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南京照相館觀(guān)后感簡(jiǎn)短（精選31篇）
觀(guān)看完作品之后，內心會(huì )產(chǎn)生很多感慨，對人生或者事物一定產(chǎn)生了許多感想吧，每個(gè)觀(guān)看完影片的人都有不一樣的感受與想法。是不是無(wú)從下筆、沒(méi)有頭緒？下面是小編精心整理的南京照相館觀(guān)后感簡(jiǎn)短（精選31篇），僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
南京照相館觀(guān)后感簡(jiǎn)短1
《南京照相館》的片尾字幕落下時(shí)，影院里的寂靜像化不開(kāi)的濃霧。我望著(zhù)漸暗的屏幕，指尖還殘留著(zhù)攥緊衣角的觸感，眼角的濕潤提醒著(zhù)自己剛剛經(jīng)歷了一場(chǎng)怎樣沉重的情感沖擊。這部電影像一把鋒利的刀，精準剖開(kāi)了那段被歲月掩埋的歷史，讓南京大屠殺的血淚記憶掙脫時(shí)光束縛，直刺人心最柔軟的地方。
吉祥照相館本是老南京城的溫情地標，青灰磚墻爬滿(mǎn)藤蔓，木門(mén)軸轉動(dòng)時(shí)帶著(zhù)咿呀的舊時(shí)光。櫥窗里陳列著(zhù)穿馬褂的老先生、梳發(fā)髻的新嫁娘，玻璃柜臺下的相冊里，孩童的笑臉比陽(yáng)光還燦爛�？僧斎哲姷�.鐵蹄踏碎街巷的寧靜，這里的光影瞬間扭曲。暗房紅燈搖曳，顯影液里浮出的不再是笑臉——同胞倒在血泊中的軀體、被火焰吞噬的宅院、母親懷中啼哭的嬰兒，那些畫(huà)面像燒紅的烙鐵，燙得人眼眶生疼。躲在照相館的人們攥著(zhù)拳頭，指節泛白，連呼吸都帶著(zhù)顫抖，我坐在觀(guān)眾席上，仿佛能聽(tīng)見(jiàn)他們胸腔里壓抑的嗚咽。
日軍攝影師伊藤的虛偽像一層薄冰下的濁水。他總穿著(zhù)熨帖的白襯衫，袖口系得一絲不茍，遞給郵差阿昌糖果時(shí)，嘴角掛著(zhù)溫和的笑，轉身卻讓鏡頭對準被刺刀挑起來(lái)的嬰兒。當他舉著(zhù)“仁義禮智信”的卷軸擺拍“親善”照片時(shí)，被強按著(zhù)頭的百姓眼里，仇恨像未熄的火星。翻譯官王廣海的掙扎更具撕裂感，他西裝口袋里插著(zhù)日軍發(fā)的鋼筆，卻在暗房里用這支筆在照片背面標注遇難者姓名。當他發(fā)現照片里有自己的鄰居時(shí)，突然把鋼筆狠狠砸在地上，玻璃筆帽碎裂的脆響，像他良知覺(jué)醒的驚雷。最終他中彈倒地時(shí)，拼盡全力把藏照片的信封塞進(jìn)磚縫，鮮血染紅信封上“平安”二字的瞬間，讓人心頭發(fā)緊。
平凡人的勇氣最具穿透人心的力量。郵差阿昌起初見(jiàn)了日軍就縮肩哈腰，可當發(fā)現藏照片的郵包被搜查時(shí)，突然挺直佝僂的背，用帶著(zhù)鄉音的日語(yǔ)結結巴巴地辯解，盡管聲音發(fā)顫，護著(zhù)郵包的手臂卻紋絲不動(dòng)。戲伶毓秀穿著(zhù)繡牡丹的戲服，被逼著(zhù)為日軍唱《貴妃醉酒》時(shí)，水袖翻飛間已將膠片藏進(jìn)夾層，轉身謝幕的剎那，我看見(jiàn)她胭脂下的淚痕。老金夫婦在日軍槍口下整理照片時(shí)，手指在相機暗盒上的停頓只有半秒，卻藏著(zhù)赴死的決心；他們的小兒子不過(guò)十歲，在日軍離開(kāi)后，踮著(zhù)腳夠墻上的碎照片，被釘子劃破的掌心滴著(zhù)血，卻固執地把碎片按進(jìn)相冊空缺處。這些普通人沒(méi)有驚天動(dòng)地的壯舉，卻用最本能的堅守，在絕望里種出了希望的萌芽。
這部電影讓我真正讀懂，南京大屠殺不是歷史課本上冰冷的“30萬(wàn)”數字，而是無(wú)數個(gè)吉祥照相館這樣的家庭破碎，是毓秀再也沒(méi)能穿上的戲服，是阿昌永遠送不到的家書(shū)。作為學(xué)生，我們課間打鬧的歡笑、晚自習窗外的月光，都是這些先輩用生命換來(lái)的安寧。銘記歷史從不是為了延續仇恨，而是要接住他們遞來(lái)的勇氣——就像那些藏在暗盒、夾層、磚縫里的照片，總要有人守護，才能讓真相永遠不被掩埋。
“忘記歷史就是背叛”，《南京照相館》用光影為我們上了最深刻的一課。它讓我們看見(jiàn)，最黑暗的時(shí)刻，人性的微光也從未熄滅。唯有帶著(zhù)這份記憶奮力前行，才能守護住來(lái)之不易的和平，讓那些在照片里凝固的苦難，永遠不再重演。
南京照相館觀(guān)后感簡(jiǎn)短2
看完《南京照相館》的深夜，我翻出歷史課本里關(guān)于南京大屠殺的章節。曾經(jīng)覺(jué)得冷靜的鉛字，此刻與電影中晃動(dòng)的鏡頭重疊——暗房里顯影液中浮現的焦黑軀體，與教科書(shū)上“30萬(wàn)以上平民遇難”的數字，突然都有了灼人的溫度。
影片將宏大災難壓縮進(jìn)吉祥照相館的方寸之間。這里曾映著(zhù)南京城的四季：春天有穿藍布衫的學(xué)生，秋日里有賣(mài)糖畫(huà)的小販�？扇哲姷能娧ヌに椴ＡШ�，櫥窗里是日軍獰笑的.嘴臉，外面是蜷縮的百姓。這種割裂感，讓“文明與野蠻的碰撞”不再是課本理論，當血腥具象為鏡頭，所有文字都顯蒼白。
翻譯官王廣海的掙扎令人窒息：他西裝口袋插著(zhù)日軍鋼筆，卻在暗房用這支筆標注遇難者姓名，血漬暈染了《論語(yǔ)》里“仁義禮智”四個(gè)字。這種在妥協(xié)與抗爭間的徘徊，比單純的英勇更真實(shí)，像南京安全區里那些周旋于日軍與難民間的國際友人，光輝藏在灰色地帶的縫隙里。
日軍攝影師伊藤的暗房是尖銳隱喻。他說(shuō)“光影是時(shí)間的琥珀”，卻用鏡頭封存暴行。當他指導擺拍“親善”照片時(shí)，百姓淚痕未干的笑臉，讓我想起歷史虛無(wú)主義的篡改。而吉祥照相館藏在墻縫、郵包、水袖里的膠片，成了對抗遺忘的武器。
片尾的啜泣聲里，我忽然明白，我們對歷史的認知隔著(zhù)屏幕與書(shū)頁(yè)。就像老金的小孫子，直到親眼見(jiàn)鄰居倒下才懂藏照片的意義——記憶需代際傳遞才成民族基因。參觀(guān)紀念館時(shí)，墻上密密麻麻的姓名，讓我懂了阿昌摩挲照片的舉動(dòng)：記住名字，是對抗遺忘的開(kāi)始。
作為高中生，我們早過(guò)了非黑即白的年紀。銘記歷史不是延續仇恨，而是像守護膠片的人那樣，做真相的守護者。模擬聯(lián)合國的陳述、論文里的證詞引用，都是接過(guò)老金們的接力棒。
暗房紅光會(huì )滅，但膠片定格的真相，永遠是照亮前路的光。每個(gè)時(shí)代都有“暗房”，我們的責任，是不讓任何歷史在黑暗中褪色。
南京照相館觀(guān)后感簡(jiǎn)短3
《南京照相館》在這個(gè)暑假上映，無(wú)疑是想通過(guò)此片讓祖國的花朵們了解歷史，接受愛(ài)國教育。
有許多家長(cháng)帶孩子看了，也有專(zhuān)家說(shuō)不適合孩子看，因為場(chǎng)面過(guò)于血腥，會(huì )給孩子心理上帶來(lái)不適。
我思慮良久，帶睿哥去看了。電影能過(guò)審，血腥場(chǎng)面肯定已經(jīng)通過(guò)技術(shù)手段處理過(guò)了，只怕現在我們在電影中看到的，殘忍和震撼不及歷史真相的百分之一。
觀(guān)看時(shí)間，我選擇了上午場(chǎng)，10點(diǎn)開(kāi)始，12點(diǎn)多結束。如果小孩子心理承受能力低，白天看會(huì )好一些。
電影以1937年南京大屠殺為背景，揭露了日本人慘絕人寰的滔天罪行。轟炸機在南京上方盤(pán)旋，古老的城墻被炸成了斷壁殘垣，民眾在一片混亂中逃竄。
一個(gè)叫蘇柳昌的郵差，正欲隨郵局的卡車(chē)出城，被一對老夫婦攔下，問(wèn)有沒(méi)有他女兒的來(lái)信，蘇柳昌返回郵局，找到來(lái)信給了老夫婦。這時(shí)他又去追卡車(chē)，但是，眼看著(zhù)一個(gè)炮彈炸翻了卡車(chē)，一車(chē)人被炸飛。
蘇柳昌趕緊逃跑，經(jīng)過(guò)艱難險阻之后還是被抓。日本人問(wèn)他哪里有照相館，他把他們帶到了吉祥照相館。無(wú)意中發(fā)現藏在柜子里的照相館老板老金。
日本人讓蘇柳昌為其洗照片，蘇柳昌在老金的幫助下完成了這項差事。老金也將洗照片的方法傳授給了阿昌。
日本人攻城以后，燒殺搶掠、無(wú)惡不作。阿昌和老金在洗照片的過(guò)程中，發(fā)現了日本人屠城的罪證。
他們從最初的震驚、恐懼，到后來(lái)的憤怒、覺(jué)醒，是一個(gè)普通老百姓在經(jīng)歷極限絕望后的必然反抗。
失去弟弟的宋存義，也失去了活下去的念想，殺死一名日本人后被殺。
翻譯王廣�？粗�(zhù)宋存義殺日本人，沒(méi)有聽(tīng)日本人的去幫忙，因為他是中國人，他已經(jīng)看清日本人的殘暴不仁。
演員林毓秀，目睹了日本人摔死嬰兒，又被日本人欺負。她說(shuō)她從小唱的是穆桂英，梁紅玉，質(zhì)問(wèn)王廣海的所作所為和漢奸有什么區別。
蘇柳昌和林毓秀拿到了通行證，卻愿意把生的希望留給老金的老婆和女兒，想必他們已經(jīng)做好了不顧生死、徹底反抗的準備。
老金把照相館里的背景布一張一張拉下來(lái)時(shí)，從萬(wàn)里長(cháng)城，到黃鶴樓，到杭州西湖，他們是多么想去看看這些地方啊，但是他們知道機會(huì )很渺茫了。
當他們喊出那句:“大好河山，寸土不讓”時(shí)，影院里傳來(lái)陣陣啜泣聲。
如今我們腳下這國泰民安的錦繡山河，是他們永遠也到達不了的心之所向。
老金到最后都不知道，他的老婆和女兒沒(méi)能逃出去。通行證不過(guò)是死亡的`加速器。
日本攝影師伊藤，給了兩張通行證，卻又吩咐日本兵見(jiàn)到這兩個(gè)編號就殺害。何其偽善！
車(chē)輪在死人堆上駛過(guò)，鮮血染紅了秦淮河，刺刀挑起嬰兒，殺人者興奮得紅了眼，比惡魔更惡百倍千倍！
最后逃出的只有兩人，林毓秀和老金的兒子。他們將帶著(zhù)日本人罪證的底片在國際上公開(kāi)，揭露了日本人的滔天罪行。
最后，日本人被審判，處死。毓秀按下相機的快門(mén)。無(wú)數百姓抱著(zhù)逝去親人的照片參觀(guān)了日本人的死刑。
罪惡滔天的惡魔終于迎來(lái)了報應。只是這報應太遲也太輕了。怎能祭奠被殘害的三十萬(wàn)同胞?
影片結束，影院里的人久久沒(méi)動(dòng)。每個(gè)人心里都很壓抑，沉悶。
落后就要挨打，我們要謹記這條鐵律。
勿忘國恥，吾輩自強。
大好河山，寸土不讓。
南京照相館觀(guān)后感簡(jiǎn)短4
當燈光亮起，從《南京照相館》營(yíng)造的1937年南京城的陰霾中走出，我的內心依舊翻涌著(zhù)難以言說(shuō)的復雜情緒。這部電影以獨特視角，將那段沉重得讓人窒息的歷史，鮮活地鋪陳在我眼前。
影片中，吉祥照相館本是承載人們生活記憶的地方，卻在戰爭的陰霾下，淪為日軍暴行的見(jiàn)證所。郵差阿昌、戲伶毓秀、翻譯官王廣海、照相館老板老金一家等普通人，因日軍要求沖洗照片而聚集于此。他們起初只是為了求生，然而當一張張記錄著(zhù)同胞慘遭屠戮、被活埋、槍殺、婦女被凌辱的照片在暗房中顯影，每個(gè)人的內心都被深深刺痛。這些照片不再是簡(jiǎn)單的影像，而是日軍殘忍罪行的`鐵證，也是他們無(wú)法逃避的殘酷現實(shí)。
最令我印象深刻的，是眾人面對日軍暴行時(shí)復雜的反應。王廣海身為翻譯官，起初對日軍諂媚討好，試圖在侵略者的庇護下尋求生存空間，可當看到同胞被集體槍決，他的躲閃與掙扎，將人性在生死與良知間的搖擺展現得淋漓盡致。而阿昌，從面對日軍時(shí)瑟縮在角落的恐懼，到最后勇敢地用日語(yǔ)對日軍攝影師伊藤喊出“我們不是朋友”，他的蛻變如同顯影液中的底片，見(jiàn)證了從怯懦到覺(jué)醒的艱難歷程。老金一家原本幸福美滿(mǎn)，卻只能躲在地窖，時(shí)刻面臨生命威脅，他們的遭遇是無(wú)數南京大屠殺遇害者家庭的縮影。這些小人物的刻畫(huà)如此真實(shí)，讓我仿佛置身于那個(gè)絕望又充滿(mǎn)抗爭的時(shí)代，真切感受到他們的痛苦、恐懼與不屈。
電影里，日軍攝影師伊藤的形象也十分值得玩味。他看似“尚存良知”，但隨著(zhù)劇情推進(jìn)，其偽裝層層剝落。他對“仁義禮智信”的曲解，充分暴露了日本軍國主義的虛偽與丑惡。從拍攝屠殺照片到為粉飾侵略而拍“中日親善”照片，伊藤的行為讓我深刻認識到日本侵略者的“假善之惡”，比直白的暴行更令人憤怒與警醒。
走出電影院，我仍沉浸在影片所呈現的歷史中。這部電影讓我明白，我們如今的和平生活是無(wú)數先輩用鮮血和生命換來(lái)的。作為新時(shí)代的學(xué)生，我們不能忘記這段慘痛歷史，要銘記于心，時(shí)刻警醒自己。我們更應努力學(xué)習，讓自己強大，讓祖國繁榮昌盛，唯有如此，才能避免歷史的悲劇再次上演�！扒笆虏煌�，后事之師”，《南京照相館》不僅僅是一部電影，更是一堂生動(dòng)且深刻的歷史課，時(shí)刻告誡我們：勿忘國恥，吾輩自強！它將激勵著(zhù)我，在未來(lái)的日子里，帶著(zhù)對歷史的敬畏與對和平的向往，堅定前行。
南京照相館觀(guān)后感簡(jiǎn)短5
今天有幸觀(guān)看《南京照相館》，影片中那些泛黃的老照片、顫抖的鏡頭語(yǔ)言，以及普通人在至暗時(shí)刻的掙扎與堅守，讓我的心情久久無(wú)法平復。它不僅是一部電影，更是一面鏡子，提醒我們：和平從來(lái)不是理所當然，而是用血淚換來(lái)的珍貴饋贈。
影片沒(méi)有刻意渲染仇恨，而是通過(guò)一家照相館的`視角，展現戰爭機器下，個(gè)體的渺小與偉大。那些定格在相紙上的笑臉，那些在槍炮聲中依然保持尊嚴的身影，無(wú)聲地訴說(shuō)著(zhù)：歷史不是冰冷的數字，而是無(wú)數鮮活生命的疊加。當熒幕上的黑白影像與現實(shí)重疊，我忽然意識到，我們今天的安居樂(lè )業(yè)，是先輩用怎樣的代價(jià)換來(lái)的？
今天的中國，已不再是任人欺凌的弱國，但世界并不太平。從《南京照相館》的鏡頭里，我看到的不僅是一段民族的傷痛記憶，更是一份跨越時(shí)空的責任——唯有自強不息，才能讓和平的陽(yáng)光永遠照耀這片土地。
愿我們永遠記得：歷史是最好的教科書(shū)，也是最清醒的警鐘。唯有以史唯鑒，奮發(fā)圖強，才能告慰那些在戰火中逝去的生命，才能讓未來(lái)的中國，永遠遠離戰火，永遠充滿(mǎn)希望。
南京照相館觀(guān)后感簡(jiǎn)短6
當燈光亮起，走出電影院的我，心情依舊被《南京照相館》中的情節緊緊揪住。這部以南京大屠殺為背景的電影，雖沒(méi)有宏大戰爭場(chǎng)面的狂轟濫炸，卻用細膩筆觸，勾勒出那段黑暗歲月里，人性的掙扎與閃耀。
影片聚焦在吉祥照相館，這里本是充滿(mǎn)生活氣息的地方，可日軍的'入侵，將一切美好碾碎。郵差阿昌、戲伶毓秀、照相館老板老金一家，還有翻譯官王廣海，這些平凡人因日軍要求沖洗照片，命運交織在一起。當一張張同胞被屠戮、活埋、婦女受凌辱的照片在暗房中顯影，每個(gè)人心中的憤怒與良知被瞬間點(diǎn)燃。那一幕幕慘象，像尖銳的刺，扎在我的心上，也深深刺痛著(zhù)他們。
電影里，有個(gè)場(chǎng)景令我印象深刻。日軍為粉飾侵略，強迫阿昌和毓秀扮演幸福家庭拍攝“親善照片”，可就在一旁，抱著(zhù)嬰兒的母親只因孩子啼哭，便被當場(chǎng)殺害。這強烈的對比，將日軍的虛偽與殘暴暴露無(wú)遺�？吹竭@，我滿(mǎn)心都是對侵略者的痛恨，拳頭不自覺(jué)地握緊。
電影中的人物刻畫(huà)得極為真實(shí)。起初，他們或許只是想在亂世中茍且偷生，可面對日軍暴行，他們沒(méi)有一直沉默。阿昌從最初的恐懼、瑟縮，到最后勇敢地反抗；老金一家為守護真相，不惜付出生命代價(jià)。他們的轉變讓我明白，在國家危亡時(shí)刻，平凡人也能挺身而出，成為捍衛正義的勇士。就像歷史上，那些為守護真相與尊嚴，默默抗爭的無(wú)名英雄一樣。
走出電影院，陽(yáng)光灑在身上，可我的心仍沉浸在影片所呈現的歷史中。這部電影讓我深知，如今的和平生活，是無(wú)數先輩用鮮血和生命換來(lái)的。作為新時(shí)代的初中生，我們絕不能忘記這段慘痛歷史，要將其銘記于心。我們更要努力學(xué)習，不斷提升自己，為祖國的繁榮富強貢獻力量，讓歷史的悲劇永不重演�！扒笆虏煌�，后事之師”，《南京照相館》是一部電影，更是一堂生動(dòng)且深刻的歷史課，時(shí)刻提醒著(zhù)我們：勿忘國恥，吾輩自強！它將激勵著(zhù)我，帶著(zhù)對歷史的敬畏，在未來(lái)的日子里堅定前行。
南京照相館觀(guān)后感簡(jiǎn)短7
7月28日，我和媽媽去萬(wàn)達看了這部電影。
電影的開(kāi)頭，以郵差阿昌的視角出發(fā)。他為了幫助一對夫婦找信，錯過(guò)了離開(kāi)的車(chē)。他被迫留在南京城里，為了活命，不得不冒充照相館學(xué)徒，在日軍翻譯王廣海的脅迫下，幫助日軍沖洗底片，因而遇到了照相館老板老金一家。白天，他和毓秀假扮夫妻，晚上在這里學(xué)習沖印手藝�？勺罱K，這九個(gè)人，只有毓秀和老金的小兒子活著(zhù)走出了南京，并將日軍的罪證公之于眾。
電影中毓秀冒著(zhù)生命危險收留了一名中國傷兵，這名戰士也知道這會(huì )讓大家被日軍定下死罪。于是他找了個(gè)機會(huì )，偷偷藏在日軍的車(chē)子下面，在一個(gè)日本軍官撬下南京城墻的磚，想要搬回車(chē)上時(shí)，他沖出來(lái)，用這塊磚，狠狠地砸在這個(gè)日本軍官的頭上，一下，兩下，三下......但此時(shí)有無(wú)數的日軍從四面八方涌來(lái)，這名戰士也在日軍的圍攻中倒下了。整個(gè)過(guò)程，王廣海都在旁邊看著(zhù)，他沒(méi)有阻止那名戰士，卻也沒(méi)有幫助日本軍官，我想，他的內心一定非常糾結，跟隨日軍做翻譯的.這段時(shí)間，他見(jiàn)證了日軍的殘暴，中國人的血性讓他無(wú)法阻止這名戰士；為了活命，他也不能攻擊這名戰士，所以他選擇站在旁邊，眼睜睜的看著(zhù)這個(gè)日本軍官死在同胞的手中�？吹竭@兒，電影院中十分安靜，我也共情到了當時(shí)這位戰士的絕望。我一直在想：他為何不逃？不，他不是不想逃，而是退無(wú)可退，作為中國人，他只能放手一搏。
作為中國人，我們必須銘記這段歷史，照片會(huì )褪色，但歷史永不褪色！就像阿昌、毓秀和老金一家說(shuō)的那樣：“大好河山，寸土不讓?zhuān) ?/p>
南京照相館觀(guān)后感簡(jiǎn)短8
《南京照相館》的片尾字幕滾動(dòng)時(shí)，我身邊傳來(lái)低低的抽泣聲。這部電影像一把打開(kāi)記憶閘門(mén)的鑰匙，讓那些在歷史課本上略顯枯燥的文字，瞬間化作鮮活而沉重的畫(huà)面，直擊心靈。
影片中的吉祥照相館，曾是南京城里一處溫暖的所在。老板老金用相機記錄著(zhù)街坊鄰里的喜怒哀樂(lè )，玻璃櫥窗里陳列著(zhù)各式各樣的照片，有穿新衣的孩童、依偎的情侶、滿(mǎn)臉皺紋的老人，每一張都透著(zhù)生活的氣息。然而，日軍的入侵打破了這份寧靜，照相館成了日軍沖洗照片的場(chǎng)所，曾經(jīng)記錄美好瞬間的相機和膠片，淪為了見(jiàn)證暴行的工具。
當一張張記錄著(zhù)日軍屠戮同胞、焚燒房屋、欺凌婦女的照片在暗房顯影時(shí)，老金、郵差阿昌、戲伶毓秀等人的'眼神從驚恐轉為悲憤。他們只是平凡的小人物，在戰爭的陰影下艱難求生，卻在看到同胞遭受如此劫難后，選擇了挺身而出。阿昌冒著(zhù)生命危險將藏有罪證的照片塞進(jìn)郵包，毓秀用戲服的夾層藏匿膠片，老金則在日軍的嚴密監視下，偷偷保留著(zhù)那些能揭露真相的照片。他們的每一個(gè)動(dòng)作都充滿(mǎn)了風(fēng)險，每一次呼吸都帶著(zhù)恐懼，可他們眼中的堅定，卻讓人看到了在絕望中不滅的希望。
日軍攝影師伊藤的行為更顯其虛偽與殘忍。他一邊說(shuō)著(zhù)要記錄“美好”，一邊卻用鏡頭捕捉著(zhù)日軍的暴行，甚至還強迫百姓擺出“親善”的姿態(tài)拍照，試圖掩蓋其罪惡。而老金他們守護的那些照片，就像一把把利劍，刺破了日軍的謊言。
走出影院，我腦海中不斷回放著(zhù)電影里的場(chǎng)景。那些照片不僅僅是歷史的記錄，更是無(wú)數同胞用生命換來(lái)的真相。作為學(xué)生，我們或許無(wú)法改變過(guò)去，但可以銘記這段歷史。銘記不是為了延續仇恨，而是為了珍惜當下的和平，為了讓這樣的悲劇不再重演。
如今，當我翻開(kāi)歷史書(shū)，那些關(guān)于南京大屠殺的描述不再遙遠。因為我知道，每一個(gè)數字背后，都是一個(gè)鮮活的生命，一段破碎的故事�！赌暇┱障囵^》讓我深刻明白，我們這代人肩負著(zhù)傳承歷史記憶的責任，唯有銘記歷史，才能更好地走向未來(lái)。
南京照相館觀(guān)后感簡(jiǎn)短9
今天老師帶我們看了《南京照相館》，走出電影院的時(shí)候，我的眼睛紅紅的，心里像塞了塊濕棉花，沉甸甸的。
電影里的吉祥照相館，本來(lái)是個(gè)很熱鬧的地方。金爺爺戴著(zhù)圓眼鏡，總能把人拍得笑瞇瞇的；毓秀阿姨的花裙子晾在院子里，風(fēng)一吹就像蝴蝶飛；阿昌叔叔每天背著(zhù)綠郵包，口袋里總藏著(zhù)給小朋友的糖�？墒怯幸惶�，好多戴鋼盔的壞人闖進(jìn)了南京城，他們的皮鞋踩得街道咚咚響，手里的槍閃著(zhù)冷光，大家嚇得都躲在家里不敢出門(mén)。
我最害怕看那些壞人的照片。他們讓金爺爺幫忙洗照片，可照片里全是可怕的畫(huà)面：好多人被綁在樹(shù)上，房子燒得黑乎乎的，還有小朋友在哭。金爺爺的手一直在抖，洗照片的水都濺出來(lái)了。我緊緊攥著(zhù)同桌的手，心里想：那些小朋友好可憐啊，他們一定很想爸爸媽媽。
但我也看到了好多勇敢的人。阿昌叔叔把重要的照片藏在郵包夾層里，被壞人發(fā)現時(shí)，他明明嚇得腿都軟了，卻還是把郵包抱得緊緊的。毓秀阿姨用唱戲的水袖裹住照片，對著(zhù)壞人笑的時(shí)候，眼淚卻順著(zhù)臉頰往下掉。金爺爺的小孫子才跟我差不多大，卻懂得幫著(zhù)把照片塞進(jìn)墻縫里，小手被釘子劃破了也不吭聲。
電影快結束時(shí)，金爺爺家的.照相館被炸成了碎片，可那些藏起來(lái)的照片卻被偷偷送了出去。老師說(shuō)，這些照片能讓更多人知道壞人做過(guò)的壞事。我好像有點(diǎn)明白，為什么金爺爺他們寧愿被壞人欺負，也要保護那些照片了。
回到家，我把觀(guān)后感寫(xiě)在方格紙上，旁邊畫(huà)了個(gè)大大的太陽(yáng)。媽媽問(wèn)我為什么畫(huà)太陽(yáng)，我說(shuō)：“因為以前的小朋友沒(méi)有太陽(yáng)，現在我們有了，要好好保護它呀�！币院笪乙煤脤W(xué)習，像電影里的人一樣勇敢，還要記住那些保護我們的人，永遠不讓壞人再來(lái)欺負我們。
南京照相館觀(guān)后感簡(jiǎn)短10
2025年8月9日（星期六）下午5時(shí)25分，我們一家七口走進(jìn)武鄉電影院，觀(guān)看了票房已突破20億的影片《南京照相館》。影院燈光熄滅，銀幕亮起，那段浸滿(mǎn)血與淚的往事?lián)涿娑鴣?lái)。當片尾字幕滾動(dòng)，我依然坐在原處，久久無(wú)法起身。
影片取材于南京大屠殺期間的真實(shí)影像：一群原本只為“多活幾日”的普通人，躲在吉祥照相館里，被迫為日軍沖洗底片。他們戰戰兢兢、茍且偷生，卻在暗房里意外發(fā)現那些底片記錄了日軍屠城的鐵證。于是，求生的本能升華為民族大義——他們決定將罪證留存，哪怕以生命為代價(jià)。影片用“小人物”的視角切入，卻折射出整個(gè)民族的骨氣與尊嚴。
我把兩個(gè)孫女摟在懷里，問(wèn)她們怕不怕。她們先是點(diǎn)頭，繼而攥緊小拳頭：“日軍太壞了，還比賽殺人！”她們不一定懂得全部歷史，卻已在心里埋下“絕不能讓悲劇重演”的'種子。這，正是我帶全家觀(guān)影的初衷。
走出影院，暮色四合，街燈璀璨，恍如隔世。我想起片中那間幽暗的照相館——紅燈泡下，一張張底片顯影，映出同胞的哀號，也映出人性的微光。和平年代的安寧與歡笑，何嘗不是當年那些“平凡英雄”用生命換來(lái)的？
此刻，我更深刻地體會(huì )到：
1.以小見(jiàn)大的歷史敘事，讓平凡人成為英雄。從茍且偷生到舍命護證，他們完成了靈魂的升華，也點(diǎn)亮了民族氣節的火炬。
2.和平來(lái)之不易，更應倍加珍惜。當孩子們在廣場(chǎng)上無(wú)憂(yōu)奔跑，當老人在長(cháng)椅上曬著(zhù)夕陽(yáng)，這一切的底色，是80年前那抹沉重的暗紅。
3.勿忘國恥，振興中華。歷史不是塵封的檔案，而是照亮未來(lái)的明燈。唯有記住黑暗，才能更勇敢地走向光明。
《南京照相館》沒(méi)有宏大的戰爭場(chǎng)面，卻以克制的鏡頭語(yǔ)言、真實(shí)的人性?huà)暝�，擊中我們內心最柔軟的地方。它是一封�?xiě)給當代人的“家書(shū)”，提醒我們：在快節奏的生活里，請留一點(diǎn)時(shí)間給歷史，給記憶，給良知。
愿逝者安息，愿生者警醒。讓歷史的底片永不褪色，讓和平的影像永遠清晰。
南京照相館觀(guān)后感簡(jiǎn)短11
在今天下午，在西南大學(xué)旁邊，同朋友們一起去看了《南京照相館》電影！
此電影取材于中華民族最慘痛的歷史記憶，南京大屠殺歷史事件！但是她的視角是一個(gè)普通郵遞員，一個(gè)普通照相館，一個(gè)普通戰士，一個(gè)普通演員，一個(gè)普通的翻譯，一個(gè)普通的日本記者……沒(méi)有大人物，只是我們身邊的朋友，在南京1937年那個(gè)環(huán)境里，為了自己活下去，在無(wú)比悲壯的條件下，為中華民族做了很多的大事情！正如影片里講，他們是民族的脊梁！
整個(gè)影片，牢牢抓住了從日本攻陷南京城，然后大屠殺，做一些禽獸不如的事情，人間煉獄，一個(gè)個(gè)弱小的生命，如何去抗爭，特別是那個(gè)被削了耳朵的戰士，說(shuō)了一句話(huà)：“是我們沒(méi)有保衛好南京城……”然后，以絕死的心態(tài)，懸掛在汽車(chē)底盤(pán)下，沖向敵人，最后無(wú)可懷疑悲壯死去……
還有日本那個(gè)記者，用了一個(gè)“善良"的詞“我們是朋友”！在這樣的`情況下，一個(gè)日本人，一個(gè)中國南京相館的老板一家人，一個(gè)郵遞員，相互斗智斗勇，最后，以日本記者慘敗剖腹自殺，五個(gè)中國人，用自己生命為代價(jià)，用衣服夾層方式，送出了日本軍隊在南京大屠殺中犯下滔天大罪的歷史證據，一張張觸目驚心照片！在遠東軍事法庭上，讓日本帝國主義無(wú)可爭辯，最后得到了歷史公證判決！
勿忘國恥，勿忘歷史，也是我們全體華夏兒女必須要記住的，吾輩當自強，只有我們偉大祖國繁榮昌盛，才能坐上世界的餐桌上，否則只能做別人餐桌上的菜單！
我和朋友們看完《南京照相館》電影后，在回家的路上，一路默默無(wú)語(yǔ)，心情非常沉重……
南京照相館觀(guān)后感簡(jiǎn)短12
看完《南京照相館》，我坐在座位上半天沒(méi)緩過(guò)神。心里沉甸甸的，像壓了一塊浸了水的舊棉布。以前在歷史書(shū)上讀到的“南京大屠殺”，那些冰冷的數字和黑白的插圖，好像一下子活了，有了聲音，有了溫度，甚至……有了心跳。
電影里那個(gè)小小的照相館，像暴風(fēng)雨里一盞搖搖晃晃的燈。外面是槍炮聲、哭喊聲，天都塌了，可老板還在堅持拍照。最讓我忘不了的，是他給那個(gè)小女孩拍照的場(chǎng)景。明知道下一秒會(huì )發(fā)生什么，他還是一邊手抖，一邊努力穩住相機，為她拍下最后一張照片。那一刻，我突然明白了，他按下的不是快門(mén)，是在替一個(gè)即將消失的生命向世界說(shuō)：“我來(lái)過(guò)，我存在過(guò)�！闭掌辉偈羌埰�，它成了一個(gè)人活過(guò)的證明，是黑暗里倔強亮起的一顆小星星。
老板偷偷把那些拍下敵人罪行的膠卷藏進(jìn)墻縫里，那個(gè)鏡頭讓我緊張得手心冒汗。那些卷起來(lái)的膠卷，多像我們藏在抽屜深處舍不得扔的舊東西��！只不過(guò)他藏的，是整個(gè)城市血淋淋的傷疤，是千萬(wàn)個(gè)不能忘記的故事。膠卷安安靜靜地躺在墻里，像一封封未開(kāi)啟的信，等著(zhù)未來(lái)某個(gè)時(shí)刻，有人能讀懂它們無(wú)聲的吶喊。原來(lái)，“記住歷史”不是空話(huà)，是有人拼了命，把真相像種子一樣埋進(jìn)土里，等著(zhù)它發(fā)芽。
電影最后，當那些泛黃的老照片終于掛在明亮的紀念館里，被無(wú)數人靜靜注視時(shí)，我鼻子一酸。照片里的人，他們定格的眼神，好像穿透了厚厚的時(shí)光玻璃，直直地看著(zhù)我們。他們好像在問(wèn)：“你們看到了嗎？你們還記得嗎？”以前去紀念館，覺(jué)得那些照片離我好遠好遠，是“很久很久以前”的`事。但看完電影，我懂了，照片上那些人，也曾和我一樣，會(huì )笑會(huì )哭，有夢(mèng)想有害怕。時(shí)間的長(cháng)河隔開(kāi)了我們，但他們的故事，他們的痛，卻像接力棒一樣，傳到了我的手上。原來(lái)，“歷史”不是書(shū)上的字，它就藏在這些照片的紋路里，需要我們用心去“聽(tīng)”。
《南京照相館》讓我第一次真切地感受到，和平不是理所當然的。照相館老板在那個(gè)地獄般的日子里，守著(zhù)相機，就像守著(zhù)最后一點(diǎn)光。他拍下的每一張照片，藏起的每一卷膠卷，都是對黑暗最勇敢的反抗。他告訴我們：即使是最深的黑夜，也不要放棄記錄真相，不要放棄守護記憶。因為記憶，就是黑暗里不滅的燈芯。
走出電影院，陽(yáng)光刺得我瞇了瞇眼�？粗�(zhù)街上熙熙攘攘的人群，孩子們的笑鬧聲，我突然覺(jué)得，這份安寧是多么珍貴。那些照片里凝固的目光，仿佛在提醒我：今天的平靜，是昨天的他們用無(wú)法想象的代價(jià)換來(lái)的。記住他們，不是為了記住仇恨，而是為了懂得珍惜，為了不讓歷史的悲劇重演。就像電影里那些最終被看見(jiàn)的照片，它們的光，穿透了時(shí)間的塵埃，照亮了我們今天的路，也提醒我們：未來(lái)的和平，需要我們來(lái)守護。這沉甸甸的接力棒，現在，傳到了我們這一代人的手中。
所以，下次再看到紀念館里那些安靜的老照片，我不會(huì )再匆匆走過(guò)。我會(huì )停下來(lái)，認真看看那些眼睛，聽(tīng)聽(tīng)那藏在照片里、穿越了漫長(cháng)歲月的心跳聲。因為我知道，記住，就是對他們，也是對未來(lái)的我們，最好的承諾。你會(huì )是那個(gè)接力的孩子嗎？
南京照相館觀(guān)后感簡(jiǎn)短13
看完《南京照相館》的深夜，我翻出歷史課本里關(guān)于南京大屠殺的章節。曾經(jīng)覺(jué)得那些冷靜的鉛字，此刻與電影中晃動(dòng)的鏡頭重疊——暗房里顯影液中浮現的焦黑軀體，與教科書(shū)上“30萬(wàn)以上平民遇難”的數字，突然都有了灼人的溫度。
影片將宏大的歷史災難壓縮進(jìn)吉祥照相館的方寸之間。這里曾映著(zhù)南京城的四季：春天有穿藍布衫的學(xué)生駐足，秋日里賣(mài)糖畫(huà)的小販歇腳�？僧斎哲姷�.軍靴踏碎玻璃，櫥窗便成了荒誕的畫(huà)框——里面是日軍舉槍獰笑的嘴臉，外面是蜷縮在墻角的百姓。這種空間的割裂感，讓“文明與野蠻的碰撞”不再是課本上的理論，當碰撞具象為鏡頭里的血腥，所有文字都顯得蒼白。
影片對人性的刻畫(huà)，打破了我對“英雄”的刻板認知。翻譯官王廣海尤其令人窒息：他西裝口袋里插著(zhù)日軍發(fā)的鋼筆，卻在暗房里偷偷用這支筆在照片背面標注遇難者姓名。當他把標滿(mǎn)名字的照片塞進(jìn)《論語(yǔ)》夾層時(shí)，書(shū)頁(yè)間“仁義禮智”四個(gè)字被血漬暈染得模糊。這種在妥協(xié)與抗爭間的掙扎，比單純的英勇更接近歷史真實(shí)，如同南京安全區里那些既與日軍周旋、又庇護難民的國際友人，他們的光輝閃耀在灰色地帶的縫隙里。
日軍攝影師伊藤的暗房是尖銳的隱喻。他說(shuō)“光影是時(shí)間的琥珀”，卻用鏡頭將暴行封存在膠片里。當他指導日軍擺拍“親善”照片時(shí)，被強迫笑的百姓眼角還掛著(zhù)淚痕，這種對“真實(shí)”的篡改，讓我想起歷史虛無(wú)主義者的論調。而吉祥照相館里藏在墻縫、郵包、水袖里的膠片，成了對抗遺忘的武器。
片尾，影院的黑暗中傳來(lái)壓抑的啜泣。我突然意識到，我們這代人對歷史的認知隔著(zhù)屏幕與書(shū)頁(yè)。就像老金的小孫子，起初不懂為何冒死藏照片，直到親眼見(jiàn)鄰居倒在血泊中——有些記憶必須通過(guò)代際傳遞，才能成為民族基因。前幾日參觀(guān)紀念館，看到墻上密密麻麻的遇難者姓名，才懂阿昌反復摩挲照片上陌生人面孔的舉動(dòng)：記住名字，是對抗遺忘的開(kāi)始。
走出影院，路燈在地面投下的長(cháng)影像膠片劃痕。作為高中生，我們早過(guò)了只懂“好人壞人”的年紀，明白銘記歷史不是延續仇恨，而是像守護膠片的人一樣，成為真相的守護者。在模擬聯(lián)合國大會(huì )陳述議題、在論文里引用證詞，都是接過(guò)老金們的接力棒。
暗房里的紅光會(huì )熄滅，但膠片定格的真相，永遠是照亮民族前行的光。每個(gè)時(shí)代都有自己的“暗房”，我們的責任，是不讓任何一段歷史在黑暗中褪色。
南京照相館觀(guān)后感簡(jiǎn)短14
當《南京照相館》的片尾字幕緩緩升起，影院內的黑暗仿佛凝固成了1937年南京城的陰霾，久久沒(méi)有散去。每個(gè)人的呼吸都帶著(zhù)沉重的分量，我望著(zhù)屏幕上漸暗的光影，指尖仍殘留著(zhù)攥緊衣角時(shí)的褶皺感，這部電影就像一把銳利的手術(shù)刀，精準地劃開(kāi)歲月塵封的傷口，將南京大屠殺那段慘絕人寰的歷史，血淋淋地呈現在觀(guān)眾眼前，每一個(gè)細節都刺得人眼眶生疼。
影片以吉祥照相館為故事發(fā)生的核心場(chǎng)所，青灰色的磚墻、吱呀作響的木門(mén)、櫥窗里泛黃的老照片，都透著(zhù)老南京城特有的市井氣息。南京城破前，這里是街坊鄰里定格幸福的港灣，孩童的周歲照、新人的結婚照、老人的壽辰照，一張張笑臉在鏡頭下綻放�？僧攽鸹鸬南鯚煆浡浇纸�，這里便成了郵差阿昌、戲伶毓秀、照相館老板老金一家以及翻譯官王廣海等一眾普通百姓的避難所。日軍的皮靴踏碎了門(mén)前的石板路，也打破了這份短暫的安寧，他們逼迫眾人沖洗照片，暗房里紅燈搖曳，顯影液中浮現的畫(huà)面卻讓空氣瞬間凍結——那些照片中竟滿(mǎn)是日軍屠戮同胞的鐵證，被活埋的百姓、被焚燒的房屋、哭嚎的孩童，每一個(gè)場(chǎng)景都像重錘般砸在人心上。
電影中，日軍的殘暴與虛偽被展現得淋漓盡致。攝影師伊藤總是穿著(zhù)熨帖的白襯衫，領(lǐng)口系著(zhù)一絲不茍的領(lǐng)帶，表面上溫文爾雅，甚至會(huì )遞給阿昌一塊日本糖果，說(shuō)著(zhù)生硬的中文“友好”，可實(shí)際上卻心如蛇蝎。他鏡頭下的畫(huà)面充滿(mǎn)了血腥與罪惡，一邊用快門(mén)記錄下同胞倒在血泊中的瞬間，一邊又拿出寫(xiě)有“仁義禮智信”的卷軸，妄圖用虛假的文明粉飾自己的暴行。當他讓老金為這些罪惡照片裝裱精美的相框時(shí)，嘴角揚起的微笑里藏著(zhù)的冷漠，比戰場(chǎng)上的槍聲更令人膽寒。而翻譯官王廣海，這個(gè)夾在侵略者與同胞之間的角色，更讓人看到了人性的復雜。他起初為了家人的安危，穿著(zhù)體面的西裝為日軍傳遞消息，面對同胞的白眼時(shí)總是低頭閃躲，可當他在照片里看到自己的親戚倒在日軍槍下，那雙總是帶著(zhù)討好的眼睛里第一次燃起了怒火，內心的掙扎與悔恨愈發(fā)強烈，最終在偷偷傳遞罪證時(shí)被日軍發(fā)現，中彈的那一刻，他用盡最后力氣將藏有照片的信封塞進(jìn)磚縫，其復雜的人物形象刻畫(huà)得入木三分。
最讓我動(dòng)容的，是影片中那些平凡百姓所展現出的偉大勇氣與人性光輝。阿昌平日里總是縮著(zhù)肩膀走路，遇到日軍就嚇得渾身發(fā)抖，可當他發(fā)現藏有照片的郵包被搜查時(shí)，突然像變了個(gè)人，用身體死死護住郵包，即使被槍托砸中后背也不肯松手，從一個(gè)膽小怯懦、只求保命的郵差，逐漸成長(cháng)為敢于與日軍抗爭、守護真相的.勇士；毓秀穿著(zhù)繡著(zhù)牡丹的戲服，本是舞臺上風(fēng)華絕代的角兒，卻在日軍的逼迫下強顏歡笑，可她總能趁著(zhù)轉身的瞬間，將細小的膠片藏進(jìn)戲服的夾層，那雙涂著(zhù)胭脂的眼睛里，始終燃燒著(zhù)不屈的火苗，即便身處絕境也絕不向侵略者低頭；老金一家更是用生命詮釋著(zhù)堅守，老板夫婦在日軍的槍口下假裝整理照片，實(shí)則將關(guān)鍵膠片藏進(jìn)相機的暗盒，他們的小兒子明明嚇得躲在桌底，卻在日軍離開(kāi)后，悄悄爬出來(lái)將散落的照片碎片一片片拾起，稚嫩的臉上滿(mǎn)是與年齡不符的堅定。他們沒(méi)有豪言壯語(yǔ)，沒(méi)有驚天動(dòng)地的壯舉，只是在生死抉擇間，用最樸素的行動(dòng)詮釋著(zhù)對國家、對民族的熱愛(ài)，對正義的執著(zhù)追求。
透過(guò)這部電影，我深刻認識到歷史的沉重與殘酷。南京大屠殺不僅僅是課本上冰冷的“30萬(wàn)”這個(gè)數字，更是無(wú)數鮮活生命的消逝，是一個(gè)個(gè)家庭的破碎，是一座城市的血淚記憶。那些在戰火中掙扎求生的人們，他們的恐懼、絕望與不屈，仿佛穿越時(shí)空，直擊我的內心深處。作為新時(shí)代的學(xué)生，我們生活在和平年代，教室里的朗朗書(shū)聲、操場(chǎng)上的歡聲笑語(yǔ)，都是先輩們用鮮血換來(lái)的幸福，我們更應銘記這段歷史，傳承先輩們的精神。我們要時(shí)刻保持警醒，在書(shū)桌前刻苦鉆研，在實(shí)驗室里探索創(chuàng )新，努力學(xué)習知識，增強自身本領(lǐng)，讓祖國變得更加強大，唯有如此，才能避免歷史的悲劇再次上演。
“忘記歷史就意味著(zhù)背叛”，《南京照相館》是一部電影，更是一堂生動(dòng)的歷史課。它讓我們看到，在最黑暗的時(shí)刻，人性的光輝從未熄滅，那些平凡人用勇氣與堅守為我們照亮了前行的路。它時(shí)刻提醒著(zhù)我們，勿忘國恥，吾輩自強，要用實(shí)際行動(dòng)捍衛歷史的真相，守護和平的曙光，讓那些在戰爭中逝去的生命，能在我們的守護下得到安寧。
南京照相館觀(guān)后感簡(jiǎn)短15
8月2日那天，我和家人懷著(zhù)沉重的心情，來(lái)到電影院觀(guān)看了這部令人震撼的電影——《南京照相館》。
故事發(fā)生在1937年南京城里的吉祥照相館，這里本來(lái)是讓人們拍照留念的地方，可日軍的侵略讓一切都改變了。郵差阿昌、演員毓秀、照相館老板老金……這些人躲在照相館，被迫為日軍洗照片。他們發(fā)現日軍的罪證，看到了無(wú)數同胞被殘忍殺害，為了揭露日軍屠城的.真相，他們冒著(zhù)生命危險把照片成功送了出去。
最令我感動(dòng)的是他們生命的最后一天，老金自豪地拉下了一幅幅拍照背景幕布：故宮、西湖、萬(wàn)里長(cháng)城……那一聲“大好河山，寸土不讓”的吶喊，喊出了捍衛祖國領(lǐng)土的決心，山河破碎，但精神永在。那一刻，我深深感受到中國人骨子里的愛(ài)國情懷和先輩們對祖國的敬愛(ài)！
這部電影讓我感受到了戰爭的殘酷和對侵略者的憎恨。曾經(jīng)繁華的南京城，如今變成一片廢墟，曾經(jīng)生活幸福的人們，如今遭遇迫害。有的小孩在大街上撕心裂肺地哭喊，尋找媽媽?zhuān)挥械娜税哑迌核妥吡�，卻再也無(wú)法相見(jiàn)了；有的被集體屠殺，鮮血染紅了原本清澈的秦淮河……我忍不住握緊了拳頭，眼中飽含淚水，心如刀絞……
《南京照相館》不僅是一部電影，更是一堂生動(dòng)的歷史課。它時(shí)刻提醒著(zhù)我們：勿忘國恥，吾輩自強！
南京照相館觀(guān)后感簡(jiǎn)短16
走出放映廳，晚風(fēng)吹在臉上，可《南京照相館》里的畫(huà)面還在眼前打轉。那張張浸著(zhù)血淚的照片，像釘子一樣釘進(jìn)心里，讓我這個(gè)習慣了和平的學(xué)生，突然讀懂了歷史課本里那些沉重的文字。
電影里的吉祥照相館，本是個(gè)攢滿(mǎn)笑聲的地方。老金師傅舉著(zhù)相機，為街坊拍周歲照、全家福，玻璃柜里擺著(zhù)穿西裝的先生和穿旗袍的女士的合影�？扇哲姷蔫F蹄踏進(jìn)來(lái)，快門(mén)聲就變了味。他們逼著(zhù)老金沖洗照片，暗房的紅燈下，顯影液里浮出的'是同胞倒在血泊里的身影、被燒毀的房屋、哭嚎的孩子。老金師傅的手一直在抖，鑷子掉在盤(pán)子里叮當作響，我攥著(zhù)衣角，指甲幾乎嵌進(jìn)肉里。
最讓我揪心的是那些普通人的掙扎。郵差阿昌背著(zhù)藏著(zhù)照片的郵包，被日軍盤(pán)問(wèn)時(shí)，臉白得像紙，卻死死護住包帶；戲班的毓秀姐用繡著(zhù)牡丹的水袖裹住膠片，對著(zhù)日軍笑的時(shí)候，眼淚卻順著(zhù)胭脂往下流。他們不是課本里寫(xiě)的英雄，只是想活下去的普通人，可當良知被踩在腳下，連恐懼都變成了勇氣。
日軍攝影師伊藤的鏡頭最讓人發(fā)冷。他總說(shuō)“要留住美好瞬間”，卻讓鏡頭對準暴行。當他指揮日軍和中國百姓擺拍“親善”照片時(shí)，被按著(zhù)肩膀的老人眼里全是恨，這種假裝的和平，比真實(shí)的血腥更讓人窒息。而老金他們藏在墻縫、鏡框、夾層里的照片，就成了戳破謊言的針。
看完電影，我想起參觀(guān)紀念館時(shí)看到的那些泛黃的照片，原來(lái)它們背后藏著(zhù)這么多人的犧牲。老師說(shuō)，我們記住這些，不是為了記恨，是為了不讓歷史重演。作為學(xué)生，我們能做的，就是把這些故事講給更多人聽(tīng)，讓那些藏在暗房里的真相，永遠曬在陽(yáng)光下。
此刻，書(shū)包里的歷史書(shū)仿佛變沉了。那些鉛字不再是冰冷的記錄，而是老金師傅沒(méi)拍完的照片，是阿昌沒(méi)送完的郵包，是無(wú)數人用生命守護的記憶。我們捧著(zhù)這沉甸甸的記憶，才能走好腳下的路。
南京照相館觀(guān)后感簡(jiǎn)短17
看完《南京照相館》，我的心情久久無(wú)法平靜，影片里那些沉重的畫(huà)面，如同陰霾一般，沉甸甸地壓在我的心頭。
這部電影將視角聚焦在南京城里一家普通的照相館上。南京城破，百姓深陷水深火熱之中，吉祥照相館成了人們的避難所。在這里，郵差阿昌、戲伶毓秀、翻譯官王廣海、照相館老板老金一家，原本只是平凡度日的普通人，卻被戰爭無(wú)情地卷入生死漩渦。他們被迫為日軍沖洗照片，卻驚覺(jué)照片里全是日軍殘忍殺害同胞的罪證。那些照片里，無(wú)辜百姓慘遭屠戮，被活埋、被槍殺、婦女被凌辱，每一幕都刺痛著(zhù)觀(guān)眾的心，也深深刺痛了他們。我仿佛也置身于那個(gè)黑暗絕望的時(shí)代，親眼目睹了侵略者的暴行，內心充滿(mǎn)了憤怒與悲痛。
最讓我動(dòng)容的，是他們在絕境中展現出的勇氣和堅守。盡管害怕，盡管力量微薄，但他們沒(méi)有選擇沉默，而是想盡辦法守護這些能揭露日軍罪行的照片。為了送出這些照片，他們有人付出了生命的代價(jià)。當看到老金一家為了保護照片，面對日軍的威脅毫不退縮時(shí)，我不禁熱淚盈眶。他們讓我明白，在國家危難之際，平凡人也能擁有偉大的力量，也能成為守護正義和真相的英雄。
走出電影院，我的心情依舊沉重。電影里的.畫(huà)面不斷在腦海中回放，讓我深刻意識到我們如今的和平生活是多么來(lái)之不易，那是無(wú)數先輩用鮮血和生命換來(lái)的。作為新時(shí)代的學(xué)生，我們不能忘記這段慘痛的歷史，要銘記歷史，緬懷先烈。我們更要努力學(xué)習，讓自己變得強大，只有這樣，才能讓祖國更加繁榮昌盛，才能避免歷史的悲劇再次上演。
“前事不忘，后事之師�！薄赌暇┱障囵^》不僅是一部電影，更是一堂生動(dòng)的歷史課，時(shí)刻提醒著(zhù)我們：勿忘國恥，吾輩自強！
南京照相館觀(guān)后感簡(jiǎn)短18
開(kāi)始是在一片混亂之中，日軍攻向南京，人們四處逃躥。本以為人們走向的是希望，可迎來(lái)的卻是日軍的炮彈轟炸。
由于日軍正在尋找我國士兵，大肆殘殺，身為郵遞員的阿昌為活命不得不脫下衣服，但命運并未眷顧他，他被困在了南京城之中，為了活命他只能拼命跑，可不幸的是他被日軍發(fā)現了。
在他臨死之際，一個(gè)日軍發(fā)現了他要給別人送的相冊，誤以為他是可以洗照片的人，便留了他一命，讓他為日軍洗照片。在照相館，意外遇到了躲在柜子中的老板，在老板的教學(xué)下，阿昌學(xué)會(huì )了洗照片，在保住自己一命的同時(shí)，也保護了老板一家。
但日子不是風(fēng)平浪靜的'，阿昌拿到通行證后并沒(méi)有選擇自己逃走，而是給了其他人，殊不知，日本人為了日本有一個(gè)好的名聲，怕阿昌將日本人的行徑暴露，告訴日軍將持有此通行證的人殺掉。
發(fā)現不是阿昌后，日軍便去照相館，準備將人殺死，但并未成功，兩機緣巧合下搜到了兩張通行證，出了南京城的人帶著(zhù)洗出的日軍殘暴行為的照片向全世界宣示出了日軍的兇殘。
這部電影讓我更加直觀(guān)的知道了南京大屠殺的兇殘與中國人意志力的強大，同時(shí)也讓我看見(jiàn)了我們?yōu)榉纯苟龀龅呐Α?/p>
南京照相館觀(guān)后感簡(jiǎn)短19
看完《南京照相館》的那個(gè)深夜，我在書(shū)桌前翻出歷史課本里關(guān)于南京大屠殺的章節。曾經(jīng)覺(jué)得那些鉛字過(guò)于冷靜，此刻卻與電影中晃動(dòng)的鏡頭重疊——暗房里顯影液中浮現的焦黑軀體，與教科書(shū)上“30萬(wàn)以上平民遇難”的數字，突然都有了灼人的溫度。
這部電影最精妙的敘事，是將宏大的歷史災難壓縮進(jìn)一家照相館的方寸之間。吉祥照相館的玻璃櫥窗，曾映著(zhù)南京城的四季：春天有穿藍布衫的學(xué)生駐足，秋日里賣(mài)糖畫(huà)的小販在此歇腳�？僧斎哲姷能娧ヌに椴Ａ�，櫥窗便成了荒誕的畫(huà)框——里面是日軍舉槍獰笑的嘴臉，外面是蜷縮在墻角的百姓。這種空間的割裂感，讓我想起歷史課上討論的“文明與野蠻的碰撞”，只是當碰撞具象為鏡頭里的血腥，所有理論都顯得蒼白。
影片對人性的刻畫(huà)，打破了我對“英雄”的刻板認知。翻譯官王廣海這個(gè)角色尤其令人窒息：他西裝口袋里插著(zhù)日軍發(fā)的鋼筆，卻在暗房里偷偷用這支筆在照片背面標注遇難者姓名。當他把標滿(mǎn)名字的照片塞進(jìn)《論語(yǔ)》的夾層時(shí)，書(shū)頁(yè)間“仁義禮智”四個(gè)字被血漬暈染得模糊不清。這種在妥協(xié)與抗爭間的掙扎，比單純的英勇更接近歷史的真實(shí)——就像南京安全區里那些既與日軍周旋、又努力庇護難民的國際友人，他們的人性光輝，正閃耀在灰色地帶的縫隙里。
日軍攝影師伊藤的暗房，是整部電影最尖銳的隱喻。他總說(shuō)“光影是時(shí)間的琥珀”，卻用鏡頭將暴行封存在膠片里。當他指導日軍擺拍“親善”照片時(shí)，被強迫笑的中國百姓眼角還掛著(zhù)淚痕，這種對“真實(shí)”的蓄意篡改，讓我想起歷史虛無(wú)主義者的論調。兩者都試圖用技術(shù)或話(huà)術(shù)重構記憶，而吉祥照相館里那些藏在墻縫、郵包、水袖里的膠片，便成了對抗遺忘的武器。
片尾字幕滾動(dòng)時(shí)，影院的'黑暗中傳來(lái)壓抑的啜泣。我突然意識到，我們這代人對歷史的認知，始終隔著(zhù)屏幕與書(shū)頁(yè)。就像片中老金的小孫子，起初不明白為何要冒著(zhù)生命危險藏照片，直到親眼看見(jiàn)鄰居倒在血泊中——有些記憶必須通過(guò)代際傳遞，才能真正成為民族的基因。前幾日參觀(guān)紀念館時(shí)，看到墻上密密麻麻的遇難者姓名，突然讀懂電影里阿昌反復摩挲照片上陌生人面孔的舉動(dòng)：記住名字，就是對抗遺忘的開(kāi)始。
走出影院，凌晨的街道空無(wú)一人，路燈在地面投下長(cháng)影，像膠片上的劃痕。作為高中生，我們早已過(guò)了只懂“好人壞人”的年紀，更應明白銘記歷史不是為了延續仇恨，而是要像那些守護膠片的人一樣，成為真相的守護者。當我在模擬聯(lián)合國大會(huì )上陳述“戰爭罪行追責”議題時(shí)，當我在歷史論文里引用幸存者證詞時(shí)，都是在接過(guò)老金們傳下來(lái)的接力棒。
暗房里的紅光終將熄滅，但那些被膠片定格的真相，永遠是照亮民族前行的光。這或許就是《南京照相館》給我們的啟示：每個(gè)時(shí)代都有自己的“暗房”，而我們的責任，就是不讓任何一段歷史在黑暗中褪色。
南京照相館觀(guān)后感簡(jiǎn)短20
《南京照相館》是一部讓所有中國人永遠無(wú)法忘記的電影，因為電影里講述了南京大屠殺的真實(shí)場(chǎng)景，每一幕都刺痛著(zhù)國人的心。
這個(gè)暑假我就去觀(guān)看了這部電影，透過(guò)屏幕我仿佛聞到了血腥味�？吹搅撕竺嫖衣�(tīng)到槍聲不敢看，就閉著(zhù)眼，掩著(zhù)耳朵，日本人真是連畜生都不如，它們?yōu)榱送卣棺约簢业耐恋�，而殺我們中國人，就連嬰兒也不放過(guò)，居然把嬰兒重重的摔死。令我印像最深刻的場(chǎng)景是所有中國人雙手被打斷，無(wú)法反抗，后面的日本鬼子拿起了機槍?zhuān)偪駫呱湮覀冎袊�，一個(gè)個(gè)倒下，一個(gè)個(gè)滾入河中，鮮血把小溪的水都染成了觸目驚心的紅色。這血紅是民族的`傷痛印記，它刻在歷史長(cháng)河里，也刻在每個(gè)觀(guān)影者靈魂深處。所幸最后日本侵略者被告上法庭執行了死刑，可再多刑罰，也無(wú)法撫平萬(wàn)千同胞的苦難。
看完這個(gè)電影，我心里五味雜陳，沉重又復雜，我懂得了一個(gè)道理，我們要奮發(fā)努力，用知識武裝自己，讓祖國強大到足以抵御任何侵略，絕不讓這樣的歷史再度重演。
南京照相館觀(guān)后感簡(jiǎn)短21
當《南京照相館》的片尾字幕緩緩升起，影院內一片寂靜，每個(gè)人的心情都無(wú)比沉重。這部電影宛如一把銳利的手術(shù)刀，精準地劃開(kāi)歲月塵封的傷口，將南京大屠殺那段慘絕人寰的歷史，血淋淋地呈現在觀(guān)眾眼前。
影片以吉祥照相館為故事發(fā)生的核心場(chǎng)所，在南京城破、戰火紛飛之際，這里成了郵差阿昌、戲伶毓秀、照相館老板老金一家以及翻譯官王廣海等一眾普通百姓的避難所。然而，日軍的到來(lái)打破了這份短暫的安寧，他們逼迫眾人沖洗照片，而這些照片中竟滿(mǎn)是日軍屠戮同胞的鐵證。
電影中，日軍的殘暴與虛偽被展現得淋漓盡致。攝影師伊藤表面上溫文爾雅，甚至為阿昌等人提供所謂的“幫助”，可實(shí)際上卻心如蛇蝎。他將中國人的生命視為草芥，一邊用鏡頭記錄血腥屠殺，一邊又妄圖用“仁義禮智信”來(lái)粉飾自己的暴行，這種道貌岸然的丑惡嘴臉令人作嘔。而翻譯官王廣海，在利益與良知間搖擺不定，他起初為討好日軍，協(xié)助他們做事，卻在目睹家人和同胞的悲慘遭遇后，內心的掙扎與悔恨愈發(fā)強烈，最終在覺(jué)醒中付出了生命代價(jià)，其復雜的人物形象刻畫(huà)得入木三分。
最讓我動(dòng)容的，是影片中那些平凡百姓所展現出的偉大勇氣與人性光輝。阿昌從一個(gè)膽小怯懦、只求保命的郵差，逐漸成長(cháng)為敢于與日軍抗爭、守護真相的勇士；毓秀雖為一介女流，卻在關(guān)鍵時(shí)刻堅守底線(xiàn)，絕不向侵略者低頭；老金一家，即便身處絕境，依然懷揣著(zhù)正義與善良，為保護罪證照片竭盡全力。他們沒(méi)有豪言壯語(yǔ)，沒(méi)有驚天動(dòng)地的壯舉，只是在生死抉擇間，用最樸素的行動(dòng)詮釋著(zhù)對國家、對民族的熱愛(ài)，對正義的執著(zhù)追求。
透過(guò)這部電影，我深刻認識到歷史的沉重與殘酷。南京大屠殺不僅僅是課本上冰冷的數字，更是無(wú)數鮮活生命的消逝，是一個(gè)個(gè)家庭的破碎。那些在戰火中掙扎求生的.人們，他們的恐懼、絕望與不屈，仿佛穿越時(shí)空，直擊我的內心深處。作為新時(shí)代的學(xué)生，我們生活在和平年代，享受著(zhù)先輩們用鮮血換來(lái)的幸福，更應銘記這段歷史，傳承先輩們的精神。我們要時(shí)刻保持警醒，努力學(xué)習知識，增強自身本領(lǐng)，讓祖國變得更加強大，唯有如此，才能避免歷史的悲劇再次上演。
“忘記歷史就意味著(zhù)背叛”，《南京照相館》是一部電影，更是一堂生動(dòng)的歷史課。它時(shí)刻提醒著(zhù)我們，勿忘國恥，吾輩自強，要用實(shí)際行動(dòng)捍衛歷史的真相，守護和平的曙光。
南京照相館觀(guān)后感簡(jiǎn)短22
在2025年的暑期，《南京照相館》這部電影如一聲沉重的警鐘，在大銀幕上敲響了那段被歲月塵封卻不容忘卻的歷史。
影片以1937年南京淪陷后的“吉祥照相館”為故事核心。原本承載著(zhù)百姓美好回憶的照相館，瞬間淪為人間煉獄中的一隅避難所。郵差阿昌為了求生，冒充學(xué)徒開(kāi)始為日軍沖洗底片，卻未曾料到，那些顯影出來(lái)的畫(huà)面，是日軍屠戮同胞的鐵證。這一情節緊緊揪住了觀(guān)眾的心，我仿佛也置身于那暗房之中，與阿昌一同被憤怒與恐懼交織的情緒所籠罩。
電影中的人物形象鮮明且立體。阿昌從最初只求活命的膽小郵差，在目睹同胞慘狀后，逐漸覺(jué)醒，拼死守護底片；毓秀雖身為女子，卻有一身傲骨，與阿昌默契配合，在日軍眼皮底下周旋；老金作為照相館老板，沉穩堅毅，為眾人出謀劃策。而日軍攝影師伊藤的虛偽、翻譯官王廣海的復雜，也都刻畫(huà)得入木三分。伊藤表面上的溫和，掩蓋不了其內心的殘暴，王廣海在利益與良知間的掙扎，讓人心生感慨。
這部電影的獨特之處在于，它取材于真實(shí)歷史事件。1938年，華東照相館的學(xué)徒羅瑾冒著(zhù)生命危險，秘密沖洗加印日軍暴行照片，與愛(ài)國青年吳旋接力守護，最終成為審判戰犯的重要證據。影片將這一歷史事件巧妙改編，讓我們看到了普通百姓在絕境中對正義的堅守和對真相的`執著(zhù)。
觀(guān)影結束，我內心久久不能平靜。南京大屠殺不再是課本上那冷冰冰的文字，而是一幅幅慘絕人寰的畫(huà)面，是無(wú)數鮮活生命的消逝。它讓我深刻認識到和平的來(lái)之不易，我們如今的幸福生活，是先輩們用鮮血和生命換來(lái)的。
在2025年，這部電影的上映有著(zhù)深遠的意義。它提醒著(zhù)我們，要銘記歷史，勿忘國恥，傳承先輩們不屈的精神。同時(shí)，也讓世界看到那段真實(shí)的歷史，警惕戰爭的陰霾再次籠罩。我們應當從電影中汲取力量，努力讓國家更強大，讓悲劇永不重演。
南京照相館觀(guān)后感簡(jiǎn)短23
周末看了《南京照相館》，原本想帶小孩一起看，卻因顧慮可能有不適鏡頭，最終讓他選了《F1：狂飆飛車(chē)》。我自己看完后，實(shí)在后悔沒(méi)讓他一起看這部電影——它分明是一部極好的愛(ài)國教育作品，適合這個(gè)年紀的孩子一起觀(guān)看。
南京大屠殺這段歷史，國人無(wú)人不曉，可如何在影視中妥帖呈現，始終是道難題�！赌暇┱障囵^》的切入點(diǎn)卻新穎又巧妙：以拍照、洗照片為線(xiàn)索，串聯(lián)起整個(gè)故事，看得人既心碎又震撼。
不得不說(shuō)，新生代導演正在崛起。執導這部影片的申奧，此前已拍出《受益人》《孤注一擲》等作品，這次依舊沒(méi)讓人失望。他的鏡頭語(yǔ)言細膩中藏著(zhù)巨大的震撼，精準捕捉到那個(gè)年代的殘酷：人如螻蟻，生死只在轉瞬之間。那些還原歷史的大場(chǎng)面，每一幀都揪著(zhù)心，仿佛真的讓人窺見(jiàn)了當年血流成河的人間煉獄。由衷感謝這樣的`影視作品——屈辱的歷史不該在歲月中被慢慢淡忘，而優(yōu)秀的影視就是最好的記錄者。
影片對日軍暴行的刻畫(huà)入木三分。那個(gè)看似尚存一絲良知的日本攝影師，究其根本，不過(guò)是為了完成自己任務(wù)、效忠天皇。如果說(shuō)真的像道家說(shuō)的那樣有六道輪回，當年那些日本兵，恐怕真的應該都是畜生道轉世：他們泯滅人性，對天皇卻盲目服從，在奸淫燒殺中沒(méi)有絲毫的猶豫，更加沒(méi)有半分愧疚。這與我們民族的本性是截然不同的——即便有朝一日，30萬(wàn)日本平民擺在面前任我們面前讓我們報仇，哪怕他們毫無(wú)反抗，我們恐怕也下不了手，只因我們骨子里流淌的是善良的本性。
前幾日去五臺山，中途在南京轉車(chē)。每次踏上這座城市，都忍不住心生敬畏——它承載著(zhù)最沉重的情感，默默守護著(zhù)那些犧牲的普通民眾。南京大屠殺已過(guò)去90余年，這座城里肯定還有當年的幸存者，或許還有那些遇難者的后代；可百年之后呢？還有人會(huì )記得嗎？
這種擔憂(yōu)，或許正是我們反復回望歷史的意義。
南京照相館觀(guān)后感簡(jiǎn)短24
坐在漆黑的影院里，《南京照相館》的最后一個(gè)鏡頭緩緩淡出，我發(fā)現自己無(wú)法立即起身離場(chǎng)。喉嚨里哽著(zhù)一團難以名狀的情緒，眼睛因長(cháng)時(shí)間凝視銀幕而干澀發(fā)痛。這部電影沒(méi)有直接展示南京大屠殺中最血腥的場(chǎng)面，卻通過(guò)一家小小照相館里流動(dòng)的日常，讓我第一次真切地"觸摸"到了那段歷史。作為觀(guān)眾的我，不再是歷史教科書(shū)中冷靜的旁觀(guān)者，而成為了被迫直面記憶碎片的親歷者。
照相館的玻璃櫥窗上映出1937年南京城的倒影，普通市民在這里留下結婚照、全家福、畢業(yè)合影。當戰火逼近，這些影像從記錄喜悅變成了保存存在。我注視著(zhù)銀幕上那些被拍攝者的眼睛，突然意識到一個(gè)殘酷的事實(shí)——他們中大多數人可能沒(méi)能活過(guò)接下來(lái)的浩劫。照相館老板按下快門(mén)的每一次"咔嚓"聲，都像是對即將消逝生命的某種超前的悼念。當日軍進(jìn)城后，照相館的功能發(fā)生了令人心碎的轉變：從記錄生活變?yōu)楸嬲J尸體。那些曾經(jīng)洋溢著(zhù)幸福的面孔，以另一種形式回到了照相館的底片上。
電影中最令我戰栗的是那些"缺席的在場(chǎng)"�？帐幨幍恼障囵^椅子，等待永遠不會(huì )回來(lái)的顧客；未取走的照片在風(fēng)中輕輕顫動(dòng)；顯影液中逐漸浮現又模糊的面容。這些留白比任何血腥畫(huà)面都更具沖擊力，它們邀請我——一個(gè)八十多年后的觀(guān)眾——用自己的想象填補那些沉默。我不禁想到家族相冊里那些我不認識的面孔，他們是否也經(jīng)歷過(guò)類(lèi)似的創(chuàng )傷？歷史不再是遙遠的"他們"，而變成了與"我"血脈相連的記憶。
令我驚訝的是，電影并未將日本人簡(jiǎn)單妖魔化。那個(gè)偶爾出現在照相館、對攝影藝術(shù)表現出真誠興趣的日本軍官，構成了復雜的道德困境。當他談?wù)摴饩�(xiàn)與構圖時(shí)，我幾乎要忘記他的身份；當他穿上軍裝離開(kāi)照相館，我又被拉回殘酷的現實(shí)。這種刻畫(huà)迫使我面對人性的矛盾，也讓我明白歷史中的善惡從來(lái)不是非黑即白。作為觀(guān)眾的我，既不能簡(jiǎn)單地仇恨，也不能輕易地原諒，這種認知上的不適正是電影給我的珍貴禮物。
照相館作為記憶的容器，在電影中獲得了近乎神圣的地位。當主人公冒險保存那些可能帶來(lái)殺身之禍的底片時(shí)，我突然理解了"記憶即抵抗"的深刻含義。在試圖抹殺一切的`暴力面前，堅持記住本身就是一種反抗。坐在影院里的我，成為了這些記憶新的保管者。片尾那些被復原的照片在銀幕上漸次呈現時(shí)，我感到一種莊嚴的責任感——必須讓這些面孔繼續被看見(jiàn)，讓這些故事繼續被講述。
離開(kāi)電影院時(shí)，南京的夜空正飄著(zhù)細雨。我摸出手機想拍下這濕漉漉的街景，卻在按下快門(mén)前停住了。在《南京照相館》之后，攝影對我而言不再是無(wú)意識的隨手之舉。每一個(gè)取景框都是對記憶的選擇，每一張照片都是與時(shí)間的談判。這部電影教會(huì )我，真正的紀念不在于宏大的言辭，而在于我們如何對待日常生活中的每一個(gè)微小瞬間，如何對那些已經(jīng)沉默的聲音保持忠誠的聆聽(tīng)。
走在回家的路上，那些黑白影像仍在我腦海中閃爍。我知道，這部電影已經(jīng)永久改變了我看待歷史、記憶與影像的方式。當暴行企圖抹殺人類(lèi)存在過(guò)的證據時(shí)，一家小小照相館成為了抵抗遺忘的堡壘。而今天的我，也成為了這座堡壘的一部分。
南京照相館觀(guān)后感簡(jiǎn)短25
觀(guān)看《南京照相館》，對我而言，是一次難以忘懷的心靈震撼。這部電影將我帶入了1937年那黑暗且沉重的南京城，讓我對南京大屠殺這段歷史有了更直觀(guān)、更深刻的認知。
影片圍繞著(zhù)吉祥照相館展開(kāi)，郵差阿昌、戲伶毓秀、翻譯官王廣海、照相館老板老金一家等普通人，原本各自過(guò)著(zhù)平凡日子，卻因日軍入侵，命運被無(wú)情捆綁在一起。他們被迫為日軍沖洗照片，本以為只是換取生存機會(huì )的無(wú)奈之舉，可當一張張記錄著(zhù)同胞被活埋、槍殺、婦女被凌辱的照片在暗房中顯影，每個(gè)人心中的憤怒與良知被瞬間點(diǎn)燃。
其中，有一幕場(chǎng)景令我印象極為深刻。日軍為粉飾侵略，強迫阿昌和毓秀扮演幸福家庭拍攝“親善照片”，而一旁，抱著(zhù)嬰兒的母親只因孩子啼哭就被當場(chǎng)殺害。這強烈的.對比，將日軍的虛偽與殘暴暴露無(wú)遺�？吹竭@，我的拳頭不自覺(jué)地握緊，內心充滿(mǎn)了對侵略者的痛恨。
電影中的人物刻畫(huà)得十分真實(shí)，他們最初或許只是想在亂世中求生，但面對日軍的暴行，他們沒(méi)有一直沉默。阿昌從最初的恐懼、瑟縮，到最后勇敢地反抗；老金一家為了守護真相，不惜付出生命的代價(jià)。他們的轉變讓我明白，在國家危亡之際，每一個(gè)平凡人都能成為捍衛正義的勇士。
走出電影院，我的心情依舊久久不能平靜。這部電影不僅讓我看到了戰爭的殘酷，更讓我懂得如今和平生活的來(lái)之不易。作為學(xué)生，我們不能忘記這段慘痛的歷史，要將它銘記于心。我們應努力學(xué)習，用知識武裝自己，為祖國的繁榮富強貢獻力量，讓歷史的悲劇永遠不再重演�！扒笆虏煌�，后事之師”，《南京照相館》時(shí)刻提醒著(zhù)我們：勿忘國恥，吾輩自強！
南京照相館觀(guān)后感簡(jiǎn)短26
沒(méi)有哪一場(chǎng)電影如此安靜。
炎炎夏日的午后，我走進(jìn)影院，空調的涼意也驅不散開(kāi)場(chǎng)前的肅穆。當燈光暗下，南京城的舊影在銀幕上鋪開(kāi)，整個(gè)放映廳便墜入一種近乎凝固的寂靜——沒(méi)有竊竊私語(yǔ)，沒(méi)有翻動(dòng)爆米花桶的聲響，只有細微得幾乎能數清的呼吸聲，在黑暗中與銀幕上的苦難共振。
《南京照相館》的鏡頭是克制的。它沒(méi)有用刻意煽情的配樂(lè )放大悲慟，也沒(méi)有用血腥的畫(huà)面渲染殘酷，卻讓每個(gè)觀(guān)眾都被無(wú)形的重量壓著(zhù)胸口。理工關(guān)注物質(zhì)世界，文史關(guān)注人類(lèi)心靈，而這部電影最動(dòng)人的地方，恰是用“物質(zhì)”承載了“心靈”的重量：那些被藥水浸泡的底片，不僅是日軍暴行的鐵證，更是一個(gè)民族在絕境中不曾熄滅的良知。
照相館的金老板起初不過(guò)想守著(zhù)一屋老小茍活，郵差小蘇每天穿梭在淪陷區，眼里裝的是如何躲開(kāi)巡邏的刺刀。他們是戰爭里最微小的塵埃，是史書(shū)里不會(huì )留下名字的“普通人”�？僧斈切┯涗浿�(zhù)“百人斬”、轟炸平民的底片在顯影液中浮現，當鄰居家的孩子在炮聲中沒(méi)了聲息，他們攥著(zhù)底片的手開(kāi)始顫抖——那不是簡(jiǎn)單的恐懼，而是一種被撕裂的'痛。從“只求保命”到“冒險護證”，他們的轉變里沒(méi)有豪言壯語(yǔ)，只有一句帶著(zhù)南京口音的“不能讓這些事?tīng)�在土里”，卻比任何吶喊都更有力量。那些帶著(zhù)地域溫度的方言、街巷里熟悉的吆喝，讓歷史不再是遙遠的文字，而成了能觸摸到的呼吸。
走出影院時(shí)，陽(yáng)光依舊熾熱。這一刻忽然懂了，影院里的寂靜不是麻木，而是一種深沉的共鳴。當我們?yōu)榻鹄习宀仄鸬灼臎Q絕屏息，為小蘇冒死傳遞證據的身影揪心，其實(shí)是在與八十多年前的那些普通人對話(huà)——他們用生命守住了真相，我們必須用銘記回應他們的犧牲。
正如片尾那句話(huà)緩緩浮現：銘記歷史，吾輩自強。這八個(gè)字，在夏日的風(fēng)里，在每個(gè)人的心里，都成了最清晰的回響。
南京照相館觀(guān)后感簡(jiǎn)短27
電影散場(chǎng)時(shí)，我的手里還攥著(zhù)濕潤的紙巾�！赌暇┱障囵^》沒(méi)有轟轟烈烈的戰爭場(chǎng)面，卻像一雙手撥開(kāi)了歷史的塵埃，讓我看見(jiàn)黑白照片后的血色真相。
故事發(fā)生在1937年淪陷的南京城里。原本為百姓拍全家福的吉祥照相館，成了人們躲避戰火的避難所。郵遞員阿昌假扮學(xué)徒幫日本人洗照片，卻在照片上目睹了日軍殺害同胞的.證據�？吹竭@里，我的手心里都捏出了汗，仿佛我也和阿昌一起躲在昏暗的暗房里。
電影里的人物就像活在我們身邊。阿昌從小就膽小怕事，在照相館里卻變得勇敢堅毅，像守護珍寶一樣保護底片；照相館老板老奎沉著(zhù)冷靜，總能在危機時(shí)刻出謀劃策；唱戲的林毓秀年紀輕輕卻聰慧機警。日本軍官伊藤表面斯文，實(shí)則心狠手辣；翻譯官王廣海左右為難的樣子，讓人既恨又憐。
媽媽說(shuō)這部電影有真實(shí)歷史原型：1938年，照相館學(xué)徒羅瑾悄悄留存下日軍罪證，后來(lái)這些照片成為審判戰犯的重要證據。電影讓我們看到，普通人也能成為守護真相的英雄。
看完電影，我的心像壓著(zhù)塊大石頭�！澳暇┐笸罋ⅰ蔽鍌�(gè)字，化作了銀幕上血淋淋的畫(huà)面。那些被摧毀的家園、失去父母的孩子，讓我明白我們現在和平的生活，是用無(wú)數百姓的鮮血換來(lái)的。
這部電影來(lái)得恰逢其時(shí)。它會(huì )像一盞不會(huì )熄滅的燈，提醒我們銘記歷史、好好讀書(shū)，讓祖國變得強大，像電影里的叔叔阿姨一樣，守護著(zhù)真相和正義。
南京照相館觀(guān)后感簡(jiǎn)短28
今天下午帶著(zhù)我的兩個(gè)外甥女、一個(gè)外甥來(lái)萬(wàn)達看了最近上映的《南京照相館》。恰逢八一建軍節，也是為了銘記歷史，帶他們感受下愛(ài)國主義教育。觀(guān)影過(guò)程中，甜甜和糖糖邊看邊抹眼淚，佳諾則讓日軍的暴行氣的不行，恨不得暴揍他們一頓�？赐觌娪盎丶业穆飞�，孩子們依然表情沉重，一言不發(fā)！
整部電影背景為1937年南京城失陷，圍繞著(zhù)“吉祥照相館”展開(kāi)。影片中通過(guò)諸多細節展現了戰爭的殘酷和日軍的虛偽。日軍強迫百姓拍攝“親善照”，試圖掩蓋屠殺暴行，與真實(shí)的屠殺照片形成強烈反差。阿昌起初是為了生存而委曲求全為日軍沖洗照片，在目睹日軍暴行和同胞的悲慘遭遇后，逐漸覺(jué)醒，變得勇敢堅定，為保護罪證底片不惜犧牲自己；老金作為照相館老板，雖為家人安全擔驚受怕，但面對正義抉擇，也毅然站了出來(lái)；王廣海這個(gè)角色充滿(mǎn)矛盾與掙扎，他為私利與日軍合作，卻又在某些時(shí)刻展現出人性未泯的一面，對毓秀的感情和內心深處的民族意識，讓他在關(guān)鍵時(shí)刻做出了正確選擇；林毓秀則從一個(gè)追求演藝夢(mèng)想的女子，成長(cháng)為勇敢傳遞罪證的無(wú)畏者；宋存義本是一名被抓充軍的警察，為了保護眾人和底片，與日軍拼死一搏，展現出英勇無(wú)畏的'精神。
《南京照相館》這部電影，是一次對歷史的深刻回望。它讓我們看到，在國家存亡這種黑暗的歷史時(shí)刻，平凡人也能綻放出偉大的光芒。他們在生死邊緣，為了民族尊嚴和正義，勇敢抗爭，成為歷史真相的守護者。這段發(fā)生在照相館里的故事，是南京大屠殺歷史的一個(gè)縮影，時(shí)刻提醒著(zhù)我們：銘記歷史，勿忘國恥，吾輩自強，珍惜這來(lái)之不易的和平。
南京照相館觀(guān)后感簡(jiǎn)短29
電影《南京照相館》最讓我揪心的，是那個(gè)小女孩被拍照的時(shí)刻。敵人刺刀閃著(zhù)寒光，照相館老板卻用微微發(fā)抖的手舉起相機，為這個(gè)即將凋零的小生命定格了最后的微笑。那畫(huà)面讓我突然明白了——原來(lái)鏡頭不只是冰冷的機器，它也能成為黑暗里最溫柔的光，在生命消逝前最后一次照亮他們存在的痕跡。
照相館老板在炮火紛飛中偷偷藏膠卷的情節，看得我手心都攥出了汗。他把記錄著(zhù)暴行的底片悄悄塞進(jìn)墻壁的縫隙里，像是在絕望的土壤里埋下一顆顆等待發(fā)芽的種子。這些膠卷讓我想起自己藏在書(shū)桌深處的日記本，藏著(zhù)不愿被大人知道的秘密心事�？衫习宀叵碌�，卻是一整座城市的疼痛與吶喊。原來(lái)，那些沉默的底片本身就是一種勇敢的抗爭，它們屏息等待，只為在未來(lái)的某一天，向世界發(fā)出沉睡已久的證言。
影片結尾，當一張張飽含血淚的老照片最終在紀念館的燈光下顯露真容，我忽然理解了“銘記”二字沉甸甸的分量。照片中那些凝固的目光穿越時(shí)光，像一根根無(wú)形的線(xiàn)，輕輕牽動(dòng)我們此刻的心弦。它們不再是泛黃的舊紙，而是一雙雙沉默的眼睛，在無(wú)聲地詢(xún)問(wèn)：你們是否看見(jiàn)？是否懂得？是否愿意接過(guò)這沉重的接力棒？在那一刻，歷史不再遙遠，它帶著(zhù)溫度，停駐在我們心上，成為我們的一部分。
《南京照相館》讓我看見(jiàn)，在漫漫長(cháng)夜中保存一點(diǎn)火種是何其艱難而偉大。照相館老板手中的相機，仿佛一支在暴風(fēng)雨中頑強燃燒的小小火炬。他冒著(zhù)生命危險守護的影像，不僅為逝者保留了最后的尊嚴，更在絕望的深淵里為生者點(diǎn)亮了微弱的希望。原來(lái)，在黑暗籠罩的時(shí)刻，記錄本身就是一種不屈的姿態(tài)——它倔強地證明，人性之光，永不熄滅。
走出故事，我深深懂得了“記住”不是為了背負仇恨，而是為了在未來(lái)的道路上點(diǎn)起一盞盞燈。就像紀念館里無(wú)數游客手機亮起的閃光燈，它們不是普通的.亮光，而是無(wú)數微小卻堅定的回應，在歷史的星空下無(wú)聲匯聚成一條光的河流。這光芒溫柔而有力，它告訴過(guò)去：我們聽(tīng)見(jiàn)了你們的訴說(shuō)；更告訴未來(lái)：和平的種子，將由我們來(lái)守護。
當鏡頭穿越硝煙定格尊嚴，當膠卷在墻縫中蟄伏成沉默的證詞，那些被守護的光影終于刺破遺忘的陰霾。原來(lái)歷史從未沉睡，它一直在等待被年輕的眼睛重新擦亮。而我們每一次莊重的凝視，每一次用心的傳遞，都讓自己成為歷史的小小見(jiàn)證者，也成為光明的接續者。
南京照相館觀(guān)后感簡(jiǎn)短30
看完電影《南京照相館》，我的心里久久不能平靜。這部影片像一束溫暖的光，照亮了歷史中那些被遺忘的角落。它講述了一個(gè)普通照相館在南京大屠殺期間的故事，通過(guò)一張張老照片，串聯(lián)起人性的光輝與黑暗。
影片中最打動(dòng)我的是照相館老板的選擇。面對戰爭的`殘酷，他沒(méi)有逃離，而是用相機記錄下普通人的笑臉。這些照片成為黑暗中的希望，讓我明白即使是最微小的善舉，也能在絕望中點(diǎn)燃一盞燈。特別是當他把最后一卷膠卷留給孤兒們拍照時(shí)，我的眼眶濕潤了——原來(lái)在生死關(guān)頭，還有人記得要留住美好。
影片的色調處理也令人難忘。黑白的歷史影像與彩色的現代鏡頭交織，仿佛在告訴我們：傷痛會(huì )過(guò)去，但記憶必須延續。當看到片尾那些真實(shí)的老照片時(shí)，我突然理解了導演的用心——這些凝固的瞬間，都是對生命最莊重的禮贊。
這部電影教會(huì )我，歷史不只是一串冰冷的數字，而是一個(gè)個(gè)有溫度的故事。作為新時(shí)代的少年，我們或許無(wú)法改變過(guò)去，但可以像照相館老板那樣，用自己方式守護善良與真實(shí)�；丶业穆飞�，夕陽(yáng)把影子拉得很長(cháng)，就像電影留給我的思考一樣悠遠。
南京照相館觀(guān)后感簡(jiǎn)短31
《南京照相館》的片尾字幕落下時(shí)，影院里的寂靜像化不開(kāi)的濃霧。我望著(zhù)漸暗的屏幕，指尖還殘留著(zhù)攥緊衣角的觸感，這部電影像一把鋒利的刀，剖開(kāi)了那段被歲月掩埋的歷史，讓南京大屠殺的血淚記憶直刺人心。
吉祥照相館本是老南京的溫情地標，青灰磚墻里藏著(zhù)無(wú)數家庭的笑臉�？蓱鸹鹇雍�，這里成了日軍沖洗照片的據點(diǎn)。暗房紅燈下，顯影液里浮出的是同胞倒在血泊中的身影、燃燒的房屋、哭嚎的孩童。那些畫(huà)面像重錘，砸得人胸口發(fā)悶，也讓避難于此的人們心膽俱裂。
日軍攝影師伊藤的虛偽令人齒冷。他穿著(zhù)筆挺襯衫，遞糖果時(shí)說(shuō)著(zhù)“友好”，鏡頭卻記錄著(zhù)血腥暴行，還拿“仁義禮智信”粉飾罪惡。翻譯官王廣海的掙扎更顯真實(shí)，從為日軍傳遞消息到為藏照片犧牲，他中彈時(shí)塞信封進(jìn)磚縫的瞬間，道盡了人性在絕境中的覺(jué)醒。
平凡人的勇氣最動(dòng)人心。郵差阿昌從縮肩躲閃到用身體護住藏照片的郵包，戲伶毓秀在強顏歡笑時(shí)將膠片藏進(jìn)戲服夾層，老金一家在槍口下把膠片藏進(jìn)相機暗盒，連孩童都悄悄撿拾照片碎片。他們沒(méi)有豪言壯語(yǔ)，卻用最樸素的堅守，在黑暗中點(diǎn)亮微光。
這部電影讓我讀懂，南京大屠殺不是課本上冰冷的'“30萬(wàn)”，而是無(wú)數生命的消逝、家庭的破碎。作為學(xué)生，我們沐浴的和平，是先輩用鮮血換來(lái)的。銘記歷史不是為了延續仇恨，而是要傳承那份勇氣。
“忘記歷史就是背叛”，《南京照相館》是堂深刻的歷史課。它提醒我們，最黑暗時(shí)人性的光輝從未熄滅。唯有銘記苦難、奮力前行，才能守護和平，告慰那些逝去的生命。
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