人覺(jué)得，或許我才草草讀了一遍，沒(méi)有領(lǐng)悟更深層次的'意境……
作者在前期勾畫(huà)免色這個(gè)人物的時(shí)候，是唯一一個(gè)讓我印象很深刻的人物，（甚至于超過(guò)了里面一些香艷的畫(huà)面，之前看新聞?wù)f(shuō)，香港把這本小說(shuō)列為h書(shū)，看怎么去定義了）也是比較喜歡的一個(gè)角色，一頭另類(lèi)的發(fā)色，永遠表現的很紳士，當然事業(yè)也很成功，做事手法也是別具一格，讓人想去模仿。
有好幾個(gè)疑問(wèn)，看完書(shū)我一直沒(méi)有領(lǐng)悟！當然，在看的過(guò)程中，一度讓我急不可耐的想看完全書(shū)，也是想知道這些答案的原因！
第一：真理惠到底是不是免色的女兒？
第二：雨田具彥在年輕的時(shí)候經(jīng)歷了什么，以至于畫(huà)出了驚世駭俗的《刺殺騎士團長(cháng)》？
第三：真理惠躲在衣帽間的時(shí)候，站在外邊的是誰(shuí)？難道是免色的第二人格？
第四：長(cháng)臉人為什么會(huì )知道他妹妹?
……
《刺殺騎士團長(cháng)》讀后感 11
本書(shū)分為上下兩大本，又厚又長(cháng)。上本叫顯露的意意念，下本名為改變的隱喻，副標題涉及劇透。
村上春樹(shù)名聲在外，但他的作品我讀的很少，印象中只有高中讀過(guò)挪威森林，而當時(shí)不一定全看懂。本書(shū)由于揭露日本軍國主義被右翼打壓，但根據斑馬跟日本友人的了解，并沒(méi)有引起太大的反響，日本年輕人對當年的歷史興趣也沒(méi)那么大。而書(shū)里涉及這方面內容的也就寥寥幾筆，這多少是國內媒體宣傳的.時(shí)候帶有一些商業(yè)或者政治的傾向，畢竟這書(shū)是要出中文版的。
作者的文字運用水平還是相當高的，文章文筆優(yōu)美，雖然對我來(lái)說(shuō)非母語(yǔ)，但也能看得出一些，但翻譯過(guò)來(lái)能不能維持著(zhù)水準也不好說(shuō)。故事本身并不復雜，說(shuō)是本格推理十分牽強，不如輕小說(shuō)更合適一點(diǎn)，對納粹的批判也沒(méi)有深入，作為一個(gè)長(cháng)篇來(lái)說(shuō)這個(gè)結構稍顯單調了。
最想吐槽的就是作者實(shí)在太啰嗦。不知道各位有沒(méi)有看過(guò)一些動(dòng)畫(huà)片，比如高達。每一集的開(kāi)頭，就會(huì )把之前的劇情做一個(gè)簡(jiǎn)短的介紹，然后過(guò)個(gè)幾集，會(huì )有一整集來(lái)對劇情做一個(gè)總的描述。沒(méi)錯，這書(shū)就是這樣，每過(guò)一章，就會(huì )把前面的故事做一個(gè)簡(jiǎn)單的重復介紹，真是讓人煩不勝煩。還有對美術(shù)方面的描寫(xiě)又太過(guò)專(zhuān)業(yè)，由于主人公是個(gè)畫(huà)家，作者用大量的篇幅介紹了畫(huà)畫(huà)的專(zhuān)業(yè)知識，對我這種不懂畫(huà)畫(huà)的人簡(jiǎn)直是如同嚼蠟。
這部又臭又長(cháng)的小說(shuō)算是看完了，優(yōu)缺點(diǎn)都一樣明顯的一本書(shū)，若非宣傳的春秋筆法應該不會(huì )有那么多關(guān)注度的�，F在上冊有民翻的中文版了，有興趣的朋友可以去讀一下。
《刺殺騎士團長(cháng)》讀后感 12
3月8日看到《刺殺騎士團長(cháng)》上線(xiàn)，3月10日開(kāi)始讀，3月11日讀完，以前每天一小時(shí)我絕對夠用了，經(jīng)常還用不完，而那幾天我等不及要讀完它。
果然還是喜歡村上的作品，到目前為止，能讓我一口氣讀完的實(shí)在還不多，我好像從最開(kāi)始，就對他的作品沒(méi)有抵抗力，《1Q84》那部長(cháng)篇小說(shuō)我也幾乎是一口氣讀完的，那時(shí)的我還沒(méi)那么熱愛(ài)閱讀，但這并不影響我喜歡村上春樹(shù)，很多人不喜歡他絮絮叨叨的講述方式，可我偏偏喜歡。
從閱讀數量上來(lái)看，我讀的并不多，但就我讀過(guò)的有限的幾部作品來(lái)看，他的作品個(gè)人特色還是挺明顯的，作品之間千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系和作品與作者自身之間的聯(lián)系，看得讓人回味無(wú)窮。
與其他作品的關(guān)聯(lián)：
如果看過(guò)村上的其他作品，那就很容易注意到他作品中的特點(diǎn)，以及與其他作品之間的聯(lián)系，《刺殺騎士團長(cháng)》里面很多橋段和情節跟《1Q84》很像，比如：
謎一樣的少女�！洞虤ⅡT士團長(cháng)》里的秋山真理惠和《1Q84》里的深繪里很像，她們與眾不同，且總能看到別人看不到的東西，也總能知道別人不知道的事情，仿佛橫跨兩個(gè)世界，并能夠隨意穿梭。性格總是那么孤僻乖戾，跟人交流總有隔閡，但她們從不在意，或者說(shuō)那不是屬于她的世界的事情，無(wú)需理會(huì )。她們超然其他一切人之上，不知為何村上對十幾歲的少女如此偏愛(ài)，并把她們放在如此高的位置上。
謎一樣的事物�！�1Q84》中無(wú)緣無(wú)故的兩個(gè)月亮，《刺殺騎士團長(cháng)》中莫名其妙的一個(gè)搖鈴。他們都沒(méi)有緣由地出現，又不知不覺(jué)間消失，你琢磨不透它出現的意義，但是沒(méi)有它，這作品便不能存在，是像空氣一樣重要的東西。
毫無(wú)成就的中年男人。若用一個(gè)字形容那就是“頹”，離婚后自絕后路，把工作也辭了，搬到另一個(gè)地方去住，靠微薄的收入勉強度日，這樣低欲望的生活倒是令人羨慕，但長(cháng)久來(lái)看，實(shí)在讓人焦慮�，F實(shí)中這樣的生活，我們通常維持不了不多久，對毫無(wú)成就的中年男人的偏愛(ài)，也是村上作品的特點(diǎn)之一。
情人及其突然的消失。村上的作品基本上都離不開(kāi)情人，他筆下的主人公總是會(huì )跟比自己大幾歲且有家室有孩子的.女性維持著(zhù)不錯的情人關(guān)系，而這位情人又會(huì )在某一天突然離開(kāi)他，有時(shí)候會(huì )留下一言半語(yǔ)，有時(shí)候則悄無(wú)聲息。不知是不是因為自己的婚姻生活太過(guò)美滿(mǎn)，所以在作品中總想給予主人公一些不一樣的體驗。
本書(shū)中另一個(gè)主要人物——免色，讓我想起了村上的另一部作品《沒(méi)有色彩的多崎作和他的巡禮之年》，在這部作品中除了主人公多崎作的朋友的名字里全都含有帶顏色的字，唯獨他沒(méi)有，這讓他耿耿于懷，而《刺殺騎士團長(cháng)》這本書(shū)中直接出現了“免色”這樣的名字。讓人感覺(jué)：嗯，有意思，村上喜歡這樣玩。
與作者生活的關(guān)聯(lián)：
村上的作品中也有不少他自己的影子，他沒(méi)上過(guò)班，還沒(méi)正式畢業(yè)就跟妻子兩人經(jīng)營(yíng)起了一家小店，白天供應咖啡，晚上改酒吧，經(jīng)營(yíng)了三年左右，29歲那年他突然下定決心以寫(xiě)作為生。在《當我談跑步時(shí)我談些什么》中，他這樣描述那個(gè)時(shí)刻：
那是一九七八年四月一日下午一點(diǎn)半左右，那一天，在神宮球場(chǎng)的外場(chǎng)觀(guān)眾席上，我一個(gè)人一邊喝著(zhù)啤酒，一邊觀(guān)看棒球比賽。
就是在這樣的情形下，他決定寫(xiě)小說(shuō)。一切都很隨意，很突然，甚至到開(kāi)始寫(xiě)的時(shí)候才發(fā)現自己連像樣的筆都沒(méi)有，于是去文具店買(mǎi)了一沓稿紙和一支筆�！洞虤ⅡT士團長(cháng)》這本書(shū)中，發(fā)生在主人公身上的變化也很突然，突然被妻子告知要離婚，立刻他就搬出去，并辭掉了之前的工作，還把手機扔了，好讓編輯找不到他，然后開(kāi)車(chē)四處游蕩，最后借住在朋友父親的舊宅子里。前后轉換之大，之突然，誰(shuí)之前不曾預料到的，就像他自己的經(jīng)歷一樣。
書(shū)中主人公既不聰明，又不機靈，還有點(diǎn)木訥，是那種事業(yè)上沒(méi)成就也沒(méi)賺到錢(qián)，還被妻子拋棄的中年男人，靠著(zhù)那一點(diǎn)興趣愛(ài)好和技能——畫(huà)畫(huà)，頹廢慘淡生活著(zhù)。
雖然不一樣，但總是感覺(jué)跟村上有點(diǎn)像呢，他在《當我談跑步時(shí)我談些什么》中曾寫(xiě)到：
老實(shí)說(shuō)，連自己讀不覺(jué)得自己有經(jīng)營(yíng)才干，只不過(guò)覺(jué)得一旦失敗了便是窮途末路，才不顧一切拼命努力。勤勉、耐勞、不惜體力......倘若比作馬匹，我恐怕不是專(zhuān)事比賽的賽馬，而更接近于從事雜役的駑馬。
所以，我常常在想，他是不是在想象寫(xiě)作失敗之后的生活，畢竟從概率上講，那樣生活的可能性更大一些。
很有可能這匹駑馬做出的新選擇，讓他的整個(gè)人生發(fā)生了巨大負面變化，往后的生活并沒(méi)有比之前更好，相反，是更糟糕，就像他作品中的主人公，頹廢慘淡生活著(zhù)，說(shuō)不定也會(huì )被妻子拋棄。
我覺(jué)得這是他對自己另一種人生的想象，畢竟他書(shū)中的主人公跟他有一樣的愛(ài)好，什么音響啦，音樂(lè )啦，黑膠唱片啦，CD啦，總少不了，他把他的愛(ài)好都放進(jìn)了作品中，我在讀的時(shí)候總是不自覺(jué)地給主人公安上村上本人的臉。
《刺殺騎士團長(cháng)》讀后感 13
許久沒(méi)正兒八經(jīng)的看中文小說(shuō)了，以為會(huì )很快看完，結果卻高估了自己，或許是太久沒(méi)看村上的書(shū)，竟忘了他一貫的寫(xiě)作風(fēng)格，那是需要讀者帶著(zhù)一份相對平和的心境，才能隨著(zhù)他的筆調進(jìn)入另一個(gè)似現實(shí)又非現實(shí)的世界。閱讀的過(guò)程會(huì )好奇，會(huì )疑惑，會(huì )納悶，會(huì )不可思議，卻獨獨不會(huì )有大起大伏的波動(dòng)。
合上書(shū)的那一刻，忍不住感慨，這本書(shū)簡(jiǎn)直就是村上春樹(shù)的集大成之作呀，但凡我們近年看過(guò)的《1Q84》也好，早些年的《挪威的森林》《海邊的卡夫卡》等等，所有帶著(zhù)村上印記的元素在這本書(shū)里都能看得到，比如免色這個(gè)看似完美無(wú)缺的男人，卻隱隱中還是有著(zhù)某種說(shuō)不清道不明的缺失；比如十三歲的謎一樣的少女，比如無(wú)緣無(wú)故出現在石室里的鈴，比如借騎士團長(cháng)形體化的理念（idea）……
而寫(xiě)作手法更是一如既往的“村上式”，手中的筆有點(diǎn)不受控地緊隨著(zhù)極度活躍的思維，想到哪兒寫(xiě)到哪兒，似乎每一個(gè)思維點(diǎn)都能延伸出許多條不得不解釋的線(xiàn)，而讀者也不由自主的被拖著(zhù)讀，時(shí)而當下，時(shí)而回憶，時(shí)而現實(shí)，時(shí)而虛幻……
我以為村上先生是調皮的，他總是故意將項鏈剪斷，讓一顆顆珍珠散落在全書(shū)的各個(gè)角落，非得讓讀者耐心專(zhuān)注的看完，撿回所有的珍珠再重新串成項鏈，才能明白作者的深意，而這或許便是村上先生作品的魅力所在吧。
所以，這厚厚的兩大本共768頁(yè)的小說(shuō)到底想分享我們一個(gè)什么樣的經(jīng)歷呢？簡(jiǎn)言之，可如下圖所現：
誠然小說(shuō)的主線(xiàn)不過(guò)是作為主人公的“我”，以畫(huà)肖像畫(huà)謀生，年屆三十六歲之時(shí)，某天早上，被結婚六年的妻子突然告知，“不能在一起生活了”。猝不及防的我簡(jiǎn)要詢(xún)問(wèn)幾句未果，也就看似坦然的接受了婚姻的結束。一個(gè)人開(kāi)車(chē)在外流浪了一個(gè)多月后，搬進(jìn)了朋友父親在小田原郊外山間的.舊居兼畫(huà)室，半替友看房，半暫住避世。這短暫不過(guò)半年的山居生活中，因著(zhù)好友父親雨田具彥一幅不曾面世的畫(huà)作《刺殺騎士團長(cháng)》而引起的一系列現實(shí)與虛幻交替出現的事件，環(huán)環(huán)相扣……逼著(zhù)“我”不得不正視少年時(shí)期因妹妹死亡而至的創(chuàng )傷后遺癥。
是的，這本書(shū)我讀到的最大感受便是創(chuàng )傷與救贖。而書(shū)里的每個(gè)人在面對各自的受創(chuàng )時(shí)，反應不一，結果更是迥異。
雨田繼彥，我好友的叔父，面對戰爭的創(chuàng )傷后遺癥，選擇了結束自己的生命。他當時(shí)二十歲，彼時(shí)東京音樂(lè )學(xué)校的在校生，按理在畢業(yè)前是免除兵役的，卻陰差陽(yáng)錯被征兵派去中國參加南京攻城戰（南京大屠殺），退伍返校后不久，因無(wú)法承受戰爭期間的血腥與無(wú)人性帶來(lái)的沉重心靈創(chuàng )傷，神經(jīng)分崩離析，最終在閣樓用剃刀割腕自殺。
雨田具彥，我好友的父親，也是我此刻居住的山間舊居主人，經(jīng)歷維也納暗殺未遂事件的創(chuàng )傷，以及弟弟雨田繼彥的自殺悲痛，內心傷痕累累，選擇了沉默以對，將滿(mǎn)腔的憤怒和哀傷，以及無(wú)法對抗世界巨大潮流的無(wú)力感、絕望感和自己獨自存活的內疚感，全化為筆下的安魂畫(huà)《刺殺騎士團長(cháng)》。
所謂安魂畫(huà)，便是為了安頓靈魂，醫治創(chuàng )傷的作品，而這幅作品畫(huà)完就一直被深藏在閣樓上，不為人所知。雨田具彥在92歲高齡后，處于基本分不清“歌劇和平底鍋有何區別的狀態(tài)”，住進(jìn)伊豆高原的護理機構，儼然成為“生物學(xué)上（也是社會(huì )學(xué)上）沒(méi)有也無(wú)妨的存在”。
而我，作為小說(shuō)的主人公，從頭到尾一直若隱若現著(zhù)我對妹妹的回憶與思念。
妹妹小徑，小我三歲，天生心臟瓣膜有問(wèn)題，是路易斯·卡羅爾《愛(ài)麗絲漫游奇境》的狂熱粉絲。在一次富士山風(fēng)洞游玩途中，發(fā)現一個(gè)類(lèi)似兔子洞的狹小風(fēng)洞，不聽(tīng)勸告要鉆進(jìn)去，及至很長(cháng)時(shí)間后才又鉆出來(lái)，直接把我給嚇壞了。這件事之后兩年，妹妹死了，當時(shí)她十二歲，我十五歲。
我一直無(wú)法釋?xiě)衙妹玫乃劳�，一度懷疑當時(shí)從富士山風(fēng)洞出來(lái)時(shí)妹妹便已不在了……而我也因此有了極度幽閉恐懼癥，雖然是在妹妹去世三年后才表面化。大抵是因為親眼目睹妹妹被塞入狹小的棺木，被封蓋鎖牢送去火葬爐的場(chǎng)景后，自此不敢進(jìn)入狹小封閉的場(chǎng)所，連電梯都不敢坐。
這是我因妹妹死亡的創(chuàng )傷反應在身體上的表現，是看得見(jiàn)的，但此外還有看不見(jiàn)的更深層次的精神創(chuàng )傷：我三十歲遇見(jiàn)妻子柚，便讓我想起死去的妹妹，“不是因為具體臉型相像，而是因為其表情的變化、尤其眼睛的轉動(dòng)和光閃給我的印象近乎神奇地像得一模一樣”。這讓人忍不住懷疑我愛(ài)上妻子的真正原因，似乎也能證明著(zhù)何以妻子的父親初次見(jiàn)面就不喜歡我，甚至預言“久長(cháng)不了喲！頂多四五年吧”，這三言?xún)烧Z(yǔ)連同不快的回響一直留在我的耳底，或作為某種詛咒影響到后來(lái)的后來(lái)。
與妻子離婚后，因著(zhù)免色的緣故，我為秋川真理惠畫(huà)肖像畫(huà)，這個(gè)沉默寡言的小個(gè)頭十三歲少女，同樣讓我想到了妹妹：相似的韻味，年齡也大體和妹妹死時(shí)年齡一樣。乃至于在小說(shuō)發(fā)展的后半段，我會(huì )為了“拯救”真理惠，而聽(tīng)從化形為騎士團長(cháng)的理念（idea）之語(yǔ)，重現畫(huà)作《刺殺騎士團長(cháng)》那一幕，用一把廚刀刺殺了騎士團長(cháng)（理念的化形），將畫(huà)里不協(xié)調的元素“長(cháng)面人”拽到這個(gè)世界，并借由長(cháng)面人進(jìn)入尋找自我的隱喻通道，最終直面自己內心深處的創(chuàng )傷與黑暗…...
重回現實(shí)世界后的我，意識到和妻子之間的問(wèn)題，也許在于我下意識地希求柚來(lái)替代死去的妹妹。我下決心要和妻子柚好好的深談一次。
小說(shuō)的結尾，我和妻子“破鏡重圓”，創(chuàng )傷得到了救贖，因畫(huà)作《刺殺騎士團長(cháng)》而打開(kāi)的環(huán)也終被閉合上了。
只不過(guò)作為讀者來(lái)講，未免覺(jué)得還是有點(diǎn)戛然而止的突兀，尚有不少遺落的珍珠并未找到呢，比如對于妻子柚的“離奇受孕”，比如“無(wú)面人”的身份以及那不曾畫(huà)出來(lái)的畫(huà)像……
或許便是這樣了吧，小說(shuō)本不必太較真，一如生活。虛實(shí)之間，假作真時(shí)真亦假。
所有人都是永未完成的存在。對于有形之物，時(shí)間是偉大的。時(shí)間不會(huì )總有，但只要有，就會(huì )卓有成效。
《刺殺騎士團長(cháng)》讀后感 14
最近一段時(shí)間，沉浸在日本著(zhù)名作家村上春樹(shù)的《刺殺騎士團長(cháng)》的故事里。
有時(shí)候長(cháng)時(shí)間閱讀，由于眼睛老化的緣故，抬起頭來(lái)再看東西就是模糊的，特別是看電視，平時(shí)比較清晰的影像，特別感覺(jué)渾濁。
故事的主人公，“我”是一個(gè)中年的畫(huà)家，六年的婚姻生活平淡而幸福�？墒窃谕蝗恢g，妻子說(shuō)有了外遇，希望分手。于是“我”在短暫驚訝之后，帶著(zhù)僅有的隨身物品，開(kāi)著(zhù)一輛破車(chē)，在百思不得其解的困惑中，踏上了漫無(wú)目的的旅途。盡管自己很大度，可是，在在內心依然覺(jué)得自己是個(gè)受害者。
經(jīng)過(guò)百無(wú)聊賴(lài)的漫游，最后住進(jìn)了好友父親而且是知名畫(huà)家的山頂之家，從而引發(fā)了一連串不可思議的奇怪事件。
“我”在畫(huà)家的家里開(kāi)始莫名的活著(zhù)，后來(lái)莫名其妙的有人出非常離譜的價(jià)格要求畫(huà)肖像畫(huà)，從而認識了滿(mǎn)頭白發(fā)、風(fēng)度翩翩、生活一絲不茍、充滿(mǎn)懸念的紳士——免色涉。不久在閣樓里發(fā)現一幅奇怪的畫(huà)——《刺殺騎士團長(cháng)》，再后來(lái)由聽(tīng)到屋后的樹(shù)林里半夜傳來(lái)奇怪的鈴聲，并有免色涉協(xié)助，打開(kāi)一個(gè)放著(zhù)古鈴的樹(shù)洞，從此帶來(lái)了幽靈一樣的`人物——騎士團長(cháng)，并引發(fā)一連串不可思議的事件。
《刺殺騎士團長(cháng)》取材于莫扎特的兩幕歌劇《唐璜》。在這部歌劇中，浪蕩公子唐璜欲對美貌女子非禮，女子的父親騎士團長(cháng)趕來(lái)相救而被唐璜當場(chǎng)刺殺。這也是騎士團長(cháng)的原型。而在這部小說(shuō)中，騎士團長(cháng)成了畫(huà)中的人物，成了那個(gè)帶領(lǐng)主人公走出地下迷宮的引路人。小說(shuō)也明白表示：“騎士團長(cháng)”其實(shí)就是“理念”的化身�！袄砟睢北緹o(wú)好壞，也本就無(wú)形。思考本來(lái)只存在于思考者之中，他人固然不知。而在這幅畫(huà)中，還有一個(gè)怎么也想象不明白的“長(cháng)面人”從地下偷窺著(zhù)整個(gè)事件的發(fā)生，正如小說(shuō)后面所解釋的，“長(cháng)面人”代表是隱喻——也許所有的事件背后，都有自己沒(méi)有明白的結果或真相。
小說(shuō)有時(shí)候基于很長(cháng)的篇幅，用于描寫(xiě)人物的內心彷徨，通過(guò)自己反復思考和無(wú)休止地困惑，來(lái)反饋生活中種種難以表述的糾結。
人總是有兩面性，既有善的一面，也有本原的“惡”。刺殺騎士團長(cháng)，也許就是要表達只有清除自己的本原“惡”，陽(yáng)光的一面才能得到重生�！拔摇痹谄拮颖撑押�，雖然痛苦和迷茫，但是并沒(méi)有生恨，相反，在經(jīng)歷種種遭遇之后，反而從容接受妻子，并最終言歸于好！
知道真相有時(shí)候未必是件好事，書(shū)中也曾反復表述這樣的思想，況且，有時(shí)候，所謂的真相也未必就是真相。真相也僅僅是個(gè)人的認知而已。在“理念”、“隱喻”甚至“雙重隱喻”的世界，什么是真實(shí)？什么是虛幻？往往又是模糊不清的。
當然，日本作家的作品總是有一些情愛(ài)描寫(xiě)，因此不建議推薦給未成年的少年兒童去閱讀，而且小說(shuō)的思考深度比較深奧一些，因此，個(gè)人覺(jué)得也不適合孩子們去思考和品味。
安逸也是一種罪過(guò)，經(jīng)過(guò)心靈的洗滌，才能發(fā)現真正的自我！
《刺殺騎士團長(cháng)》讀后感 15
和村上結緣，應該是從二十年前開(kāi)始，98年的夏末，燥熱而沉悶，16歲的我從一個(gè)中部不知名的小縣城到上海讀大學(xué)，那時(shí)還只是個(gè)懵懂的少年。當時(shí)看到村上的《挪威的森林》不僅被里面晦澀朦朧的意境所吸引，60年代的日本，昏暗的酒吧，低沉的爵士樂(lè )，迷茫內向但又有所堅持的主人公，和幾位女主角糾纏不清的感情，這完全吸引著(zhù)年少的我，而第一人稱(chēng)的自述，有著(zhù)強烈的代入感，讓你進(jìn)入那個(gè)時(shí)代，仿佛身邊的環(huán)境也跟著(zhù)變成小說(shuō)中的.時(shí)代，分不清哪里是現實(shí)，哪里是幻境……
而更讓我覺(jué)得村上經(jīng)典以致把村上作為我尊崇的小說(shuō)家之一，其實(shí)是他的一篇短篇《遇上百分百的女孩》，小說(shuō)篇幅很短，但對于彼時(shí)少年的我，絕對是個(gè)百分百的浪漫之作，以至于當時(shí)有種想法，經(jīng)典的藝術(shù)（包含繪畫(huà)，音樂(lè )，小說(shuō)等）都是本存在于這個(gè)世間，只是作者偶爾發(fā)現并用自己擅長(cháng)的方式表達出了而已，就如宋朝詩(shī)人陸游所說(shuō)："本天成，妙手偶得知"而經(jīng)歷了二十年歲月的摧殘之后，愈發(fā)覺(jué)得這句話(huà)是無(wú)比的真理。美好的事物本就是存在人們周邊的，只是需要作者以自己擅長(cháng)的方式偶然發(fā)現并呈現出而已。
當時(shí)同樣覺(jué)得經(jīng)典的就是幾米的漫畫(huà)，尤其好的是《向左走，向右走》，第一眼看到的時(shí)候和看村上的《遇上百分百的女孩》同樣震撼，同為能成為經(jīng)典的作品。甚至于自己的英名i也自幾米的出處。
回到村上的話(huà)題，當時(shí)村上的小說(shuō)里幾乎大部分都是青年的"我"，也很符合當時(shí)我的狀態(tài)：年輕，懵懂，無(wú)知，貧窮，而又充滿(mǎn)對未的迷惘。而當二十年后的今天，讀到村上最新的《刺殺騎士團長(cháng)》，巧合的是，書(shū)中的主人公也是6歲，和我年齡一樣，也是命運的一種注定吧，所以想寫(xiě)點(diǎn)什么，也算為未的自己留下點(diǎn)紀念。
說(shuō)不上對村上有特別深的了解，從《挪威的森林》、《且聽(tīng)風(fēng)吟》、《國境之南》、《海邊的卡夫卡》到《1Q84》，以及現在剛剛拜讀的《刺殺騎士團長(cháng)》，讀過(guò)村上的書(shū)也比較有限，但村上的風(fēng)格卻是能突破字和紙張的限制，能給你呈現畫(huà)面感的。而村上對爵士樂(lè )和唱片機的偏愛(ài)，即使沒(méi)聽(tīng)過(guò)那些老歌，也仿佛能透過(guò)字和紙張，給你帶音樂(lè )的氛圍。
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