對水彩畫(huà)中的潛意識解讀
對潛意識心理研究起始與十八世紀，對它的考察與研究有了兩個(gè)多世紀的歷史。由萊布尼茲到弗洛伊德充分論述了潛意識對意識領(lǐng)域的影響與改變，以及意識下對潛意識在各個(gè)領(lǐng)域的探索成果。繪畫(huà)作品通過(guò)畫(huà)家接受外在刺激，經(jīng)由內心梳理與外在的模仿而創(chuàng )作出的，具有審美性的表達畫(huà)家內心情感的產(chǎn)物。藝術(shù)作為與人的心理，這個(gè)十分獨特的領(lǐng)域相關(guān)聯(lián)的一種十分特殊的意識形態(tài)，把我們引領(lǐng)到意識領(lǐng)域來(lái)分析繪畫(huà)與心理的關(guān)系。科林爾森認為，在我們的意識中，在靠近日常生活表層的地方，有一種過(guò)剩能量?jì)Σ叵�，存放�?zhù)準備使用的能量，就好像存放在銀行中里的錢(qián)一樣，在我們需要的時(shí)候就可以派上大用場(chǎng)。藝術(shù)家畫(huà)畫(huà)之前經(jīng)常是首先對某一景物感興趣，我覺(jué)得這是畫(huà)畫(huà)的關(guān)鍵，不能感動(dòng)你的事物是很難畫(huà)好的，這種繪畫(huà)的沖動(dòng)是來(lái)自于我們內心深處的潛意識，潛意識將這種沖動(dòng)傳遞給意識，我們就會(huì )做出決定開(kāi)始創(chuàng )作。而潛意識在我們創(chuàng )作之初的選材和構思方面做出了重要的貢獻，我們在平時(shí)的生活中的耳濡目染對我們的創(chuàng )作的積極作用是非常大的，它會(huì )不知不覺(jué)的控制我們的行為和活動(dòng)并直接影響我們的決定，我們似乎覺(jué)察不到它們的真正來(lái)源，而是自然而然的閃現，這就是潛意識作用的結果。它是我們長(cháng)時(shí)間在藝術(shù)的氛圍中熏陶所獲得的恩賜。
在我們的繪畫(huà)創(chuàng )作中意識和潛意識也是共同作用的。在繪畫(huà)中意識與潛意識的相互作用的時(shí)候它們是按照一定的主次比例關(guān)系來(lái)發(fā)揮作用的，在我們受某種啟發(fā)或是某一景物的觸動(dòng)想要畫(huà)畫(huà)時(shí)，這種原始的沖動(dòng)一般是受潛意識的啟發(fā)和支配的，而意識在這時(shí)一般不會(huì )起到關(guān)鍵的作用，這就是創(chuàng )作的原動(dòng)力，像弗洛伊德所講的那樣是一種本能力量，繪畫(huà)是人類(lèi)為滿(mǎn)足自己的審美和創(chuàng )造的需要的一種本能反映，外界的刺激是它的誘因，它是人類(lèi)高于動(dòng)物性本能的又一種獨有的高級反應。當我們在動(dòng)筆之前的構思、構圖階段，當我們需要在畫(huà)之前要解決諸如畫(huà)面中出現的素描關(guān)系和色彩關(guān)系等較為客觀(guān)和有規律的問(wèn)題時(shí)，意識的作用則在短時(shí)間內占主導地位，我們會(huì )動(dòng)用我們的頭腦來(lái)分析各種關(guān)系的協(xié)調與安排，這種安排不是很隨意的和無(wú)規律的，而是能夠通過(guò)合理的分析而做出更好的判斷，這時(shí)潛意識則居于次要的地位。很快，當解決一些關(guān)鍵問(wèn)題后，當我們開(kāi)始畫(huà)的時(shí)候，潛意識又回到主導地位，會(huì )引導我們去創(chuàng )作，我們的用筆、用色都似乎在某種計劃之后獲得解放，這種解放是使我們能完成畫(huà)面的必要條件，否則，如果創(chuàng )作狀態(tài)始終是受到意識的規范和約束，我們將寸步難行。由此更證明了一點(diǎn)，繪畫(huà)是心底情感的產(chǎn)物，首先它的創(chuàng )作最初是來(lái)源于某種被激發(fā)的情感，沒(méi)有情感的畫(huà)面是不能成立的，畫(huà)的人情緒飽滿(mǎn)，欣賞者才能在畫(huà)面中獲得充分的情感，沒(méi)有情感的畫(huà)面是乏味和無(wú)法欣賞的。喬治亞。奧基夫在1917年創(chuàng )作的《夜星3號》，被人稱(chēng)作是一幅“抽象藝術(shù)”作品，這一幅所謂的“抽象藝術(shù)”之所以是藝術(shù)，并不在于其“抽象”，而在于其潛意識情感性，觀(guān)眾看了以后感覺(jué)到一種氣勢、一種力量、一種內在的與外在的節奏與韻律的美，因此受到其情感因素的感染。創(chuàng )作主體在潛意識的支配下，往往能發(fā)揮巨大的主觀(guān)能動(dòng)作用，創(chuàng )作如大河奔流，一發(fā)不可收拾，象奧爾森的《風(fēng)景幻象》等世界水彩名作，就是在激情的潛意識的驅動(dòng)下創(chuàng )作出來(lái)的。
當我們對繪畫(huà)的內容和題材較為熟悉并能夠較為輕松的駕御時(shí)，意識的作用就會(huì )降低，因為輕車(chē)熟路而使思考的負擔減輕。相反，如果我們遇到了較為復雜的困難時(shí)，比如我們在畫(huà)的過(guò)程中對于某一部分不能滿(mǎn)意又想不到很好的辦法解決的時(shí)候，意識會(huì )起更為重要的作用，意識就會(huì )調動(dòng)各種思維手段進(jìn)行分析并努力得到解決。一般來(lái)說(shuō)在畫(huà)畫(huà)的起始階段意識的作用較強，潛意識的作用較弱，在繪畫(huà)的中間階段，潛意識則占據了主要位置，這就是我們所說(shuō)的漸入佳境的時(shí)候，這時(shí)的繪畫(huà)狀態(tài)較為放松，筆觸也更流暢和大膽，也會(huì )有更多的靈感閃現，頭腦中不會(huì )想很多關(guān)于構成或色彩等一些技術(shù)上的問(wèn)題，這時(shí)的頭腦似乎是一種空白的狀態(tài)，任何干擾也不會(huì )打斷我的思路，隨興所至，往往較為生動(dòng)的畫(huà)面會(huì )在這一階段產(chǎn)生。畫(huà)面完全是藝術(shù)家情感和感覺(jué)的自然宣泄和流露。
對水彩畫(huà)創(chuàng )作者而言，我認為不單要對水彩技法進(jìn)行熟練的掌握和對水彩特性的熟識，更要有一種對心理意識和潛意識尋求和發(fā)現。任何藝術(shù)創(chuàng )作中都有潛意識的參與，充分發(fā)揮潛意識的作用，憑借其進(jìn)行創(chuàng )作，“靈感”所至“即興”而出。對于畫(huà)水彩畫(huà)來(lái)說(shuō)，在繪畫(huà)中的潛意識元素越來(lái)越多，也越來(lái)越豐富，使繪者不能直解其意，但在好奇心的驅使下又怎肯不視。因此，更明確的了解潛意識心理學(xué)在水彩畫(huà)中乃至藝術(shù)中所起的重要作用是極其必要的。也正因為潛意識在深度意識領(lǐng)域的重要參與和突出表現，才使得我們不能對其無(wú)動(dòng)于衷。用自己獨特的語(yǔ)言形式，來(lái)表述各種潛意識、理念、探求和發(fā)現那神秘的未知境界。水的變化是畫(huà)面的趣味中心。其過(guò)程中潛意識隨時(shí)都可能發(fā)生，需要繪畫(huà)者根據藝術(shù)規律因勢利導。在畫(huà)的過(guò)程中能夠充分發(fā)揮潛意識的積極作用，并且注意到意識與潛意識的相互作用關(guān)系。
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