淺析《孟姜女》的演唱風(fēng)格

　　【摘要】《孟姜女》是根據傳統民歌改編的一首非常成功的大型聲樂(lè )作品�！睹辖�女》又名《孟姜女哭長(cháng)城》、《十二月花名》等,是漢代的時(shí)調小曲,是我國流傳最廣、影響最深的傳統民歌之一,各地都有它的蹤跡。從它的音樂(lè )來(lái)看,又與江浙一帶的民歌有著(zhù)更加緊密的關(guān)系。全曲十二段唱詞以時(shí)令花名作序引,敘述了秦始皇時(shí)期一對新婚夫妻生死離別的故事。 
　　【關(guān)鍵詞】傳統民歌;民間;情感;聲樂(lè )作品 
　　 
　　一、歌曲《孟姜女》的創(chuàng )作特色 
　　《孟姜女》是我國流傳最廣、影響最深的傳統民歌之一,各地都有它的蹤跡,從它的音樂(lè )來(lái)看,又與江浙一帶的民歌有著(zhù)更加緊密的關(guān)系。全曲十二段唱詞以時(shí)令花名作序引,敘述了秦始皇時(shí)期一對新婚夫妻生死離別的故事。孟姜女從春走到夏,從秋走到冬,歷盡千辛萬(wàn)苦,終于找到了丈夫修筑長(cháng)城的工地,可等待她的卻是丈夫墜崖身亡的噩耗。這個(gè)動(dòng)人的故事作為民間口頭文學(xué)大約形成于唐朝以前,作為民間時(shí)調小曲約形成于宋元以后,千百年來(lái)人們用歌曲傳誦著(zhù)這個(gè)動(dòng)人的故事,傾注著(zhù)對主人公深切的同情,也借此抒發(fā)受迫者內心的悲怨。整首曲調流暢、柔麗、感情深切、表現細膩、結構嚴謹,整個(gè)樂(lè )段分為四句,每句落音分別為re、sol、la、sol,是典型的啟承轉合式的方整性樂(lè )段,此曲有過(guò)不少的變化,許多戲曲、曲藝音樂(lè )和民間樂(lè )器中都有它演變而來(lái)的曲調。 
　　二、《孟姜女》的節奏、旋律和歌詞 
　　歌曲《孟姜女》第一段除了在旋律上加花潤飾外,基本上保留了原來(lái)民歌徵調式的結構旋律法,整個(gè)樂(lè )段用稍慢的速度,以纏綿平穩的節奏委婉哀怨地訴說(shuō)了孟姜女的情思。樂(lè )段的轉句以色澤柔和、暗淡的羽類(lèi)色彩,音調與色澤光潤、明亮的“啟、承、轉、合性的”調式相對比,旋律進(jìn)入中低音區,落在最不穩定的音級(羽音)上,整個(gè)樂(lè )段曲調柔和深情,色澤稍暗。使用這種調式色彩的對比手法、音樂(lè )抒詠性很強,含而不露,生動(dòng)感人。本段敘述了孟姜女夫妻分離的情景,“人家夫妻團圓聚,孟姜女的丈夫造長(cháng)城”,其曲調稍慢,而情感委婉哀怨,備極悠怨,羨慕人家夫妻團圓,而自己卻閨中寂寥,不由得心中暗含辛酸,委婉而淡淡的流露在“孟姜女的丈夫去造長(cháng)城”訴說(shuō)和旋律中。李耀倫先生所譯的《外國音樂(lè )參考資料》曾載有日(下轉第129頁(yè))本著(zhù)名指揮家小澤征爾先生的一段話(huà):“總譜上標志是憂(yōu)傷,是幾分憂(yōu)傷?哪幾分憂(yōu)傷呢?內在的,暗淡的,或者僅僅是愁眉不展的作曲家沒(méi)有說(shuō)明,我只有自己去作判斷。” 
　　第二個(gè)段落,是原民歌的加工發(fā)展,旋律流動(dòng)感增強,使人聽(tīng)起來(lái)耳目一新,但整體結構、落音、色彩變化都保留著(zhù)第一段的韻致,又在句尾加了兩小結帶哭腔的長(cháng)拖音,進(jìn)一步烘托了孟姜女盼望與丈夫相會(huì )而渺茫無(wú)助的悲怨心情。在聲音世界飄然而至,令人感動(dòng)。 
　　到了第四段,也就是民歌《孟姜女》的高潮所在,曲調變緊,激烈而似有風(fēng)雪之聲,其情之悲,其情之怨,極盡其力。孟姜女千里尋夫,血淚控訴,“哭倒長(cháng)城八百里,只見(jiàn)白骨漫青山。”感情哀怨至極,旋律又作轉調變化,并運用戲劇上緊拉慢唱的手法,急切的表現了孟姜女的期待極度受挫,失去丈夫的極度悲痛之情,情感推向最高而扼腕謝幕,將孟姜女的怨婦情結全曲高揚,令人深感其血淚之悲之怨,其情其理無(wú)不使然。 
　　三、《孟姜女》的演唱技巧處理 
　　《孟姜女》是一首適合女高音演唱的大型聲樂(lè )作品,屬于高難度曲目,音域由原曲的大九度擴增為十四度,三次轉調,大量的弱起、附點(diǎn)、切分音,旋律色彩的變化和幅度較大的情感處理,沒(méi)有扎實(shí)的基本功和良好的演唱水平是不能勝任的。氣息運用是基礎,處理方法多種。由于不少樂(lè )句是在弱拍弱位置起音,這樣在起音前就必須快速換氣(搶氣),兩腰有彈性地抽縮吸氣,自然平穩(包括第二段段尾的拖腔處理)。第四段緊拉慢唱的高亢拖腔,給人一種悲憤激烈奔流直瀉的氣勢,此時(shí)氣息應控制在飽滿(mǎn)的基礎上,流速加快,流量加大,上下貫通感覺(jué)尤為明顯。結尾處兩句悲壯凄厲、痛哭欲絕的高音,特別是最高音bB2音的延長(cháng),除了兩腰的控制力量,還要加強腹肌的力量,向上頂氣,猶如提水的勁,目的是縮短氣息的供應距離,有利于高音的發(fā)揮。

　　 整個(gè)樂(lè )曲起伏跌宕 ,曲折回轉,強弱、輕重、快慢、高低、收放對比鮮明。但在演唱時(shí)又要注意協(xié)調統一,重點(diǎn)表現在哀怨委婉,凄厲悲苦。后半部分的激烈悲壯,也要有一定的限度,含而不露,鋼中有柔,憤中有怨�！睹辖�女》運用傳統音樂(lè )風(fēng)格和現代思維方式相結合的創(chuàng )作方法,打破了原來(lái)民歌四句頭式的歌謠體曲式結構,根據主人公的感情脈絡(luò )并揭示其豐富的內心世界,對原有的民歌主題進(jìn)行了再創(chuàng )造,對旋律進(jìn)行了重組和排列,把一首民間小調發(fā)展成為具有濃郁的民族風(fēng)格、撼人心魄、感人至深的大型聲樂(lè )作品。雖然全曲只有短短的四個(gè)樂(lè )句,但曲調的委婉流暢、細膩柔美,加之豐實(shí)的歌詞,使得整個(gè)作品具有極強的感染力和震撼力,這種音樂(lè )本身的魅力加上他所敘述的凄楚動(dòng)人的故事情節,使人與作品之間能夠產(chǎn)生一種真切的共鳴。經(jīng)過(guò)改編后的作品在創(chuàng )作手法上較原作品更加成熟,結構更加完整,人物形象更加鮮明。 
　　 
　　參考文獻 
　　[1]李曉貳.民族聲樂(lè )演唱藝術(shù)[M].長(cháng)沙:湖南文藝出版社,2001 
　　[2]管林.中國民族聲樂(lè )史[M].北京:中國文聯(lián)出版公司,1998,P135—136 
　　[3]祝紅衛.談聲樂(lè )教學(xué)中中國唱法的訓練[J].浙江傳媒學(xué)院學(xué)報,2001(2) 
　　[4]崔思蕖.中國聲樂(lè )發(fā)展趨勢芻議[J].四川戲劇,2006(4) 
　　[5]石惟正.二十世紀前半葉中國聲樂(lè )史述[J].北京: 中國音樂(lè )學(xué),1997(1) 
　　[6]管謹義.簡(jiǎn)論歌唱的演革[J].音樂(lè )學(xué)習與研究,1990(2) 
　　 
　　【Abstract】"Meng Jiangnyu" is a very successful large-scale vocal music work which reorganizes according to the traditional folk song. "Meng Jiangnyu" also names "Meng Jiangnyu To cry the Great Wall", "in December Household register" and so on, is Han Dynasty’s new tunes song, is our country spreads is broadest, affects one of deepest traditional folk songs, each region has its trail, looking from its music, also has closer relations with Jiangsu and Zhejiang’s area folk song. The entire tune 12 sections of song lyrics wrote preface by the seasonal household register direct, to narrate the story which a Chin Shihhuang time newly married couples life and death left. 
　　【Key word】Traditional folk song; Folk; Emotion; Vocal music works

【淺析《孟姜女》的演唱風(fēng)格】相關(guān)文章：

音樂(lè )論文-觀(guān)吳碧霞演唱風(fēng)格03-23

王志信改編曲《孟姜女》的藝術(shù)特色02-24

淺析民間03-19

資產(chǎn)概念淺析02-27

藝術(shù)的本質(zhì)淺析03-05

藍牙技術(shù)淺析03-19

淺析日本交通02-24

淺析兒童涂鴉03-12

淺析音頻失真11-27