古典油畫(huà)到現代油畫(huà)的發(fā)展概述
摘 要 古典油畫(huà)到現代油畫(huà)的發(fā)展過(guò)程中，經(jīng)歷了很多的流派，也各自有不同的特色，在我看來(lái)，古典油畫(huà)在發(fā)展過(guò)程中吸收和借鑒，演化到現在，當代油畫(huà)汲取了古典繪畫(huà)中的精華，拋開(kāi)了很多技術(shù)上的束縛，更加適應現代社會(huì )全民接觸藝術(shù)的要求，本文就此展開(kāi)了分析。關(guān)鍵詞 古典油畫(huà)；現代油畫(huà)；發(fā)展進(jìn)步
一、古典油畫(huà)到現代油畫(huà)的發(fā)展
油畫(huà)經(jīng)過(guò)西方特有的藝術(shù)發(fā)展成為世界藝術(shù)寶庫的組成部分，經(jīng)歷了漫長(cháng)的吸收和借鑒以及成長(cháng)過(guò)程。古典油畫(huà)迅速發(fā)展是在17世紀，當時(shí)油畫(huà)的種類(lèi)按題材劃分為歷史畫(huà)、宗教故事畫(huà)、團體肖像、個(gè)人肖像、風(fēng)景畫(huà)、靜物畫(huà)、風(fēng)俗畫(huà)等�？梢哉f(shuō)題材方面已經(jīng)有很大的規模了。在技法上各個(gè)流派的畫(huà)家們也形成了各自微妙的不同，在大方向上這個(gè)時(shí)代的畫(huà)家都比較注重整體的顏色，而對筆觸的細膩沒(méi)有那么的關(guān)注。那個(gè)時(shí)代的油畫(huà)強調了油畫(huà)的光感，所謂光感是運用色彩的對比來(lái)創(chuàng )造出不同畫(huà)面的意境，比如冷暖色調在油畫(huà)風(fēng)景名著(zhù)上的廣泛運用，風(fēng)景畫(huà)中經(jīng)常會(huì )用到橙色和藍灰色的大量運用，雖然這兩種顏色似乎沒(méi)有統一性，但是在他的畫(huà)作中卻能很和諧的共存，并且給了人很大的視覺(jué)沖擊；另外厚薄層次的運用對光感的創(chuàng )造形成了很大的作用，對于畫(huà)作上的厚薄層次，大多數文藝復興前后的畫(huà)家都運用的恰到好處，比如蒙娜麗莎的繪畫(huà)技法上，就用層次感塑造出了立體的效果。到了18世紀，油畫(huà)的風(fēng)格在前人的基礎上更加注重生動(dòng)感，畫(huà)家在用筆的時(shí)候更加的注意筆觸的輕重緩急，所以18世紀的人物油畫(huà)比起前一階段更加的深刻而缺乏圓潤；到了19世紀，應該說(shuō)這個(gè)世紀油畫(huà)的發(fā)展是起著(zhù)承上啟下的作用的。油畫(huà)的色彩開(kāi)始發(fā)生很大的變化，很多畫(huà)家開(kāi)始對局部著(zhù)色的關(guān)注。色塊很鮮艷，比起17世紀的橙藍色塊融合成的褐色，19世紀的油畫(huà)色塊大多用紅色和米白等顏色來(lái)突出色塊的層次；這個(gè)時(shí)期的畫(huà)家對于環(huán)境的描繪出現在了畫(huà)作中，使得畫(huà)更加的和諧和融洽，而且自然主義風(fēng)格日盛，對于自然風(fēng)景的描繪這個(gè)時(shí)期較以往的時(shí)期都要多很多；20世紀歐洲油畫(huà)出現了特別而且富于自由精神的流派，開(kāi)始不拘一格的創(chuàng )作，這對于畫(huà)壇的面貌改變起了很大的作用。
二、古典油畫(huà)的特征
古典油畫(huà)技法上的特征主要是比較單一，大致上只分為兩種方法：丹培拉畫(huà)法和演變的直接畫(huà)法。丹培拉畫(huà)法是最古典的油畫(huà)，調和媒介是雞蛋清加但馬膠，采用的不是直接調色的方法，而是在有色底上提白做出素描效果后進(jìn)行反復的色彩罩染。后來(lái)慢慢的也有直接調色技法。
古典油畫(huà)的特征主要可以通過(guò)四個(gè)方面來(lái)闡述：
1、畫(huà)法上采用寫(xiě)實(shí)：古典畫(huà)法的寫(xiě)實(shí)主要是指作品上的物件完全與實(shí)物類(lèi)似，只是依靠光和影像來(lái)稍微做些修飾，對于風(fēng)景畫(huà)大部分是采用采風(fēng)進(jìn)行實(shí)地繪畫(huà)為主，表現出了濃厚的寫(xiě)實(shí)主義風(fēng)格。
2、在畫(huà)作的色彩表現力上，主要是用大色塊，濃郁的民族風(fēng)格色彩進(jìn)行描繪的，開(kāi)始關(guān)注整體轉向對局部的關(guān)注。
3、在畫(huà)畫(huà)的筆法上，對畫(huà)作的整體性更加的看重，所以對局部的筆觸處理非常的細致，這樣就能使色塊集中起來(lái)，顯色很有整體感，被描繪的物象統一在中心焦點(diǎn)的構圖中，形成與真實(shí)視域同構的效果。
4、從理念上來(lái)說(shuō)，古典油畫(huà)研究純藝術(shù)，以寫(xiě)實(shí)為主，喜歡臨摹真實(shí)存在的，印象派也是19世紀后開(kāi)始出現的，之前大多是實(shí)物寫(xiě)生油畫(huà)為主。
三、古典油畫(huà)到現代油畫(huà)之間過(guò)程中的借鑒和改良
現代油畫(huà)的發(fā)展是以寫(xiě)實(shí)畫(huà)法概念的不斷創(chuàng )新為線(xiàn)索的，圖像化的風(fēng)格明顯與古典畫(huà)風(fēng)中的寫(xiě)生有了很大的區別，如果說(shuō)古典油畫(huà)是在不斷以臨摹的出神入化為線(xiàn)索的話(huà)，那么現代油畫(huà)則是不斷地在以畫(huà)家的思想入畫(huà)，畫(huà)家將自己的感覺(jué)和主張以及對這個(gè)世界的看法不斷地融入到了油畫(huà)當中去，使得油畫(huà)本身不是風(fēng)景或是人物的再現，而是成為了反映現實(shí)和思想的一種載體。
從當代油畫(huà)的畫(huà)派風(fēng)格上來(lái)說(shuō)，現代畫(huà)家是在用自己的思維對社會(huì )進(jìn)行再現，而不是在物品和實(shí)物的基礎上進(jìn)行的臨摹，這種風(fēng)格呈現出來(lái)的感覺(jué)與現實(shí)是不符合的，但是可以用來(lái)反映現實(shí)，成為一種具象藝術(shù)。
他們從邁克凱利和杰夫庫恩斯這樣的后現代主義藝術(shù)家的作品中得到很多啟發(fā)。當代畫(huà)家一般都是將現成的圖像和物品或者夢(mèng)境中的情形裝進(jìn)自己的大腦，然后進(jìn)行感受和思想上的磨合，產(chǎn)生了自己對于物品的與現實(shí)不同但是又有聯(lián)系的理解。當然，對這些外在的事物在腦海中進(jìn)行了自我的思想分析和觀(guān)念的處理。當代油畫(huà)有著(zhù)自己獨特的表現特征，畫(huà)作上已經(jīng)不單純是真實(shí)的物品，而是經(jīng)過(guò)了選擇判斷以后廁家的主觀(guān)思維對于物品的描述，這是一種藝術(shù)上的再現，并且是加入了主觀(guān)思維的再現。這也就造成了現在的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)越來(lái)越少，當代油畫(huà)市場(chǎng)中寫(xiě)實(shí)主義風(fēng)格已經(jīng)不再是發(fā)展的主流，而更加要求要求作者自我表現，自由風(fēng)格日趨濃烈。這樣的油畫(huà)畫(huà)作使得后代的人們在鑒賞時(shí)能夠體會(huì )到作者的意圖、個(gè)性和時(shí)代的風(fēng)格，更好的理解除了油畫(huà)本身的線(xiàn)索和信息。
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