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淺析舒曼及其大提琴作品
【摘要】文章簡(jiǎn)短的介紹了德國著(zhù)名作曲家舒曼的生平和他典型浪漫主義風(fēng)格的特點(diǎn),并簡(jiǎn)單分析了他的大提琴作品。
【關(guān)鍵詞】舒曼;浪漫時(shí)期;大提琴
羅伯特·舒曼是十九世紀上半葉德國音樂(lè )史上最突出的人物之一,是浪漫主義最先進(jìn)的代表之一,是一個(gè)頗具個(gè)性的音樂(lè )家,在他的藝術(shù)創(chuàng )作中深刻地反映出德國的浪漫主義。 豐富的想象力,優(yōu)美的音樂(lè )形象,富有詩(shī)意和激情標志著(zhù)他最好的作品,他的音樂(lè )強調內在感情的表達,不拘格式地運用一切可能的手段,力求創(chuàng )造豐富多彩的音樂(lè )形象。
一.簡(jiǎn)述舒曼生平及作品
德國作曲家、音樂(lè )評論家羅伯特-舒曼,生于1810年6月。自幼便在鋼琴彈奏,即興和創(chuàng )作中顯示出非凡才能,之后曾在萊比錫大學(xué)學(xué)習法律。19歲時(shí)師從維克學(xué)習鋼琴。1930年開(kāi)始深入研究理論作曲,創(chuàng )作出大量鋼琴作品,其中《蝴蝶》、《狂歡節》就是此期間的杰出代表作。1835-1844年,獨自編輯創(chuàng )辦《新音樂(lè )雜志》,刊發(fā)了大量評論文章。
舒曼的作品,以鋼琴曲和歌曲居多,他的鋼琴作品有很強的文學(xué)功底,常表達人和事在心中激起的反響,他繼舒伯特之后發(fā)展了浪漫主義的鋼琴音樂(lè )風(fēng)格。他慣以數首歌曲組成套曲,以浪漫主義詩(shī)人的詩(shī)作為歌詞,注重詩(shī)的內在意境。作為音樂(lè )評論家,他熱情推崇巴赫、貝多芬,贊譽(yù)肖邦、勃拉姆斯的天才;他的積極評論,對浪漫主義音樂(lè )起到了重要的推動(dòng)作用。
他的主要作品有:交響曲6首,序曲,鋼琴、大提琴、圓號協(xié)奏曲,弦樂(lè )、鋼琴重奏曲,小提琴、鋼琴奏鳴曲,交響練習曲12首,大量鋼琴套曲、聲樂(lè )套曲,歌劇;他的論著(zhù)有《論音樂(lè )與音樂(lè )家》等。
他的藝術(shù)歌曲繼承了舒伯特的創(chuàng )作傳統,進(jìn)一步豐富了鋼琴伴奏的表現方法,注重選擇富有詩(shī)意的歌詞但更注重歌詞的選擇,并力圖滲透到詩(shī)歌的靈魂深處 。用音樂(lè )細膩的表達詩(shī)意,鋼琴伴奏與聲樂(lè )部分的地位是平等的。歌曲的前奏、間奏、尾奏都根據詩(shī)的意境精心安排。因此,舒曼有"詩(shī)人音樂(lè )家"的美稱(chēng)。
舒曼杰出的大提琴作品主要創(chuàng )造在19世紀,他的作品——主題輝煌,浪漫并充滿(mǎn)激情,熱情并傷感。這些作品都被收錄在音樂(lè )藝術(shù)寶庫,也是很多演奏家點(diǎn)綴舞臺的經(jīng)典保留曲目。在學(xué)習舒曼的大提琴作品時(shí)需要注意富有想象力的內容,結構形式的邏輯,題材作品的起源,演奏的技巧,指法,運弓等等。
二. 淺析舒曼的大提琴作品
舒曼的大提琴作品(樂(lè )曲套曲)都完成于1849年,作曲家自己稱(chēng)之為“碩果累累”,這些作品的特點(diǎn)是有著(zhù)不同的浪漫沖動(dòng),抒情,民謠風(fēng)格。在這些作品中占據中心地位的是《五首民間曲調》Op.102,它的技術(shù)難點(diǎn)在于豐富并意味深長(cháng)的內在,而并非單純的炫技。也許,作曲家是為了刻意區別于當時(shí)很有影響的精湛炫技。作品Op.102寫(xiě)于1849年4月13-15,僅僅只用三天就完成了,并贈送于當時(shí)萊比錫弦樂(lè )四重奏的大提琴手。第一首 Mit Humor, 帶有趣味,幽默的快速輪舞舞蹈;第二首Langsam, 溫柔的催眠曲,具有寬廣的,流暢的旋律;第三首Nicht schnell, mit viel Ton zu spielen, 民歌曲調高亢流暢;第四首Nicht zu rasch,略似進(jìn)行曲;第五首Stark und markiert,精力充沛,勇敢,有節奏的。在這部作品中,作曲家本人并沒(méi)有采用民間風(fēng)俗,它滲透著(zhù)民間音調,流派等顯著(zhù)的特點(diǎn),這些特點(diǎn)廣泛體現在他之后的很多聲樂(lè )作品中。
同時(shí)還有由作曲家轉編為大提琴演奏的作品《柔板與快板》Op.70為圓號和鋼琴而作;《幻想曲》Op.73為單簧管和鋼琴而作;和同樣流行的為雙簧管和鋼琴而作的《三首浪漫曲》Op.94。
舒曼最著(zhù)名的器樂(lè )作品之一,當屬a小調大提琴協(xié)奏曲,作于1850年,前后只用了短短的兩個(gè)星期,同時(shí)也是浪漫主義作品的典型之作。別看它是傳統的三個(gè)樂(lè )章,但它是一部真正的浪漫主義作品,也是整合大型循環(huán)曲式的浪漫派手法。創(chuàng )新了形象結構和戲劇性色彩,再部分解釋和它作為一個(gè)整體循環(huán)的形式,因此,這首協(xié)奏曲的所有三個(gè)樂(lè )章沒(méi)有間歇。第一樂(lè )章,不太快的行板。在穩健的節奏中,抒情與戲劇隨著(zhù)個(gè)性而發(fā)展;第二樂(lè )章,慢板。代表了不同層面的抒情,這是微妙的,細膩的,鼓舞人心的;第三樂(lè )章,非�；顫姷目彀�。急速,激動(dòng),要回到開(kāi)始,流暢而華麗的旋律,插入戲劇性的片段,將抒情和戲劇性的影像融入諧謔,活躍的主流。作品中有許多典型的舒曼的特點(diǎn):突然的情緒變化,內心世界的變化表現出富于幻想的和直率的雙重性格。這種雙重性格幾乎在他的每部做品里都有所提現,這種任意而奔放的想象力使得他的音樂(lè )具有極大的變化和強烈的魅力。
這部大提琴協(xié)奏曲反映了舒曼性格中最為動(dòng)人的一面,除了終曲樂(lè )章一兩處嬉戲的段落之處,這部作品沒(méi)有往常的炫技機會(huì ),從頭到尾都是發(fā)自?xún)刃牡牡溲�。遺憾的是,這部作品在舒曼生前一直沒(méi)有公演,而是在舒曼去世后,1860年6月——紀念舒曼誕辰50周年——在萊比錫音樂(lè )廳由捷克大提琴家?jiàn)W貝格首演(與鋼琴)。在作品問(wèn)世17年后(1867年)才首次由卡薩爾斯擔任獨奏與樂(lè )隊一起演繹。
舒曼的大提琴作品簡(jiǎn)單、純潔,真誠、真實(shí),它靠近流行的起源,反映了人類(lèi)情感的細微差別。揭示并展現給我們一個(gè)新的音樂(lè )形式的世界,超越了偉大的前輩并更深入的觸及弦樂(lè )。在他的音樂(lè )中,我們找到了我們的精神生活,懷疑,絕望,和對理想的沖動(dòng)。
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