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淺談?dòng)彤?huà)創(chuàng )作中創(chuàng )意思維的表現
摘要：在油畫(huà)作品中，創(chuàng )意象征著(zhù)油畫(huà)的“精神特征”。正是創(chuàng )意才使油畫(huà)有了靈魂，有了生機，由此則成為了唯一，成為了藝術(shù)。有創(chuàng )意的藝術(shù)才有可能是真正的藝術(shù)，才能成為大家風(fēng)范。所以我們要重視真正藝術(shù)的表達。本文通過(guò)對油畫(huà)創(chuàng )意思維訓練、油畫(huà)材料技法與創(chuàng )意兩個(gè)方面來(lái)探究油畫(huà)中的創(chuàng )意思維的表現方法。
關(guān)鍵詞：油畫(huà);傳統材料;現代材料;創(chuàng )新;創(chuàng )意思維
一、簡(jiǎn)析油畫(huà)創(chuàng )意思維方法
筆者認為創(chuàng )意實(shí)際上是人的智慧，關(guān)系到人的想象力，是人想出好方法解決問(wèn)題的行為體現，常常表現為對事物具有超前性、新穎性、創(chuàng )造性，所以稱(chēng)之為創(chuàng )意。論說(shuō)油畫(huà)的創(chuàng )意，這絕對是每張油畫(huà)的特殊之處，創(chuàng )意有大小，一張平庸的畫(huà)，筆者認為也是有創(chuàng )意的，只是創(chuàng )意的貢獻小，相比之下，創(chuàng )意有沒(méi)有還是看作畫(huà)人是如何想的，這就是藝術(shù)的創(chuàng )意思維。筆者覺(jué)得油畫(huà)是最能體現畫(huà)者的感情的，一幅優(yōu)秀的作品是有創(chuàng )意的、有感情的、是活的，而不是死氣沉沉的亞麻布上的一堆亂七八糟的顏料。
(1)油畫(huà)創(chuàng )意思維訓練
即使是先天想象力豐富，也需要后天的不斷練習，不斷地提高自己在藝術(shù)上的獨特性，讓自己的作品因為獨特思維呈現出獨特的畫(huà)面，有著(zhù)獨特的味道。使之區別于其他人，并與之形成自己的風(fēng)格，達到很高的藝術(shù)造詣。常見(jiàn)的思維訓練有幾種：
1、想象與聯(lián)想訓練
想象和聯(lián)想思維在油畫(huà)藝術(shù)思維中是不可缺少的重要成分，是決定油畫(huà)創(chuàng )作成功與否的重要條件之一，油畫(huà)藝術(shù)思維的訓練首先要從這兩方面入手。因此，針對藝術(shù)創(chuàng )作中的主題、類(lèi)型、手法、思想內涵、形式美感和色彩表現等方面，發(fā)揮藝術(shù)創(chuàng )作的想象力，不拘束于個(gè)別的經(jīng)驗和現實(shí)的時(shí)空，而讓自己的思維遨游于無(wú)限的未知世界之中。比如看到一個(gè)物體你怎么處理，是具體還是抽象，需不需要變形，怎么使自己的畫(huà)獨特顯眼，怎么使作品更加藝術(shù)化，這都是需要想象和聯(lián)想的�？吹竭@個(gè)東西你想到什么，繼而畫(huà)出來(lái)，這就是訓練的目的。
2、獨特性訓練
油畫(huà)藝術(shù)重視作品的獨特性，觀(guān)看一幅幅著(zhù)名的畫(huà)，你可以馬上就知道這是哪位大師的作品，憑的是作品的與眾不同，這點(diǎn)體現了創(chuàng )意的本質(zhì)。藝術(shù)家總是需要不斷創(chuàng )新，不同的藝術(shù)品有不同的風(fēng)格，不同的作品有不同的藝術(shù)氣息，全靠獨創(chuàng )性。而要標新立異，就要思維向外擴展，超出常規。打破原有的思維定勢，去尋找屬于自己瘋狂的創(chuàng )作技法，賦予作品新內涵、新活力，表現畫(huà)者獨特的藝術(shù)見(jiàn)地。
3、廣深度訓練
廣度就是全面地看到的事物。在油畫(huà)藝術(shù)上則表現為取材、創(chuàng )意、造型、組合等各個(gè)方面的廣泛性上。比如畫(huà)一幅人體油畫(huà)，不僅需要掌握繪畫(huà)知識、歷史知識、數學(xué)比例知識等，還需要你廣度的練習，發(fā)揮自己的創(chuàng )意。而深度則指抓住事物的核心，比如畢加索的立體主義，那是變形的，很有創(chuàng )意，它絕不是胡編亂造的，他看到的事物不是簡(jiǎn)單的表面，而是看到事物的內部結構，那是最單純的結構，立方體、圓柱體等，很簡(jiǎn)單也很復雜，這就是創(chuàng )意。
(2)創(chuàng )意過(guò)程
產(chǎn)生創(chuàng )意的基本方針有兩點(diǎn)：1.創(chuàng )意是舊元素新組合。眾所周知，現代藝術(shù)是反古典，反傳統，也就是反舊的，而后現代又是反現代的，把古典的和現代的相組合，即舊元素―新組合。2.創(chuàng )意是具有這種組合的能力。比如陳逸飛先生的油畫(huà)，舊的服裝，舊的家具，舊的樂(lè )器，加上現代人物的面孔。這種全新的組合也正是運用了上述原則，正因如此，他的作品才有如此高價(jià)。另外還要遵循創(chuàng )意的五個(gè)步驟：收集原始資料;閱讀研究資料;放開(kāi)題目，放松自我;創(chuàng )意出現;對創(chuàng )意進(jìn)行修改、補充、提高。
除了要遵從上面的步驟外，還要把握五個(gè)要點(diǎn)：一是努力掙脫思維定勢的束縛;二是緊緊抓住思維對象的特點(diǎn);三是盡量多角度去思考問(wèn)題;四是防止兩個(gè)思考角度完全重合;五是努力克服思維惰性的影響。
二、油畫(huà)材料技法與創(chuàng )意
倫勃朗說(shuō)過(guò)：“材料決定技法，談材料接近其繪畫(huà)本質(zhì)。”可見(jiàn)材料語(yǔ)言是第一性的。油畫(huà)制作過(guò)程就是藝術(shù)家自覺(jué)地、熟練地駕馭油畫(huà)材料，選擇并運用可以表達藝術(shù)思想、形成藝術(shù)形象的手法筆法等技法的創(chuàng )造過(guò)程。
(1)傳統材料與創(chuàng )意
油畫(huà)的傳統材料有很多，包括松節油、調色油、上光油、畫(huà)筆畫(huà)框、畫(huà)布刮刀、肌理油等。運用這些材料足以完成一件優(yōu)美的獨特性作品。
油畫(huà)顏料，用得好則創(chuàng )意十足。說(shuō)到顏料不得不提到顏料的調色，這也算得上材料的搭配，不同的顏色混在一起還是黑白灰搭配，或者只用某幾種顏色或一種顏色，這些方式都有一定的獨特性。有的人甚至用純色直接入畫(huà)，這也算很有創(chuàng )意。有的以單色游走于畫(huà)面之間，或塊或線(xiàn)，絕不同一般畫(huà)面，有很大的視覺(jué)沖擊力。顏料上出新還能有許多方式，比如加油稀釋?zhuān)踔磷岊伭想S著(zhù)油流淌，形成自然的表現感。還可以顏料配合刮刀使用，或平抹或堆積，平的時(shí)候會(huì )形成不一樣的紋理，堆積時(shí)則形成三堆立體感，有點(diǎn)像雕塑中的輕浮雕，別有創(chuàng )意。
油畫(huà)中的油，主要有松節油、調色油、上光油以及肌理油等，這類(lèi)材料在創(chuàng )新上主要起輔助作用，配合顏料、畫(huà)筆等材料使用，有人不用油也可以作畫(huà)，也是很有意思。松節油起稀釋作用，加多的話(huà)會(huì )從畫(huà)布上往下流，形成水流一樣的紋理，這樣的畫(huà)也別具一格。調色油是用來(lái)稀釋顏料的，加多的話(huà)會(huì )有油膩的感覺(jué)，看上去有些光感;加少的話(huà)顏料會(huì )開(kāi)裂，形成龜裂的效果。上光油是保持畫(huà)面光感用的，往上涂顏料時(shí)會(huì )容易些，出新的作用相對較難處理。肌理油出新上很簡(jiǎn)單，做出不同的肌理則有不同的效果。
最后說(shuō)說(shuō)畫(huà)筆、刮刀、畫(huà)布、畫(huà)框。畫(huà)筆是一種工具，大小不一，有的人作畫(huà)基本上用大筆，整幅畫(huà)下來(lái)都是，所以他的畫(huà)會(huì )有很大氣的樣子，這也是一種創(chuàng )新。有的人喜歡用小號的畫(huà)筆，所以他的畫(huà)面會(huì )顯得細膩，這也算是一種出新。而大多數人則是大小并用，這就沒(méi)什么新意了。刮刀也是工具，刮刀出新則需要配合顏料，平刮或側刮、或鏟都會(huì )有不同的效果。畫(huà)布出新上則要考慮選擇什么樣的肌理，粗布或細膩的布則會(huì )有不同效果，對于創(chuàng )新來(lái)考慮，有紋理的粗布則更有新穎性，畫(huà)框則可以從形狀上出新。
(2)現代材料與創(chuàng )新
相比傳統材料，現代的材料則數量巨大，種類(lèi)繁多，生活中的任何物體幾乎都可以用來(lái)入畫(huà)。有些畫(huà)家則在自己的作品中使用傳統油畫(huà)中不曾出現的現成材料。如釘子、鐵絲、紙板、線(xiàn)頭等物品則走進(jìn)了油畫(huà)之中，別具一格。
現代材料不但豐富了繪畫(huà)藝術(shù)的語(yǔ)言，更將表現空間大大擴寬，創(chuàng )新性有很大的提高。在現代材料的運用上，畫(huà)者絕不是為了表現反傳統的激進(jìn)姿態(tài)，而是表達畫(huà)者的獨特藝術(shù)體驗。材料無(wú)處不在，存在于我們的生活中，包括任何物體，對于材料的經(jīng)營(yíng)，畫(huà)者要認真思考，運用想象，運用獨特的材料語(yǔ)言有意識地組織創(chuàng )作，表達畫(huà)者內心，形成與眾不同的作品。在選擇材料上，材料可以是你想到的任何東西，凡是對于畫(huà)面效果有幫助的都可以。材料選好后就是組織運用了，如何搭配，這也能體現材料的創(chuàng )意性，具體就有材料的布局、材料的黏貼方式、材料與背景的融合度等，這些也是很重要。
三、結語(yǔ)
評論油畫(huà)作品的好壞，不但要看你技法好壞，基本功扎實(shí)與否，關(guān)鍵還要看作品有沒(méi)有新意，有沒(méi)有風(fēng)格，有沒(méi)有形成藝術(shù)氣息，有沒(méi)有藝術(shù)價(jià)值，這點(diǎn)是很重要的，也是需要反思和探討的。
參考文獻：
[1]孫韜.古典大師油畫(huà)技法[M].南昌：江西美術(shù)出版社，2007.
[2]孟憲文.現代油畫(huà)技法[M].長(cháng)沙：湖南人民出版社，2007.
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