時(shí)時(shí)刻刻觀(guān)后感
大家有看過(guò)《時(shí)時(shí)刻刻》嗎？下面小編收集了時(shí)時(shí)刻刻觀(guān)后感，歡迎閱讀!
時(shí)時(shí)刻刻觀(guān)后感
幾天前，在老師的推薦下，我看了史蒂芬戴德利的《時(shí)時(shí)刻刻》，那里夾雜了河水緩緩流動(dòng)的輕盈和無(wú)數蔓延水草沉淀的重量，這漂浮意識流的面具下，隱藏著(zhù)大海般的憂(yōu)郁與冰冷。
三個(gè)女人，不同的年代，一天的光景，她們紛紛從睡夢(mèng)中醒來(lái)，面露茫然，說(shuō)著(zhù)要去買(mǎi)花的囈語(yǔ)，不斷交替的畫(huà)面，碎片化的段落，一切被剪割再拼貼，猶如穿越時(shí)空的相互輪回，那本叫《達洛衛夫人》的書(shū)將她們串聯(lián)在一起，再現了20世紀女性的心靈鏡像和精神幽吟，空虛，彷徨，脆弱，敏感，恐懼，欲望，生命的本源萬(wàn)花筒般的被放大，一曲孤獨的挽歌低聲吟唱，至今仍縈繞耳畔。
首先，《達洛衛夫人》是英國著(zhù)名女性主義作家弗吉尼亞伍爾夫在1923年期間創(chuàng )作的小說(shuō)，情節非常簡(jiǎn)單，講述了議員夫人克拉麗莎達洛衛從早晨上街買(mǎi)花、籌備晚會(huì )一直到子夜晚會(huì )結束、賓客離去這十幾個(gè)小時(shí)里的所見(jiàn)所聞，就在這短暫的一天里，克拉麗薩想起了當年深?lèi)?ài)的彼得，逐漸對如今這浮華空洞的生活產(chǎn)生懷疑，而瘋掉的戰爭英雄賽普蒂默斯的跳樓自盡讓她徹底絕望。塞普蒂默斯雖與克拉麗薩素未謀面，但卻對戰后的時(shí)代有著(zhù)同樣的焦慮和恐懼，小說(shuō)表達了一戰后西方文明所面臨的沖擊與異變。
1923（一戰背景）：倫敦郊區，因為精神疾病與自殺傾向被丈夫倫納德帶到了與世隔絕的鄉村里齊蒙德的伍爾夫斜靠在空蕩房間的舊木椅上，右手拿著(zhù)汲滿(mǎn)墨水的鋼筆，左手輕扶著(zhù)攤放在裙面上的白紙，思索著(zhù)達洛衛夫人的故事，孤傲消瘦的臉龐掩蓋不住虛無(wú)與痛苦，孤獨無(wú)時(shí)無(wú)刻侵蝕著(zhù)心魂，但為了倫納德（暗指傳統的父系社會(huì )）伍爾夫（身為女性）只有忍耐和隱藏（與社會(huì )格格不入的對自由的瘋狂熱愛(ài)），然而姐姐的來(lái)訪(fǎng)以及那只將死的鳥(niǎo)兒，讓伍爾夫再難以克制內心的欲望，喧囂復雜的倫敦才是她的歸屬地，這座以愛(ài)之名義建造的監獄讓她生不如死，倫納德的悉心照料成為一種禁錮，她仿佛籠中的鳥(niǎo)兒，生來(lái)就應在空中翱翔（可參考《阿飛正傳》中的阿飛），“里齊蒙德和死亡之間，我選擇死亡”這是多么讓人心碎的宣言，每分每秒，時(shí)時(shí)刻刻，她都在永無(wú)止境的探索生命的意義，追求靈魂的自由�！疤颖苌肋h得不到平靜”，就這樣，多年后的某天，這個(gè)高挺鼻子的女人終于遵從內心的呼喊，隨著(zhù)石頭一起浸入湖底，擁抱死亡，獲得了真正的.平靜與愉悅。
1951（二戰背景）：美國洛杉磯，勞拉布朗，典型的中產(chǎn)階級婦女，深?lèi)?ài)自己的丈夫在外從事著(zhù)不錯的工作，有一個(gè)可愛(ài)的孩子，并且新的小生命即將降臨，看似幸福無(wú)憂(yōu)的生活，卻讓她無(wú)趣麻木，唯一的樂(lè )趣就是閱讀伍爾夫的《達洛衛夫人》，大抵是在達洛衛夫人身上看到了自身的影子吧�！哆_洛衛夫人》中的第一句寫(xiě)到：“達洛衛夫人說(shuō)她自己去買(mǎi)花，”而在丈夫生日的這天，勞拉想買(mǎi)的花卻被丈夫事先準備好了，頓時(shí)間，由伍爾夫小說(shuō)所喚醒的獨立意識徹底爆發(fā)，丈夫看似無(wú)意的買(mǎi)花行為其實(shí)剝奪了她的自由和權利，在這個(gè)家庭乃至社會(huì )中，女性永遠只能是男性角色的附屬品，二戰后，男權的地位更加膨脹，照顧好丈夫和兒子仿佛成了可悲女人的一切，對自我追求的渴望讓她選擇用死亡來(lái)證明，在陌生的汽車(chē)旅館里，藥片擺在身旁，當讀到“死亡是可能的”時(shí)，再摸摸肚子里的那個(gè)新生命，突然明白過(guò)來(lái)，死亡并不是唯一的選擇，就這樣，在生下這個(gè)孩子后，她用逃離展開(kāi)了新的生活。50年后，面對兒子的昔日愛(ài)人克拉麗莎的質(zhì)問(wèn)，她哀傷但又堅定的說(shuō)出了那句“后悔意味著(zhù)什么，當你沒(méi)有選擇的時(shí)候？那是你應承受的。就是這樣。沒(méi)有人會(huì )原諒我。只有死亡。我選擇了我的生活”時(shí)，我們就知道這些年來(lái)，在異國圖書(shū)館工作的她，無(wú)需鮮血的祭奠，便真真正正擁有了自己的人生，這是時(shí)代背景下女權主義和獨立意識的進(jìn)步。
2001（世紀之交）：美國紐約，職業(yè)女編輯克拉麗莎，與她的同性愛(ài)人以及女兒（依靠精子銀行生下的）生活在一起，并一直照顧著(zhù)患有艾滋病的前男友理查德，或許因為和達洛衛有著(zhù)相同的名字，理查德總稱(chēng)她為達洛衛夫人，而這天清晨起來(lái)，她親自去買(mǎi)花并一直忙著(zhù)為獲獎的理查德籌辦聚會(huì )，同樣像極了伍爾夫筆下的達洛衛夫人，但是隨著(zhù)時(shí)代的發(fā)展，女性的地位被肯定，權利與自由逐漸增加，甚至達到了與男性的不相上下，克拉麗莎可以自己去買(mǎi)花，從事想做的工作，與同性愛(ài)人在一起，并且強勢的照顧著(zhù)前男友理查德（男性反而成了女性的依附），比起達洛衛夫人她應該更像那個(gè)理性的丈夫倫納德，而脆弱敏感的詩(shī)人理查德才是達洛衛夫人（或者是塞普蒂默斯），克拉麗莎曾在和女兒的對話(huà)中透漏：只有和理查德在一起她才會(huì )覺(jué)得在真正活著(zhù)。原來(lái)，表面樂(lè )觀(guān)堅強的克拉麗莎每天忙碌的生活只不過(guò)是為了掩飾內心寂寞的假象而已，她痛恨平庸的生活，而身患絕癥的理查德卻擁有自己匱乏的的激情和熱血，那是夢(mèng)想之光閃耀的地方，照顧理查德便成了唯一的寄托，她固執的認為“人可以為他人而活下去�！笨墒潜徊⊥凑勰サ睦聿榈略缫咽チ嗽�(shī)人所該有的自由，一切脫離了軌道，身體被控制，心靈被壓抑，早年被母親拋棄的陰霾始終揮之不去，人生的樂(lè )趣也已消磨殆盡，唯一的解脫只有死亡，“達洛衛夫人，是你。我為了你而活著(zhù)，但現在你不得不讓我走了�！睘榱伺c克拉麗莎之間的恩情一直茍活至此的理查德終于直面死亡，隨風(fēng)而去了。他也正印證了伍爾夫對倫納德所闡述的必須得有人死去的原因 ：“為了對比，為了讓活著(zhù)的人珍惜生命，” “那么誰(shuí)會(huì )死去？” “詩(shī)人會(huì )死，那些心懷夢(mèng)想的人�！比欢斃聿榈略诳死惿媲皬拇白优钥v身而躍時(shí)，她失去了生活的全部依賴(lài)，徹底崩潰了，她明明擁有著(zhù)比理查德更多的東西：充裕的時(shí)間，健康的身體，相伴的愛(ài)人和女兒，但是卻不懂得何為真正的幸福，內心的虛空為自己建造了禁欲的牢籠，這也是她不理解理查德自殺的原因。最后，理查德母親勞拉的出現才使克拉麗莎終于理解理查德的追求——與（達洛衛夫人，塞普蒂默斯）母親勞拉一樣面對最真實(shí)的自我，如同鳥(niǎo)兒般在沒(méi)有極限的天空自由的揮動(dòng)翅膀....自此，在一天的末尾，傍晚時(shí)分，克拉麗莎親吻了自己的愛(ài)人莎莉，然后關(guān)閉臺燈微笑著(zhù)環(huán)視一切走近那扇門(mén)，是啊，她也開(kāi)始坦然應對生活的變化，學(xué)會(huì )放手，不再逃避，而是直面最真實(shí)的自我。（這里代表著(zhù)新時(shí)代女性意識的真正成熟）
而后，影片的原著(zhù)《時(shí)時(shí)刻刻》實(shí)際上是美國作家邁克爾坎寧安對達洛衛夫人（同指創(chuàng )作者伍爾夫）精神困惑與生命意義的一種探討和延續，它以超現實(shí)主義的實(shí)驗手法極具詩(shī)意的解讀了伍爾夫以及千千萬(wàn)萬(wàn)女性的愛(ài)與痛。
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