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淺談巴托克創(chuàng )作中的民族音樂(lè )素材的運用
摘 要：巴托克是二十世紀匈牙利最偉大的音樂(lè )家，比較音樂(lè )學(xué)科的奠基人。他將西方作曲技術(shù)的最高成就與東歐民間音樂(lè )語(yǔ)言相結合，從而形成了自己獨特的風(fēng)格。巴托克作為二十世紀最重要的作曲家之一創(chuàng )作了大量?jì)?yōu)秀的鋼琴作品，對他的民族音樂(lè )風(fēng)格的理解將會(huì )對我們學(xué)習其鋼琴作品有很大的幫助。
關(guān)鍵詞：民俗;現代鋼琴語(yǔ)匯;農民音樂(lè );
巴托克.貝拉Bartók Béla (1881～1945)不僅是非常具有天賦的匈牙利鋼琴演奏家，更和勛伯格、斯特拉文斯基一起被譽(yù)為是二十世紀初的三大作曲家。他的主要作品有歌劇《藍胡子的城堡》，管弦樂(lè )《舞蹈組曲》、《雨幅畫(huà)》、《弦樂(lè )器、打擊樂(lè )與鋼片琴的音樂(lè )》、《樂(lè )隊協(xié)奏曲》，以及《小提琴協(xié)奏曲》、《中提琴協(xié)奏曲》、《鋼琴協(xié)奏曲》、《兩架鋼琴與擊樂(lè )器的奏鳴曲》、《鋼琴奏鳴曲》、《弦樂(lè )四重奏》《羅馬尼亞民間舞曲》與鋼琴曲集《小宇宙》等。創(chuàng )作于1915年的鋼琴作品《羅馬尼亞民間舞曲》( Romanian Folks Dances)是巴托克最受歡迎，也是被最為廣泛的演奏的曲目之一。
《羅馬尼亞民間舞曲》中六首樂(lè )曲素材均取自特蘭斯瓦尼亞山區的羅馬尼亞民間舞曲。實(shí)際上它還包括了歷史上匈牙利主要民族--馬扎爾族的音樂(lè )，再加上吉普賽音樂(lè )和斯拉夫音樂(lè )的因素，相互之間有著(zhù)密切的關(guān)系，這幾種不同風(fēng)格的民間音樂(lè )互相影響和滲透，都表現在這部舞曲集里。6 首樂(lè )曲的速度、節奏和特點(diǎn)都不同，像原野上的鮮花，既清新脫俗，又絢麗多彩。
第一首《手杖舞曲》
手杖舞流行于特蘭斯瓦尼亞山地中部的特爾古・穆列什縣，舞蹈風(fēng)格粗獷有力，跳舞的人手拿著(zhù)棍棒，邊跳邊舞，在每一段結束時(shí)用棍棒在地上打出強烈的節奏。這首曲子2/4拍，速度為適中的快板。共由四個(gè)長(cháng)樂(lè )句組成。2、4句中加入了裝飾音，分別是1、3句的不完全模仿。在大樂(lè )句中包含著(zhù)的小樂(lè )句連線(xiàn)和斷開(kāi)的跳音，將舞蹈的步伐感刻畫(huà)的十分入神，尤其值得回味。樂(lè )曲粗獷的旋律線(xiàn)條中包含了大量的切分節奏，輔以低音和弦，來(lái)詮釋用拐杖舞蹈的場(chǎng)景。每一段結束時(shí)都加上突強的力度，模仿舞蹈者用手杖擊地的聲音。這首舞曲仿佛是一個(gè)民間大型舞會(huì )的序曲，蒙朧中帶著(zhù)些許鄉間的神秘色彩。
第二首《布勞而舞曲》
布勞而舞曲又叫彩帶舞，原來(lái)是多倫塔爾地區的農民舞蹈音樂(lè )，節奏輕快，情緒活潑，旋律樸素，風(fēng)格淳厚，是戴著(zhù)彩色飄帶的農村姑娘最?lèi)?ài)跳的舞蹈。這首曲子2/4拍快板。由短小精致的四個(gè)樂(lè )句構成。單純、詼諧的曲韻中可感受到小孩子們盡情奔跑于田野之間，農家辛勤豐收后的滿(mǎn)足與快樂(lè )與臉上洋溢著(zhù)的笑容。在演奏這首舞曲時(shí)，我們強烈感到應該使用一種彈性節奏，使1、3、4樂(lè )句結尾的休止延長(cháng)的夸張一些，配合兩個(gè)下行的五連音，讓整個(gè)樂(lè )曲的效果更戲劇化。
第三首《蹬腳舞曲》
蹬腳舞曲又稱(chēng)為踏步舞曲，流行于羅馬尼亞多倫塔爾地區，是婦女們在收獲季節把谷物脫粒時(shí)唱的民歌，帶有濃厚的吉普賽民歌的風(fēng)格。這首曲子2/4拍行板。一般的演奏速度徐緩。全曲由引子加8個(gè)樂(lè )句加尾聲構成。左手用非常弱而固定不變的節奏描寫(xiě)打谷脫粒時(shí)踏步的動(dòng)作，右手旋律添加大量了裝飾音。重音與樂(lè )句的線(xiàn)條不規則，與低聲形成節拍交錯�？瘴宥纫舫痰陌樽嘁r托著(zhù)高音區以增二度進(jìn)行為特征的旋律，加上輕盈的裝飾音，富于色彩效果。給人一種午日微醺，農民辛勤勞作的場(chǎng)景感。樂(lè )曲的最大特色在于它的不規則重音的設置，傳神的將民間趣味表露于人。
第四首《布舒姆舞曲》
布舒姆舞是流行于布舒姆地方的民間舞蹈。
這首曲子3/4拍中速稍饅，也是由四個(gè)樂(lè )句組成。它的風(fēng)格抒情優(yōu)美，音調帶有吉普賽音樂(lè )的特色，又和前曲一樣讓人感覺(jué)到某些阿拉伯音樂(lè )中的風(fēng)情。伴奏聲部中的半音下行增添了憂(yōu)郁的情緒。史蒂文斯稱(chēng)它是“號角之舞”，曲中似乎可感到一名美麗女子正揮舞著(zhù)薄紗，略帶嫵媚、神秘的嬌柔，似慵懶、似輕挑的琴聲，帶人進(jìn)入綺麗夢(mèng)想的世界。
第五首 《羅馬尼亞的波爾卡舞曲》
這是匈牙利和羅馬尼亞邊境附近的比哈爾縣流行的舞蹈。波爾卡舞原來(lái)是一種流行于捷克斯洛伐克地區的民間舞蹈，由波希米亞地區經(jīng)過(guò)匈牙利東部再流傳入特蘭斯瓦尼亞地區，和羅馬尼亞原有的民間舞結合以后，風(fēng)格更為粗獷熱烈，富于山野的清新氣息，使人感受到特蘭斯瓦尼亞山地居民的強悍性格。這首曲子以3/4與2/4結合的變換節拍以及旋律中每拍后半拍上的裝飾音為特征，節奏活躍，情緒歡快。旋律建立在一個(gè)跳動(dòng)的波爾卡節奏上，先引出兩句主題，再以下方五度上的兩句模仿作為呼應。之后同樣的主題與呼應在下方八度重復一次直至結尾。樂(lè )曲呈現出一派節日熱鬧歡騰的氣氛。在樂(lè )曲的進(jìn)行中改變拍號是巴托克創(chuàng )作中的一個(gè)典型特點(diǎn)，節拍不再機械的控制著(zhù)樂(lè )曲旋律的發(fā)展，而是根據音樂(lè )發(fā)展的需要很自然的被反復改變，使得農民音樂(lè )的精髓真正融入了他的再創(chuàng )作中。
第六首《碎步舞曲》
它由兩首不同地區的民間舞曲組成，一首來(lái)自比哈爾地區，一首來(lái)自圖而達地區，都屬于情緒歡快熱烈、用細碎的舞步、很快的速度來(lái)跳的舞蹈。第一首低聲部的持續音是模仿民間樂(lè )器“康泰琴”的音響，第二首與第一首同樣有重疊反復的樂(lè )句，但速度更快，力度也不斷增強，最后在歡躍的氣氛中結束。
一、二首連奏所營(yíng)造出熱鬧、沸騰的氣氛，將整個(gè)六首舞曲推向了最高潮。左手的切分節奏與右手的快速旋律相加，制造出原始的農民歡慶的場(chǎng)面，仿佛一個(gè)古老儀式的復蘇：族人共同圍著(zhù)營(yíng)火，徹夜狂歡，飲酒作樂(lè )，歌唱跳舞，瘋狂的慶祝。整首羅馬尼亞民族舞曲，就在這緊湊狂亂的高潮樂(lè )聲中結束。
在《羅馬尼亞民間舞曲》中，巴托克將來(lái)自于民間的舞曲素材與現代作曲技法完美的結合在一起，毫無(wú)斧鑿痕跡地，真實(shí)地再現了(或者說(shuō)是更高層次的表現出了)羅馬尼亞民間藝術(shù)的魅力 。在這個(gè)作品中，不和協(xié)的伴奏音程和迥異于傳統節奏的重音位置，以及隨時(shí)更改的拍號，絲毫夠不成人們聽(tīng)覺(jué)的障礙，反而因為這些元素的加入使得音樂(lè )具有了原始、樸素的生命力，使音樂(lè )中自然、親切地流露出鄉間的風(fēng)土人情，毫無(wú)晦澀之感。這就是巴托克創(chuàng )作中的獨到魅力之所在。
參考文獻：
[1]《羅馬尼亞民間舞曲》巴托克 上海音樂(lè )出版社
[2]《巴托克論文書(shū)信選》(增訂版) 人民音樂(lè )出版社
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