寫(xiě)作方式的方法有哪些呢

　　所謂作家，就是比起其他人，寫(xiě)作對他們來(lái)說(shuō)更難的那種人�！�—托馬斯?曼

　　第一次讀到托馬斯?曼（注1）的這句話(huà)，我有些遲疑，因為我不確定我理解的就是作者的本意。后來(lái)，卻逐漸有些明白了：托馬斯?曼說(shuō)的是作家（注2）的專(zhuān)業(yè)性問(wèn)題。

　　要成為一名作家最重要的是兩點(diǎn)：富有熱情的創(chuàng )作沖動(dòng)和相對專(zhuān)業(yè)的創(chuàng )作技巧。

　　一、我們?yōu)槭裁磳?xiě)小說(shuō)？是因為我們有創(chuàng )作有表達的沖動(dòng)！

　　我們必須承認，這世界上有所謂的“天才”一說(shuō)，哪一行哪一業(yè)都有，不僅僅是寫(xiě)小說(shuō)。我們也必須承認，這世界上寫(xiě)小說(shuō)的人們，絕大多數都希望或者認為自己是天才。

　　但大家也知道，這是不可能的。大家幻想自己是天才，無(wú)非是解決兩個(gè)問(wèn)題：第一，不需要有飽滿(mǎn)的熱情，不需要強烈的沖動(dòng)，不需要激動(dòng)的難以入睡，隨便扯點(diǎn)東西就敢寫(xiě)；第二，不需要積累素材，不需要辛苦構思，不需要學(xué)習磨練技巧，隨便寫(xiě)寫(xiě)就能紅。 那么大家看到了么？對天才的幻想，恰恰是摧毀我們“作家夢(mèng)”的元兇。

　　即便是天才，那也只是個(gè)結果。也就是說(shuō)，他第一次寫(xiě)小說(shuō)就紅遍大江南北，地球內外，比如JK羅琳。但是，假如你把這些天才們的過(guò)往經(jīng)歷查探一遍，你會(huì )發(fā)現，他們未寫(xiě)之時(shí)，并未放棄思考，一直在為寫(xiě)作小說(shuō)積累素材，也許在他們的意識里，這小說(shuō)已經(jīng)磨礪了千百萬(wàn)遍，呼之欲出。真正的創(chuàng )作過(guò)程，并不是從你提起筆那一刻開(kāi)始的，在那更久遠的從前，你的人生就已經(jīng)在為此做準備。不少成名作家都說(shuō)：我要創(chuàng )作的故事已經(jīng)在那里了，我只不過(guò)是把它寫(xiě)出來(lái)而已（JK羅琳說(shuō)《哈利波特》的靈感來(lái)源于一次乘火車(chē)的經(jīng)歷，而書(shū)里面的人物都來(lái)源于她的身邊，赫敏甚至帶有她自己的影子）。

　　我和幾個(gè)熟悉的作者聊天說(shuō)：你們想想，你現在寫(xiě)網(wǎng)文并不是突發(fā)奇想，至少從十年前就已經(jīng)種下了這枚興趣的種子。當你們拿起第一本課外書(shū)，開(kāi)始勾畫(huà)那個(gè)屬于自己的迷幻天空的時(shí)候，就注定了今天你們選擇網(wǎng)文這一行。

　　我們寫(xiě)小說(shuō)故事的時(shí)候注重因果律，其實(shí)對我們自己來(lái)說(shuō)，也一樣在遵循因果律。過(guò)往十幾年甚至幾十年的積累，逐漸在改變我們的選擇。所以，當你提起筆，一炮而紅時(shí)，你會(huì )明白：過(guò)去的淡沒(méi)有白扯，過(guò)去的天沒(méi)有白聊，過(guò)去的閑書(shū)沒(méi)有白看。

　　如果你并不喜歡講故事給別人聽(tīng)，并不喜歡寫(xiě)作，寫(xiě)作并不讓你感到興奮、開(kāi)心，只是因為要賺錢(qián)而來(lái)寫(xiě)商業(yè)小說(shuō)，那么，我勸你早點(diǎn)放棄，因為要賺錢(qián)的話(huà)，有千萬(wàn)種辦法比寫(xiě)小說(shuō)更輕松。

　　雖然我們寫(xiě)的是商業(yè)小說(shuō)，有各種規律、套路可以遵循，甚至僅靠模仿就能寫(xiě)出一篇合格的小說(shuō)，但我們一定要明白：寫(xiě)作真的是有門(mén)檻的，除了專(zhuān)業(yè)性之外，創(chuàng )作的沖動(dòng)同樣重要。文學(xué)天堂的大門(mén)，只為那些愛(ài)好寫(xiě)作的人而開(kāi)。

　　因為我想寫(xiě)，因為我想講故事給你們聽(tīng)，因為我想把我胸中的世界分享給你們，這就是文學(xué)的沖動(dòng)！

　　二、網(wǎng)絡(luò )文學(xué)同樣需要理論研究，網(wǎng)文作者同樣需要學(xué)習創(chuàng )作技巧！

　　網(wǎng)絡(luò )文學(xué)也是文學(xué)，它為整個(gè)文學(xué)市場(chǎng)帶來(lái)兩個(gè)巨大的改變：

　　從創(chuàng )作上，它通過(guò)降低創(chuàng )作和發(fā)表的門(mén)檻，帶來(lái)了一個(gè)數百萬(wàn)人的寫(xiě)作市場(chǎng)；

　　從閱讀上，它通過(guò)長(cháng)篇連載的玄幻、言情等通俗文學(xué)滿(mǎn)足了超過(guò)兩億國人的娛樂(lè )需求。

　　在網(wǎng)絡(luò )文學(xué)誕生之前，作品“發(fā)表”是極為不易的。作者通過(guò)向雜志、出版社主動(dòng)投稿來(lái)實(shí)現自己的出版夢(mèng)想，編輯通過(guò)對投稿的細讀來(lái)挑選作品，并通過(guò)指導、包裝作者，編輯、修繕作品來(lái)實(shí)現自己對內容質(zhì)量的控制。在這樣的二元結構里，能成功出版刊發(fā)的作品是極為有限的，往往出版一部書(shū)背后會(huì )有上百篇投稿被拒絕，從此不被人知曉。

　　網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的發(fā)展給沉悶的文學(xué)市場(chǎng)帶來(lái)了雷鳴雨暴，依靠互聯(lián)網(wǎng)的奇跡般拓展，嶄新的運營(yíng)模式建立起來(lái)，上億的讀者，幾百萬(wàn)的創(chuàng )作者蜂擁而入，把整個(gè)文學(xué)市場(chǎng)帶到了一個(gè)前所未有的高度，一時(shí)優(yōu)秀作品輩出，眾多作者實(shí)現了“創(chuàng )作改變人生”，成為百萬(wàn)、千萬(wàn)富翁。 網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的興起有必然性也有偶然性。傳統的文學(xué)市場(chǎng)，更看重嚴肅文學(xué)，對通俗文學(xué)市場(chǎng)做的不夠好，在評獎和引導方面都更偏向于嚴肅文學(xué)或者說(shuō)是純文學(xué)，對小說(shuō)的娛樂(lè )性看的不夠。另外編審制度也比較嚴格，很多沒(méi)有經(jīng)驗的創(chuàng )作者都被擋在了發(fā)表的門(mén)檻之外，從而缺少讀者支持。而世紀初互聯(lián)網(wǎng)的興起，為網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的爆發(fā)提供了很好的外在條件，大規模復制和熱點(diǎn)傳播都成為了可能。當然我認為最重要的是比較低的發(fā)表門(mén)檻，依靠龐大的作者基數，依靠點(diǎn)擊率的篩選方式，迅速形成傳播熱點(diǎn)，一大批網(wǎng)文的代表作開(kāi)始迅速流行。

　　我們知道基數大，人多了，NB的人就會(huì )多，我們看到了很多很多的作者因為網(wǎng)絡(luò )文學(xué)這套自動(dòng)的篩選走向成功，但我們也應該看到，雖然網(wǎng)絡(luò )讓成千上萬(wàn)的人實(shí)現了寫(xiě)作夢(mèng)，但發(fā)表并不意味著(zhù)成功，發(fā)表僅僅意味著(zhù)你向出版社、雜志社完成了投稿。如果這就讓你已經(jīng)滿(mǎn)足，那么你并不是一個(gè)合格的創(chuàng )作者。請記�。河肋h不要對自己滿(mǎn)足，假如你真的要邁入寫(xiě)作的殿堂的話(huà)。

　　關(guān)于文學(xué)殿堂，這里多說(shuō)一句：我們認為通俗文學(xué)和嚴肅文學(xué)只是一種文學(xué)概念的劃分，供研究之用，但對市場(chǎng)而言并沒(méi)有任何意義，自然也就沒(méi)有什么高下之分。比如《紅樓夢(mèng)》，現在各種贊譽(yù)，但其實(shí)在當時(shí)只是一本通俗小說(shuō)罷了。不要在文學(xué)里劃分階層，那是政治，屬于小說(shuō)的只有一個(gè)標準：故事好不好看。

　　故事好不好看，靠什么來(lái)評定？批評家有批評家的角度，大眾有大眾的角度，這些角度是可以被羅列的，之后做文藝理論的時(shí)候，我們會(huì )提及�，F在，我們先來(lái)解決更前臵的問(wèn)題：

　　好看的故事從何而來(lái)？

　　答案是：從作者們的腦袋里來(lái)！

　　我們看到了有些作者天資聰穎，未經(jīng)任何學(xué)習和指導一開(kāi)始寫(xiě)作就大紅大紫，我們也看到絕大多數作者不得其門(mén)而入，甚至連基本的故事結構都會(huì )出問(wèn)題，想找人幫助都找不到。我們贊嘆那些成功者，希望他們能一直成功，能從自發(fā)創(chuàng )作到自覺(jué)創(chuàng )作；我們也必須時(shí)刻關(guān)注那些亟待幫助的新人，因為網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的發(fā)展太快，變化太多，而傳統的文學(xué)院模式還來(lái)不及對其進(jìn)行現象總結、分析，最終形成理論對學(xué)生進(jìn)行指導。

　　必須承認，目前網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)的理論研究還跟不上行業(yè)的發(fā)展，跟不上作者的創(chuàng )作水平，這是發(fā)展中出現的問(wèn)題，我們知道發(fā)展中的問(wèn)題一定可以通過(guò)發(fā)展來(lái)解決。但是，我們必須注意網(wǎng)絡(luò )文學(xué)在發(fā)展的過(guò)程中出現的兩種比較危險的傾向：

　　第一種是妄自尊大。認為網(wǎng)文是獨一無(wú)二的，感覺(jué)老子天下第一，誰(shuí)都不放在眼里，作者感覺(jué)沒(méi)誰(shuí)能指導我，只要讀者喜歡，寫(xiě)什么都無(wú)所謂，反正就是賣(mài)個(gè)商品，包子做的再難吃，只要有人買(mǎi)就是好包子。這種說(shuō)法不但在很多滿(mǎn)懷壯志的新人作者、甚至在部分成名作者群體里都有一定的市場(chǎng)；

　　第二種是妄自菲薄。作品不紅，沒(méi)有人看，立刻把自己貶低到無(wú)以復加的地步，到處求醫問(wèn)藥，甚至開(kāi)始否定網(wǎng)文，跟著(zhù)某些時(shí)代的落伍者開(kāi)始鼓吹網(wǎng)文“毒草”論、“垃圾”論。

　　這都不是正確的態(tài)度。

　　實(shí)話(huà)說(shuō)，網(wǎng)文的源創(chuàng )新并不多，更多的是微創(chuàng )新�，F在大行其道的類(lèi)型小說(shuō)也好，令人眼前一亮的各種新穎設定也好，在整個(gè)大的藝術(shù)形式里都不新鮮，都找的到源頭。網(wǎng)文的好處在于開(kāi)放、寬容，所以可以大量借用以往的文學(xué)乃至其他藝術(shù)形式：比如網(wǎng)游、魔幻電影、動(dòng)漫、美、日、韓、TVB等電視劇的元素，最終形成獨具特色的網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)文化，反過(guò)來(lái)對其他文學(xué)樣式進(jìn)行影響，這是我看到最欣喜的一面，鮮明的體現了網(wǎng)絡(luò )特色。

　　所以，我們完全沒(méi)必要妄自尊大，也沒(méi)必要妄自菲薄。

　　我一貫強調要研究網(wǎng)絡(luò )文學(xué)本身，不僅研究文本，研究現象，更需要研究文藝創(chuàng )作理論，真正的把好作品發(fā)掘出來(lái)，推廣出來(lái)，總結經(jīng)驗，創(chuàng )造條件，幫助作者把好故事講好。

　　作者知道的越多，就對寫(xiě)作本身敬畏的越多。寫(xiě)的越多，就越發(fā)覺(jué)出自己的無(wú)力與淺薄。真正在寫(xiě)作上入門(mén)的人才會(huì )知道學(xué)無(wú)止境，寫(xiě)無(wú)止境，最終才會(huì )不斷進(jìn)步，創(chuàng )作出一部部的精品力作。

　　三、網(wǎng)絡(luò )文學(xué)作者怎樣提高創(chuàng )作技巧？

　　網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的創(chuàng )作者需要注意的是兩個(gè)問(wèn)題：

　　1， 先要有好故事；

　　2， 要把故事講好；

　　第一個(gè)問(wèn)題，主要靠作者自身去積累、去沉淀、去發(fā)現、去觀(guān)感世界、去表達愛(ài)與正義等等，但是好的故事并不僅僅就是個(gè)構思，它需要完整的世界、環(huán)境、人物、故事情節、矛盾沖突等等。打個(gè)比方，你的靈光一閃那僅僅就是個(gè)創(chuàng )意的源頭，想成為大江大河還早著(zhù)呢。仍然以JK羅琳舉例，她在火車(chē)站看到哈利波特那樣形象的一個(gè)小巫師，從而激發(fā)了她創(chuàng )作的靈感。但大家很清楚一個(gè)鮮明的形象并不足以讓整個(gè)故事大紅于世界。當她構想出這樣一個(gè)戴眼鏡的小巫師對抗最邪惡的伏地魔，并且最終勝利的時(shí)候，才算有個(gè)故事的影子。

　　第二個(gè)問(wèn)題，是用什么樣的方式把好故事變成“現實(shí)”

　　舉個(gè)例子來(lái)說(shuō)：《白蛇傳》是個(gè)好故事，因為不好它就沒(méi)辦法流傳千年。在千年的演繹過(guò)程中，各種曲折離奇的故事紛紛加入進(jìn)來(lái)，讓一個(gè)簡(jiǎn)單的白蛇報恩故事變成了可以講三天兩夜的故事，有了小青，有了許仕林，有了水漫金山，有了小螃蟹里的老法海，有了雷峰塔的倒掉，有了兒子救母（這個(gè)是傳統故事的典型，比如二郎神和他侄子沉香都是一樣的模子）。

　　我想，沒(méi)有一個(gè)行業(yè)是不需要進(jìn)行專(zhuān)業(yè)學(xué)習的，如果上手特別容易，還不需要長(cháng)期學(xué)習依然能保持競爭力，那只能說(shuō)明行業(yè)要么還處于草莽期，要么處于衰敗期。

　　在那些成熟的行業(yè)里，學(xué)習是最基本的要求。假如你要演奏小提琴，你肯定不會(huì )自己摸索著(zhù)先拉起來(lái)再說(shuō)；假如你想成為一名演員，你一定要先去想辦法積累一些專(zhuān)業(yè)技能；假如你想成為一名編劇，不可能連編劇的常識、劇本的寫(xiě)法都不知道。在寫(xiě)作上，你同樣也需要了解寫(xiě)作的常識，需要通過(guò)系統一點(diǎn)的學(xué)習來(lái)逐步實(shí)現自己的夢(mèng)想。

　　《網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)寫(xiě)作指南》就是這樣的一部教程。它的寫(xiě)作目的就是教會(huì )那些剛進(jìn)入網(wǎng)文行業(yè)，并沒(méi)有太多文學(xué)基礎的新手怎樣寫(xiě)小說(shuō)。當然它也并不排斥那些已經(jīng)具備一些創(chuàng )作經(jīng)驗的作者，因為實(shí)際上太多的人不知道自己是怎樣紅的，自然也不知道自己是怎樣失敗的。

　　但凡是教程，必然要有一以貫之的行文邏輯、始終如一的培訓理念，能成系統的論證和敘述，那么它的創(chuàng )作必然不是像《網(wǎng)絡(luò )文學(xué)新人指南》那樣的隨筆式、欄目式寫(xiě)作，有感而發(fā)，因人而發(fā)，因事而發(fā)。

　　在這部作品里，我的寫(xiě)作綱要大致是這樣的：

　　首先分上下部：

　　上部主要是理論方面，命名為“故事”。包括故事構思、人物、結構、場(chǎng)景、對話(huà)等。希望籍此讓大家明白什么樣的故事是好故事，好故事具有哪些要素，成功的作品為何成功，失敗的作品為何失敗，那么大家就能從理論的高度進(jìn)行自篩自選，自我判斷。這就是理論的力量，當你完全掌握了以后，就知道自己有多么強大。

　　下部主要是實(shí)踐方面，命名為“寫(xiě)作”。包括類(lèi)型、用戶(hù)分析、寫(xiě)作手法等內容。通過(guò)這部分的講解，相信大家會(huì )對網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)的理解上一個(gè)臺階。至少你會(huì )說(shuō)“哇哦，小說(shuō)居然還可以從這些方面去分析，去入手”，如果你有這樣的感悟并且立刻感覺(jué)到有提高，那么我的寫(xiě)作就非常的有價(jià)值了。

　　在我看來(lái)，這本教程的誕生和作者創(chuàng )作作品是同樣的過(guò)程，同樣需要進(jìn)行構思、需要進(jìn)行用戶(hù)分析，同樣要有創(chuàng )作日程表和時(shí)間安排，需要投入比以往更大的精力，而為了大量掌握文本，還需要進(jìn)行較長(cháng)時(shí)間的閱讀，按照現在的計劃，大約會(huì )讀300部左右涉及到30個(gè)類(lèi)型的典型作品，并且做一些有針對性的筆記。

　　這并不是一件簡(jiǎn)單的事，因為對我來(lái)說(shuō)，目前在中文在線(xiàn)和17K小說(shuō)網(wǎng)都承擔比較重要的管理工作，所以時(shí)間上肯定會(huì )比較吃緊。但是，看大家的意愿了，如果你們需要這樣一部教程，并且急迫的需要它，那么我會(huì )拿出更多的時(shí)間來(lái)進(jìn)行寫(xiě)作。

　　這樣的一部作品，肯定不會(huì )一揮而就，很大可能是會(huì )反復修訂。那么在接下來(lái)三年時(shí)間里，就需要大家經(jīng)常重看了。我會(huì )在作品相關(guān)里加一篇修訂時(shí)間表，如果哪一部分被修訂了，大家隨時(shí)可以知道。

　　好吧。我知道這樣一部教程，并不是我一個(gè)人可以完成的，最后感謝將在未來(lái)的日子里對我提供各種幫助的人們。到后記的時(shí)候，就知道他們是誰(shuí)了。

　　PS：前言之所以命名為“必看”，并非是無(wú)可命題或者嘩眾取寵，而是認為：前言代表了我一以貫之的核心理念和創(chuàng )作意圖，我知道現在的創(chuàng )作者們更追求更快的成功路徑，往往對“戲肉”更關(guān)注，對各種創(chuàng )作秘笈更關(guān)注，但其實(shí)我想說(shuō)的是：創(chuàng )作有方法，無(wú)捷徑。

　　注1：托馬斯?曼，德國作家。 1924年長(cháng)篇小說(shuō)《魔山》的發(fā)表，使作家譽(yù)滿(mǎn)全球。因《布登勃洛克一家》獲諾貝爾文學(xué)獎。

　　注2：網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的寫(xiě)作者們往往用“寫(xiě)手”這個(gè)詞來(lái)稱(chēng)呼自己，用以區別傳統的“作家”，“寫(xiě)手”從草根而來(lái)，在網(wǎng)絡(luò )興起，說(shuō)著(zhù)親切，看著(zhù)舒服，大家也沒(méi)有不適感。不過(guò)我認為：網(wǎng)絡(luò )是開(kāi)放的，自由的，在網(wǎng)絡(luò )上想寫(xiě)誰(shuí)都可以寫(xiě)，所以稱(chēng)呼自己“寫(xiě)手”或者“寫(xiě)作者”沒(méi)什么不妥。但如果要以此為生，并且準備長(cháng)期寫(xiě)下去，請盡量接受“作家”或者“網(wǎng)絡(luò )作家”這個(gè)稱(chēng)謂。因為這是你對自己的定位，至于原因，本書(shū)后面會(huì )講。也許短期內你還不會(huì )認可，甚至有些排斥，但你要明白，從你決定走“小說(shuō)寫(xiě)作”這條路的時(shí)候，你和那些隨便寫(xiě)寫(xiě)的人就真的不同了。

【寫(xiě)作方式的方法有哪些呢】相關(guān)文章：

寫(xiě)作文有哪些方法呢12-09

寫(xiě)作基礎方法有哪些?10-31

小學(xué)作文結尾方法有哪些呢07-09

論文寫(xiě)作的研究方法有哪些09-15

文章的寫(xiě)作方法有哪些02-13

高考寫(xiě)作方法有哪些06-01

鍛煉寫(xiě)作思路的方法有哪些09-19

日記的寫(xiě)作方法有哪些02-18

SAT寫(xiě)作的論證方法有哪些03-15