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藝術(shù)碩士專(zhuān)業(yè)學(xué)位考試復習重點(diǎn)(音樂(lè ))
中國音樂(lè )史(近現代)
1、我國清代戲曲的四大聲腔有哪些?
答：昆腔、高腔(弋陽(yáng)腔)、梆子腔、皮黃腔
2、我國北方和南方的代表性曲藝音樂(lè )品種有哪些?各舉一例
答：北方的鼓詞(山東大鼓，京韻大鼓)，南方的彈詞(蘇州彈詞)
3、什么叫"學(xué)堂樂(lè )歌"?
答：自1904年左右開(kāi)始，在新式學(xué)堂開(kāi)設的"樂(lè )歌課"上教習的歌曲(1903年，張之洞首先將音樂(lè )課作為課程在新學(xué)堂中施行)。這些歌曲的曲調太多來(lái)自歐洲和日本的歌曲(包括一些藝術(shù)歌曲)，由一些留學(xué)歐日回國的學(xué)人填上具有民族主義和愛(ài)國主義內涵的新詞而成。代表曲目有《何日醒》(夏頌萊編詞)《中國男兒》《十八省地理歷史歌》《黃河》《揚子江》等。
4、創(chuàng )作和教習學(xué)堂樂(lè )歌的代表人物有哪些?
答：沈心工(重點(diǎn)了解)曾志泯，李叔同(重點(diǎn)了解)，高壽田，馮亞雄等
5、學(xué)堂樂(lè )歌在中國近現代音樂(lè )發(fā)展中的意義?
答：1學(xué)堂樂(lè )歌是歐洲音樂(lè )文化大規模傳入中國的開(kāi)端，也是中國新民族主義文化在音樂(lè )領(lǐng)域的萌芽，2學(xué)堂樂(lè )歌為中國"新音樂(lè )"的誕生和發(fā)展開(kāi)啟了源頭;3為后來(lái)我國的軍歌，工農革命歌曲和群眾歌曲體裁的發(fā)展開(kāi)了先河;4為歐洲音樂(lè )文化的知識和技能在中國的廣泛傳播奠定了基礎;5為我國培養了第一批現代意義上的音樂(lè )家。
6、歌曲《滿(mǎn)江紅》(岳飛詞)的來(lái)歷?
答：1925年，"五卅運動(dòng)"中楊萌瀏將元代詩(shī)人薩都喇作詞的《金陵懷古》一曲，填上岳飛的《滿(mǎn)江紅》詞而成，這首歌曲從1920年代下半葉以來(lái)，在我國傳唱甚廣。
7、從20世紀以來(lái)的"新民歌"看民歌的傳承演變規律。
答：民歌在傳承中，其曲調的變化比較緩慢，但歌詞總是在滿(mǎn)足現實(shí)需要的動(dòng)機作用下隨時(shí)處于變化之中，如《五更調》《孟姜女》《蘇武牧羊》等，以及30-40年代的"紅區民歌"和"解放區民歌"等都體現這一規律。
8、我國第一所高等專(zhuān)業(yè)音樂(lè )教育機構是?
答：上海國力音樂(lè )專(zhuān)科學(xué)校，成立于1927年，這所學(xué)校的建立，標志著(zhù)中國高等教育音樂(lè )的開(kāi)始。
9、"五四"時(shí)期中國文化界對于中國傳統音樂(lè )的主流價(jià)值判斷是什么?
答：(P53-P54)歐洲音樂(lè )中心"以西為師"和"西化";中國音樂(lè )"落后"和"不科學(xué)"。
10、王光祈對中國音樂(lè )學(xué)建設的主要貢獻?
答：王光祈是中國現代音樂(lè )史上第一個(gè)在音樂(lè )學(xué)領(lǐng)域中努力進(jìn)行探索的理論家。主要著(zhù)作有《中國音樂(lè )史》、《東西樂(lè )制之研究》、《東方民族之音樂(lè )》等。通過(guò)這些論著(zhù)，他第一次向中國人系統地介紹了歐洲音樂(lè )文化和理論，并促使人們重視以科學(xué)的方法來(lái)整理和研究中國傳統音樂(lè )。此外，他還在世界第一個(gè)提出了歐亞上存在的三個(gè)主要音樂(lè )體系的理論。
11、蕭友梅對中國專(zhuān)業(yè)音樂(lè )教育的歷史貢獻。
答：(P58)蕭友梅是中國高等專(zhuān)業(yè)音樂(lè )教育的奠基人，上海國立音樂(lè )專(zhuān)科學(xué)校的創(chuàng )辦者和首任校長(cháng)。他在專(zhuān)業(yè)音樂(lè )教育的學(xué)科建設，教材，教法，音樂(lè )創(chuàng )作等方面做出了巨大貢獻，為中國培養了大量本土的專(zhuān)業(yè)音樂(lè )人才，中國的專(zhuān)業(yè)音樂(lè )作曲也自他而始，改變了中國歷史上音樂(lè )的"集體創(chuàng )作"和"依曲填詞"的創(chuàng )作傳統。
12、趙元任的"中國化"音樂(lè )發(fā)展觀(guān)與實(shí)踐。
答：(P62-P69)要點(diǎn)：第一個(gè)注意到中國語(yǔ)言與中國音樂(lè )之間的特殊關(guān)系，第一個(gè)明確提出"中國化"的中國音樂(lè )發(fā)展道路，對于其"中國化" 音樂(lè )發(fā)展觀(guān)的實(shí)踐進(jìn)行了大量的創(chuàng )作實(shí)踐(如《教我如何不想她》，中國化的和聲探索等)。此外，他也是中國第一個(gè)大型合唱曲《海韻》的曲作者。
13、劉天華對中國民族樂(lè )器發(fā)展的貢獻。
答：(P75-P80)要點(diǎn)：1在五四及以后西化之風(fēng)甚囂張上的社會(huì )背景下，提出"改進(jìn)國樂(lè )"的主張，明確提出中國音樂(lè )的未來(lái)發(fā)展應該"一方面采取本國固有的精神，一方面容納外來(lái)的潮流，從東西的調和與合作之中，打出一條新路來(lái)";2批評了音樂(lè )的貴族化傾向，提倡音樂(lè )為民眾服務(wù);3通過(guò)二胡音樂(lè )的創(chuàng )作，表演，研究和教學(xué)，身體力行并卓有成效地實(shí)踐了自己"改進(jìn)國樂(lè )"的主張。4此外，他還是中國現代音樂(lè )史中最早和有意識地對中國民族民間音樂(lè )進(jìn)行搜索和整理的先驅人物之一。
14、1920年代工農革命歌曲與"學(xué)堂樂(lè )歌"在音樂(lè )風(fēng)格方面的主要區別?
答：前者大量采用了中國民歌中的城市小調進(jìn)行重新填詞而成，具有濃郁的中國傳統音樂(lè )風(fēng)格特征，如澎湃用海陸來(lái)民歌填詞的《田崽罵田公》、《五一勞動(dòng)節》等;/后者的曲調來(lái)源則主要是歐洲和日本的歌曲，故而以西洋和東洋音樂(lè )為主。
15、瞿秋白對工農革命歌曲傳播和創(chuàng )作的貢獻。
答：(P84-P86)要點(diǎn)：《國際歌》傳入中國的最早介紹者和譯詞者(1923年6《新青年季刊》);工農革命歌曲中最早的創(chuàng )作歌曲之一《赤潮曲》的作者(1923年6《新青年季刊》)。
16、1920-30年代紅色根據地革命歌曲的主要音樂(lè )風(fēng)格特征。
答：(P88-P93)與工農革命歌曲相似，主要由民歌(城市小調)曲調填詞而成，具有濃郁的中國傳統音樂(lè )風(fēng)格(傳統民族化音樂(lè )風(fēng)格)，如《紅區干部好作風(fēng)》就是用江西興國山歌《打支山歌過(guò)橫排》曲同填詞而成。
17、我國第一部清唱劇體裁歌曲的曲目，創(chuàng )作年代，創(chuàng )作者背景和作者。
答：(P106-P108)《長(cháng)恨歌》1932年-34年，上海"一?二八事變"，黃自。
18、聶爾對中國現代音樂(lè )發(fā)展的貢獻。
答：(P124-P134)要點(diǎn)：左翼音樂(lè )運動(dòng)的旗手，中國現代音樂(lè )史上第一個(gè)無(wú)產(chǎn)階級音樂(lè )家，電影和戲劇音樂(lè )的早期重要創(chuàng )作者之一;《國歌》(《義勇軍進(jìn)行曲》，1932)的曲作者。
19、冼星海對中國現代音樂(lè )發(fā)展的貢獻。(重點(diǎn))
答：(P153-P170)要點(diǎn)：抗日救亡音樂(lè )的旗手;中國民族新音樂(lè )(中國傳統+西方風(fēng)格的音樂(lè ))的成功實(shí)踐者;中國現代合唱套曲的最偉大創(chuàng )作者之一(《黃河大合唱》1939年，中國合唱套曲創(chuàng )作史上的里程碑式作品)。
20、什么叫"秧歌劇"?
答：1940年代初，在陜甘寧根據地開(kāi)展的"新秧歌劇運動(dòng)"的基礎上形成的歌舞小戲，其特點(diǎn)是：以故事化的歌舞表演為主，人物，情節，化裝，表演上都比較簡(jiǎn)單，一般在露天的廣場(chǎng)演出，其音樂(lè )多采用陜北民歌曲調和地方戲曲，曲藝音樂(lè )填詞改編，其內容大多與抗戰，生產(chǎn)和反帝反封建相關(guān)。其代表性劇目有《兄弟開(kāi)荒》、《夫妻識字》、《周子山》等。
21、什么叫"新歌劇"?(定義重點(diǎn))
答：以1945年歌劇《白毛女》的上演為起始標志的具有濃郁的中國傳統民間音樂(lè )風(fēng)格特征的歌劇體裁，新歌劇產(chǎn)生于西方歌劇與邊區秧歌劇相融合的實(shí)踐基礎之上，其音調廣泛地采用了中國民歌(如河北民歌《小白菜》)和戲曲曲藝音樂(lè )教材，并吸納了歐洲歌劇中戲劇化的音樂(lè )表現手段(如詠嘆調，宣敘調的不同功能應用，人物的主導性音樂(lè )主題及其發(fā)展，和聲、復調、合唱、伴唱、重唱和管弦樂(lè )隊的應用等)。新歌劇的代表性歌劇作有《白毛女》、《劉胡蘭》、《赤葉河》、《小二黑結婚》、《柯山紅日》《紅珊瑚》《洪湖赤衛隊》等。
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