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《天使愛(ài)美麗》中的色彩與光線(xiàn)分析
這部精靈古怪、充滿(mǎn)了奇幻想象力的影片是法國電影怪杰讓-皮埃爾·儒內的杰作。儒內早年憑借一系列頗有特色的短片確定了自己的電影風(fēng)格，他偏愛(ài)于那些非同尋常、甚至帶有卡通色彩的人物形象和超常規的攝影角度。
一、 影片的整體色彩風(fēng)格
在其影片色彩處理上，導演強調的是一種以暖色調為主的把互補色并列放置在一起的關(guān)系處理，并強調色彩的對比，整個(gè)電影構圖完全是油畫(huà)重彩樣式，就象女主角黑色的瞳孔與鮮艷跳躍的紅唇，在法國標準得明朗陽(yáng)光之下，讓觀(guān)者有種對生活的暖意與敬意，隨著(zhù)情節的層層推進(jìn)，色彩配合人物的情緒變化，將上世紀巴黎的景致慢慢舒展開(kāi)來(lái)，淡淡的懷舊風(fēng)格躍然。色彩隨著(zhù)音樂(lè )在流動(dòng)著(zhù)，但又有戲劇式“停頓”的固有色。整部影片充分體現出創(chuàng )作者的印象主義色彩與構成主義色彩的完美統一的色彩風(fēng)格。
二、 影片中光線(xiàn)及色彩處理的特點(diǎn)與整個(gè)影片故事情節的發(fā)展關(guān)系
導演儒內在影片中的時(shí)間雖然是現代的，但其實(shí)際意境確是他充斥童年記憶的50年代色彩的美麗巴黎。
主人公艾蜜莉，打小就是一個(gè)與寂寞的孩子。不能上學(xué)，金魚(yú)和母親又先后離她遠去。父親也變得孤寂。母親曾送給她一個(gè)二手柯達相機，鄰居利用艾蜜莉的天真無(wú)知，哄騙她相機有個(gè)致命的缺點(diǎn)，會(huì )引發(fā)一連串意外事故(畫(huà)面一)。由于艾蜜莉拍了許多風(fēng)景照，入夜時(shí)她內心充滿(mǎn)疑慮與恐慌(畫(huà)面二)，她凝視電視，內心充滿(mǎn)罪惡感(畫(huà)面三)。攝影機以小艾蜜莉的主觀(guān)視點(diǎn)來(lái)表現小艾蜜莉的恐慌心理，電視里的漫天大火(畫(huà)面四)，火車(chē)出軌，一架波音747墜毀，艾蜜莉恐懼的眼神光。
導演為了獲得人物和光線(xiàn)上的變化，攝影機緩緩向艾蜜莉推過(guò)來(lái)，這是以天使的廣角視角進(jìn)行拍攝，深咖啡色的大沙發(fā)上坐著(zhù)小小的艾蜜莉，大面積有節奏光感的淺黃色木板墻與艾蜜莉的粉紅色外衣形成強烈的對比，人物臉部的造型光線(xiàn)做出一個(gè)亮暗反差截然分明的一個(gè)光效(畫(huà)面二)，完全是一個(gè)假定的主觀(guān)光源光效，隨著(zhù)鏡頭的推進(jìn)(畫(huà)面三)，表現了艾蜜莉孤獨的心靈與人之間的冷漠和疏離。這種光效一方面從造型上可以襯托出人物的矛盾心理，另一方面也是從情節上對艾蜜莉的未來(lái)命運的一種視覺(jué)上的暗示。
畫(huà)面中的色彩結構是經(jīng)過(guò)精心設計的，重要的色彩放在了光影里面，隨著(zhù)鏡頭的推進(jìn)，最經(jīng)典的是右上側純綠色(固有色)花盆的呼應(畫(huà)面一)，雖然是固有色，但由于鏡頭的推動(dòng)，色彩在光影下也在流動(dòng)，這時(shí)的綠色在主觀(guān)層面上具有狹義的象征意義。粉紅色外衣與綠色的互補色和艾蜜莉鞋面上的一點(diǎn)藍與墻面黃色的互補色構成了一種重要的色彩組合樣式，這種組合樣式呈現出的是既對立又趨向統一的圓滿(mǎn)狀態(tài)。隨著(zhù)光影與鏡頭的流動(dòng)，這種人物內心的情緒變化強調的是色彩的流動(dòng)性，傳達出的是主人公的焦慮與不安。這時(shí)的粉紅色象征著(zhù)艾蜜莉被壓抑的情感，這時(shí)的純綠色在畫(huà)面整體中具體而又鮮明地顯示出一種特殊力量的作用過(guò)程，即寧靜、安詳，隱喻著(zhù)艾蜜莉即將到來(lái)的生命轉機。
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