杜甫詩(shī)三首寫(xiě)作特點(diǎn)
一、秋興八首（其一）
�。�、寓情于景，并使情與景的色調有所不同：
這首詩(shī)既寫(xiě)出了景物的特點(diǎn)，又寓情于景。如第二聯(lián)所寫(xiě)之景：浪濤洶涌，凌空直上，似乎天空也受到了浪濤的沖擊；巫山風(fēng)云，下及于地，仿佛與地下的陰氣相接。寫(xiě)波濤，是由下而上，寫(xiě)云氣，是由上而下，波浪滔天，云氣匝地，秋日的蕭森之氣充塞著(zhù)整個(gè)巫山巫峽之中。這里所寫(xiě)的景，即不是詩(shī)人耳聞目見(jiàn)之景的自然主義的描摹，而是滲透了詩(shī)人主觀(guān)感情的。詩(shī)人在這里所寫(xiě)的景，顯示了它們各自的內在精神，還具有詩(shī)人所賦予的某種性格。
詩(shī)人寫(xiě)作這首詩(shī)，不僅使其情中有景，景中有情，而且還采用以樂(lè )景寫(xiě)哀情的方法，使景和情有著(zhù)不同的色彩�！敖g波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰”兩句，描繪的是豪邁、宏闊的景象，“叢菊兩開(kāi)他日淚，孤舟一系故園心”，表達的卻是因憶“他日”、“心系故園”而生的愁，這雖然不能說(shuō)是以樂(lè )景寫(xiě)哀情，但至少可以說(shuō)是以豪邁、宏闊之景去寫(xiě)愁。這種景與情對比的反差越大則表達的愁也就越深沉、越濃郁。盡管情和景在色調上有所不同，但二者是和諧統一的。
�。�、循環(huán)往復抒情方法的運用：
詩(shī)人從眼前菊花盛開(kāi)的夔州神馳于“故園”，由對“故園”的神馳到聽(tīng)見(jiàn)白帝城的暮砧聲，又由于游子趕制寒衣的暮砧聲而懷念“故園”。夔州-→長(cháng)安-→夔州-→長(cháng)安，正是通過(guò)這種循環(huán)往復的抒情方式，深刻地表現了詩(shī)人身在夔州心向長(cháng)安的深沉感情。循環(huán)往復方法的運用，有助于強化抒情的力量，加強抒情的表達效果。
�。�、對仗的運用：
這是一首七言律詩(shī)。律詩(shī)除了講究平仄押韻外，還講究對仗。中間兩聯(lián)對仗。即“江間波浪兼天涌”對“塞上風(fēng)云接地陰”，“叢菊兩開(kāi)他日淚”對“孤舟一系故園心”。而對仗的要求是平聲對仄聲，名詞對名詞，動(dòng)詞對動(dòng)詞，數詞對數詞，虛詞對虛詞。如平聲方位名詞“江間”對仄聲方位名詞“塞上”，仄聲名詞“淚”對平聲名詞“心”等。對仗能使詩(shī)句整齊優(yōu)美，收到抑揚頓挫、和諧悅耳的表達效果。
二、《詠懷古跡》（其三）
對偶工整，對比反襯。如“一去紫臺連朔漠，獨留青冢向黃昏”：上句寫(xiě)她生前的不幸與孤苦，下句寫(xiě)她死后的孤寂與冷落，一句話(huà)寫(xiě)盡了昭君一生的悲劇。
三、《登高》
�。�、各聯(lián)對仗，形式精雅：
一般律詩(shī)只要求中間兩聯(lián)對仗，而這首詩(shī)卻是各聯(lián)都對仗，形式精雅，被古人推崇為“古今七言律詩(shī)第一”。
�。�、風(fēng)格悲壯：
詩(shī)人在詩(shī)中寫(xiě)的是自己的悲情，卻給人以超越時(shí)空的悲壯之感。這和詩(shī)人沉郁雄渾的風(fēng)格是相一致的，景物描寫(xiě)顯出了闊大的氣勢，也顯出了詩(shī)人心胸的闊大。
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