小議平面設計中空白藝術(shù)的運用論文

　　對中國畫(huà)來(lái)說(shuō)，空白空間不僅有承載圖形的功能，還有著(zhù)“其境逼而神境生”的價(jià)值和功能。莊子曰：“瞻彼闕者，虛室生白�！贝颂幩�謂的虛白不是虛無(wú)，也不是空間間架，更不是死的空間，而是“道”的吉祥之光�！百F真空，不貴頑空�！薄邦B空”就是指創(chuàng )化萬(wàn)物、萬(wàn)物運行的“道”。容納萬(wàn)境，空則靈氣往來(lái)�？帐浅尸F生命的力量，空是誕生美的力量，空能使物象產(chǎn)生距離感，使得物象孤立而自成境界。［1］由此可見(jiàn)，空是一種境界，是耐人尋味的視覺(jué)體驗，是中國畫(huà)人文精神的獨特體現。在平面設計中，空白又被稱(chēng)為“虛空間”、“受限空間”、“副形態(tài)”、“多余空間”等，雖然空間空白位于文字和圖形之后，但這并不代表它只是設計的背景，只要恰當運用空白空間，就可以使設計的視覺(jué)效果得到成倍提升。同時(shí)，巧妙地運用空間空白，也可以使空間變成一種虛實(shí)相間、具有實(shí)際意義的形狀，成為設計中的突出部分；如果運用不當，則會(huì )產(chǎn)生視覺(jué)上的雜亂與不和諧。

　　空白藝術(shù)的分類(lèi)

　　對于平面設計師來(lái)說(shuō)，平衡是形式美的重要法則，視覺(jué)交流主要有對稱(chēng)和不對稱(chēng)兩種類(lèi)型的平衡。對稱(chēng)的平衡以垂直軸為中心，兩邊因相似而取得平衡；不對稱(chēng)的平衡是由于兩邊不同產(chǎn)生了和諧的統一狀態(tài)和對比而使之呈現出不對稱(chēng)之美，或稱(chēng)之為“協(xié)調的不對稱(chēng)”。

　�。ㄒ唬�對稱(chēng)設計

　　對稱(chēng)設計是一種消極設計空間類(lèi)型，是指將要素放在空間的中心位置。對稱(chēng)設計主要可分為三類(lèi)：兩邊對稱(chēng)、半徑對稱(chēng)和旋轉對稱(chēng)。兩邊對稱(chēng)是指對稱(chēng)軸兩邊的設計完全一樣。半徑和旋轉對稱(chēng)是指各種要素均勻地圍繞中心點(diǎn)在空間中發(fā)散或旋轉，而垂直軸是對稱(chēng)設計的中心，要素分布在中間，空白處于邊緣，無(wú)法融入實(shí)體要素間，因而，這種設計也被稱(chēng)為消極空白空間。此時(shí)的空白雖然也能被人所看見(jiàn)，但卻只是作品的背景。對稱(chēng)設計是一種可預見(jiàn)的平衡設計。要想打破這種消極的空白空間設計方法，就需要將圖像中的一部分放入空間，使圖中凸顯部分成為傳達重要信息的部分。在日常生活中如果物體間相互重疊，那么其突出部分的輪廓也必定是重疊的，這可能會(huì )給空白空間設計產(chǎn)生消極影響。平面設計中對稱(chēng)設計相對較為簡(jiǎn)單，運用對稱(chēng)設計時(shí)應以“倒金字塔”形為基礎，這樣能輕易地吸引讀者的眼球。

　�。ǘ�）不對稱(chēng)設計

　　在不對稱(chēng)設計中圖案變化無(wú)法預見(jiàn)，因而可以使人感受到設計的動(dòng)態(tài)和活力，能夠在不對稱(chēng)要素間創(chuàng )造出平衡，因而不對稱(chēng)設計是一種積極的空間設計類(lèi)型。不對稱(chēng)設計也是我們觀(guān)察實(shí)體要素時(shí)必不可少的一部分。積極的空白空間具有設計好、質(zhì)量高的特性，因為這種設計是有意識創(chuàng )造出來(lái)的，是經(jīng)過(guò)精心策劃的。如果設計中只有實(shí)體要素而沒(méi)有空白空間會(huì )使人感到壓抑、擁擠，如果空白空間安排得當，不僅會(huì )增加設計的美觀(guān)度，而且還能夠提升實(shí)體要素的效果。詹奇丘爾德說(shuō)過(guò)，不對稱(chēng)設計更靈活，更能揭示主題的重要性，更符合美學(xué)要求。

　　空白藝術(shù)在平面設計中的運用

　�。ㄒ唬┛瞻姿囆g(shù)在招貼設計中的運用

　　招貼設計是信息傳播中的一種瞬間視覺(jué)圖像形式藝術(shù)，要求在有限的版面中營(yíng)造出一種過(guò)目不忘、回味無(wú)窮的藝術(shù)效果。心理學(xué)研究表明，越是簡(jiǎn)單的形象越能在短時(shí)間內抓住讀者的眼球，產(chǎn)生過(guò)目不忘的記憶。而空白所具有的“少則多”的個(gè)性，使得空白逐漸成為招貼設計中的一種藝術(shù)語(yǔ)言形式。這種語(yǔ)言形式不僅帶給讀者想象和回味的余地，而且還能帶給觀(guān)眾無(wú)窮的視覺(jué)享受，在追求簡(jiǎn)約而不失細節的審美要求中顯得格外重要。［2］在招貼設計中，合理地運用空白空間，能夠有效地增加畫(huà)面的視覺(jué)表現力、突出主題、提升設計品位。靳埭強先生在設計招貼作品時(shí)常將中國元素與現代設計理念相結合，運用大量的空白空間表現主題思想和意境，以此來(lái)增強作品的藝術(shù)表現力。在招貼設計中，設計師可以根據設計主題的需要來(lái)精簡(jiǎn)視覺(jué)元素，以獲得形式簡(jiǎn)潔、內涵豐富的畫(huà)面效果。設計中的“空白”并不表示“無(wú)”，相反，有時(shí)“空白”比“有”內涵更豐富，它能喚起讀者的想象力和聯(lián)想力，讓讀者徜徉于“空白”的想象和意境中，受到啟發(fā)和感染。當然，“空白”是指畫(huà)面中“無(wú)畫(huà)處”，但不一定就是“白色”，有時(shí)可能是黃色、紅色，或其他任何顏色。如福田繁雄教授在作品《1945年的勝利》中，除了飛向槍管的子彈是實(shí)體圖形外，其他部分則大面積運用黃色空白作為背景，既豐富了畫(huà)面，又增強了視覺(jué)沖擊力，使作品充滿(mǎn)了強烈的現代感。

　�。ǘ�）空白藝術(shù)在書(shū)籍裝幀設計中的運用

　　書(shū)籍裝幀設計是指對書(shū)籍形式和形態(tài)進(jìn)行的整體設計。通過(guò)對書(shū)籍的形式和形態(tài)的設計，既可以為讀者閱讀提供方便，也可以使讀者在閱讀過(guò)程中感受設計者的思想情感，獲得美的享受。書(shū)籍裝幀設計需要設計者在理解書(shū)籍內容的基礎上，準確地表達書(shū)的內容，將其轉化成設計語(yǔ)言，同時(shí)還需要以無(wú)形空間創(chuàng )造有形空間，為書(shū)籍營(yíng)造一種意境美。目前，在書(shū)籍裝幀設計中深受實(shí)用主義思想影響，往往充分利用每一處地方，將書(shū)頁(yè)擠得滿(mǎn)滿(mǎn)的，忽視了情感語(yǔ)言的創(chuàng )作，這樣的裝幀既難以使讀者品味到書(shū)籍的內容，也無(wú)法獲得美的視覺(jué)享受。魯迅先生總喜歡在書(shū)的開(kāi)頭或每個(gè)題目前后留下一些空白。讀者閱讀書(shū)籍是一個(gè)張弛、起伏變化的過(guò)程，空白的增加既可以緩解讀者的視覺(jué)疲勞，還可以增加書(shū)籍的含蓄韻味。［3］書(shū)籍裝幀設計中的“空白”，既可以使書(shū)籍主題更加突出，信息傳達效果更加增強，作品更具有感染力；又可以?xún)?yōu)化版面，營(yíng)造清新、愜意的氛圍，提高讀者的閱讀愉悅性。對書(shū)籍整體氣質(zhì)的把握是提升書(shū)籍品質(zhì)的關(guān)鍵，恰當地運用空白設計能夠使書(shū)籍給人以質(zhì)樸之美、素雅之美以及溫文爾雅的安靜之美�，F代社會(huì )是一個(gè)快節奏時(shí)代，閱讀的愉悅性和審美性成為讀者閱讀的首要目的。為讀者營(yíng)造一個(gè)輕松的、愉悅的閱讀氛圍成為書(shū)籍裝幀設計的重要追求，空白設計元素的存在則能夠有效地滿(mǎn)足這種追求，為書(shū)籍裝幀設計提供簡(jiǎn)潔、輕松之美。如獲得“世界最美之書(shū)”稱(chēng)號的《蟻囈》是一本實(shí)驗性圖書(shū)，裝幀時(shí)運用了大量的空白，給讀者留下了想象的空間，引起了讀者的情感共鳴。

　�。ㄈ�）空白藝術(shù)在包裝設計中的運用

　　隨著(zhù)生活質(zhì)量和審美水平的提高，人們對商品外部包裝的重視程度在不斷增加。作為商品文化形態(tài)的“外衣”，包裝逐步為社會(huì )所關(guān)注。包裝設計是指根據商品的性質(zhì)采用合適的材料、圖形和文字等，通過(guò)創(chuàng )意創(chuàng )造出具有自身特色的包裝形象，將商品信息和企業(yè)文化有效地附著(zhù)在包裝上，完成對商品品牌的塑造。對商品包裝進(jìn)行設計的根本目的是將商品的信息和獨特形象更好地傳播出去。要在有限的包裝空間中設計出消費者喜歡的包裝設計作品，就必須強化視覺(jué)中心的運用。營(yíng)造視覺(jué)中心是指以最簡(jiǎn)潔的設計元素，在最短的時(shí)間內將觀(guān)眾的視線(xiàn)引導到作品的視覺(jué)中心。而空白有著(zhù)加強主題的作用，可以將重要內容突出地表現出來(lái)，形成視覺(jué)中心，因而在包裝設計中空白是一種有效的表達方式。如對伏特加酒的包裝是以獨特酒瓶為特寫(xiě)，以簡(jiǎn)潔流暢的輪廓和大量留白，以“ABSOLUT”與“VODKA”作為設計的視覺(jué)中心，將酒的品質(zhì)與包裝完美地融為一體，給人一目了然之感。包裝中的空白既突出了商品品牌，又可以向消費者傳遞簡(jiǎn)潔、完美的品牌價(jià)值和文化品位。

　　在包裝設計中適當地運用空白還可以提升商品的檔次和藝術(shù)效果，給人以經(jīng)典與時(shí)尚之感。如香奈兒香水的包裝設計以及該品牌的包裝袋設計都可謂是經(jīng)典之作。香奈兒香水的包裝運用大面積的空白瓶身來(lái)凸顯品牌標志“CHANEL5”，既使得包裝造型簡(jiǎn)潔，給人以強烈的視覺(jué)沖擊力，又給人以高檔奢華和浪漫之感。該包裝之所以被稱(chēng)為經(jīng)典，除了自身的品質(zhì)之外，空白的使用也為其增色不少。香奈兒服飾包裝袋更是服飾界時(shí)尚潮流的品位代表，該包裝袋設計時(shí)以黑白搭配，整個(gè)包裝透著(zhù)時(shí)尚和經(jīng)典，具有明顯的時(shí)尚特征�？瞻自谄矫嬖O計中的巧妙運用，既凸顯了設計的主題和內涵，也增強了作品的意境美和感染力，因而，可以與觀(guān)者產(chǎn)生情感共鳴，達到傳遞信息的目的。但如果空白空間運用不當，就會(huì )導致視覺(jué)混亂，降低設計的藝術(shù)效果。因而，只有適當地運用空白，才能在平面設計中發(fā)揮其獨特的藝術(shù)魅力。

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