微電影藝術(shù)創(chuàng )作周期研究論文

　　摘要：微電影以較短的播放時(shí)長(cháng)、較短的制作周期、較低的投資成本，主要通過(guò)點(diǎn)擊和轉發(fā)得到擴散傳播，是一種電影的新形態(tài)，是傳統電影與新媒體結合的衍生物。本文通過(guò)理論研究來(lái)分析微電影的藝術(shù)創(chuàng )作。

　　關(guān)鍵詞：微電影；周期；藝術(shù)創(chuàng )作

　　微電影指的是專(zhuān)門(mén)適用在各種各樣的新媒體平臺上播放的、適合在移動(dòng)狀態(tài)和短時(shí)休閑狀態(tài)下觀(guān)看的、具有完整策劃和系統制作體系支持的具有完整故事情節的“微（超短）時(shí)”放映（8～15分鐘）、“微（超短）周期制作”（1～7天或數周）和“微（超�。┮幠Ｍ顿Y”（幾千～數千/萬(wàn)元每部）的視頻（“類(lèi)”電影）短片，內容融合了幽默搞怪、時(shí)尚潮流、公益教育、商業(yè)定制等主題，可以單獨成篇，也可系列成劇。它具備電影具有的所有要素：時(shí)間、地點(diǎn)、人物、主題、故事情節。

　　一、微電影的藝術(shù)創(chuàng )作特點(diǎn)

　　影像表達的個(gè)性化：

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　　微電影的視角多為平民視角，它所展現的群體也是平民群體。無(wú)論是制作、剪輯還是主體、傳播對象，微電影鎖定的都是平民群體。尤其是微電影的平民參與性以及微電影故事情節所體現的平民生活，成為微電影最顯著(zhù)的藝術(shù)特征。細觀(guān)微電影的展現主體，大部分都是小人物，沒(méi)有大英雄，沒(méi)有大的社會(huì )背景，沒(méi)有宏大場(chǎng)面，微電影只是反映了平民生活簡(jiǎn)單、平凡的一小部分，對草根人物的命運的關(guān)注，與觀(guān)眾的心靈產(chǎn)生更有觸動(dòng)的交互反應，其傳播的內容也更具普及性和交互性，在一定程度上增強了微電影的傳播力。

　�。ǘ�）互動(dòng)影像

　　眾所周知，傳統電影主要通過(guò)院線(xiàn)將作品向觀(guān)眾實(shí)施單向傳播，在這個(gè)過(guò)程中，觀(guān)眾所處的地位是被動(dòng)地位，在電影作品的傳播過(guò)程中，觀(guān)眾無(wú)法與影片形成意見(jiàn)互動(dòng)，而只能夠單一地觀(guān)看影片。而微電影不同的是，它可以通過(guò)各種播放平臺，如網(wǎng)絡(luò )、手機、移動(dòng)屏幕等，來(lái)實(shí)現與觀(guān)眾的互動(dòng)。

　�。ㄈ�）多元敘事

　　微電影的敘事層次比較豐富，呈現多元化特征。首先，微電影注重敘事淺層化。在敘事過(guò)程中，制作者傾向單刀直入，開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，人物的社會(huì )關(guān)系盡量簡(jiǎn)化，敘事模式以一個(gè)主題為核心推動(dòng)情節的發(fā)展，形成清晰明朗的敘事線(xiàn)條，令觀(guān)眾在短暫的時(shí)間內理解影片的故事情節和思想主旨，獲得更多感受，實(shí)現快速理解的效果。其次，微電影敘事注重主題單一性。微電影的主題通常單一明確，大多數主題涉及感官層次，主要訴求在于短時(shí)間迅速抓住觀(guān)眾的心理而引起情感共鳴，進(jìn)而讓觀(guān)眾輕松理解影片傳達的主旨。微電影敘事語(yǔ)言也非常簡(jiǎn)潔，言簡(jiǎn)意賅，抒情達意也是利索自然。為了凸顯單一的主體，通常，微電影中的開(kāi)始和結局會(huì )被盡量壓縮，著(zhù)重表現的是戲劇沖突最明顯的部分，從而使內容呈現得更為豐富，給觀(guān)眾帶來(lái)深切感觸。再次，微電影的敘事注重多元表現。在具體的敘事策略上，微電影既注重情感敘事，即所有故事情節的展開(kāi)都是以情感為推動(dòng)力的。

　�。ㄋ模┥虡I(yè)取向

　　商業(yè)趨向是微電影影像表達的另外一個(gè)重要特點(diǎn)。微電影的屬性具有商業(yè)化屬性，所以，廣告傳播的特點(diǎn)在微電影的敘事中體現得分外明顯。所以，微電影的敘事特點(diǎn)充分借鑒了廣告的制作經(jīng)驗，在具體的傳播元素上，兩者也相互映襯，產(chǎn)品傳播訴求點(diǎn)的手法分外明顯，兩者的敘事特點(diǎn)也相互交叉。在微電影《一觸即發(fā)》中，商業(yè)化的敘事特點(diǎn)體現得也很清晰。微電影的投資商是凱迪拉克汽車(chē)，影片中主人公正是借助于凱迪拉克汽車(chē)才殺出重圍，兩者在情節與商業(yè)的互文中產(chǎn)生的一致再次印證了微電影與眾不同的商業(yè)敘事特征。當然，這個(gè)特征削弱了消費者對廣告的抵觸心理，又運用它迅速傳播的特點(diǎn)，給企業(yè)帶來(lái)可觀(guān)的經(jīng)濟收益�；�于此，微電影因有產(chǎn)業(yè)的支撐而可以迅猛發(fā)展。

　　二、微電影的藝術(shù)創(chuàng )作理念

　�。ㄒ唬┈F實(shí)主義

　�。�1）視角微小切入。微電影通常以一件小事為切入角度，通過(guò)以小見(jiàn)大來(lái)反映作為微電影的切入點(diǎn)，進(jìn)而探討并思考現實(shí)的社會(huì )問(wèn)題并密切關(guān)注人們的內心世界。這樣靈活的創(chuàng )作手段也是微電影創(chuàng )作慣用的技法。（2）微電影反映的主體多為小人物，對小人物的描寫(xiě)與我們的日常生活也很接近。故事通常通過(guò)關(guān)注小人物的日常生活、理想以及人生，去揭露普通人的內在精神和生活態(tài)度。為了更多地展現出普通人的現實(shí)生活，微電影在塑造角色時(shí)，微電影更善于將普通任務(wù)凝練化，通過(guò)簡(jiǎn)潔的畫(huà)面描繪出他們的感情世界、選擇與夢(mèng)想，深入挖掘與表現他們在平凡生活中的責任、命運與情感。

　�。ǘ�）結構主義

　　微電影創(chuàng )作的結構主義主要體現在情節的設置上，主要依托對微電影創(chuàng )作元素的裁剪和布局來(lái)實(shí)現藝術(shù)創(chuàng )作。微電影的整體結構與傳統電影不同，因為時(shí)空運動(dòng)的特殊要求而有特別的要求。主要分為“開(kāi)放式”結構和“閉鎖式”結構，以此來(lái)完成整部微電影的敘事，這樣的結構主義讓微電影所要表現的問(wèn)題面更寬、更貼近真實(shí)的生活，形成微電影獨特的創(chuàng )作理念。

　�。ㄈ�）色彩主義

　　在微電影的創(chuàng )作中，還有一大理念特色不應該被忽略，那便是色彩主義。微電影的畫(huà)面色彩不僅要與視覺(jué)效果巧妙融合，還要與故事的背景環(huán)境相互映襯。微電影的畫(huà)面色彩不僅可以極大地提升影片的視覺(jué)效果，還可以豐盈微電影的風(fēng)格情調，讓微電影的藝術(shù)格調更為豐富。微電影的畫(huà)面色彩在設計時(shí)不能毫無(wú)章法，而是要有固有的規律準則，同時(shí)凸顯自身特色。在此基礎上，畫(huà)面色彩的合理設計不僅可以加深觀(guān)眾的印象，還可以引起觀(guān)眾的心理響應和情感共鳴，有助于提升微電影的藝術(shù)特質(zhì)和水準，從而成為微電影快速發(fā)展的推動(dòng)元素。綜合而言，微電影的藝術(shù)創(chuàng )作理念是指通過(guò)藝術(shù)手法與藝術(shù)技巧的運用挖掘出創(chuàng )作人想要傳達的精神、思想情感；還指憑借微電影自身的藝術(shù)特性襯托出觀(guān)眾情緒的藝術(shù)特性，這便是微電影之所以存在的意義，同時(shí)也向人們展現了其深層次的藝術(shù)本質(zhì)。

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