一次有意義的環(huán)保體驗活動(dòng)作文
1944年5月，巴老攜女友蕭珊路過(guò)貴州前往重慶，8日在貴陽(yáng)郊外的花溪賓館完婚，一個(gè)兩人世界的簡(jiǎn)樸婚禮。逗留期間，他開(kāi)始著(zhù)手寫(xiě)《憩園》，六天后他愛(ài)人只身前往重慶。隨后，巴老犯鼻炎住進(jìn)了省醫外科第三病房，萌發(fā)了創(chuàng )作“第四病室”的想法。年末，巴金出院趕重慶與夫人會(huì )面，第二年在重慶動(dòng)手寫(xiě)第四病室。這一個(gè)中篇，巴老寫(xiě)了一輩子，修改了一輩子，始終不滿(mǎn)意。個(gè)中原由，我們來(lái)分析一下。
巴金一直喜歡俄國文學(xué)，也頗有研究。契科夫有一篇著(zhù)名的《第六病室》，對他創(chuàng )作《第四病室》有很大的影響，僅從篇名，我們就能窺見(jiàn)一二。第六病室里的幾個(gè)主要角色，都以神經(jīng)性焦慮癥為主要特征。差不多，他們腦子都有點(diǎn)毛病，尤其那個(gè)兼院領(lǐng)導的拉京醫生，最后因同情第六病室的病號和奇怪地與一個(gè)叫德米特里奇的神經(jīng)病人在心靈上有一種契合的溝通，而被人陷害趕進(jìn)了神經(jīng)病房。契科夫筆下的幾個(gè)小人物，似乎屬于既神經(jīng)又不神經(jīng)病的類(lèi)型，他的寓意不言而喻，是在暗示那個(gè)社會(huì )對人的傷害。
從精神病學(xué)和小說(shuō)描述人物的生活跡象看，他們中有些只屬于神經(jīng)性焦慮。弗洛伊德在他的精神分析學(xué)里也有詳細的論述。不過(guò)，正常人也有焦慮，就看焦慮到何種程度而已。具體劃分為病人還是正常人，其實(shí)從醫學(xué)角度，對于輕度焦慮也還沒(méi)一個(gè)截然的標準。
因此，這就有個(gè)大前提，或者說(shuō)支撐人物存在的大舞臺，簡(jiǎn)單列三類(lèi)：一類(lèi)是人字當頭的人性。搜索關(guān)鍵詞為，人性，道德，焦慮，精神病，靈魂；二類(lèi)是社會(huì )。關(guān)鍵詞，醫院，救死扶傷，制度與規范，社會(huì )責任；三類(lèi)是國家政治。關(guān)鍵詞，國家，政治，法制。
我不知巴老是否借鑒了契科夫《第六病室》里的創(chuàng )作手法。因為看起來(lái)，這兩篇文章在結構和情節以及人物安排上，貌似出入較大，實(shí)則很接近。都是力圖從醫院這么個(gè)地方，反映同一類(lèi)型的社會(huì )現狀。我們不妨摘錄巴老在寫(xiě)作中的一段話(huà)以之佐證。他寫(xiě)道：“……我寫(xiě)得很順，因為我在寫(xiě)真實(shí)。事實(shí)擺在那里，完全按照規律進(jìn)行。我想這樣嘗試一次，不加修飾，不添枝加葉，盡可能寫(xiě)得樸實(shí)、真實(shí)。我只是把原來(lái)的第三病室同第四病室顛倒一下，連用床位號碼稱(chēng)呼病人，我也保留下來(lái)了。（我有點(diǎn)奇怪，這不是有點(diǎn)像在監牢里嗎？）那幾個(gè)人……”
其中，巴老改頭換面的三個(gè)病人和一個(gè)醫生護士，實(shí)際都是跟他住在一個(gè)病室的病人。這些病人中，有好些因無(wú)醫療費和得不到醫院很好治療與看護，相繼死去。時(shí)過(guò)境遷，每當巴金想起那些人和事，怎會(huì )不難受��！我們注意到，巴老在括號里的奇怪感覺(jué)，病室像一個(gè)監牢（筆者妄自揣測，巴金極力回避與第六病室里的人物雷同，卻又難以做到）。
如果能夠確認巴金對那個(gè)時(shí)期醫院的認識：病室像監牢。那么，他就無(wú)法擺脫契科夫的《第六病室》所要表達的寓意與意境對他的影響。筆者認為，契科夫已經(jīng)把《第六病室》寫(xiě)通透了，這一題材上要想超越契科夫，大約很難。再過(guò)上百年，會(huì )不會(huì )有人拿出一本叫響的“病室”作品，我保持懷疑。問(wèn)題的癥結不在文章結構和文筆的運用上，而在蘊藏在“病室”背后的社會(huì )問(wèn)題。如果就事論事，看病拿藥，住院打針，穿插一點(diǎn)花邊新聞，堆砌一點(diǎn)人性的東西，那就不用多說(shuō)了，如今的文章多得很。
為此，巴老在小說(shuō)里塑造一個(gè)好醫生的形象，就是幾次重生的楊木華醫生。巴老認為楊醫生在那樣的環(huán)境下無(wú)法生存，安排她死掉。他是這樣說(shuō)的：“但是，像這樣一位醫生在當時(shí)那個(gè)社會(huì )，當時(shí)那個(gè)醫院里，怎么能生活下去，工作下去呢？……”
他安排醫生在一次爆炸事故中死掉。后來(lái)，他又覺(jué)得一個(gè)人要被社會(huì )不良的大染缸染黑，也不容易，哪怕那個(gè)社會(huì )是多大的染缸，就又想著(zhù)讓楊醫生復活。他對人物的把握上一直處于矛盾中。矛盾的癥結，正是無(wú)論把楊木華醫生安排為好人，還是壞人，都不能通過(guò)一個(gè)精心設計的環(huán)節，很好地展現一個(gè)社會(huì )和政體對人的關(guān)注與責任。
問(wèn)題就出在這兒。要從中抽出內核加以提煉并轉化為文字，通過(guò)文字和語(yǔ)氣以及意境上的達意，對于“病室”類(lèi)題材，一個(gè)負責人的有良知的作家，必得上升到與政治概念相關(guān)的體制。涉及到這類(lèi)問(wèn)題，要以嚴肅的態(tài)度付諸筆端，都將面臨同一個(gè)問(wèn)題：要不要說(shuō)，怎么說(shuō)；說(shuō)得對不對。
文革期間，巴金愛(ài)人患病在上海某醫院住院，他在病房里守護。再一次親歷了看病治病的過(guò)程。由此，他再一次無(wú)法理解，新舊社會(huì )在醫院里生出的種種怪現狀。他又想起了他的“第四病室”�；腥蝗鐗�(mèng)，他不禁自問(wèn)：“難道我是在做夢(mèng)？難道我沒(méi)寫(xiě)過(guò)一本叫做‘第四病室’的小說(shuō)？難道我寫(xiě)的真實(shí)是假話(huà)？”
巴金一直在修改他的第四病室，過(guò)世前還在惦記這一回事。解放后幾十年，他一直都在領(lǐng)悟、參透這個(gè)人物�？梢哉f(shuō)，《第四病室》在他的小說(shuō)系里是令他最不滿(mǎn)意而又沒(méi)法完成的一部作品。稍動(dòng)一下腦子，我們不難明白，醫院作為一個(gè)社會(huì )保障和福利的載體，僅僅是救死扶傷那么簡(jiǎn)單？任何一個(gè)國家在醫療體制改革方面，一向十分謹慎。因而，要在一部小說(shuō)里表現醫院存在的固有的諸多現狀，難免涉及到政治方面的因素。
巴金有顧慮，很有顧慮。從他對小說(shuō)人物內心的探究，我們不難看出，作者采用了含蓄的低調的回避態(tài)度。難怪，韓寒要說(shuō)老作家們領(lǐng)悟文件！
如上所述，巴老想要表述和提升這些諸多怪現狀的精神內核，卻又不得不回避那些敏感問(wèn)題、焦點(diǎn)問(wèn)題，當然就難以對楊木華醫生這個(gè)角色進(jìn)行細分和準確定位，自然也就很難寫(xiě)好“第四病室”了。
有人說(shuō)關(guān)于性事方面的東西最難寫(xiě)，我說(shuō)“病室”類(lèi)題材最難寫(xiě)。一個(gè)醫院，一間房，一張床，反應的不僅僅是一個(gè)生病治病，救死扶傷，也不僅僅是一個(gè)道德與責任，還涉及到社會(huì )、政體、經(jīng)濟、人性、精神、死亡、靈魂，等等。其內容太復雜太豐富，而形式又較為簡(jiǎn)單。如此，構建了一個(gè)難以表述的平臺。就好比說(shuō)，一個(gè)女護士與一個(gè)男病號偷情，不像其它場(chǎng)景和工種所展現的內在那么單一。
一個(gè)作家在創(chuàng )作中刻意回避現實(shí)問(wèn)題，難免讓自己陷入一種痛苦的思維怪圈，文章就會(huì )呈現一定的局限性。我瀏覽了兩三個(gè)作協(xié)會(huì )員的博客，他們不愿別人指出在他們身上存在這類(lèi)問(wèn)題。至于個(gè)別的，我看意在炒作自己，就不值一提了。
我讀過(guò)此次獲獎的法國作家勒克萊齊奧的兩部作品《金魚(yú)》和《烏拉尼亞》，他在揭示與回避現實(shí)問(wèn)題的創(chuàng )作手法上，的確比中國作家高明許多，倒是“烏有”得可以。因此，我認為中國作家離諾貝爾文學(xué)大獎并不遠，只要隨著(zhù)中國經(jīng)濟的不斷發(fā)展，中國作家突破意念和反映問(wèn)題的手法，諾貝爾獎伸手可得！
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