再別康橋三美的特點(diǎn)
《再別康橋》是現代詩(shī)人徐志摩膾炙人口的詩(shī)篇，是新月派詩(shī)歌的代表作品。全詩(shī)以離別康橋時(shí)感情起伏為線(xiàn)索，抒發(fā)了對康橋依依惜別的深情。再別康橋有三美，下面是小編整理的再別康橋三美的特點(diǎn)，一起來(lái)看看吧。
徐志摩是我國現代浪漫主義詩(shī)人，也是中國新詩(shī)歷史上一顆耀眼的明星，為讀者留下了許多優(yōu)秀的詩(shī)作。
徐志摩是我國現代浪漫主義詩(shī)人，在我國新詩(shī)的發(fā)展歷史上具有一定的影響，他的詩(shī)歌具有鮮明獨特的風(fēng)格和深厚的藝術(shù)氣息�！对賱e康橋》是徐志摩在1928年秋歐游歸途中的作品，這也成為了他的代表著(zhù)作，是中國20世紀中最出色的詩(shī)篇之一。詩(shī)篇憑借對康河動(dòng)人景致的描寫(xiě)和對泛舟在河上的想象，表達了徐志摩對劍橋大學(xué)和康河依戀不舍的情懷。作品所顯現出的藝術(shù)之美，可以說(shuō)是文壇中的精品之作。徐志摩作為新月詩(shī)派的創(chuàng )歷人，在詩(shī)篇的創(chuàng )作標準上一直遵循著(zhù)“三美”理論。他的作品通常以音樂(lè )美、繪畫(huà)美和建筑美的三美特色為主張。
1、音樂(lè )美
音樂(lè )美是對整首詩(shī)中的音節所說(shuō)的，一首優(yōu)秀的詩(shī)歌要有和諧的音節以及較強的節奏感，使人讀誦起來(lái)朗朗上口。在創(chuàng )作中徐志摩對詩(shī)歌的音樂(lè )美是非常重視的。徐志摩說(shuō)過(guò)：“一首詩(shī)的秘密也就是它內含音節的勻整與流動(dòng)，就像一個(gè)人身體的秘密是他的血管的流通�！边@首詩(shī)篇中所表現出的音樂(lè )美在于“回環(huán)往復”，在作品首尾呼應的結構中得到了完整的體現。
1.1 節奏美
本詩(shī)的整體節奏和諧動(dòng)人，在全詩(shī)共七節，詩(shī)人反復運用了疊字的手法：“輕輕的我走了，正如我輕輕的來(lái);我輕輕的招手，作別西天的云彩�！薄扒那牡奈易吡�，正如我悄悄的來(lái);我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩�！薄拜p”和“悄”不但給人以柔和溫婉的感覺(jué)，再加之多次重疊使后更顯得輕柔纏綿。在詩(shī)篇中作者大量使用了聲母、韻母相同的詞語(yǔ)，例如“艷影、榆蔭、蕩漾、班斕”這類(lèi)的連綿詞，使人讀誦起來(lái)具有一定的音樂(lè )美感，也充分表現出了詩(shī)篇中和諧、柔美的溫潤之感。
詩(shī)篇中整體的節奏雖然是溫和、柔美的，但也體現了許多的輕快之處。作品的開(kāi)始和結尾處的節奏表現的較為明朗輕快;作者在尋夢(mèng)放歌的時(shí)候節奏稍加急促，這種快慢節奏的相互對應也反映了作者波動(dòng)的情緒，使音樂(lè )美在節奏變化上充分的體現。
1.2 韻律美
押韻是文章中，在每句話(huà)的末尾放相同“韻”的字，讓其在聲音上產(chǎn)生一種和諧的回環(huán)感。一首詩(shī)篇中的音樂(lè )和它的韻感是息息相關(guān)的，詩(shī)篇在韻律上采取了每?jì)删溲喉�，每節都隨情換韻，韻腳為：“來(lái)、彩;娘、漾、搖、草;虹、夢(mèng)、溯、歌、簫、橋、來(lái)、彩”，全詩(shī)音節平仄交替、勻稱(chēng)整齊，聲調回環(huán)往復，使人讀誦起來(lái)抑揚頓挫、節奏和諧鮮明，極具婉轉悠揚的旋律磁。
1.3 結構美
詩(shī)篇在描繪手法上運用了首節和尾節語(yǔ)意相似、節奏相同的結構。在映襯離愁氣氛的同時(shí)，把詩(shī)篇中的節奏感和旋律美巧妙的組合在一起。作者通過(guò)對節奏的正確把握，使詩(shī)篇中回環(huán)往復的音樂(lè )之美表現的淋漓盡致。
2、繪畫(huà)美
繪畫(huà)美是指詩(shī)篇通過(guò)優(yōu)美動(dòng)人、富有感染力的語(yǔ)言，讓讀者能夠身臨其境的走到作品的意境里。
我國自古以來(lái)就有詩(shī)畫(huà)同源的說(shuō)法，詩(shī)歌也一直都講求繪畫(huà)之美，詩(shī)與畫(huà)也一直都是默契相同的。許多古代的文人在詩(shī)詞創(chuàng )作的同時(shí)也非常熱愛(ài)繪畫(huà)，所以常常會(huì )把詩(shī)詞和繪畫(huà)合為一體，便有了“書(shū)畫(huà)同源”說(shuō)法。而徐志摩也是其中之一，他熱愛(ài)自然、崇拜山水，在詩(shī)篇的意境和詞藻的的運用上更是專(zhuān)注，在他創(chuàng )作過(guò)程中一直都不遺余力地追尋著(zhù)“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”的完美境界。
2.1 繪畫(huà)外表
《再別康橋》運用簡(jiǎn)練的語(yǔ)句，為讀者們展顯出了行云流水般動(dòng)人的景象。全詩(shī)中選取了“云彩、金柳、夕陽(yáng)、波光、艷影、青荇、彩虹、青草”這類(lèi)簡(jiǎn)潔卻極具藝術(shù)色彩的詞語(yǔ)，給讀者留下了無(wú)限的視覺(jué)想象空間。詩(shī)篇共分為七節，而每一小節都會(huì )為讀者營(yíng)造出不同的迷人畫(huà)面，第一節是詩(shī)人向西天的云彩輕輕招手作別;第二節是河畔上的金柳倒映在康河里搖曳多姿;第三節是康河水底的水草向詩(shī)人招搖似乎有話(huà)要對詩(shī)人講;第四節是浮著(zhù)水草的水中倒映著(zhù)霞光，波瀾蕩漾。這時(shí)的詩(shī)篇中又為讀者描繪出了一副康河晚景圖的景色。整幅畫(huà)面如霞光斜照般迷人，云彩、垂柳、柔波、水草、清潭在夕陽(yáng)的映照下也變得班斕絢麗。
2.2 內在寫(xiě)意
寫(xiě)意畫(huà)通常運用散點(diǎn)透視的方法，一幅作品可以用不同的視覺(jué)角度去欣賞，對事物的內在精神情感的表達往往大過(guò)于外在的寫(xiě)實(shí)。這便是人們常說(shuō)的“不求形似，貴在神似”《再別康橋》正是通過(guò)唯美迷人的畫(huà)面，抒寫(xiě)了詩(shī)人情感失意后復雜感傷的心情和康河夢(mèng)幻般的意境之美。
在夕陽(yáng)的映照下，河邊的青柳也被染成了金黃色，在絢爛耀眼的同時(shí)，也讓人突增淡淡的傷愁，“夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏”也正符合詩(shī)心當時(shí)內心的情境。詩(shī)人多年來(lái)一直把康橋當作自己的“精神家園”。再次故地重游自然讓詩(shī)人滿(mǎn)心歡喜，但此次行程匆忙，而這一次的康橋之行也可能是此生的最后一次，這讓徐志摩心有不舍，難免傷感�！敖鹆钡摹敖稹币脖磉_了作者內心中復雜交錯的情感。
3、建筑美
建筑美是指將文字通過(guò)使用正確的排列手法，例如勻稱(chēng)的小節、整齊的句子使文章呈現出美感。
聞一多根據中國漢字的特點(diǎn)提出了三美理論，他認為中國使用的文字都是象形文字，而中國人的在鑒賞文藝的過(guò)程中，大概有一半是通過(guò)視覺(jué)神精來(lái)傳遞的，所以我們要讓文字充分發(fā)揮它的藝術(shù)空間，根據漢字的形體特點(diǎn)，讓讀者在詩(shī)歌的視覺(jué)空間中擁有直觀(guān)的感受。
3.1 格式錯落有秩
詩(shī)篇是以每四行為一節，一三行稍短，大概六個(gè)字，二四行稍長(cháng)，大概八個(gè)字，詩(shī)行呈現出長(cháng)短錯落有秩的形式美，如下：輕輕的我走了，正如我輕輕的來(lái);我輕輕的招手，作別西天的云彩。
3.2 整體結構勻整
詩(shī)篇雖然顯現了錯落的變化美，但其中也是有規可循的，其實(shí)從整體上看，無(wú)論是節式、章法、句法、韻腳上雖然各有變化，但還是非常嚴謹勻整的，整體表現出了規整之美，如下：那河畔的金柳，是夕陽(yáng)中的新娘：波光里的艷彩，在我的心頭蕩漾。軟泥上的青荇，油油的在水底招搖;在康河的柔波里，我甘心做一條水草!
通篇欣賞詩(shī)歌之后，不禁讓人心起漣漪，這正如詩(shī)篇用變化的旋律表達了作者內心情感的起伏。詩(shī)歌以輕快、舒緩相融合的節奏以及輕柔起伏的旋律，表達了詩(shī)人內心如水波般變化的情感。
4、結束語(yǔ)
徐志摩以聞一多提出的“三美”為藝術(shù)特色，通過(guò)自己在藝術(shù)上的獨特造詣，讓《再別康橋》成為新月詩(shī)派首屈一指的佳作。
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