- 小學(xué)生觀(guān)《南京照相館》有感 推薦度：
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南京照相館小學(xué)生觀(guān)后感（通用23篇）
觀(guān)看一部?jì)?yōu)秀作品之后，我們會(huì )受益匪淺，從中我們可以吸收新的思想，觀(guān)后感就是看了一部影片，連續劇或參觀(guān)展覽等后，把具體感受和得到的啟示寫(xiě)成的文章�，F在你是否對觀(guān)后感一籌莫展呢？以下是小編整理的南京照相館小學(xué)生觀(guān)后感（通用23篇），供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
南京照相館小學(xué)生觀(guān)后感1
《南京照相館》的片尾字幕落下時(shí)，影院里的寂靜像化不開(kāi)的濃霧。我望著(zhù)漸暗的屏幕，指尖還殘留著(zhù)攥緊衣角的觸感，這部電影像一把鋒利的刀，剖開(kāi)了那段被歲月掩埋的歷史，讓南京大屠殺的血淚記憶直刺人心。
吉祥照相館本是老南京的溫情地標，青灰磚墻里藏著(zhù)無(wú)數家庭的笑臉�？蓱鸹鹇雍�，這里成了日軍沖洗照片的據點(diǎn)。暗房紅燈下，顯影液里浮出的是同胞倒在血泊中的身影、燃燒的房屋、哭嚎的孩童。那些畫(huà)面像重錘，砸得人胸口發(fā)悶，也讓避難于此的.人們心膽俱裂。
日軍攝影師伊藤的虛偽令人齒冷。他穿著(zhù)筆挺襯衫，遞糖果時(shí)說(shuō)著(zhù)“友好”，鏡頭卻記錄著(zhù)血腥暴行，還拿“仁義禮智信”粉飾罪惡。翻譯官王廣海的掙扎更顯真實(shí)，從為日軍傳遞消息到為藏照片犧牲，他中彈時(shí)塞信封進(jìn)磚縫的瞬間，道盡了人性在絕境中的覺(jué)醒。
平凡人的勇氣最動(dòng)人心。郵差阿昌從縮肩躲閃到用身體護住藏照片的郵包，戲伶毓秀在強顏歡笑時(shí)將膠片藏進(jìn)戲服夾層，老金一家在槍口下把膠片藏進(jìn)相機暗盒，連孩童都悄悄撿拾照片碎片。他們沒(méi)有豪言壯語(yǔ)，卻用最樸素的堅守，在黑暗中點(diǎn)亮微光。
這部電影讓我讀懂，南京大屠殺不是課本上冰冷的“30萬(wàn)”，而是無(wú)數生命的消逝、家庭的破碎。作為學(xué)生，我們沐浴的和平，是先輩用鮮血換來(lái)的。銘記歷史不是為了延續仇恨，而是要傳承那份勇氣。
“忘記歷史就是背叛”，《南京照相館》是堂深刻的歷史課。它提醒我們，最黑暗時(shí)人性的光輝從未熄滅。唯有銘記苦難、奮力前行，才能守護和平，告慰那些逝去的生命。
南京照相館小學(xué)生觀(guān)后感2
沒(méi)有哪一場(chǎng)電影如此安靜。
炎炎夏日的午后，我走進(jìn)影院，空調的涼意也驅不散開(kāi)場(chǎng)前的肅穆。當燈光暗下，南京城的舊影在銀幕上鋪開(kāi)，整個(gè)放映廳便墜入一種近乎凝固的寂靜——沒(méi)有竊竊私語(yǔ)，沒(méi)有翻動(dòng)爆米花桶的聲響，只有細微得幾乎能數清的呼吸聲，在黑暗中與銀幕上的苦難共振。
《南京照相館》的鏡頭是克制的。它沒(méi)有用刻意煽情的配樂(lè )放大悲慟，也沒(méi)有用血腥的畫(huà)面渲染殘酷，卻讓每個(gè)觀(guān)眾都被無(wú)形的重量壓著(zhù)胸口。理工關(guān)注物質(zhì)世界，文史關(guān)注人類(lèi)心靈，而這部電影最動(dòng)人的地方，恰是用“物質(zhì)”承載了“心靈”的'重量：那些被藥水浸泡的底片，不僅是日軍暴行的鐵證，更是一個(gè)民族在絕境中不曾熄滅的良知。
照相館的金老板起初不過(guò)想守著(zhù)一屋老小茍活，郵差小蘇每天穿梭在淪陷區，眼里裝的是如何躲開(kāi)巡邏的刺刀。他們是戰爭里最微小的塵埃，是史書(shū)里不會(huì )留下名字的“普通人”�？僧斈切┯涗浿�(zhù)“百人斬”、轟炸平民的底片在顯影液中浮現，當鄰居家的孩子在炮聲中沒(méi)了聲息，他們攥著(zhù)底片的手開(kāi)始顫抖——那不是簡(jiǎn)單的恐懼，而是一種被撕裂的痛。從“只求保命”到“冒險護證”，他們的轉變里沒(méi)有豪言壯語(yǔ)，只有一句帶著(zhù)南京口音的“不能讓這些事?tīng)�在土里”，卻比任何吶喊都更有力量。那些帶著(zhù)地域溫度的方言、街巷里熟悉的吆喝，讓歷史不再是遙遠的文字，而成了能觸摸到的呼吸。
走出影院時(shí)，陽(yáng)光依舊熾熱。這一刻忽然懂了，影院里的寂靜不是麻木，而是一種深沉的共鳴。當我們?yōu)榻鹄习宀仄鸬灼臎Q絕屏息，為小蘇冒死傳遞證據的身影揪心，其實(shí)是在與八十多年前的那些普通人對話(huà)——他們用生命守住了真相，我們必須用銘記回應他們的犧牲。
正如片尾那句話(huà)緩緩浮現：銘記歷史，吾輩自強。這八個(gè)字，在夏日的風(fēng)里，在每個(gè)人的心里，都成了最清晰的回響。
南京照相館小學(xué)生觀(guān)后感3
看完《南京照相館》，我的心情久久無(wú)法平靜，影片里那些沉重的畫(huà)面，如同陰霾一般，沉甸甸地壓在我的心頭。
這部電影將視角聚焦在南京城里一家普通的照相館上。南京城破，百姓深陷水深火熱之中，吉祥照相館成了人們的避難所。在這里，郵差阿昌、戲伶毓秀、翻譯官王廣海、照相館老板老金一家，原本只是平凡度日的普通人，卻被戰爭無(wú)情地卷入生死漩渦。他們被迫為日軍沖洗照片，卻驚覺(jué)照片里全是日軍殘忍殺害同胞的罪證。那些照片里，無(wú)辜百姓慘遭屠戮，被活埋、被槍殺、婦女被凌辱，每一幕都刺痛著(zhù)觀(guān)眾的心，也深深刺痛了他們。我仿佛也置身于那個(gè)黑暗絕望的時(shí)代，親眼目睹了侵略者的暴行，內心充滿(mǎn)了憤怒與悲痛。
最讓我動(dòng)容的.，是他們在絕境中展現出的勇氣和堅守。盡管害怕，盡管力量微薄，但他們沒(méi)有選擇沉默，而是想盡辦法守護這些能揭露日軍罪行的照片。為了送出這些照片，他們有人付出了生命的代價(jià)。當看到老金一家為了保護照片，面對日軍的威脅毫不退縮時(shí)，我不禁熱淚盈眶。他們讓我明白，在國家危難之際，平凡人也能擁有偉大的力量，也能成為守護正義和真相的英雄。
走出電影院，我的心情依舊沉重。電影里的畫(huà)面不斷在腦海中回放，讓我深刻意識到我們如今的和平生活是多么來(lái)之不易，那是無(wú)數先輩用鮮血和生命換來(lái)的。作為新時(shí)代的學(xué)生，我們不能忘記這段慘痛的歷史，要銘記歷史，緬懷先烈。我們更要努力學(xué)習，讓自己變得強大，只有這樣，才能讓祖國更加繁榮昌盛，才能避免歷史的悲劇再次上演。
“前事不忘，后事之師�！薄赌暇┱障囵^》不僅是一部電影，更是一堂生動(dòng)的歷史課，時(shí)刻提醒著(zhù)我們：勿忘國恥，吾輩自強！
南京照相館小學(xué)生觀(guān)后感4
今天有幸觀(guān)看電影《南京照相館》，影片中那些泛黃的老照片、顫抖的鏡頭語(yǔ)言，以及普通人在至暗時(shí)刻的掙扎與堅守，讓我的心情久久無(wú)法平復。它不僅是一部電影，更是一面映照歷史的鏡子，提醒我們：和平從來(lái)不是理所當然，而是用血淚換來(lái)的珍貴饋贈。
影片沒(méi)有刻意渲染仇恨，而是通過(guò)一家照相館的視角，展現戰爭機器下個(gè)體的渺小與偉大。那些定格在相紙上的笑臉，那些在槍炮聲中依然保持尊嚴的身影，無(wú)聲地訴說(shuō)著(zhù)：歷史不是冰冷的數字，而是無(wú)數鮮活生命的疊加。當銀幕上的黑白影像與現實(shí)重疊，我忽然意識到，我們今天的安居樂(lè )業(yè)，是先輩用怎樣的代價(jià)換來(lái)的？
走出影院，霓虹閃爍的城市夜景讓我恍如隔世。今天的我們，享受著(zhù)科技便利與生活安穩，卻容易忘記——忘記歷史的民族沒(méi)有未來(lái)，漠視苦難的社會(huì )難以真正強大。影片中最觸動(dòng)我的，不是慘烈的戰爭場(chǎng)面，而是普通人面對暴行時(shí)的堅韌：有人冒險保存影像證據，有人寧死不屈捍衛尊嚴，有人用微光照亮黑暗……他們讓我明白：真正的強大，不是武力的征服，而是文明的傳承；不是仇恨的延續，而是對和平的堅守。
作為新時(shí)代的見(jiàn)證者，我們該如何回應歷史的叩問(wèn)？或許答案就藏在影片的最后一幕——照相館的老師傅將相機遞給年輕一代，鏡頭對準的`是充滿(mǎn)希望的朝陽(yáng)。這讓我想到：銘記歷史不是為了沉湎悲痛，而是為了確保悲劇永不重演；了解苦難不是為了延續仇恨，而是為了更好地守護和平。
今天的中國，已不再是任人欺凌的弱國，但世界并不太平。從《南京照相館》的鏡頭里，我看到的不僅是一段民族的傷痛記憶，更是一份跨越時(shí)空的責任——唯有自強不息，才能讓子孫后代不必再經(jīng)歷先輩的苦難；唯有永志不忘，才能讓和平的陽(yáng)光永遠照耀這片土地。
愿我們永遠記得：歷史是最好的教科書(shū)，也是最清醒的警鐘。唯有以史為鑒，奮發(fā)圖強，才能告慰那些在戰火中逝去的生命，才能讓未來(lái)的中國，永遠遠離戰火，永遠充滿(mǎn)希望。
南京照相館小學(xué)生觀(guān)后感5
走出放映廳，晚風(fēng)吹在臉上，可《南京照相館》里的畫(huà)面還在眼前打轉。那張張浸著(zhù)血淚的照片，像釘子一樣釘進(jìn)心里，讓我這個(gè)習慣了和平的學(xué)生，突然讀懂了歷史課本里那些沉重的文字。
電影里的吉祥照相館，本是個(gè)攢滿(mǎn)笑聲的地方。老金師傅舉著(zhù)相機，為街坊拍周歲照、全家福，玻璃柜里擺著(zhù)穿西裝的先生和穿旗袍的女士的合影�？扇哲姷蔫F蹄踏進(jìn)來(lái)，快門(mén)聲就變了味。他們逼著(zhù)老金沖洗照片，暗房的紅燈下，顯影液里浮出的是同胞倒在血泊里的身影、被燒毀的房屋、哭嚎的孩子。老金師傅的手一直在抖，鑷子掉在盤(pán)子里叮當作響，我攥著(zhù)衣角，指甲幾乎嵌進(jìn)肉里。
最讓我揪心的是那些普通人的掙扎。郵差阿昌背著(zhù)藏著(zhù)照片的郵包，被日軍盤(pán)問(wèn)時(shí)，臉白得像紙，卻死死護住包帶；戲班的毓秀姐用繡著(zhù)牡丹的.水袖裹住膠片，對著(zhù)日軍笑的時(shí)候，眼淚卻順著(zhù)胭脂往下流。他們不是課本里寫(xiě)的英雄，只是想活下去的普通人，可當良知被踩在腳下，連恐懼都變成了勇氣。
日軍攝影師伊藤的鏡頭最讓人發(fā)冷。他總說(shuō)“要留住美好瞬間”，卻讓鏡頭對準暴行。當他指揮日軍和中國百姓擺拍“親善”照片時(shí)，被按著(zhù)肩膀的老人眼里全是恨，這種假裝的和平，比真實(shí)的血腥更讓人窒息。而老金他們藏在墻縫、鏡框、夾層里的照片，就成了戳破謊言的針。
看完電影，我想起參觀(guān)紀念館時(shí)看到的那些泛黃的照片，原來(lái)它們背后藏著(zhù)這么多人的犧牲。老師說(shuō)，我們記住這些，不是為了記恨，是為了不讓歷史重演。作為學(xué)生，我們能做的，就是把這些故事講給更多人聽(tīng)，讓那些藏在暗房里的真相，永遠曬在陽(yáng)光下。
此刻，書(shū)包里的歷史書(shū)仿佛變沉了。那些鉛字不再是冰冷的記錄，而是老金師傅沒(méi)拍完的照片，是阿昌沒(méi)送完的郵包，是無(wú)數人用生命守護的記憶。我們捧著(zhù)這沉甸甸的記憶，才能走好腳下的路。
南京照相館小學(xué)生觀(guān)后感6
今天老師帶我們看了《南京照相館》，走出電影院的時(shí)候，我的眼睛紅紅的，心里像塞了塊濕棉花，沉甸甸的。
電影里的吉祥照相館，本來(lái)是個(gè)很熱鬧的地方。金爺爺戴著(zhù)圓眼鏡，總能把人拍得笑瞇瞇的；毓秀阿姨的花裙子晾在院子里，風(fēng)一吹就像蝴蝶飛；阿昌叔叔每天背著(zhù)綠郵包，口袋里總藏著(zhù)給小朋友的糖�？墒怯幸惶�，好多戴鋼盔的壞人闖進(jìn)了南京城，他們的皮鞋踩得街道咚咚響，手里的槍閃著(zhù)冷光，大家嚇得都躲在家里不敢出門(mén)。
我最害怕看那些壞人的'照片。他們讓金爺爺幫忙洗照片，可照片里全是可怕的畫(huà)面：好多人被綁在樹(shù)上，房子燒得黑乎乎的，還有小朋友在哭。金爺爺的手一直在抖，洗照片的水都濺出來(lái)了。我緊緊攥著(zhù)同桌的手，心里想：那些小朋友好可憐啊，他們一定很想爸爸媽媽。
但我也看到了好多勇敢的人。阿昌叔叔把重要的照片藏在郵包夾層里，被壞人發(fā)現時(shí)，他明明嚇得腿都軟了，卻還是把郵包抱得緊緊的。毓秀阿姨用唱戲的水袖裹住照片，對著(zhù)壞人笑的時(shí)候，眼淚卻順著(zhù)臉頰往下掉。金爺爺的小孫子才跟我差不多大，卻懂得幫著(zhù)把照片塞進(jìn)墻縫里，小手被釘子劃破了也不吭聲。
電影快結束時(shí)，金爺爺家的照相館被炸成了碎片，可那些藏起來(lái)的照片卻被偷偷送了出去。老師說(shuō)，這些照片能讓更多人知道壞人做過(guò)的壞事。我好像有點(diǎn)明白，為什么金爺爺他們寧愿被壞人欺負，也要保護那些照片了。
回到家，我把觀(guān)后感寫(xiě)在方格紙上，旁邊畫(huà)了個(gè)大大的太陽(yáng)。媽媽問(wèn)我為什么畫(huà)太陽(yáng)，我說(shuō)：“因為以前的小朋友沒(méi)有太陽(yáng)，現在我們有了，要好好保護它呀�！币院笪乙煤脤W(xué)習，像電影里的人一樣勇敢，還要記住那些保護我們的人，永遠不讓壞人再來(lái)欺負我們。
南京照相館小學(xué)生觀(guān)后感7
電影散場(chǎng)時(shí)，我的手里還攥著(zhù)濕潤的紙巾�！赌暇┱障囵^》沒(méi)有轟轟烈烈的戰爭場(chǎng)面，卻像一雙手撥開(kāi)了歷史的塵埃，讓我看見(jiàn)黑白照片后的血色真相。
故事發(fā)生在1937年淪陷的南京城里。原本為百姓拍全家福的吉祥照相館，成了人們躲避戰火的避難所。郵遞員阿昌假扮學(xué)徒幫日本人洗照片，卻在照片上目睹了日軍殺害同胞的證據�？吹竭@里，我的手心里都捏出了汗，仿佛我也和阿昌一起躲在昏暗的暗房里。
電影里的人物就像活在我們身邊。阿昌從小就膽小怕事，在照相館里卻變得勇敢堅毅，像守護珍寶一樣保護底片；照相館老板老奎沉著(zhù)冷靜，總能在危機時(shí)刻出謀劃策；唱戲的林毓秀年紀輕輕卻聰慧機警。日本軍官伊藤表面斯文，實(shí)則心狠手辣；翻譯官王廣海左右為難的.樣子，讓人既恨又憐。
媽媽說(shuō)這部電影有真實(shí)歷史原型：1938年，照相館學(xué)徒羅瑾悄悄留存下日軍罪證，后來(lái)這些照片成為審判戰犯的重要證據。電影讓我們看到，普通人也能成為守護真相的英雄。
看完電影，我的心像壓著(zhù)塊大石頭�！澳暇┐笸罋ⅰ蔽鍌�(gè)字，化作了銀幕上血淋淋的畫(huà)面。那些被摧毀的家園、失去父母的孩子，讓我明白我們現在和平的生活，是用無(wú)數百姓的鮮血換來(lái)的。
這部電影來(lái)得恰逢其時(shí)。它會(huì )像一盞不會(huì )熄滅的燈，提醒我們銘記歷史、好好讀書(shū)，讓祖國變得強大，像電影里的叔叔阿姨一樣，守護著(zhù)真相和正義。
南京照相館小學(xué)生觀(guān)后感8
《南京照相館》以一個(gè)縮影呈現了日軍在南京制造的大屠殺慘案。我為日軍在南京的暴行感到無(wú)比可恥，也為在這場(chǎng)戰爭中犧牲的中國軍人深感惋惜。
影片開(kāi)頭，郵遞員阿昌為躲避日軍追殺逃進(jìn)一條巷子，卻被日軍堵住去路。他恐懼地縮在門(mén)邊角落，日軍為鍛煉新兵伊藤的膽量，命令他槍殺阿昌。危急時(shí)刻，阿昌衣服里的相片掉出，意外救了他一命。阿昌隨后同意幫伊藤沖洗照片。
之后，照相館老板老金將洗照片的技藝傳授給阿昌，阿昌一邊幫伊藤洗片，一邊偷偷沖洗膠卷底片作為備份——他想拿到通行證后，把日軍在中國的罪證公之于眾。伊藤則偽善地許諾，洗完照片就給阿昌兩張通行證讓他逃離南京，甚至提前給了一張“保命符”。
演員林玉秀飾演的角色假扮阿昌的妻子，在去照相館的`路上救了一名中國士兵。這名士兵在照相館住了幾天，偶然看到照片里自己的弟弟被日軍殺害，當即決定沖出去與日軍同歸于盡。最終，只有林小和阿靜的小兒子活了下來(lái)。阿昌為掩護老金和林小姐逃生，點(diǎn)燃了照相館，老丁的妻子和女兒因此犧牲；而阿昌自己也因伊藤的偽善，被日軍槍殺。翻譯王光海為保護李玉秀脫險，同樣死在了照相館。最后，林玉秀將備份的膠卷藏在衣服里，成功帶出南京，讓全世界知曉了日軍在南京的滔天罪行。
影片結尾，中國取得了勝利，那些曾在南京犯下侵略罪行的日軍，一個(gè)個(gè)倒在了中國人的槍下。眾人不約而同地喊出：“大好河山寸土不讓?zhuān) ?/p>
最讓我震撼的片段是：偽善的伊藤為粉飾“中日親和”，給中國人拍照時(shí)，因一個(gè)嬰兒哭鬧覺(jué)得吵鬧，便讓手下將嬰兒摔死。嬰兒的母親無(wú)力反抗，只能眼睜睜看著(zhù)孩子慘死在日軍手中。這一幕既令人震驚，更透著(zhù)深深的絕望與無(wú)力。
這部電影真實(shí)還原了當時(shí)日軍的殘暴，以及中國人民面對侵略時(shí)的無(wú)助。我在網(wǎng)上看到影片花絮：飾演王廣海的王傳君拍攝時(shí)泣不成聲；電影上映后，劇組演員一同觀(guān)影，也無(wú)不動(dòng)容落淚。
“大好河山寸土不讓”，我們當銘記歷史，吾輩自強。
南京照相館小學(xué)生觀(guān)后感9
看完電影《南京照相館》，我的心情久久難以平靜，在影院里沉思，遲遲不愿離座，我憎恨侵略者的獸行，悲憫同胞們的苦難，慶幸暗房里的微光，更珍惜和平中的幸�！�
電影開(kāi)始，擁抱感官的是一片化不開(kāi)的黑暗，銀幕像一張未被觸碰的相紙，將光亮吞噬。片刻之后，一縷微光自畫(huà)面邊緣滲入，勾勒出低矮空間的輪廓——那是南京城里某家小照相館的暗房。導演以充滿(mǎn)象征意味的開(kāi)場(chǎng)，引領(lǐng)我步入《南京照相館》暗房里的微光這歷史記憶之境。當特寫(xiě)鏡頭聚焦于因幫人找信件錯過(guò)撤離、誤入南京照相館的蘇柳昌（阿泰），以及藏在閣樓里、照相館老板老金那寫(xiě)滿(mǎn)驚恐與皺紋的臉時(shí)，我已沉浸在那悲慘的場(chǎng)景：1937年的寒冬南京，那個(gè)被血色浸透的時(shí)空褶皺之中。
南京照相館暗房微光，是一個(gè)承載多重隱喻的“記憶之場(chǎng)”。那些懸掛的相片、浸泡在顯影液中的底片，皆是記憶的物質(zhì)化身。尤其當日軍鐵蹄踏碎南京城的寧靜，這座六朝古都淪為人間煉獄時(shí)，照相館的暗房竟意外成了保存歷史證據的密室。導演用反復浮現的暗房意象——門(mén)縫透入的光線(xiàn)在老金臉上投下斑駁陰影，暗房紅光映照阿泰那張剛學(xué)會(huì )定影照片呈現驚奇眼神的臉龐，顯影盤(pán)里漸漸浮顯的影像——暗喻著(zhù)歷史的真相終會(huì )在光陰里顯露出本來(lái)面目。
老金、阿泰以及翻譯王連海夫妻等角色的塑造，打破了傳統戰爭片中英雄人物的刻板模子。他們初登場(chǎng)時(shí)不過(guò)是個(gè)謹小慎微的市井小民，面對日軍暴行，他的第一反應是關(guān)緊門(mén)戶(hù)、保全性命。影片借由一系列生活化的細節：阿泰幫人找信件的執著(zhù)、老金擦拭相機鏡頭的專(zhuān)注、林毓秀在閣樓里保持床鋪整潔的細節等等，勾勒出一個(gè)個(gè)有血有肉的普通人形象，而這份平凡恰恰彰顯了他們后來(lái)撼動(dòng)人心的力量。當目睹日軍在門(mén)前槍殺平民（包括鄰居小女孩）時(shí)，攝像機自高處俯拍的阿昌、老金等蜷縮一團的身影，在紅色暗房燈下或昏暗中宛如母腹中的胎兒，暗喻著(zhù)一場(chǎng)新生的開(kāi)端。往后，這幾個(gè)曾經(jīng)膽小的人物，眼眸中已燃起決絕的光。當然也包括后來(lái)覺(jué)醒的翻譯王連海。與王連海形成鏡像對照的是戲子林毓秀。她們雖為夫妻，形象卻迥異：林毓秀藏匿逃兵宋存義的義舉，與丈夫自私圓滑的性格形成鮮明對比。而林毓秀那句“我們還有未來(lái)嗎？”的臺詞，更是直抵人心。老金為即將離開(kāi)的妻女拍攝“大好河山”留念的情節，則代表著(zhù)那個(gè)時(shí)代自有覺(jué)醒者，中國絕不會(huì )亡。
影片對南京大屠殺的呈現別具匠心，采取了“側寫(xiě)”策略，避開(kāi)直接展示血腥場(chǎng)面，通過(guò)聲音與暗示織就更持久的心靈震撼。阿泰、老金從暗房小窗目睹的屠殺，觀(guān)眾只能看見(jiàn)他被恐懼扭曲的臉，以及映在玻璃上的閃光；照相館外此起彼伏的慘叫與槍聲，借由他們顫抖的手部、驚恐臉部特寫(xiě)與突然濺上窗戶(hù)的血跡來(lái)暗示。這種“留白”的手法，讓觀(guān)眾的想象力豐富了更恐怖的畫(huà)面，正如德國電影理論家克拉考爾所言：“銀幕上的恐懼不在于展示多少，而在于暗示多少�！碑斔芜B義在暗房無(wú)意中看到顯影照片中唯一的弟弟被日寇槍決的畫(huà)面，影像在他眼中反射，淚水滾落，他徹底失控掀翻了沖印臺——這種雙重曝光式的表現手法，將歷史創(chuàng )傷內化為角色與觀(guān)眾共情的心理印記。
影片最富戲劇張力的段落，便是圍繞“通行證”徐徐展開(kāi)。第一次，王連海獲得兩張供阿泰（偽裝丈夫）和老婆林毓秀出城的通行證，在逃生的道德抉擇前，他們毅然選擇讓老金老婆帶女兒離開(kāi)，把生的機會(huì )留給別人。在雨夜閣樓里，導演運用了極為簡(jiǎn)潔的視聽(tīng)語(yǔ)言：雨水順著(zhù)窗玻璃流下的特寫(xiě)，像一張哭泣的臉；老金替換通行證照片時(shí)通行證在油燈下泛著(zhù)誘人的光澤；旁邊老金女兒熟睡的面孔交替閃現。最后，雖然有通行證的庇護，但母女倆依然沒(méi)有逃脫日本鬼子的魔爪。第二次，當阿泰因幫助日本人沖印照片再次獲得伊藤的兩張通行證，阿泰再次決定讓老金、孩子和林毓秀走，沒(méi)有豪言壯語(yǔ)，只有一句“你們快走，再不走來(lái)不及了�！卑褌�(gè)人生死置之度外。這份低調的英雄主義，恰恰彰顯了普通人在極端環(huán)境下迸發(fā)的人性光輝。更意味深長(cháng)的是，他囑咐將記錄日軍罪行的`底片縫在衣襟里帶出南京，公開(kāi)日本侵略暴行這一細節，將個(gè)人救贖與國家大義完美融合——個(gè)體的生命或許脆弱，但歷史的真相必須留存。
《南京照相館》暗房里的微光在技術(shù)層面的匠心，為其歷史敘事提供了強勁的支撐。攝影師采用了大量淺焦鏡頭，讓背景中的南京城始終處于朦朧狀態(tài)，暗喻記憶的不確定性；而前景中的角色面孔卻異常清晰，強調個(gè)體體驗的真實(shí)性。影片的色彩處理同樣飽含隱喻：前半段南京淪陷前的暖黃色調，中段大屠殺時(shí)期的青灰色，以及暗房中永恒的紅光，構成了一套完整的視覺(jué)情感語(yǔ)法。特別值得留意的是聲音設計——當阿泰在暗房中沖洗照片時(shí)，顯影液晃動(dòng)的聲音被放大到近乎夸張的程度，與遠處隱約的炮火聲形成詭異的對峙，這種聲音的“特寫(xiě)”織就出令人窒息的緊張感。
影片的結尾處理得尤為精妙。日本人投降，戰犯執行槍決的場(chǎng)景被劉毓秀用相機記錄，她此時(shí)心潮起伏，眼前浮現出郵差裝束英俊高大的阿泰和面帶微笑的老金，似乎在告慰逝去的同胞們：日本侵略者最終血債血還，得到了正義的審判，盡管正義來(lái)得太遲。特別是英姿颯爽的阿泰在紅光中轉身面對鏡頭，帽子上的郵徽清晰可見(jiàn)，仿佛穿越時(shí)空與觀(guān)眾對視。這種打破歷史片慣常的封閉敘事的模式，暗示著(zhù)記憶的延續性。當字幕升起時(shí)，影院陷入全然的黑暗與靜默，觀(guān)眾需要這片刻的空白來(lái)消化內心的震撼。這種“留白”的勇氣，體現了導演對歷史與觀(guān)眾的最大尊重。
暗房里的微光是最打動(dòng)人心的力量，它超越了簡(jiǎn)單的善惡二元論，展現了災難中人性的復雜光譜。阿泰、老金、翻譯從怯懦到勇敢的轉變并非一蹴而就，其間有反復與掙扎；即便是日本兵角色，也有個(gè)體差異的呈現——那個(gè)流露出對日本軍隊處決戰俘和燒殺搶掠擔心國際形象的情景，提醒著(zhù)我們軍國主義機器對普通人的異化。這種不簡(jiǎn)化歷史復雜性的態(tài)度，反而讓影片的反戰立場(chǎng)更為堅實(shí)。
當燈光亮起，觀(guān)眾鮮少馬上離場(chǎng)，這是我觀(guān)影以來(lái)看到觀(guān)眾集體表現得安靜而從容離座的第一次。那些定格在記憶中的畫(huà)面——暗房里的紅光、顯影盤(pán)里浮現的真相、阿泰最后的微笑——已然成為我們集體記憶的一部分。暗房里的光證明了電影“記憶媒介”的獨特價(jià)值：它不僅記錄歷史，更讓每個(gè)觀(guān)眾在電影里找到自己的位置，形成“民族脊梁”的共鳴�！赌暇┱障囵^》不僅是一部關(guān)于南京大屠殺的電影，更是一堂關(guān)于如何記憶歷史、如何做人的深刻課程，像暗房里那束不滅的微光，照亮著(zhù)我們前行的路。
南京照相館小學(xué)生觀(guān)后感10
觀(guān)看《南京照相館》，對我而言，是一次難以忘懷的心靈震撼。這部電影將我帶入了1937年那黑暗且沉重的南京城，讓我對南京大屠殺這段歷史有了更直觀(guān)、更深刻的認知。
影片圍繞著(zhù)吉祥照相館展開(kāi)，郵差阿昌、戲伶毓秀、翻譯官王廣海、照相館老板老金一家等普通人，原本各自過(guò)著(zhù)平凡日子，卻因日軍入侵，命運被無(wú)情捆綁在一起。他們被迫為日軍沖洗照片，本以為只是換取生存機會(huì )的無(wú)奈之舉，可當一張張記錄著(zhù)同胞被活埋、槍殺、婦女被凌辱的照片在暗房中顯影，每個(gè)人心中的憤怒與良知被瞬間點(diǎn)燃。
其中，有一幕場(chǎng)景令我印象極為深刻。日軍為粉飾侵略，強迫阿昌和毓秀扮演幸福家庭拍攝“親善照片”，而一旁，抱著(zhù)嬰兒的母親只因孩子啼哭就被當場(chǎng)殺害。這強烈的對比，將日軍的虛偽與殘暴暴露無(wú)遺�？吹竭@，我的拳頭不自覺(jué)地握緊，內心充滿(mǎn)了對侵略者的痛恨。
電影中的人物刻畫(huà)得十分真實(shí)，他們最初或許只是想在亂世中求生，但面對日軍的暴行，他們沒(méi)有一直沉默。阿昌從最初的恐懼、瑟縮，到最后勇敢地反抗；老金一家為了守護真相，不惜付出生命的代價(jià)。他們的轉變讓我明白，在國家危亡之際，每一個(gè)平凡人都能成為捍衛正義的'勇士。
走出電影院，我的心情依舊久久不能平靜。這部電影不僅讓我看到了戰爭的殘酷，更讓我懂得如今和平生活的來(lái)之不易。作為學(xué)生，我們不能忘記這段慘痛的歷史，要將它銘記于心。我們應努力學(xué)習，用知識武裝自己，為祖國的繁榮富強貢獻力量，讓歷史的悲劇永遠不再重演�！扒笆虏煌�，后事之師”，《南京照相館》時(shí)刻提醒著(zhù)我們：勿忘國恥，吾輩自強！
南京照相館小學(xué)生觀(guān)后感11
那天，我帶著(zhù)兒子還有侄女去看了電影《南京照相館》，它給我和孩子帶來(lái)非常大的觸動(dòng)，讓我對南京大屠殺這段歷史有了更深刻的認識。也讓孩子們有了更進(jìn)一步的了解。
這部電影以南京的一家照相館為背景，講述了在南京大屠殺期間，這里發(fā)生的一系列故事。日軍殘暴的一幕幕讓人淚流不止，我侄女更是哭的稀里嘩啦。他們殺人放火，就連襁褓中的嬰兒也不放過(guò)，還強迫百姓拍“親善照”來(lái)掩蓋罪行。還有像伊藤秀夫這個(gè)角色，開(kāi)始看起來(lái)文質(zhì)彬彬，但實(shí)際上是個(gè)殺人不眨眼的惡魔�！叭柿x禮智信”在他們眼中都是幌子。虛偽的表面，殘酷的內心讓人恨得咬牙切齒！
然而，在這么殘酷的環(huán)境下，照相館里的中國人卻展現出了善良和勇敢。阿昌原本膽小，后來(lái)變得勇敢起來(lái)，把生的機會(huì )讓給別人；阿秀是個(gè)柔弱女子，卻能和敵人周旋，努力傳播用生命換來(lái)的珍貴底片。他們在困境中相互幫助，一起面對危險，這種患難與共的情誼很讓人感動(dòng)。
電影里我印象最深的是，老金拉動(dòng)背景布，出現了北京故宮、天津勸業(yè)場(chǎng)、上海城隍廟、杭州西湖等畫(huà)面，大家一起念著(zhù)這些地名。那一刻，我感受到了他們對祖國的熱愛(ài)，即使生活在艱難的時(shí)期，心里依然裝著(zhù)祖國。
走出影院，兩個(gè)孩子一直憤慨不已，訴說(shuō)著(zhù)討論著(zhù)。我看著(zhù)熱鬧的街道，繁華的商場(chǎng)，內心久久不能平靜，南京大屠殺是一段永遠不能忘記的歷史，我們的祖輩經(jīng)歷了那么多苦難，我們應該記住他們的.遭遇�，F在我們生活在和平的年代，這是先輩們用生命換來(lái)的，我們要珍惜。作為普通人，我們可以努力做好自己的工作，為國家的發(fā)展貢獻一點(diǎn)自己的力量，在教育的路上，也要做好傳承，時(shí)刻提醒，銘記歷史，勿忘國恥，吾輩當自強！
南京照相館小學(xué)生觀(guān)后感12
當燈光亮起，從《南京照相館》營(yíng)造的1937年南京城的陰霾中走出，我的內心依舊翻涌著(zhù)難以言說(shuō)的復雜情緒。這部電影以獨特視角，將那段沉重得讓人窒息的歷史，鮮活地鋪陳在我眼前。
影片中，吉祥照相館本是承載人們生活記憶的地方，卻在戰爭的陰霾下，淪為日軍暴行的見(jiàn)證所。郵差阿昌、戲伶毓秀、翻譯官王廣海、照相館老板老金一家等普通人，因日軍要求沖洗照片而聚集于此。他們起初只是為了求生，然而當一張張記錄著(zhù)同胞慘遭屠戮、被活埋、槍殺、婦女被凌辱的照片在暗房中顯影，每個(gè)人的內心都被深深刺痛。這些照片不再是簡(jiǎn)單的影像，而是日軍殘忍罪行的鐵證，也是他們無(wú)法逃避的殘酷現實(shí)。
最令我印象深刻的，是眾人面對日軍暴行時(shí)復雜的反應。王廣海身為翻譯官，起初對日軍諂媚討好，試圖在侵略者的`庇護下尋求生存空間，可當看到同胞被集體槍決，他的躲閃與掙扎，將人性在生死與良知間的搖擺展現得淋漓盡致。而阿昌，從面對日軍時(shí)瑟縮在角落的恐懼，到最后勇敢地用日語(yǔ)對日軍攝影師伊藤喊出“我們不是朋友”，他的蛻變如同顯影液中的底片，見(jiàn)證了從怯懦到覺(jué)醒的艱難歷程。老金一家原本幸福美滿(mǎn)，卻只能躲在地窖，時(shí)刻面臨生命威脅，他們的遭遇是無(wú)數南京大屠殺遇害者家庭的縮影。這些小人物的刻畫(huà)如此真實(shí)，讓我仿佛置身于那個(gè)絕望又充滿(mǎn)抗爭的時(shí)代，真切感受到他們的痛苦、恐懼與不屈。
電影里，日軍攝影師伊藤的形象也十分值得玩味。他看似“尚存良知”，但隨著(zhù)劇情推進(jìn)，其偽裝層層剝落。他對“仁義禮智信”的曲解，充分暴露了日本軍國主義的虛偽與丑惡。從拍攝屠殺照片到為粉飾侵略而拍“中日親善”照片，伊藤的行為讓我深刻認識到日本侵略者的“假善之惡”，比直白的暴行更令人憤怒與警醒。
走出電影院，我仍沉浸在影片所呈現的歷史中。這部電影讓我明白，我們如今的和平生活是無(wú)數先輩用鮮血和生命換來(lái)的。作為新時(shí)代的學(xué)生，我們不能忘記這段慘痛歷史，要銘記于心，時(shí)刻警醒自己。我們更應努力學(xué)習，讓自己強大，讓祖國繁榮昌盛，唯有如此，才能避免歷史的悲劇再次上演�！扒笆虏煌�，后事之師”，《南京照相館》不僅僅是一部電影，更是一堂生動(dòng)且深刻的歷史課，時(shí)刻告誡我們：勿忘國恥，吾輩自強！它將激勵著(zhù)我，在未來(lái)的日子里，帶著(zhù)對歷史的敬畏與對和平的向往，堅定前行。
南京照相館小學(xué)生觀(guān)后感13
當銀幕上南京城的斷壁殘垣與百姓悲愴的臉龐交織，我仿佛被拽回到1937年那個(gè)黑暗的寒冬。影片中，吉祥照相館的方寸之地，藏著(zhù)最震撼的人性光芒與歷史真相。
日軍的殘暴在膠片中暴露無(wú)遺：屠刀下的同胞、血泊中的街巷……而電影中照相館眾人——膽小的郵差阿昌、隱忍的老板老金、堅韌的毓秀，從驚恐到覺(jué)醒，用生命守護罪證。老金展開(kāi)幕布，“看，這是長(cháng)城、西湖……”孩子眼中的光與窗外血色成鮮明對比，那一刻，對祖國的`愛(ài)和對和平的渴望沖破了陰霾。
和媽媽一起走出電影院，陽(yáng)光刺眼卻暖不了心頭的沉重。我們享受的安寧，是他們用血肉換來(lái)的。銘記不是為了仇恨，而是要帶著(zhù)先輩的勇氣前行。作為新時(shí)代的少年，唯有努力拼搏，讓祖國更強，才能告慰那些在黑暗中堅守正義的靈魂，讓“南京悲劇”永不再現。
這部電影讓我感觸很深，像一記重錘，砸醒我們對歷史的敬畏，更點(diǎn)燃奮進(jìn)的火種。勿忘國恥，吾輩當自強！
南京照相館小學(xué)生觀(guān)后感14
看完《南京照相館》的夜晚，我翻開(kāi)歷史課本的南京大屠殺章節。那些原本冰冷的文字，忽然和電影畫(huà)面重疊——顯影液里浮現的焦黑手臂，和書(shū)本上“30萬(wàn)人遇難”的數字，都變得滾燙起來(lái)。
故事發(fā)生在吉祥照相館。這里本是個(gè)溫暖的地方：春天有學(xué)生來(lái)拍畢業(yè)照，秋天有小販來(lái)歇腳�？僧斎哲婖咚椴Ａ�，櫥窗就像被撕裂的畫(huà)框——里頭是舉槍的鬼子，外頭是發(fā)抖的百姓。這樣的對比，讓我第一次明白什么叫“文明與野蠻”。
翻譯官王廣海讓我印象最深。他西裝口袋插著(zhù)日軍發(fā)的鋼筆，卻偷偷用這支筆在照片背面寫(xiě)遇難者名字。當他往《論語(yǔ)》里藏照片時(shí)，書(shū)里的“仁義”兩字被血染得看不清。這種既幫日本人做事、又悄悄反抗的樣子，反而讓人覺(jué)得真實(shí)。
日本攝影師伊藤的.暗房藏著(zhù)可怕秘密。他嘴上說(shuō)“拍照是留住美好”，卻專(zhuān)門(mén)拍假照片。那些被逼著(zhù)笑的百姓，眼角的淚痕還在閃光燈下亮晶晶的。這讓我想起現在網(wǎng)上有人說(shuō)大屠殺是假的，可電影里那些藏在墻縫、包裹里的膠卷，就是最好的證據。
最讓我難過(guò)的是老金的小孫子。他本來(lái)不懂爺爺為什么冒險藏照片，直到看見(jiàn)鄰居中彈倒下。這讓我想到上周去紀念館，滿(mǎn)墻人名像星星那么多。我終于明白，記住每個(gè)名字有多重要。
走出影院時(shí)，路燈把我的影子拉得老長(cháng)。老師說(shuō)銘記歷史不是要延續仇恨，就像電影里守護膠卷的人，我們也可以用寫(xiě)作文、參加演講比賽的方式記住真相。暗房的紅燈會(huì )滅，但膠卷記錄的真實(shí)永遠亮著(zhù)。
南京照相館小學(xué)生觀(guān)后感15
今天，媽媽帶我去看了電影《南京照相館》，看完之后，我的心情特別沉重，心里好像壓了一塊大石頭。
電影講的是1937年南京被日軍侵占時(shí)，在一家小小的照相館里發(fā)生的故事。照相館老板老金，還有郵差阿昌、演員林毓秀這些普通人，本來(lái)只想在亂世里活下去，可當他們沖洗出日軍屠城的'照片，知道了日軍的殘忍罪行后，就決定要把這些照片保護好，讓大家都知道真相。
這些照片是日軍犯罪的證據。阿昌一開(kāi)始很害怕，后來(lái)卻變得特別勇敢，為了保護照片，連自己的命都不顧。他的變化讓我明白，在國家有難的時(shí)候，每個(gè)人都能變得很強大，都能為了正義站出來(lái)。
電影結束后，我一直在想，南京大屠殺太可怕了，那是我們國家的傷痛，我們絕對不能忘記這段歷史�，F在我們能在和平的環(huán)境里學(xué)習、玩耍，都是先輩們用生命和鮮血換來(lái)的。我要好好學(xué)習，長(cháng)大以后把祖國建設得更強大，讓別的國家不敢再欺負我們。同時(shí)，我們要珍惜現在的和平，也要永遠銘記那些為了和平付出生命的人。
南京照相館小學(xué)生觀(guān)后感16
當《南京照相館》的片尾字幕緩緩升起，影院內的黑暗仿佛凝固成了1937年南京城的陰霾，久久沒(méi)有散去。每個(gè)人的呼吸都帶著(zhù)沉重的分量，我望著(zhù)屏幕上漸暗的光影，指尖仍殘留著(zhù)攥緊衣角時(shí)的褶皺感，這部電影就像一把銳利的手術(shù)刀，精準地劃開(kāi)歲月塵封的傷口，將南京大屠殺那段慘絕人寰的歷史，血淋淋地呈現在觀(guān)眾眼前，每一個(gè)細節都刺得人眼眶生疼。
影片以吉祥照相館為故事發(fā)生的核心場(chǎng)所，青灰色的磚墻、吱呀作響的木門(mén)、櫥窗里泛黃的老照片，都透著(zhù)老南京城特有的市井氣息。南京城破前，這里是街坊鄰里定格幸福的港灣，孩童的周歲照、新人的結婚照、老人的壽辰照，一張張笑臉在鏡頭下綻放�？僧攽鸹鸬南鯚煆浡浇纸�，這里便成了郵差阿昌、戲伶毓秀、照相館老板老金一家以及翻譯官王廣海等一眾普通百姓的避難所。日軍的皮靴踏碎了門(mén)前的石板路，也打破了這份短暫的安寧，他們逼迫眾人沖洗照片，暗房里紅燈搖曳，顯影液中浮現的畫(huà)面卻讓空氣瞬間凍結——那些照片中竟滿(mǎn)是日軍屠戮同胞的鐵證，被活埋的百姓、被焚燒的房屋、哭嚎的孩童，每一個(gè)場(chǎng)景都像重錘般砸在人心上。
電影中，日軍的殘暴與虛偽被展現得淋漓盡致。攝影師伊藤總是穿著(zhù)熨帖的白襯衫，領(lǐng)口系著(zhù)一絲不茍的領(lǐng)帶，表面上溫文爾雅，甚至會(huì )遞給阿昌一塊日本糖果，說(shuō)著(zhù)生硬的中文“友好”，可實(shí)際上卻心如蛇蝎。他鏡頭下的畫(huà)面充滿(mǎn)了血腥與罪惡，一邊用快門(mén)記錄下同胞倒在血泊中的瞬間，一邊又拿出寫(xiě)有“仁義禮智信”的卷軸，妄圖用虛假的文明粉飾自己的暴行。當他讓老金為這些罪惡照片裝裱精美的相框時(shí)，嘴角揚起的微笑里藏著(zhù)的冷漠，比戰場(chǎng)上的槍聲更令人膽寒。而翻譯官王廣海，這個(gè)夾在侵略者與同胞之間的角色，更讓人看到了人性的復雜。他起初為了家人的安危，穿著(zhù)體面的西裝為日軍傳遞消息，面對同胞的白眼時(shí)總是低頭閃躲，可當他在照片里看到自己的親戚倒在日軍槍下，那雙總是帶著(zhù)討好的眼睛里第一次燃起了怒火，內心的掙扎與悔恨愈發(fā)強烈，最終在偷偷傳遞罪證時(shí)被日軍發(fā)現，中彈的那一刻，他用盡最后力氣將藏有照片的信封塞進(jìn)磚縫，其復雜的人物形象刻畫(huà)得入木三分。
最讓我動(dòng)容的，是影片中那些平凡百姓所展現出的偉大勇氣與人性光輝。阿昌平日里總是縮著(zhù)肩膀走路，遇到日軍就嚇得渾身發(fā)抖，可當他發(fā)現藏有照片的郵包被搜查時(shí)，突然像變了個(gè)人，用身體死死護住郵包，即使被槍托砸中后背也不肯松手，從一個(gè)膽小怯懦、只求保命的郵差，逐漸成長(cháng)為敢于與日軍抗爭、守護真相的勇士；毓秀穿著(zhù)繡著(zhù)牡丹的戲服，本是舞臺上風(fēng)華絕代的角兒，卻在日軍的逼迫下強顏歡笑，可她總能趁著(zhù)轉身的瞬間，將細小的膠片藏進(jìn)戲服的夾層，那雙涂著(zhù)胭脂的眼睛里，始終燃燒著(zhù)不屈的火苗，即便身處絕境也絕不向侵略者低頭；老金一家更是用生命詮釋著(zhù)堅守，老板夫婦在日軍的槍口下假裝整理照片，實(shí)則將關(guān)鍵膠片藏進(jìn)相機的暗盒，他們的小兒子明明嚇得躲在桌底，卻在日軍離開(kāi)后，悄悄爬出來(lái)將散落的照片碎片一片片拾起，稚嫩的臉上滿(mǎn)是與年齡不符的堅定。他們沒(méi)有豪言壯語(yǔ)，沒(méi)有驚天動(dòng)地的壯舉，只是在生死抉擇間，用最樸素的行動(dòng)詮釋著(zhù)對國家、對民族的熱愛(ài)，對正義的.執著(zhù)追求。
透過(guò)這部電影，我深刻認識到歷史的沉重與殘酷。南京大屠殺不僅僅是課本上冰冷的“30萬(wàn)”這個(gè)數字，更是無(wú)數鮮活生命的消逝，是一個(gè)個(gè)家庭的破碎，是一座城市的血淚記憶。那些在戰火中掙扎求生的人們，他們的恐懼、絕望與不屈，仿佛穿越時(shí)空，直擊我的內心深處。作為新時(shí)代的學(xué)生，我們生活在和平年代，教室里的朗朗書(shū)聲、操場(chǎng)上的歡聲笑語(yǔ)，都是先輩們用鮮血換來(lái)的幸福，我們更應銘記這段歷史，傳承先輩們的精神。我們要時(shí)刻保持警醒，在書(shū)桌前刻苦鉆研，在實(shí)驗室里探索創(chuàng )新，努力學(xué)習知識，增強自身本領(lǐng)，讓祖國變得更加強大，唯有如此，才能避免歷史的悲劇再次上演。
“忘記歷史就意味著(zhù)背叛”，《南京照相館》是一部電影，更是一堂生動(dòng)的歷史課。它讓我們看到，在最黑暗的時(shí)刻，人性的光輝從未熄滅，那些平凡人用勇氣與堅守為我們照亮了前行的路。它時(shí)刻提醒著(zhù)我們，勿忘國恥，吾輩自強，要用實(shí)際行動(dòng)捍衛歷史的真相，守護和平的曙光，讓那些在戰爭中逝去的生命，能在我們的守護下得到安寧。
南京照相館小學(xué)生觀(guān)后感17
看完《南京照相館》的深夜，我翻出歷史課本里關(guān)于南京大屠殺的章節。曾經(jīng)覺(jué)得冷靜的鉛字，此刻與電影中晃動(dòng)的鏡頭重疊——暗房里顯影液中浮現的焦黑軀體，與教科書(shū)上“30萬(wàn)以上平民遇難”的數字，突然都有了灼人的溫度。
影片將宏大災難壓縮進(jìn)吉祥照相館的方寸之間。這里曾映著(zhù)南京城的四季：春天有穿藍布衫的學(xué)生，秋日里有賣(mài)糖畫(huà)的小販�？扇哲姷能娧ヌに椴ＡШ�，櫥窗里是日軍獰笑的嘴臉，外面是蜷縮的百姓。這種割裂感，讓“文明與野蠻的.碰撞”不再是課本理論，當血腥具象為鏡頭，所有文字都顯蒼白。
翻譯官王廣海的掙扎令人窒息：他西裝口袋插著(zhù)日軍鋼筆，卻在暗房用這支筆標注遇難者姓名，血漬暈染了《論語(yǔ)》里“仁義禮智”四個(gè)字。這種在妥協(xié)與抗爭間的徘徊，比單純的英勇更真實(shí)，像南京安全區里那些周旋于日軍與難民間的國際友人，光輝藏在灰色地帶的縫隙里。
日軍攝影師伊藤的暗房是尖銳隱喻。他說(shuō)“光影是時(shí)間的琥珀”，卻用鏡頭封存暴行。當他指導擺拍“親善”照片時(shí)，百姓淚痕未干的笑臉，讓我想起歷史虛無(wú)主義的篡改。而吉祥照相館藏在墻縫、郵包、水袖里的膠片，成了對抗遺忘的武器。
片尾的啜泣聲里，我忽然明白，我們對歷史的認知隔著(zhù)屏幕與書(shū)頁(yè)。就像老金的小孫子，直到親眼見(jiàn)鄰居倒下才懂藏照片的意義——記憶需代際傳遞才成民族基因。參觀(guān)紀念館時(shí)，墻上密密麻麻的姓名，讓我懂了阿昌摩挲照片的舉動(dòng)：記住名字，是對抗遺忘的開(kāi)始。
作為高中生，我們早過(guò)了非黑即白的年紀。銘記歷史不是延續仇恨，而是像守護膠片的人那樣，做真相的守護者。模擬聯(lián)合國的陳述、論文里的證詞引用，都是接過(guò)老金們的接力棒。
暗房紅光會(huì )滅，但膠片定格的真相，永遠是照亮前路的光。每個(gè)時(shí)代都有“暗房”，我們的責任，是不讓任何歷史在黑暗中褪色。
南京照相館小學(xué)生觀(guān)后感18
《南京照相館》的片尾字幕落下時(shí)，影院里的寂靜像化不開(kāi)的濃霧。我望著(zhù)漸暗的屏幕，指尖還殘留著(zhù)攥緊衣角的觸感，眼角的濕潤提醒著(zhù)自己剛剛經(jīng)歷了一場(chǎng)怎樣沉重的情感沖擊。這部電影像一把鋒利的刀，精準剖開(kāi)了那段被歲月掩埋的歷史，讓南京大屠殺的血淚記憶掙脫時(shí)光束縛，直刺人心最柔軟的地方。
吉祥照相館本是老南京城的溫情地標，青灰磚墻爬滿(mǎn)藤蔓，木門(mén)軸轉動(dòng)時(shí)帶著(zhù)咿呀的舊時(shí)光。櫥窗里陳列著(zhù)穿馬褂的老先生、梳發(fā)髻的新嫁娘，玻璃柜臺下的相冊里，孩童的笑臉比陽(yáng)光還燦爛�？僧斎哲姷蔫F蹄踏碎街巷的寧靜，這里的光影瞬間扭曲。暗房紅燈搖曳，顯影液里浮出的不再是笑臉——同胞倒在血泊中的軀體、被火焰吞噬的宅院、母親懷中啼哭的嬰兒，那些畫(huà)面像燒紅的烙鐵，燙得人眼眶生疼。躲在照相館的人們攥著(zhù)拳頭，指節泛白，連呼吸都帶著(zhù)顫抖，我坐在觀(guān)眾席上，仿佛能聽(tīng)見(jiàn)他們胸腔里壓抑的嗚咽。
日軍攝影師伊藤的虛偽像一層薄冰下的濁水。他總穿著(zhù)熨帖的白襯衫，袖口系得一絲不茍，遞給郵差阿昌糖果時(shí)，嘴角掛著(zhù)溫和的笑，轉身卻讓鏡頭對準被刺刀挑起來(lái)的嬰兒。當他舉著(zhù)“仁義禮智信”的卷軸擺拍“親善”照片時(shí)，被強按著(zhù)頭的百姓眼里，仇恨像未熄的火星。翻譯官王廣海的掙扎更具撕裂感，他西裝口袋里插著(zhù)日軍發(fā)的鋼筆，卻在暗房里用這支筆在照片背面標注遇難者姓名。當他發(fā)現照片里有自己的鄰居時(shí)，突然把鋼筆狠狠砸在地上，玻璃筆帽碎裂的脆響，像他良知覺(jué)醒的驚雷。最終他中彈倒地時(shí)，拼盡全力把藏照片的信封塞進(jìn)磚縫，鮮血染紅信封上“平安”二字的瞬間，讓人心頭發(fā)緊。
平凡人的勇氣最具穿透人心的力量。郵差阿昌起初見(jiàn)了日軍就縮肩哈腰，可當發(fā)現藏照片的郵包被搜查時(shí)，突然挺直佝僂的背，用帶著(zhù)鄉音的日語(yǔ)結結巴巴地辯解，盡管聲音發(fā)顫，護著(zhù)郵包的手臂卻紋絲不動(dòng)。戲伶毓秀穿著(zhù)繡牡丹的戲服，被逼著(zhù)為日軍唱《貴妃醉酒》時(shí)，水袖翻飛間已將膠片藏進(jìn)夾層，轉身謝幕的剎那，我看見(jiàn)她胭脂下的淚痕。老金夫婦在日軍槍口下整理照片時(shí)，手指在相機暗盒上的停頓只有半秒，卻藏著(zhù)赴死的決心；他們的.小兒子不過(guò)十歲，在日軍離開(kāi)后，踮著(zhù)腳夠墻上的碎照片，被釘子劃破的掌心滴著(zhù)血，卻固執地把碎片按進(jìn)相冊空缺處。這些普通人沒(méi)有驚天動(dòng)地的壯舉，卻用最本能的堅守，在絕望里種出了希望的萌芽。
這部電影讓我真正讀懂，南京大屠殺不是歷史課本上冰冷的“30萬(wàn)”數字，而是無(wú)數個(gè)吉祥照相館這樣的家庭破碎，是毓秀再也沒(méi)能穿上的戲服，是阿昌永遠送不到的家書(shū)。作為學(xué)生，我們課間打鬧的歡笑、晚自習窗外的月光，都是這些先輩用生命換來(lái)的安寧。銘記歷史從不是為了延續仇恨，而是要接住他們遞來(lái)的勇氣——就像那些藏在暗盒、夾層、磚縫里的照片，總要有人守護，才能讓真相永遠不被掩埋。
“忘記歷史就是背叛”，《南京照相館》用光影為我們上了最深刻的一課。它讓我們看見(jiàn)，最黑暗的時(shí)刻，人性的微光也從未熄滅。唯有帶著(zhù)這份記憶奮力前行，才能守護住來(lái)之不易的和平，讓那些在照片里凝固的苦難，永遠不再重演。
南京照相館小學(xué)生觀(guān)后感19
《南京照相館》這部影片，沒(méi)有宏大的戰爭場(chǎng)面，卻將鏡頭聚焦于一間小小的照相館。在這個(gè)被黑暗吞噬的城市角落里，方師傅和他的照相館，成為了一束頑強搖曳的微光，照亮了人性在至暗時(shí)刻的堅韌與高貴。
方師傅，這位普通的照相館老板，擁有一種看似平凡卻無(wú)比珍貴的技藝——捕捉瞬間，定格真實(shí)。當南京城淪為煉獄，他的相機不再是記錄歡笑的工具，悄然轉變?yōu)橐?jiàn)證苦難、守護生命的“武器”。他冒著(zhù)生命危險拍攝下日軍的暴行，這并非出于英雄主義的沖動(dòng)，而是一個(gè)普通人面對滔天罪惡時(shí)，內心深處不可抑制的吶喊與責任感。每一張照片，都是一次無(wú)聲的控訴，一份沉甸甸的證據。他為遇難者拍攝遺像，更是給予了逝者最后的尊嚴，讓那些被戰爭碾碎的個(gè)體生命，在冰冷的現實(shí)中留下了一絲溫情的印記。
更令人動(dòng)容的，是照相館本身成為了一個(gè)臨時(shí)的“避難所”。方師傅巧妙地將暗房變成藏身之處，在鏡頭與布景的掩護下，他庇護了素不相識的同胞——惶恐的婦孺、受傷的士兵、無(wú)助的學(xué)生。這間充斥著(zhù)藥水味和銀鹽氣息的空間，成為了絕望汪洋中一個(gè)微小卻至關(guān)重要的方舟。每一次暗房門(mén)的開(kāi)啟與關(guān)閉，都牽動(dòng)著(zhù)觀(guān)眾的心弦，是對生命最緊張的守護。
影片以照相館為載體，深刻詮釋了“見(jiàn)證”與“記錄”的力量。方師傅的照片，不僅是對歷史的`無(wú)聲控訴，更是對未來(lái)的莊重承諾——真相不能被掩蓋，記憶不能被抹去。他守護的不僅是生命，更是歷史的真相和民族的尊嚴。在那些凝固的影像背后，我們看到的是普通人在極端環(huán)境下迸發(fā)出的驚人勇氣和深沉悲憫。這種力量超越了仇恨，直指人性的核心，它告訴我們，即使在最深的黑暗中，對生命的敬畏、對真相的執著(zhù)、對同胞的守護，依然可以點(diǎn)燃希望之火，完成靈魂的自我救贖�！赌暇┱障囵^》讓我們銘記，在歷史的廢墟上，正是這些微光的匯聚，最終照亮了通往和平與反思的道路。
南京照相館小學(xué)生觀(guān)后感20
在2025年的暑期，《南京照相館》這部電影如一聲沉重的警鐘，在大銀幕上敲響了那段被歲月塵封卻不容忘卻的歷史。
影片以1937年南京淪陷后的“吉祥照相館”為故事核心。原本承載著(zhù)百姓美好回憶的照相館，瞬間淪為人間煉獄中的一隅避難所。郵差阿昌為了求生，冒充學(xué)徒開(kāi)始為日軍沖洗底片，卻未曾料到，那些顯影出來(lái)的畫(huà)面，是日軍屠戮同胞的鐵證。這一情節緊緊揪住了觀(guān)眾的心，我仿佛也置身于那暗房之中，與阿昌一同被憤怒與恐懼交織的情緒所籠罩。
電影中的人物形象鮮明且立體。阿昌從最初只求活命的膽小郵差，在目睹同胞慘狀后，逐漸覺(jué)醒，拼死守護底片；毓秀雖身為女子，卻有一身傲骨，與阿昌默契配合，在日軍眼皮底下周旋；老金作為照相館老板，沉穩堅毅，為眾人出謀劃策。而日軍攝影師伊藤的虛偽、翻譯官王廣海的復雜，也都刻畫(huà)得入木三分。伊藤表面上的溫和，掩蓋不了其內心的殘暴，王廣海在利益與良知間的掙扎，讓人心生感慨。
這部電影的獨特之處在于，它取材于真實(shí)歷史事件。1938年，華東照相館的學(xué)徒羅瑾冒著(zhù)生命危險，秘密沖洗加印日軍暴行照片，與愛(ài)國青年吳旋接力守護，最終成為審判戰犯的重要證據。影片將這一歷史事件巧妙改編，讓我們看到了普通百姓在絕境中對正義的堅守和對真相的執著(zhù)。
觀(guān)影結束，我內心久久不能平靜。南京大屠殺不再是課本上那冷冰冰的文字，而是一幅幅慘絕人寰的畫(huà)面，是無(wú)數鮮活生命的消逝。它讓我深刻認識到和平的`來(lái)之不易，我們如今的幸福生活，是先輩們用鮮血和生命換來(lái)的。
在2025年，這部電影的上映有著(zhù)深遠的意義。它提醒著(zhù)我們，要銘記歷史，勿忘國恥，傳承先輩們不屈的精神。同時(shí)，也讓世界看到那段真實(shí)的歷史，警惕戰爭的陰霾再次籠罩。我們應當從電影中汲取力量，努力讓國家更強大，讓悲劇永不重演。
南京照相館小學(xué)生觀(guān)后感21
8月2日那天，我和家人懷著(zhù)沉重的心情，來(lái)到電影院觀(guān)看了這部令人震撼的電影——《南京照相館》。
故事發(fā)生在1937年南京城里的吉祥照相館，這里本來(lái)是讓人們拍照留念的地方，可日軍的侵略讓一切都改變了。郵差阿昌、演員毓秀、照相館老板老金……這些人躲在照相館，被迫為日軍洗照片。他們發(fā)現日軍的`罪證，看到了無(wú)數同胞被殘忍殺害，為了揭露日軍屠城的真相，他們冒著(zhù)生命危險把照片成功送了出去。
最令我感動(dòng)的是他們生命的最后一天，老金自豪地拉下了一幅幅拍照背景幕布：故宮、西湖、萬(wàn)里長(cháng)城……那一聲“大好河山，寸土不讓”的吶喊，喊出了捍衛祖國領(lǐng)土的決心，山河破碎，但精神永在。那一刻，我深深感受到中國人骨子里的愛(ài)國情懷和先輩們對祖國的敬愛(ài)！
這部電影讓我感受到了戰爭的殘酷和對侵略者的憎恨。曾經(jīng)繁華的南京城，如今變成一片廢墟，曾經(jīng)生活幸福的人們，如今遭遇迫害。有的小孩在大街上撕心裂肺地哭喊，尋找媽媽?zhuān)挥械娜税哑迌核妥吡�，卻再也無(wú)法相見(jiàn)了；有的被集體屠殺，鮮血染紅了原本清澈的秦淮河……我忍不住握緊了拳頭，眼中飽含淚水，心如刀絞……
《南京照相館》不僅是一部電影，更是一堂生動(dòng)的歷史課。它時(shí)刻提醒著(zhù)我們：勿忘國恥，吾輩自強！
南京照相館小學(xué)生觀(guān)后感22
兩個(gè)多小時(shí)的《南京照相館》，像一道無(wú)聲的閘門(mén)，放出了歷史洪流中沉重的喘息聲、嘆息聲。即便時(shí)隔88年，即便只是看電影，那場(chǎng)深重災難中令人窒息的黑暗，依然壓得人喘不過(guò)氣來(lái)。照片里凝固的哪里是面容？每一幀都浸透血淚，每一秒都封存著(zhù)民族劫難時(shí)的痛楚與呼號。它們穿越時(shí)空無(wú)聲訴說(shuō)，在歷史沉淪處鑿開(kāi)一道記憶的口子，讓真相在歲月的塵埃中無(wú)法塵封、無(wú)法飄散，更無(wú)法掩蓋。
一句“雞鳴寺的雞不鳴，莫愁湖的愁更愁�！彼查g將南京陷落后的凄慘景象，苦苦掙扎在漫天血雨里的數十萬(wàn)無(wú)辜百姓的絕望和痛苦展現得淋漓盡致，這是對那段歷史中南京城悲痛遭遇的深刻注腳。對比日常生活中有血有肉、婚喪嫁娶、柴米油鹽和“城門(mén)城門(mén)幾丈高？”的南京，日軍侵占洗劫下的玄武湖、夫子廟、靈谷寺哪里還有一絲生氣和生機？而那句“這已經(jīng)不是我想象中的南京了”由日寇嘴里吐出來(lái)，真是諷刺至極。
“我們，不是朋友�！卑⒉R死前說(shuō)出的是飽經(jīng)蹂躪、絕望中覺(jué)醒的國人的決絕心聲與誓言。這微光般的不屈，在至暗時(shí)刻是多么珍貴和沉重�？纯丛趶娖葦[拍時(shí)摔死嬰兒、在成堆的死尸上偽善喂狗、在寫(xiě)仁義禮智信時(shí)謀劃用通行證殺人，等等等等，除了得出“日本人是畜牲”的結論，更需要覺(jué)醒和覺(jué)悟，發(fā)出“我們中國人不許可你們這么糟蹋！”的怒吼，做出義無(wú)反顧襲殺鬼子的抗爭：當深淵試圖吞噬一切時(shí)，正是無(wú)數平凡個(gè)體以覺(jué)醒為光、以良知為舟、以勇氣為槳，劃出人性不滅的航跡，在絕望中為民族存續點(diǎn)燃微光。
“暗房里的`底片見(jiàn)不得光�！倍嗝匆徽Z(yǔ)雙關(guān)！在猙獰的刺刀之下，生命被視作草芥，殘暴者妄圖連人帶記憶一并抹掉。照相館的底片此時(shí)成為另一種抗爭的武器：一幀幀被定格的瞬間，一張張連畜牲自己都覺(jué)得不能發(fā)出的照片，都仿佛是在用微光對抗著(zhù)外界的無(wú)邊黑暗。當照片最終成為指認屠戮的證物時(shí)，那些凝固的影像，便讓“照相館”成了另一種形式的法庭，分頭挾帶底片亦化為對暴行擲地有聲的審判詞。
照片不會(huì )說(shuō)話(huà)，但照片又真的會(huì )說(shuō)話(huà)。當那些影像再次展現，畫(huà)面中凝固的苦難仿佛跨越時(shí)空，無(wú)聲地拷問(wèn)著(zhù)今天每一位觀(guān)者的良知。電影結束后，久久不動(dòng)的人群、持續壓抑的氛圍、默默留下的眼淚，此刻，歷史的顯影液已然發(fā)揮效力。照片中每一處傷痕，都如烙印深深刻進(jìn)觀(guān)影者的記憶之中；每一次無(wú)聲的啜泣和凝望，都成為連接苦難過(guò)去與責任未來(lái)的精神臍帶。這默然不動(dòng)的過(guò)程，正是歷史仇恨和民族精神于血火中淬煉重生的莊嚴儀式。
《南京照相館》所呈現的，絕非僅為供人唏噓的往事陳列。當每一幀畫(huà)面都浸透血淚，當每一次顯影都灼痛靈魂，每一名炎黃子孫便應懂得，歷史的暗房最終沖洗出的應該是屬于今天的精神底片——以史為鑒，奮勇?lián)�。每一代中國人、每一名中國人都必須成為民族記憶最堅韌的守護者，在每一次回望中懂得山河之重、十四年蕩寇之功，讓保家衛國的信念熔入全民的信仰，成就新時(shí)代的浴血榮光。
南京照相館小學(xué)生觀(guān)后感23
看完《南京照相館》的深夜，我翻出歷史課本里關(guān)于南京大屠殺的章節。曾經(jīng)覺(jué)得那些冷靜的鉛字，此刻與電影中晃動(dòng)的鏡頭重疊——暗房里顯影液中浮現的焦黑軀體，與教科書(shū)上“30萬(wàn)以上平民遇難”的數字，突然都有了灼人的溫度。
影片將宏大的歷史災難壓縮進(jìn)吉祥照相館的方寸之間。這里曾映著(zhù)南京城的四季：春天有穿藍布衫的學(xué)生駐足，秋日里賣(mài)糖畫(huà)的小販歇腳�？僧斎哲姷能娧ヌに椴Ａ�，櫥窗便成了荒誕的畫(huà)框——里面是日軍舉槍獰笑的嘴臉，外面是蜷縮在墻角的百姓。這種空間的割裂感，讓“文明與野蠻的碰撞”不再是課本上的理論，當碰撞具象為鏡頭里的血腥，所有文字都顯得蒼白。
影片對人性的刻畫(huà)，打破了我對“英雄”的刻板認知。翻譯官王廣海尤其令人窒息：他西裝口袋里插著(zhù)日軍發(fā)的鋼筆，卻在暗房里偷偷用這支筆在照片背面標注遇難者姓名。當他把標滿(mǎn)名字的`照片塞進(jìn)《論語(yǔ)》夾層時(shí)，書(shū)頁(yè)間“仁義禮智”四個(gè)字被血漬暈染得模糊。這種在妥協(xié)與抗爭間的掙扎，比單純的英勇更接近歷史真實(shí)，如同南京安全區里那些既與日軍周旋、又庇護難民的國際友人，他們的光輝閃耀在灰色地帶的縫隙里。
日軍攝影師伊藤的暗房是尖銳的隱喻。他說(shuō)“光影是時(shí)間的琥珀”，卻用鏡頭將暴行封存在膠片里。當他指導日軍擺拍“親善”照片時(shí)，被強迫笑的百姓眼角還掛著(zhù)淚痕，這種對“真實(shí)”的篡改，讓我想起歷史虛無(wú)主義者的論調。而吉祥照相館里藏在墻縫、郵包、水袖里的膠片，成了對抗遺忘的武器。
片尾，影院的黑暗中傳來(lái)壓抑的啜泣。我突然意識到，我們這代人對歷史的認知隔著(zhù)屏幕與書(shū)頁(yè)。就像老金的小孫子，起初不懂為何冒死藏照片，直到親眼見(jiàn)鄰居倒在血泊中——有些記憶必須通過(guò)代際傳遞，才能成為民族基因。前幾日參觀(guān)紀念館，看到墻上密密麻麻的遇難者姓名，才懂阿昌反復摩挲照片上陌生人面孔的舉動(dòng)：記住名字，是對抗遺忘的開(kāi)始。
走出影院，路燈在地面投下的長(cháng)影像膠片劃痕。作為高中生，我們早過(guò)了只懂“好人壞人”的年紀，明白銘記歷史不是延續仇恨，而是像守護膠片的人一樣，成為真相的守護者。在模擬聯(lián)合國大會(huì )陳述議題、在論文里引用證詞，都是接過(guò)老金們的接力棒。
暗房里的紅光會(huì )熄滅，但膠片定格的真相，永遠是照亮民族前行的光。每個(gè)時(shí)代都有自己的“暗房”，我們的責任，是不讓任何一段歷史在黑暗中褪色。
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