二胡音樂(lè )藝術(shù)創(chuàng )作發(fā)展分析論文

　　摘要：本文從當代二胡音樂(lè )藝術(shù)創(chuàng )作發(fā)展的基礎入手，著(zhù)重分析了當代二胡音樂(lè )藝術(shù)的創(chuàng )作手法，并探索了當代二胡音樂(lè )藝術(shù)的創(chuàng )作發(fā)展方向。

　　【關(guān)鍵詞】二胡音樂(lè )藝術(shù)；創(chuàng )作；發(fā)展；策略

　　二胡音樂(lè )藝術(shù)是我國獨有的民族拉弦藝術(shù)，具有悠久的歷史，蘊含著(zhù)豐富的民間音樂(lè )文化。二胡音樂(lè )藝術(shù)繼承了中國音樂(lè )文化的精髓，具有獨特的結構和演奏方法，符合中國傳統的審美習慣。隨著(zhù)音樂(lè )藝術(shù)的發(fā)展。民族特色音樂(lè )受到音樂(lè )界的關(guān)注，二胡音樂(lè )藝術(shù)創(chuàng )作成為音樂(lè )界的重要內容。然而在當今時(shí)代，二胡音樂(lè )藝術(shù)的創(chuàng )作發(fā)展必須在集成傳統優(yōu)秀音樂(lè )文化的基礎上，與時(shí)代精神相結合，才能夠適應時(shí)代的發(fā)展。研究二胡音樂(lè )藝術(shù)的創(chuàng )作發(fā)展不僅能夠加強我們對傳統音樂(lè )文化的認識，而且對我國要音樂(lè )藝術(shù)的發(fā)展有著(zhù)深刻意義。

　　1當代二胡音樂(lè )藝術(shù)創(chuàng )作發(fā)展的基礎

　　1.1理論基礎

　　首先，思想觀(guān)念更新。儒道音樂(lè )美學(xué)思想是我國音樂(lè )在歷史發(fā)展過(guò)程中形成的傳統審美核心觀(guān)念。但是，隨著(zhù)社會(huì )的發(fā)展，西方人性解放思想和崇尚自由的思想對我國音樂(lè )藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了深刻影響，尤其在我國實(shí)施改革開(kāi)放之后，人們的觀(guān)念迅速更新，傳統的儒道兩家音樂(lè )審美思想已經(jīng)無(wú)法適應時(shí)代的發(fā)展和人們的審美需求，在這一時(shí)期，具有新的思想觀(guān)念的音樂(lè )創(chuàng )作者將我國的音樂(lè )事業(yè)帶入到了新的發(fā)展時(shí)期，其中，劉天華的音樂(lè )二胡作品確定了二胡音樂(lè )作品的專(zhuān)業(yè)化和規范化的發(fā)展方向。其次，音樂(lè )認識的更新。在二十世紀，我國要音樂(lè )的發(fā)展受到西方音樂(lè )的深刻影響，很多音樂(lè )藝術(shù)家以西方的審美價(jià)值觀(guān)開(kāi)改造我國的音樂(lè )。這一過(guò)程加強了中國音樂(lè )藝術(shù)家的自我認識，中國音樂(lè )藝術(shù)家積極學(xué)習西方的音樂(lè )創(chuàng )作手法和音樂(lè )審美價(jià)值，使中國的音樂(lè )藝術(shù)逐漸走向中西結合的道路。

　　1.2物質(zhì)基礎

　　二胡樂(lè )器是二胡音樂(lè )藝術(shù)創(chuàng )作發(fā)展的物質(zhì)基礎，在眾多的藝術(shù)形式中發(fā)揮著(zhù)伴奏和主奏作用。在二十世紀初期，我國民族音樂(lè )家劉天華將二胡進(jìn)行了全面的改造設計，使二胡具備了獨奏功能，并將二胡納入我國的正規民族樂(lè )器。隨著(zhù)二胡音樂(lè )藝術(shù)的發(fā)展，音樂(lè )藝術(shù)家對二胡的要求越來(lái)越高，二胡演奏家在實(shí)踐的基礎上對二胡進(jìn)行了科學(xué)的定型，使二胡能夠滿(mǎn)足演奏家對音色、音量和音質(zhì)的需求。二胡樂(lè )器的科學(xué)定型使二胡音樂(lè )藝術(shù)的發(fā)展成為可能。

　　2當代二胡音樂(lè )藝術(shù)創(chuàng )作手法分析

　　2.1素材來(lái)源廣泛

　　首先，民族和民間的音調素材。二胡音樂(lè )藝術(shù)來(lái)自于民間，具有堅實(shí)的群眾基礎。因此，二胡的創(chuàng )作素材也主要來(lái)自民間音樂(lè )。例如《蘭花花敘事曲》這一二胡作品使在《蘭花花》民歌的基礎上，采取陜北信天游的風(fēng)格，并借鑒了西洋奏曲鳴式的結構，將民間音樂(lè )與中國戲曲音樂(lè )特征相融合而創(chuàng )作出來(lái)的。又如，《陜北抒懷》以陜北地區的民間音調為素材，來(lái)在陜北地區參加過(guò)戰斗的紅軍戰士故地重游時(shí)的心情。這首二胡作品采用了陜北地區特有的秧歌、娃娃腔等演奏手法，具有濃烈的鄉土氣息；其次，少數民族音樂(lè )素材。我國擁有五十六個(gè)少數民族，每個(gè)民族都有著(zhù)自己獨特的藝術(shù)文化。少數民族的音樂(lè )藝術(shù)是我國音樂(lè )藝術(shù)的文化瑰寶，也是我國音樂(lè )藝術(shù)發(fā)展的重要源泉。二胡音樂(lè )藝術(shù)的發(fā)展也汲取了大量的少數民族要音樂(lè )素材。例如，《贊歌》這一二胡作品采用藏族民間歌舞的曲調創(chuàng )作的贊美解放軍的曲調，具有鮮明的藏族特色；最后，戲曲音樂(lè )改編。二胡音樂(lè )藝術(shù)的發(fā)展借鑒了中國戲曲藝術(shù)的形式，將中國戲曲藝術(shù)改編為二胡作品。例如，《湘江樂(lè )》便是根據湖南地區的花鼓戲改編而來(lái)的。

　　2.2旋律發(fā)展多樣

　　首先，繼承并發(fā)展了傳統二胡音樂(lè )藝術(shù)創(chuàng )作的旋律手法，依然采用傳統的重復、循環(huán)、聯(lián)綴、展衍、變奏著(zhù)五中旋律手法。并且對傳統手法進(jìn)行了一定程度上的創(chuàng )新，使傳統二胡手法與現代音樂(lè )旋律寫(xiě)作手法相結合；其次，創(chuàng )新旋律寫(xiě)作手法。在二胡音樂(lè )藝術(shù)創(chuàng )作發(fā)展的過(guò)程中，部分演奏家嘗試運用和聲的中國化，創(chuàng )新了二胡音樂(lè )藝術(shù)的旋律寫(xiě)作手法。另外，部分二胡演奏家在二胡演奏中貫穿特征音程并御用半音階，創(chuàng )新了二胡音樂(lè )藝術(shù)旋律。

　　2.3曲式結構復雜

　　首先，當代二胡音樂(lè )藝術(shù)創(chuàng )作發(fā)展了傳統的多段體結構，采用變奏曲式、回旋曲式、并列曲式等復雜的結構；其次，很多二胡音樂(lè )藝術(shù)演奏家在二胡創(chuàng )作中運用了三部性原則，使前邊部分和后邊部分遙相呼應；最后，奏鳴式結構的應用。二胡音樂(lè )藝術(shù)演奏家在創(chuàng )作二胡作品的過(guò)程中采用奏鳴趨勢，表現戲劇性沖突或哲理思辨來(lái)增強音樂(lè )的內涵。

　　2.4調式調性豐富

　　首先，二胡音樂(lè )藝術(shù)創(chuàng )作仍采用傳統的五聲調式理論，以宮、商、角、徵、羽五個(gè)音為骨干，保留了二胡音樂(lè )藝術(shù)的民族韻味；其次，二胡音樂(lè )藝術(shù)創(chuàng )作采用了西洋調式理論，并在長(cháng)期的實(shí)踐過(guò)程中，將大小調與中國五聲調式相結合，形成具有中國特色的大小調調式；最后，二胡音樂(lè )藝術(shù)創(chuàng )作嘗試運用現代調式理論，即采用無(wú)調性理論創(chuàng )作二胡作品。雖然，我國并沒(méi)有完全脫離傳統調式理論的二胡作品，但是，無(wú)調性理論作品的創(chuàng )作也有成功的先例。例如，《火祭》、《雙闕》等二胡作品只是在調式和調性上背離傳統，在作曲手法上采用最先進(jìn)的理論。

　　3當代二胡音樂(lè )藝術(shù)創(chuàng )作的發(fā)展方向

　　首先，根植民間音樂(lè )傳統。二胡音樂(lè )藝術(shù)來(lái)自于我國民間，其創(chuàng )作發(fā)展必須根植民間音樂(lè )傳統，汲取民間音樂(lè )素材和音樂(lè )創(chuàng )作手法，保留中國民族音樂(lè )藝術(shù)文化的韻味。如果二胡音樂(lè )藝術(shù)的創(chuàng )作脫離了民間音樂(lè )傳統，那么二胡音樂(lè )藝術(shù)也會(huì )失去生活于民間的群眾基礎；其次，面向現代化不斷創(chuàng )新。二胡音樂(lè )藝術(shù)的創(chuàng )作發(fā)展需要不斷汲取精髓和要營(yíng)養，鞏固自己的文化藝術(shù)軀干，使音樂(lè )要藝術(shù)與時(shí)代精神相結合。為此，二胡音樂(lè )藝術(shù)應積極運用現代要音樂(lè )理論來(lái)改變二胡音樂(lè )的調式和調性，賦予二胡音樂(lè )藝術(shù)以現代化的特色，別出心裁地采用現代化的音樂(lè )語(yǔ)言，增強二胡音樂(lè )藝術(shù)的時(shí)代特色。因此，當代二胡音樂(lè )藝術(shù)創(chuàng )作發(fā)展不僅要繼承本民族優(yōu)秀的音樂(lè )文化傳統，而且還要積極汲取先進(jìn)的音樂(lè )文化，采用先進(jìn)的音樂(lè )手法創(chuàng )新音樂(lè )調式和旋律。

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