《南京照相館》觀(guān)后感（精選22篇）
認真觀(guān)看完一部影視作品以后，能夠給我們不少啟示，觀(guān)后感就是把我們觀(guān)看過(guò)程中的所思所想寫(xiě)下來(lái)的文章。那么你真的會(huì )寫(xiě)觀(guān)后感嗎？以下是小編整理的《南京照相館》觀(guān)后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。
《南京照相館》觀(guān)后感 1
《南京照相館》的片尾字幕滾動(dòng)時(shí)，我身邊傳來(lái)低低的抽泣聲。這部電影像一把打開(kāi)記憶閘門(mén)的鑰匙，讓那些在歷史課本上略顯枯燥的文字，瞬間化作鮮活而沉重的畫(huà)面，直擊心靈。
影片中的吉祥照相館，曾是南京城里一處溫暖的所在。老板老金用相機記錄著(zhù)街坊鄰里的喜怒哀樂(lè )，玻璃櫥窗里陳列著(zhù)各式各樣的照片，有穿新衣的孩童、依偎的情侶、滿(mǎn)臉皺紋的老人，每一張都透著(zhù)生活的氣息。然而，日軍的入侵打破了這份寧靜，照相館成了日軍沖洗照片的場(chǎng)所，曾經(jīng)記錄美好瞬間的相機和膠片，淪為了見(jiàn)證暴行的工具。
當一張張記錄著(zhù)日軍屠戮同胞、焚燒房屋、欺凌婦女的照片在暗房顯影時(shí)，老金、郵差阿昌、戲伶毓秀等人的眼神從驚恐轉為悲憤。他們只是平凡的小人物，在戰爭的.陰影下艱難求生，卻在看到同胞遭受如此劫難后，選擇了挺身而出。阿昌冒著(zhù)生命危險將藏有罪證的照片塞進(jìn)郵包，毓秀用戲服的夾層藏匿膠片，老金則在日軍的嚴密監視下，偷偷保留著(zhù)那些能揭露真相的照片。他們的每一個(gè)動(dòng)作都充滿(mǎn)了風(fēng)險，每一次呼吸都帶著(zhù)恐懼，可他們眼中的堅定，卻讓人看到了在絕望中不滅的希望。
日軍攝影師伊藤的行為更顯其虛偽與殘忍。他一邊說(shuō)著(zhù)要記錄“美好”，一邊卻用鏡頭捕捉著(zhù)日軍的暴行，甚至還強迫百姓擺出“親善”的姿態(tài)拍照，試圖掩蓋其罪惡。而老金他們守護的那些照片，就像一把把利劍，刺破了日軍的謊言。
走出影院，我腦海中不斷回放著(zhù)電影里的場(chǎng)景。那些照片不僅僅是歷史的記錄，更是無(wú)數同胞用生命換來(lái)的真相。作為學(xué)生，我們或許無(wú)法改變過(guò)去，但可以銘記這段歷史。銘記不是為了延續仇恨，而是為了珍惜當下的和平，為了讓這樣的悲劇不再重演。
如今，當我翻開(kāi)歷史書(shū)，那些關(guān)于南京大屠殺的描述不再遙遠。因為我知道，每一個(gè)數字背后，都是一個(gè)鮮活的生命，一段破碎的故事�！赌暇┱障囵^》讓我深刻明白，我們這代人肩負著(zhù)傳承歷史記憶的責任，唯有銘記歷史，才能更好地走向未來(lái)。
《南京照相館》觀(guān)后感 2
當燈光亮起，從《南京照相館》營(yíng)造的1937年南京城的陰霾中走出，我的內心依舊翻涌著(zhù)難以言說(shuō)的復雜情緒。這部電影以獨特視角，將那段沉重得讓人窒息的歷史，鮮活地鋪陳在我眼前。
影片中，吉祥照相館本是承載人們生活記憶的地方，卻在戰爭的陰霾下，淪為日軍暴行的見(jiàn)證所。郵差阿昌、戲伶毓秀、翻譯官王廣海、照相館老板老金一家等普通人，因日軍要求沖洗照片而聚集于此。他們起初只是為了求生，然而當一張張記錄著(zhù)同胞慘遭屠戮、被活埋、槍殺、婦女被凌辱的照片在暗房中顯影，每個(gè)人的內心都被深深刺痛。這些照片不再是簡(jiǎn)單的影像，而是日軍殘忍罪行的鐵證，也是他們無(wú)法逃避的殘酷現實(shí)。
最令我印象深刻的，是眾人面對日軍暴行時(shí)復雜的反應。王廣海身為翻譯官，起初對日軍諂媚討好，試圖在侵略者的庇護下尋求生存空間，可當看到同胞被集體槍決，他的躲閃與掙扎，將人性在生死與良知間的搖擺展現得淋漓盡致。而阿昌，從面對日軍時(shí)瑟縮在角落的恐懼，到最后勇敢地用日語(yǔ)對日軍攝影師伊藤喊出“我們不是朋友”，他的蛻變如同顯影液中的底片，見(jiàn)證了從怯懦到覺(jué)醒的艱難歷程。老金一家原本幸福美滿(mǎn)，卻只能躲在地窖，時(shí)刻面臨生命威脅，他們的遭遇是無(wú)數南京大屠殺遇害者家庭的縮影。這些小人物的刻畫(huà)如此真實(shí)，讓我仿佛置身于那個(gè)絕望又充滿(mǎn)抗爭的時(shí)代，真切感受到他們的`痛苦、恐懼與不屈。
電影里，日軍攝影師伊藤的形象也十分值得玩味。他看似“尚存良知”，但隨著(zhù)劇情推進(jìn)，其偽裝層層剝落。他對“仁義禮智信”的曲解，充分暴露了日本軍國主義的虛偽與丑惡。從拍攝屠殺照片到為粉飾侵略而拍“中日親善”照片，伊藤的行為讓我深刻認識到日本侵略者的“假善之惡”，比直白的暴行更令人憤怒與警醒。
走出電影院，我仍沉浸在影片所呈現的歷史中。這部電影讓我明白，我們如今的和平生活是無(wú)數先輩用鮮血和生命換來(lái)的。作為新時(shí)代的學(xué)生，我們不能忘記這段慘痛歷史，要銘記于心，時(shí)刻警醒自己。我們更應努力學(xué)習，讓自己強大，讓祖國繁榮昌盛，唯有如此，才能避免歷史的悲劇再次上演�！扒笆虏煌�，后事之師”，《南京照相館》不僅僅是一部電影，更是一堂生動(dòng)且深刻的歷史課，時(shí)刻告誡我們：勿忘國恥，吾輩自強！它將激勵著(zhù)我，在未來(lái)的日子里，帶著(zhù)對歷史的敬畏與對和平的向往，堅定前行。
《南京照相館》觀(guān)后感 3
看完《南京照相館》的那個(gè)深夜，我在書(shū)桌前翻出歷史課本里關(guān)于南京大屠殺的章節。曾經(jīng)覺(jué)得那些鉛字過(guò)于冷靜，此刻卻與電影中晃動(dòng)的鏡頭重疊——暗房里顯影液中浮現的焦黑軀體，與教科書(shū)上“30萬(wàn)以上平民遇難”的數字，突然都有了灼人的溫度。
這部電影最精妙的敘事，是將宏大的歷史災難壓縮進(jìn)一家照相館的方寸之間。吉祥照相館的玻璃櫥窗，曾映著(zhù)南京城的四季：春天有穿藍布衫的學(xué)生駐足，秋日里賣(mài)糖畫(huà)的小販在此歇腳�？僧斎哲姷能娧ヌに椴Ａ�，櫥窗便成了荒誕的畫(huà)框——里面是日軍舉槍獰笑的嘴臉，外面是蜷縮在墻角的百姓。這種空間的割裂感，讓我想起歷史課上討論的“文明與野蠻的碰撞”，只是當碰撞具象為鏡頭里的血腥，所有理論都顯得蒼白。
影片對人性的刻畫(huà)，打破了我對“英雄”的刻板認知。翻譯官王廣海這個(gè)角色尤其令人窒息：他西裝口袋里插著(zhù)日軍發(fā)的鋼筆，卻在暗房里偷偷用這支筆在照片背面標注遇難者姓名。當他把標滿(mǎn)名字的照片塞進(jìn)《論語(yǔ)》的夾層時(shí)，書(shū)頁(yè)間“仁義禮智”四個(gè)字被血漬暈染得模糊不清。這種在妥協(xié)與抗爭間的掙扎，比單純的英勇更接近歷史的真實(shí)——就像南京安全區里那些既與日軍周旋、又努力庇護難民的.國際友人，他們的人性光輝，正閃耀在灰色地帶的縫隙里。
日軍攝影師伊藤的暗房，是整部電影最尖銳的隱喻。他總說(shuō)“光影是時(shí)間的琥珀”，卻用鏡頭將暴行封存在膠片里。當他指導日軍擺拍“親善”照片時(shí)，被強迫笑的中國百姓眼角還掛著(zhù)淚痕，這種對“真實(shí)”的蓄意篡改，讓我想起歷史虛無(wú)主義者的論調。兩者都試圖用技術(shù)或話(huà)術(shù)重構記憶，而吉祥照相館里那些藏在墻縫、郵包、水袖里的膠片，便成了對抗遺忘的武器。
片尾字幕滾動(dòng)時(shí)，影院的黑暗中傳來(lái)壓抑的啜泣。我突然意識到，我們這代人對歷史的認知，始終隔著(zhù)屏幕與書(shū)頁(yè)。就像片中老金的小孫子，起初不明白為何要冒著(zhù)生命危險藏照片，直到親眼看見(jiàn)鄰居倒在血泊中——有些記憶必須通過(guò)代際傳遞，才能真正成為民族的基因。前幾日參觀(guān)紀念館時(shí)，看到墻上密密麻麻的遇難者姓名，突然讀懂電影里阿昌反復摩挲照片上陌生人面孔的舉動(dòng)：記住名字，就是對抗遺忘的開(kāi)始。
走出影院，凌晨的街道空無(wú)一人，路燈在地面投下長(cháng)影，像膠片上的劃痕。作為高中生，我們早已過(guò)了只懂“好人壞人”的年紀，更應明白銘記歷史不是為了延續仇恨，而是要像那些守護膠片的人一樣，成為真相的守護者。當我在模擬聯(lián)合國大會(huì )上陳述“戰爭罪行追責”議題時(shí)，當我在歷史論文里引用幸存者證詞時(shí)，都是在接過(guò)老金們傳下來(lái)的接力棒。
暗房里的紅光終將熄滅，但那些被膠片定格的真相，永遠是照亮民族前行的光。這或許就是《南京照相館》給我們的啟示：每個(gè)時(shí)代都有自己的“暗房”，而我們的責任，就是不讓任何一段歷史在黑暗中褪色。
《南京照相館》觀(guān)后感 4
走出放映廳，晚風(fēng)吹在臉上，可《南京照相館》里的畫(huà)面還在眼前打轉。那張張浸著(zhù)血淚的照片，像釘子一樣釘進(jìn)心里，讓我這個(gè)習慣了和平的學(xué)生，突然讀懂了歷史課本里那些沉重的文字。
電影里的吉祥照相館，本是個(gè)攢滿(mǎn)笑聲的地方。老金師傅舉著(zhù)相機，為街坊拍周歲照、全家福，玻璃柜里擺著(zhù)穿西裝的先生和穿旗袍的女士的合影�？扇哲姷蔫F蹄踏進(jìn)來(lái)，快門(mén)聲就變了味。他們逼著(zhù)老金沖洗照片，暗房的紅燈下，顯影液里浮出的.是同胞倒在血泊里的身影、被燒毀的房屋、哭嚎的孩子。老金師傅的手一直在抖，鑷子掉在盤(pán)子里叮當作響，我攥著(zhù)衣角，指甲幾乎嵌進(jìn)肉里。
最讓我揪心的是那些普通人的掙扎。郵差阿昌背著(zhù)藏著(zhù)照片的郵包，被日軍盤(pán)問(wèn)時(shí)，臉白得像紙，卻死死護住包帶；戲班的毓秀姐用繡著(zhù)牡丹的水袖裹住膠片，對著(zhù)日軍笑的時(shí)候，眼淚卻順著(zhù)胭脂往下流。他們不是課本里寫(xiě)的英雄，只是想活下去的普通人，可當良知被踩在腳下，連恐懼都變成了勇氣。
日軍攝影師伊藤的鏡頭最讓人發(fā)冷。他總說(shuō)“要留住美好瞬間”，卻讓鏡頭對準暴行。當他指揮日軍和中國百姓擺拍“親善”照片時(shí)，被按著(zhù)肩膀的老人眼里全是恨，這種假裝的和平，比真實(shí)的血腥更讓人窒息。而老金他們藏在墻縫、鏡框、夾層里的照片，就成了戳破謊言的針。
看完電影，我想起參觀(guān)紀念館時(shí)看到的那些泛黃的照片，原來(lái)它們背后藏著(zhù)這么多人的犧牲。老師說(shuō)，我們記住這些，不是為了記恨，是為了不讓歷史重演。作為學(xué)生，我們能做的，就是把這些故事講給更多人聽(tīng)，讓那些藏在暗房里的真相，永遠曬在陽(yáng)光下。
此刻，書(shū)包里的歷史書(shū)仿佛變沉了。那些鉛字不再是冰冷的記錄，而是老金師傅沒(méi)拍完的照片，是阿昌沒(méi)送完的郵包，是無(wú)數人用生命守護的記憶。我們捧著(zhù)這沉甸甸的記憶，才能走好腳下的路。
《南京照相館》觀(guān)后感 5
看完《南京照相館》的深夜，我翻出歷史課本里關(guān)于南京大屠殺的章節。曾經(jīng)覺(jué)得冷靜的鉛字，此刻與電影中晃動(dòng)的鏡頭重疊——暗房里顯影液中浮現的焦黑軀體，與教科書(shū)上“30萬(wàn)以上平民遇難”的數字，突然都有了灼人的溫度。
影片將宏大災難壓縮進(jìn)吉祥照相館的方寸之間。這里曾映著(zhù)南京城的四季：春天有穿藍布衫的學(xué)生，秋日里有賣(mài)糖畫(huà)的小販�？扇哲姷能娧ヌに椴ＡШ�，櫥窗里是日軍獰笑的嘴臉，外面是蜷縮的'百姓。這種割裂感，讓“文明與野蠻的碰撞”不再是課本理論，當血腥具象為鏡頭，所有文字都顯蒼白。
翻譯官王廣海的掙扎令人窒息：他西裝口袋插著(zhù)日軍鋼筆，卻在暗房用這支筆標注遇難者姓名，血漬暈染了《論語(yǔ)》里“仁義禮智”四個(gè)字。這種在妥協(xié)與抗爭間的徘徊，比單純的英勇更真實(shí)，像南京安全區里那些周旋于日軍與難民間的國際友人，光輝藏在灰色地帶的縫隙里。
日軍攝影師伊藤的暗房是尖銳隱喻。他說(shuō)“光影是時(shí)間的琥珀”，卻用鏡頭封存暴行。當他指導擺拍“親善”照片時(shí)，百姓淚痕未干的笑臉，讓我想起歷史虛無(wú)主義的篡改。而吉祥照相館藏在墻縫、郵包、水袖里的膠片，成了對抗遺忘的武器。
片尾的啜泣聲里，我忽然明白，我們對歷史的認知隔著(zhù)屏幕與書(shū)頁(yè)。就像老金的小孫子，直到親眼見(jiàn)鄰居倒下才懂藏照片的意義——記憶需代際傳遞才成民族基因。參觀(guān)紀念館時(shí)，墻上密密麻麻的姓名，讓我懂了阿昌摩挲照片的舉動(dòng)：記住名字，是對抗遺忘的開(kāi)始。
作為高中生，我們早過(guò)了非黑即白的年紀。銘記歷史不是延續仇恨，而是像守護膠片的人那樣，做真相的守護者。模擬聯(lián)合國的陳述、論文里的證詞引用，都是接過(guò)老金們的接力棒。
暗房紅光會(huì )滅，但膠片定格的真相，永遠是照亮前路的光。每個(gè)時(shí)代都有“暗房”，我們的責任，是不讓任何歷史在黑暗中褪色。
《南京照相館》觀(guān)后感 6
看完《南京照相館》，我的心情久久無(wú)法平靜，影片里那些沉重的畫(huà)面，如同陰霾一般，沉甸甸地壓在我的心頭。
這部電影將視角聚焦在南京城里一家普通的照相館上。南京城破，百姓深陷水深火熱之中，吉祥照相館成了人們的避難所。在這里，郵差阿昌、戲伶毓秀、翻譯官王廣海、照相館老板老金一家，原本只是平凡度日的普通人，卻被戰爭無(wú)情地卷入生死漩渦。他們被迫為日軍沖洗照片，卻驚覺(jué)照片里全是日軍殘忍殺害同胞的罪證。那些照片里，無(wú)辜百姓慘遭屠戮，被活埋、被槍殺、婦女被凌辱，每一幕都刺痛著(zhù)觀(guān)眾的心，也深深刺痛了他們。我仿佛也置身于那個(gè)黑暗絕望的時(shí)代，親眼目睹了侵略者的暴行，內心充滿(mǎn)了憤怒與悲痛。
最讓我動(dòng)容的'，是他們在絕境中展現出的勇氣和堅守。盡管害怕，盡管力量微薄，但他們沒(méi)有選擇沉默，而是想盡辦法守護這些能揭露日軍罪行的照片。為了送出這些照片，他們有人付出了生命的代價(jià)。當看到老金一家為了保護照片，面對日軍的威脅毫不退縮時(shí)，我不禁熱淚盈眶。他們讓我明白，在國家危難之際，平凡人也能擁有偉大的力量，也能成為守護正義和真相的英雄。
走出電影院，我的心情依舊沉重。電影里的畫(huà)面不斷在腦海中回放，讓我深刻意識到我們如今的和平生活是多么來(lái)之不易，那是無(wú)數先輩用鮮血和生命換來(lái)的。作為新時(shí)代的學(xué)生，我們不能忘記這段慘痛的歷史，要銘記歷史，緬懷先烈。我們更要努力學(xué)習，讓自己變得強大，只有這樣，才能讓祖國更加繁榮昌盛，才能避免歷史的悲劇再次上演。
“前事不忘，后事之師�！薄赌暇┱障囵^》不僅是一部電影，更是一堂生動(dòng)的歷史課，時(shí)刻提醒著(zhù)我們：勿忘國恥，吾輩自強！
《南京照相館》觀(guān)后感 7
今天老師帶我們看了《南京照相館》，走出電影院的時(shí)候，我的眼睛紅紅的，心里像塞了塊濕棉花，沉甸甸的。
電影里的吉祥照相館，本來(lái)是個(gè)很熱鬧的地方。金爺爺戴著(zhù)圓眼鏡，總能把人拍得笑瞇瞇的；毓秀阿姨的花裙子晾在院子里，風(fēng)一吹就像蝴蝶飛；阿昌叔叔每天背著(zhù)綠郵包，口袋里總藏著(zhù)給小朋友的糖�？墒怯幸惶�，好多戴鋼盔的`壞人闖進(jìn)了南京城，他們的皮鞋踩得街道咚咚響，手里的槍閃著(zhù)冷光，大家嚇得都躲在家里不敢出門(mén)。
我最害怕看那些壞人的照片。他們讓金爺爺幫忙洗照片，可照片里全是可怕的畫(huà)面：好多人被綁在樹(shù)上，房子燒得黑乎乎的，還有小朋友在哭。金爺爺的手一直在抖，洗照片的水都濺出來(lái)了。我緊緊攥著(zhù)同桌的手，心里想：那些小朋友好可憐啊，他們一定很想爸爸媽媽。
但我也看到了好多勇敢的人。阿昌叔叔把重要的照片藏在郵包夾層里，被壞人發(fā)現時(shí)，他明明嚇得腿都軟了，卻還是把郵包抱得緊緊的。毓秀阿姨用唱戲的水袖裹住照片，對著(zhù)壞人笑的時(shí)候，眼淚卻順著(zhù)臉頰往下掉。金爺爺的小孫子才跟我差不多大，卻懂得幫著(zhù)把照片塞進(jìn)墻縫里，小手被釘子劃破了也不吭聲。
電影快結束時(shí)，金爺爺家的照相館被炸成了碎片，可那些藏起來(lái)的照片卻被偷偷送了出去。老師說(shuō)，這些照片能讓更多人知道壞人做過(guò)的壞事。我好像有點(diǎn)明白，為什么金爺爺他們寧愿被壞人欺負，也要保護那些照片了。
回到家，我把觀(guān)后感寫(xiě)在方格紙上，旁邊畫(huà)了個(gè)大大的太陽(yáng)。媽媽問(wèn)我為什么畫(huà)太陽(yáng)，我說(shuō)：“因為以前的小朋友沒(méi)有太陽(yáng)，現在我們有了，要好好保護它呀�！币院笪乙煤脤W(xué)習，像電影里的人一樣勇敢，還要記住那些保護我們的人，永遠不讓壞人再來(lái)欺負我們。
《南京照相館》觀(guān)后感 8
《南京照相館》的片尾字幕落下時(shí)，影院里的寂靜像化不開(kāi)的濃霧。我望著(zhù)漸暗的屏幕，指尖還殘留著(zhù)攥緊衣角的觸感，眼角的濕潤提醒著(zhù)自己剛剛經(jīng)歷了一場(chǎng)怎樣沉重的情感沖擊。這部電影像一把鋒利的刀，精準剖開(kāi)了那段被歲月掩埋的歷史，讓南京大屠殺的血淚記憶掙脫時(shí)光束縛，直刺人心最柔軟的地方。
吉祥照相館本是老南京城的溫情地標，青灰磚墻爬滿(mǎn)藤蔓，木門(mén)軸轉動(dòng)時(shí)帶著(zhù)咿呀的舊時(shí)光。櫥窗里陳列著(zhù)穿馬褂的老先生、梳發(fā)髻的新嫁娘，玻璃柜臺下的相冊里，孩童的笑臉比陽(yáng)光還燦爛�？僧斎哲姷蔫F蹄踏碎街巷的寧靜，這里的光影瞬間扭曲。暗房紅燈搖曳，顯影液里浮出的不再是笑臉——同胞倒在血泊中的軀體、被火焰吞噬的宅院、母親懷中啼哭的嬰兒，那些畫(huà)面像燒紅的烙鐵，燙得人眼眶生疼。躲在照相館的人們攥著(zhù)拳頭，指節泛白，連呼吸都帶著(zhù)顫抖，我坐在觀(guān)眾席上，仿佛能聽(tīng)見(jiàn)他們胸腔里壓抑的嗚咽。
日軍攝影師伊藤的虛偽像一層薄冰下的濁水。他總穿著(zhù)熨帖的白襯衫，袖口系得一絲不茍，遞給郵差阿昌糖果時(shí)，嘴角掛著(zhù)溫和的笑，轉身卻讓鏡頭對準被刺刀挑起來(lái)的嬰兒。當他舉著(zhù)“仁義禮智信”的卷軸擺拍“親善”照片時(shí)，被強按著(zhù)頭的百姓眼里，仇恨像未熄的火星。翻譯官王廣海的掙扎更具撕裂感，他西裝口袋里插著(zhù)日軍發(fā)的鋼筆，卻在暗房里用這支筆在照片背面標注遇難者姓名。當他發(fā)現照片里有自己的鄰居時(shí)，突然把鋼筆狠狠砸在地上，玻璃筆帽碎裂的脆響，像他良知覺(jué)醒的驚雷。最終他中彈倒地時(shí)，拼盡全力把藏照片的信封塞進(jìn)磚縫，鮮血染紅信封上“平安”二字的瞬間，讓人心頭發(fā)緊。
平凡人的'勇氣最具穿透人心的力量。郵差阿昌起初見(jiàn)了日軍就縮肩哈腰，可當發(fā)現藏照片的郵包被搜查時(shí)，突然挺直佝僂的背，用帶著(zhù)鄉音的日語(yǔ)結結巴巴地辯解，盡管聲音發(fā)顫，護著(zhù)郵包的手臂卻紋絲不動(dòng)。戲伶毓秀穿著(zhù)繡牡丹的戲服，被逼著(zhù)為日軍唱《貴妃醉酒》時(shí)，水袖翻飛間已將膠片藏進(jìn)夾層，轉身謝幕的剎那，我看見(jiàn)她胭脂下的淚痕。老金夫婦在日軍槍口下整理照片時(shí)，手指在相機暗盒上的停頓只有半秒，卻藏著(zhù)赴死的決心；他們的小兒子不過(guò)十歲，在日軍離開(kāi)后，踮著(zhù)腳夠墻上的碎照片，被釘子劃破的掌心滴著(zhù)血，卻固執地把碎片按進(jìn)相冊空缺處。這些普通人沒(méi)有驚天動(dòng)地的壯舉，卻用最本能的堅守，在絕望里種出了希望的萌芽。
這部電影讓我真正讀懂，南京大屠殺不是歷史課本上冰冷的“30萬(wàn)”數字，而是無(wú)數個(gè)吉祥照相館這樣的家庭破碎，是毓秀再也沒(méi)能穿上的戲服，是阿昌永遠送不到的家書(shū)。作為學(xué)生，我們課間打鬧的歡笑、晚自習窗外的月光，都是這些先輩用生命換來(lái)的安寧。銘記歷史從不是為了延續仇恨，而是要接住他們遞來(lái)的勇氣——就像那些藏在暗盒、夾層、磚縫里的照片，總要有人守護，才能讓真相永遠不被掩埋。
“忘記歷史就是背叛”，《南京照相館》用光影為我們上了最深刻的一課。它讓我們看見(jiàn)，最黑暗的時(shí)刻，人性的微光也從未熄滅。唯有帶著(zhù)這份記憶奮力前行，才能守護住來(lái)之不易的和平，讓那些在照片里凝固的苦難，永遠不再重演。
《南京照相館》觀(guān)后感 9
看完《南京照相館》的深夜，我翻出歷史課本里關(guān)于南京大屠殺的章節。曾經(jīng)覺(jué)得那些冷靜的鉛字，此刻與電影中晃動(dòng)的鏡頭重疊——暗房里顯影液中浮現的焦黑軀體，與教科書(shū)上“30萬(wàn)以上平民遇難”的數字，突然都有了灼人的溫度。
影片將宏大的歷史災難壓縮進(jìn)吉祥照相館的方寸之間。這里曾映著(zhù)南京城的四季：春天有穿藍布衫的學(xué)生駐足，秋日里賣(mài)糖畫(huà)的小販歇腳�？僧斎哲姷能娧ヌに椴Ａ�，櫥窗便成了荒誕的畫(huà)框——里面是日軍舉槍獰笑的嘴臉，外面是蜷縮在墻角的百姓。這種空間的割裂感，讓“文明與野蠻的碰撞”不再是課本上的理論，當碰撞具象為鏡頭里的血腥，所有文字都顯得蒼白。
影片對人性的刻畫(huà)，打破了我對“英雄”的'刻板認知。翻譯官王廣海尤其令人窒息：他西裝口袋里插著(zhù)日軍發(fā)的鋼筆，卻在暗房里偷偷用這支筆在照片背面標注遇難者姓名。當他把標滿(mǎn)名字的照片塞進(jìn)《論語(yǔ)》夾層時(shí)，書(shū)頁(yè)間“仁義禮智”四個(gè)字被血漬暈染得模糊。這種在妥協(xié)與抗爭間的掙扎，比單純的英勇更接近歷史真實(shí)，如同南京安全區里那些既與日軍周旋、又庇護難民的國際友人，他們的光輝閃耀在灰色地帶的縫隙里。
日軍攝影師伊藤的暗房是尖銳的隱喻。他說(shuō)“光影是時(shí)間的琥珀”，卻用鏡頭將暴行封存在膠片里。當他指導日軍擺拍“親善”照片時(shí)，被強迫笑的百姓眼角還掛著(zhù)淚痕，這種對“真實(shí)”的篡改，讓我想起歷史虛無(wú)主義者的論調。而吉祥照相館里藏在墻縫、郵包、水袖里的膠片，成了對抗遺忘的武器。
片尾，影院的黑暗中傳來(lái)壓抑的啜泣。我突然意識到，我們這代人對歷史的認知隔著(zhù)屏幕與書(shū)頁(yè)。就像老金的小孫子，起初不懂為何冒死藏照片，直到親眼見(jiàn)鄰居倒在血泊中——有些記憶必須通過(guò)代際傳遞，才能成為民族基因。前幾日參觀(guān)紀念館，看到墻上密密麻麻的遇難者姓名，才懂阿昌反復摩挲照片上陌生人面孔的舉動(dòng)：記住名字，是對抗遺忘的開(kāi)始。
走出影院，路燈在地面投下的長(cháng)影像膠片劃痕。作為高中生，我們早過(guò)了只懂“好人壞人”的年紀，明白銘記歷史不是延續仇恨，而是像守護膠片的人一樣，成為真相的守護者。在模擬聯(lián)合國大會(huì )陳述議題、在論文里引用證詞，都是接過(guò)老金們的接力棒。
暗房里的紅光會(huì )熄滅，但膠片定格的真相，永遠是照亮民族前行的光。每個(gè)時(shí)代都有自己的“暗房”，我們的責任，是不讓任何一段歷史在黑暗中褪色。
《南京照相館》觀(guān)后感 10
《南京照相館》的片尾字幕落下時(shí)，影院里的寂靜像化不開(kāi)的濃霧。我望著(zhù)漸暗的屏幕，指尖還殘留著(zhù)攥緊衣角的觸感，這部電影像一把鋒利的刀，剖開(kāi)了那段被歲月掩埋的歷史，讓南京大屠殺的'血淚記憶直刺人心。
吉祥照相館本是老南京的溫情地標，青灰磚墻里藏著(zhù)無(wú)數家庭的笑臉�？蓱鸹鹇雍�，這里成了日軍沖洗照片的據點(diǎn)。暗房紅燈下，顯影液里浮出的是同胞倒在血泊中的身影、燃燒的房屋、哭嚎的孩童。那些畫(huà)面像重錘，砸得人胸口發(fā)悶，也讓避難于此的人們心膽俱裂。
日軍攝影師伊藤的虛偽令人齒冷。他穿著(zhù)筆挺襯衫，遞糖果時(shí)說(shuō)著(zhù)“友好”，鏡頭卻記錄著(zhù)血腥暴行，還拿“仁義禮智信”粉飾罪惡。翻譯官王廣海的掙扎更顯真實(shí)，從為日軍傳遞消息到為藏照片犧牲，他中彈時(shí)塞信封進(jìn)磚縫的瞬間，道盡了人性在絕境中的覺(jué)醒。
平凡人的勇氣最動(dòng)人心。郵差阿昌從縮肩躲閃到用身體護住藏照片的郵包，戲伶毓秀在強顏歡笑時(shí)將膠片藏進(jìn)戲服夾層，老金一家在槍口下把膠片藏進(jìn)相機暗盒，連孩童都悄悄撿拾照片碎片。他們沒(méi)有豪言壯語(yǔ)，卻用最樸素的堅守，在黑暗中點(diǎn)亮微光。
這部電影讓我讀懂，南京大屠殺不是課本上冰冷的“30萬(wàn)”，而是無(wú)數生命的消逝、家庭的破碎。作為學(xué)生，我們沐浴的和平，是先輩用鮮血換來(lái)的。銘記歷史不是為了延續仇恨，而是要傳承那份勇氣。
“忘記歷史就是背叛”，《南京照相館》是堂深刻的歷史課。它提醒我們，最黑暗時(shí)人性的光輝從未熄滅。唯有銘記苦難、奮力前行，才能守護和平，告慰那些逝去的生命。
《南京照相館》觀(guān)后感 11
在2025年的暑期，《南京照相館》這部電影如一聲沉重的警鐘，在大銀幕上敲響了那段被歲月塵封卻不容忘卻的歷史。
影片以1937年南京淪陷后的“吉祥照相館”為故事核心。原本承載著(zhù)百姓美好回憶的照相館，瞬間淪為人間煉獄中的一隅避難所。郵差阿昌為了求生，冒充學(xué)徒開(kāi)始為日軍沖洗底片，卻未曾料到，那些顯影出來(lái)的畫(huà)面，是日軍屠戮同胞的鐵證。這一情節緊緊揪住了觀(guān)眾的心，我仿佛也置身于那暗房之中，與阿昌一同被憤怒與恐懼交織的情緒所籠罩。
電影中的人物形象鮮明且立體。阿昌從最初只求活命的膽小郵差，在目睹同胞慘狀后，逐漸覺(jué)醒，拼死守護底片；毓秀雖身為女子，卻有一身傲骨，與阿昌默契配合，在日軍眼皮底下周旋；老金作為照相館老板，沉穩堅毅，為眾人出謀劃策。而日軍攝影師伊藤的虛偽、翻譯官王廣海的復雜，也都刻畫(huà)得入木三分。伊藤表面上的溫和，掩蓋不了其內心的殘暴，王廣海在利益與良知間的掙扎，讓人心生感慨。
這部電影的獨特之處在于，它取材于真實(shí)歷史事件。1938年，華東照相館的`學(xué)徒羅瑾冒著(zhù)生命危險，秘密沖洗加印日軍暴行照片，與愛(ài)國青年吳旋接力守護，最終成為審判戰犯的重要證據。影片將這一歷史事件巧妙改編，讓我們看到了普通百姓在絕境中對正義的堅守和對真相的執著(zhù)。
觀(guān)影結束，我內心久久不能平靜。南京大屠殺不再是課本上那冷冰冰的文字，而是一幅幅慘絕人寰的畫(huà)面，是無(wú)數鮮活生命的消逝。它讓我深刻認識到和平的來(lái)之不易，我們如今的幸福生活，是先輩們用鮮血和生命換來(lái)的。
在2025年，這部電影的上映有著(zhù)深遠的意義。它提醒著(zhù)我們，要銘記歷史，勿忘國恥，傳承先輩們不屈的精神。同時(shí)，也讓世界看到那段真實(shí)的歷史，警惕戰爭的陰霾再次籠罩。我們應當從電影中汲取力量，努力讓國家更強大，讓悲劇永不重演。
《南京照相館》觀(guān)后感 12
觀(guān)看《南京照相館》，對我而言，是一次難以忘懷的心靈震撼。這部電影將我帶入了1937年那黑暗且沉重的南京城，讓我對南京大屠殺這段歷史有了更直觀(guān)、更深刻的認知。
影片圍繞著(zhù)吉祥照相館展開(kāi)，郵差阿昌、戲伶毓秀、翻譯官王廣海、照相館老板老金一家等普通人，原本各自過(guò)著(zhù)平凡日子，卻因日軍入侵，命運被無(wú)情捆綁在一起。他們被迫為日軍沖洗照片，本以為只是換取生存機會(huì )的無(wú)奈之舉，可當一張張記錄著(zhù)同胞被活埋、槍殺、婦女被凌辱的照片在暗房中顯影，每個(gè)人心中的憤怒與良知被瞬間點(diǎn)燃。
其中，有一幕場(chǎng)景令我印象極為深刻。日軍為粉飾侵略，強迫阿昌和毓秀扮演幸福家庭拍攝“親善照片”，而一旁，抱著(zhù)嬰兒的母親只因孩子啼哭就被當場(chǎng)殺害。這強烈的對比，將日軍的.虛偽與殘暴暴露無(wú)遺�？吹竭@，我的拳頭不自覺(jué)地握緊，內心充滿(mǎn)了對侵略者的痛恨。
電影中的人物刻畫(huà)得十分真實(shí)，他們最初或許只是想在亂世中求生，但面對日軍的暴行，他們沒(méi)有一直沉默。阿昌從最初的恐懼、瑟縮，到最后勇敢地反抗；老金一家為了守護真相，不惜付出生命的代價(jià)。他們的轉變讓我明白，在國家危亡之際，每一個(gè)平凡人都能成為捍衛正義的勇士。
走出電影院，我的心情依舊久久不能平靜。這部電影不僅讓我看到了戰爭的殘酷，更讓我懂得如今和平生活的來(lái)之不易。作為學(xué)生，我們不能忘記這段慘痛的歷史，要將它銘記于心。我們應努力學(xué)習，用知識武裝自己，為祖國的繁榮富強貢獻力量，讓歷史的悲劇永遠不再重演�！扒笆虏煌�，后事之師”，《南京照相館》時(shí)刻提醒著(zhù)我們：勿忘國恥，吾輩自強！
《南京照相館》觀(guān)后感 13
觀(guān)看完《南京照相館》，我的心情久久無(wú)法平靜。這部電影以獨特的視角，將我們帶回了 1937 年那個(gè)黑暗的歲月。南京淪陷，百姓深陷水深火熱之中，而吉祥照相館成為了他們暫時(shí)的避難所。
影片中，郵差阿昌、演員毓秀、照相館老板老金等一群普通人，本只想在亂世中茍且偷生。然而，當他們意外沖印出日軍屠城的罪證照片時(shí)，人性的光輝被瞬間點(diǎn)燃。他們沒(méi)有選擇沉默，而是冒著(zhù)生命危險，謀劃著(zhù)將底片運送出去，讓真相大白于天下。每一次他們在暗房里小心翼翼地沖洗底片，每一次他們?yōu)榱吮Ｗo底片與日軍斗智斗勇，都讓我感受到了他們的勇敢和堅定。
電影中的場(chǎng)景和人物刻畫(huà)得十分細膩，仿佛將我置身于那個(gè)戰火紛飛的年代。我看到了日軍的殘暴，他們肆意屠殺無(wú)辜百姓，將南京城變成了人間煉獄；我也看到了中國百姓的堅韌，即使身處絕境，也絕不放棄對正義和真相的追求。
這部電影不僅僅是一個(gè)故事，更是對那段慘痛歷史的.深刻銘記。它讓我們明白，和平來(lái)之不易，是無(wú)數先輩用鮮血和生命換來(lái)的。我們不能忘記歷史，更不能讓歷史的悲劇重演。在當今時(shí)代，我們更應該珍惜和平，努力維護世界的和平與穩定。同時(shí)，我們也要從歷史中汲取力量，激勵自己不斷前行，為實(shí)現中華民族的偉大復興貢獻自己的力量。
《南京照相館》觀(guān)后感 14
《南京照相館》為我們展現了一段特殊時(shí)期的歷史，而其中最讓我動(dòng)容的，是那些平凡小人物的抗爭。
影片里，劉昊然飾演的郵差阿昌，原本只是一個(gè)在亂世中為了生存而奔波的普通人。當他被迫進(jìn)入照相館，面對日軍的威脅時(shí)，最初的他充滿(mǎn)了恐懼和慌亂。但隨著(zhù)劇情的發(fā)展，在看到日軍的種種暴行后，他內心的正義感被激發(fā)。從最初的小心翼翼，到后來(lái)勇敢地為了保護底片與日軍周旋，他的轉變讓我看到了一個(gè)普通人在大是大非面前的覺(jué)醒。
高葉飾演的演員毓秀，有著(zhù)自己的電影夢(mèng)。在戰爭的陰影下，她也在努力尋找生存的希望。她與阿昌假扮夫妻，在照相館中巧妙地應對日軍。她不僅有著(zhù)美麗的.外表，更有著(zhù)聰慧和勇敢的內心。她將罪證底片縫入旗袍戲服，為傳遞真相貢獻了自己的力量。
還有照相館老板老金，他深?lèi)?ài)著(zhù)自己的家人和照相館。即使在最危險的時(shí)刻，他也沒(méi)有放棄保護自己的家園和同胞。他與阿昌等人一起，在暗房中與時(shí)間賽跑，沖洗著(zhù)承載著(zhù)日軍罪行的底片。
這些小人物，他們沒(méi)有超凡的能力，也沒(méi)有偉大的背景。但在民族危亡之際，他們卻展現出了非凡的勇氣和擔當。他們的抗爭，不是為了名利，而是為了心中的正義和尊嚴。他們用自己的行動(dòng)，詮釋了什么是真正的愛(ài)國精神。
這部電影讓我深刻認識到，在歷史的長(cháng)河中，每一個(gè)小人物都有著(zhù)自己的價(jià)值和力量。即使我們身處平凡，在面對正義與邪惡的抉擇時(shí)，也應該勇敢地站出來(lái)，為了真理和正義而抗爭。就像影片中的他們一樣，用自己微弱的光芒，照亮黑暗的時(shí)代。
《南京照相館》觀(guān)后感 15
《南京照相館》如同一把銳利的手術(shù)刀，精準地剖析了南京大屠殺那段黑暗的歷史，讓我們再次直面歷史的真相，深知其不容忘卻。
電影從照相館這個(gè)獨特的場(chǎng)所切入，講述了一群普通百姓在日軍鐵蹄下的遭遇。照相館，本應是記錄美好瞬間的地方，卻在戰爭中成為了見(jiàn)證日軍暴行的關(guān)鍵所在。日軍逼迫百姓沖洗底片，妄圖用照片來(lái)美化侵略，掩蓋他們的罪惡行徑。然而，他們沒(méi)想到，這些底片最終成為了揭露他們罪行的鐵證。
影片中，一張張照片逐漸顯影，上面是日軍殘忍屠殺百姓的.場(chǎng)景，每一張都刺痛著(zhù)觀(guān)眾的心。這些照片不僅是電影中的道具，更是歷史真實(shí)發(fā)生過(guò)的寫(xiě)照。它們讓我們看到了日軍的殘暴和毫無(wú)人性，也讓我們看到了中國百姓在苦難中的掙扎與不屈。
回顧歷史，南京大屠殺是中華民族心中永遠的傷痛。30 多萬(wàn)同胞慘遭殺害，無(wú)數家庭支離破碎。但如今，仍有一些人試圖否認這段歷史，歪曲事實(shí)。這部電影的出現，無(wú)疑是對這些人的有力回擊。它用生動(dòng)的影像，讓我們銘記歷史的真相，讓我們明白，那些犧牲的同胞不能白白死去，我們有責任將這段歷史傳承下去，讓后人永遠銘記。
我們要從電影中汲取教訓，珍惜現在來(lái)之不易的和平。同時(shí)，也要堅定地捍衛歷史的真相，對任何試圖篡改歷史的行為說(shuō) “不”。因為只有銘記歷史，我們才能避免重蹈覆轍，才能讓和平之花在世界的每一個(gè)角落綻放。
《南京照相館》觀(guān)后感 16
觀(guān)看《南京照相館》，就像是經(jīng)歷了一場(chǎng)人性的洗禮，影片淋漓盡致地展現了人性的光輝與丑惡。
在日軍一方，他們的丑惡行徑令人發(fā)指。日軍攝影師伊藤表面上和善，給流浪狗喂食，稱(chēng)阿昌為朋友，可這一切都是偽裝。當他的真面目被揭開(kāi)，我們看到的是他對生命的漠視和殘忍。他將屠殺平民當作樂(lè )趣，用活人練習刺刀，在比賽殺人時(shí)癲狂大笑。還有日軍軍團長(cháng)，寫(xiě)下 “仁義禮智信” 的書(shū)法作品，卻定下殘忍的計策，這是對中華文明的褻瀆，充分暴露了他們虛偽和邪惡的本質(zhì)。
而與之形成鮮明對比的，是中國百姓身上閃耀的人性光輝。阿昌、毓秀、老金等一群普通人，在面對日軍的殘暴統治時(shí)，從最初的恐懼、掙扎，逐漸覺(jué)醒，展現出勇敢和團結的一面。他們本是為了生存而躲進(jìn)照相館，卻在發(fā)現日軍屠城罪證后，毫不猶豫地選擇守護和傳遞真相。他們相互扶持，舍己為人，在絕境中展現出了堅韌不拔的精神。
電影中，阿昌從一個(gè)膽小怕事的`郵差，成長(cháng)為敢于與日軍拼死一搏的勇士；毓秀為了保護底片，將其縫入自己心愛(ài)的旗袍；老金在關(guān)鍵時(shí)刻，拿著(zhù)照相機像拿著(zhù)槍一樣，與日軍抗爭。他們的行為，讓我們看到了人性中最美好的部分 —— 善良、勇敢、正義和擔當。
這部電影讓我深刻認識到，人性是復雜的，在極端的環(huán)境下，丑惡的人性會(huì )被無(wú)限放大，而美好的人性也會(huì )更加耀眼。我們要從電影中汲取力量，弘揚人性的光輝，摒棄丑惡，讓世界變得更加美好。同時(shí)，也要警惕丑惡的人性，防止類(lèi)似的悲劇再次發(fā)生。
《南京照相館》觀(guān)后感 17
在《南京照相館》所呈現的黑暗戰爭背景下，我看到了那如星星之火般的希望之光，它照亮了整個(gè)故事，也溫暖了觀(guān)眾的心靈。
南京淪陷，戰火紛飛，百姓們生活在恐懼和絕望之中。吉祥照相館，這個(gè)小小的空間，成為了他們暫時(shí)的避風(fēng)港。在這里，人們雖然面臨著(zhù)日軍的威脅，但他們從未放棄對希望的追求。
影片中的人物，每個(gè)人都有著(zhù)自己的希望。阿昌希望能夠活下去，同時(shí)也希望能夠為同胞做些什么。當他發(fā)現日軍的罪證底片后，他的希望就變成了將這些底片運送出去，讓真相大白。毓秀希望能夠繼續追逐自己的電影夢(mèng)，在戰爭中，她也將希望寄托在保護底片上，因為她知道，這是為正義而戰。老金希望能夠保護好自己的家人和照相館，他在暗房中與阿昌一起努力，為守護罪證貢獻自己的力量。
他們的希望，不僅僅是為了自己，更是為了整個(gè)民族。在戰爭的'陰霾下，他們的行動(dòng)就像一道道希望之光，給人們帶來(lái)了勇氣和力量。即使面對日軍的殘暴，他們也沒(méi)有退縮，而是憑借著(zhù)堅定的信念，在絕境中尋找生機。
電影的結尾，雖然有許多人犧牲了，但他們的努力沒(méi)有白費，罪證底片最終被成功運送出去。這也讓我們看到，希望的力量是無(wú)窮的。無(wú)論戰爭多么殘酷，只要我們心中有希望，就一定能夠戰勝困難，迎來(lái)光明。
這部電影讓我明白，在生活中，無(wú)論遇到多大的挫折和困難，我們都不能放棄希望。只要我們懷揣著(zhù)希望，勇敢前行，就一定能夠走出黑暗，迎接美好的未來(lái)。就像影片中的人們一樣，用希望之光，照亮前行的道路。
《南京照相館》觀(guān)后感 18
《南京照相館》采用群像敘事的手法，生動(dòng)地展現了在南京大屠殺這一歷史背景下，中國百姓所展現出的偉大民族精神。
影片中刻畫(huà)了眾多性格鮮明的人物形象。郵差阿昌，起初為了保命而表現出膽小怯懦，但在經(jīng)歷了一系列事件后，逐漸成長(cháng)為勇敢無(wú)畏的戰士；演員毓秀，在困境中依然保持著(zhù)對生活的熱愛(ài)和對正義的追求；照相館老板老金，堅守著(zhù)自己的家園和原則；還有翻譯官王廣海，他的復雜性格也展現了在時(shí)代洪流中一些人的掙扎與無(wú)奈。
這些來(lái)自不同行業(yè)、不同背景的人物，匯聚在吉祥照相館這個(gè)小小的空間里。他們從最初的各自為戰，到后來(lái)為了共同的目標 —— 保護日軍屠城罪證底片，而緊密團結在一起。在這個(gè)過(guò)程中，他們展現出了不畏強暴、血戰到底的英雄氣概，以及團結一致、守望相助的.精神品質(zhì)。
一首南京童謠 “城門(mén)城門(mén)幾丈高，三十六丈高……”，在影片中多次響起，成為了激發(fā)人物反侵略斗志的精神力量。它代表著(zhù)南京人民對家鄉的熱愛(ài)，對侵略者的不屈。在面對日軍的殘酷統治時(shí)，這些普通人沒(méi)有屈服，而是用自己的方式進(jìn)行抗爭。他們的抗爭，不僅僅是為了自己，更是為了民族的尊嚴和未來(lái)。
通過(guò)群像敘事，電影讓我們看到了民族精神的強大凝聚力。在民族危亡之際，每一個(gè)中國人都能挺身而出，為了正義和尊嚴而戰。這種民族精神，是我們中華民族歷經(jīng)磨難而不倒的重要原因。
觀(guān)看這部電影，讓我為自己是一名中國人而感到驕傲和自豪。我們要傳承和弘揚這種民族精神，在新時(shí)代的征程中，團結一心，為實(shí)現中華民族的偉大復興而努力奮斗。
《南京照相館》觀(guān)后感 19
《南京照相館》讓我深刻感受到了影像所具有的強大力量與深遠意義。
在電影中，影像貫穿始終，有著(zhù)多重含義。和平時(shí)期，照相館里的照片記錄著(zhù)人們生活中的美好瞬間，新婚夫婦的甜蜜、孩童的天真爛漫、全家福的溫馨，這些照片承載著(zhù)家庭的記憶和人們對美好生活的向往。然而，戰爭爆發(fā)后，影像卻成為了日軍暴行的見(jiàn)證和宣傳工具。日軍用相機記錄下他們屠殺平民的場(chǎng)景，將這些血腥的畫(huà)面當作 “戰績(jì)”；同時(shí)，又逼迫中國百姓拍攝 “親善照”，企圖掩蓋他們的侵略罪行。
但正是這些影像，成為了揭露日軍罪行的關(guān)鍵。當阿昌、老金等人在暗房中沖洗出那些記錄日軍屠城的照片時(shí)，他們意識到了這些影像的.重要性。這些照片不僅僅是一張張圖像，更是日軍殘暴行為的鐵證，是對歷史真相的記錄。他們?yōu)榱吮Ｗo這些底片，不惜冒著(zhù)生命危險與日軍周旋。
電影結尾，毓秀用相機記錄下日軍戰犯被執行槍決的那一刻，此時(shí)影像又成為了捍衛國民尊嚴的有力武器。它象征著(zhù)正義的審判，是對那些犧牲同胞的交代。
在現實(shí)生活中，影像同樣具有重要意義。它可以讓我們回顧歷史，銘記過(guò)去的傷痛，從而更加珍惜現在的和平。一張張歷史照片，一段段影像資料，讓我們直觀(guān)地感受到歷史的真實(shí)，提醒我們不能忘記先輩們的付出和犧牲。
《南京照相館》讓我明白，影像有著(zhù)記錄歷史、傳遞真相、捍衛正義的力量。我們應該尊重和珍視影像所承載的信息，讓它們在歷史的長(cháng)河中發(fā)揮應有的作用，激勵我們不斷前行。
《南京照相館》觀(guān)后感 20
《南京照相館》以其真實(shí)而震撼的內容，成為了對歷史虛無(wú)主義的有力回擊。
歷史虛無(wú)主義試圖歪曲、否定歷史，尤其是對南京大屠殺這樣的慘痛歷史，一些別有用心的人妄圖通過(guò)否認、美化等手段來(lái)篡改事實(shí)。然而，這部電影用生動(dòng)的影像和真實(shí)的故事，將南京大屠殺的真相清晰地展現在觀(guān)眾面前。
影片中，我們看到了日軍在南京城的種種暴行，他們燒殺搶掠，無(wú)惡不作，將南京變成了一座人間地獄。而吉祥照相館里的人們，正是這些暴行的見(jiàn)證者。他們沖洗出的一張張罪證照片，就是歷史的`鐵證，讓那些試圖否認歷史的人無(wú)從辯駁。
電影中的情節并非虛構，而是取材于南京大屠殺期間日軍真實(shí)罪證影像以及華東照相館等原型故事。它尊重歷史、還原歷史，讓觀(guān)眾深刻感受到了那段歷史的沉重與殘酷。通過(guò)觀(guān)看這部電影，我們更加堅定了對歷史真相的認知，也更加警惕歷史虛無(wú)主義的侵蝕。
我們要像電影中的人物一樣，勇敢地捍衛歷史的真相。對于任何試圖歪曲歷史的言論和行為，我們都要堅決予以抵制。因為只有銘記歷史，我們才能從歷史中汲取教訓，才能避免重蹈覆轍，才能讓和平的陽(yáng)光永遠照耀在我們的土地上�！赌暇┱障囵^》為我們敲響了警鐘，讓我們時(shí)刻保持對歷史的敬畏之心，與歷史虛無(wú)主義作斗爭到底。
《南京照相館》觀(guān)后感 21
《南京照相館》細膩地描繪了一群普通百姓從求生到抗爭的覺(jué)醒歷程，讓人深受觸動(dòng)。
故事伊始，南京淪陷，戰火紛飛，人們的生命安全受到嚴重威脅。郵差阿昌、演員毓秀、照相館老板老金等人為了生存，紛紛躲進(jìn)吉祥照相館。此時(shí)的他們，心中只有一個(gè)念頭，那就是活下去。阿昌冒用照相館學(xué)徒身份，在日軍的威脅下小心翼翼地沖洗底片，只為保住自己的性命；毓秀為了能在亂世中找到一絲生機，與阿昌假扮夫妻，努力適應著(zhù)環(huán)境。
然而，隨著(zhù)劇情的推進(jìn)，他們在沖洗底片的過(guò)程中，逐漸看到了日軍的殘暴行徑。那些照片上記錄著(zhù)日軍屠殺百姓的'血腥場(chǎng)景，讓他們的內心受到了極大的沖擊。從這一刻起，他們的思想開(kāi)始發(fā)生轉變，從單純的求生，逐漸走向了抗爭。
阿昌不再滿(mǎn)足于僅僅保住自己的性命，他決定與老金等人一起，保護好這些能證明日軍罪行的底片。他在面對日軍的槍口時(shí)，不再恐懼退縮，而是展現出了無(wú)畏的勇氣。毓秀也將個(gè)人的命運與民族的尊嚴聯(lián)系在了一起，她將罪證底片縫入旗袍，為傳遞真相貢獻自己的力量。老金更是堅定地守護著(zhù)照相館，與大家一同對抗日軍。
他們的覺(jué)醒，并非偶然，而是在目睹了日軍的暴行后，內心深處的正義感被激發(fā)。這種覺(jué)醒，代表了廣大中國百姓在民族危亡之際的抗爭精神。他們從一個(gè)個(gè)普通的個(gè)體，成長(cháng)為了為正義和尊嚴而戰的勇士。
這部電影讓我們看到了人性的覺(jué)醒力量，也讓我們明白，在面對邪惡和壓迫時(shí)，我們不能一味地退縮求生，而應該勇敢地站出來(lái)，為了正義和真理而抗爭。只有這樣，我們才能贏(yíng)得尊嚴，保護我們所珍視的一切。
《南京照相館》觀(guān)后感 22
看完《南京照相館》，我深感我們肩負著(zhù)傳承歷史、砥礪前行的重任。
電影將南京大屠殺這段沉重的歷史以一種獨特的方式呈現出來(lái)，讓我們仿佛親身經(jīng)歷了那個(gè)黑暗的時(shí)代。通過(guò)影片，我們看到了日軍的殘暴，也看到了中國百姓的堅韌與抗爭。那些在吉祥照相館中為保護罪證底片而努力的人們，他們的故事讓我們對歷史有了更深刻的認識。
傳承歷史，是我們每個(gè)人的'責任。我們不能讓那段慘痛的歷史被遺忘，不能讓先輩們的犧牲毫無(wú)意義。我們要將電影中所展現的歷史真相傳遞給更多的人，尤其是年輕一代，讓他們了解過(guò)去，銘記歷史。只有銘記歷史，我們才能明白和平的來(lái)之不易，才能更加珍惜現在的生活。
同時(shí)，我們也要從歷史中汲取力量，砥礪前行。電影中的人物在困境中不屈不撓，為了正義和尊嚴而戰。他們的精神激勵著(zhù)我們，在面對生活中的困難和挑戰時(shí)，要勇敢無(wú)畏，永不放棄。在新時(shí)代，我們要為實(shí)現中華民族的偉大復興而努力奮斗，以實(shí)際行動(dòng)告慰先輩們的在天之靈。
《南京照相館》就像一座警鐘，時(shí)刻提醒著(zhù)我們要傳承歷史，不忘初心。讓我們帶著(zhù)對歷史的敬畏和對未來(lái)的憧憬，砥礪前行，為創(chuàng )造一個(gè)更加美好的世界而努力。因為只有這樣，我們才能真正對得起那些在歷史長(cháng)河中為我們負重前行的人們。
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