美術(shù)鑒賞論文范文

下面是《美術(shù)鑒賞論文范文》：

  繪畫(huà)中的色彩，是一件作品的生命力之所在。但色彩藝術(shù)同其它藝術(shù)種類(lèi)一樣，在漫長(cháng)的歷史時(shí)期中，經(jīng)過(guò)歷代藝術(shù)家的努力和探索，其觀(guān)念也在不斷地發(fā)生變化。如今，逼真地再現物象的色彩，表達物象的質(zhì)感，已不是繪畫(huà)中色彩的最終目的，色彩自身應具有充分的表現力和相對的獨立性。
    從早期文藝復興至今，繪畫(huà)中色彩的表現方法豐富多彩，一代代藝術(shù)大師們耕耘不止，給后人們留下了無(wú)數的藝術(shù)財富。
    十五世紀上半葉，凡·愛(ài)克兄弟在再現人體和物體的固有色彩方面開(kāi)始形成了藝術(shù)風(fēng)格。他們的作品，在堅實(shí)的造型基礎上，加以逼真細膩的色彩表現。作品中的色彩主要是表現物象的固有顏色，這些色彩，通過(guò)模糊與鮮明、明亮與陰暗的調子，創(chuàng )造出了令人信服的自然形象。弗朗切斯卡在色彩繪畫(huà)中則強調鮮明的輪廓線(xiàn)和富有表現力的大色塊來(lái)進(jìn)行創(chuàng )作，其色彩已具有一定的主觀(guān)因素；達·芬奇則采用極單純而又豐富的色調創(chuàng )造出了不朽的藝術(shù)形象；西班牙畫(huà)家格列柯用一種奇特的、只有他才具有的色彩來(lái)進(jìn)行創(chuàng )作，其色調已經(jīng)超越了物象本身的色彩范疇，達到了一種色彩的抽象概括，其色彩運用，更多的是為適應精神上富有表現力的主題的要求，不受物象色彩的制約，他根椐畫(huà)面上節奏、旋律的需要而重新組合色調，作品富有現代精神；倫勃朗利用強烈的明暗對照，單純而強烈的色彩來(lái)突出主題，人物在幽暗模糊的環(huán)境中閃閃發(fā)光，作品充滿(mǎn)了深度。
    十九世紀，由于科學(xué)的發(fā)展，一些有關(guān)色彩理論的論述在歐洲問(wèn)世，這為藝術(shù)家們進(jìn)一步研究色彩的規律奠定了理論基矗由于印象派畫(huà)家對大自然的充分研究和描繪，使其達到了一個(gè)全的色彩世界。

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