蘇軾的資料
才華洋溢的詩(shī)人蘇軾的資料講述了蘇軾的什么故事呢？蘇軾的創(chuàng )作實(shí)踐體現了他的文藝觀(guān)。
蘇軾(1037～1101)，宋代文學(xué)家、書(shū)畫(huà)家。字子瞻，一字和仲，號東坡居士。眉州眉山(今屬四川)人。出身于寒門(mén)地主家庭。幼年承受家教，深受其父蘇洵的熏陶，母程氏也曾“親授以書(shū)”。既長(cháng)，“學(xué)通經(jīng)史，屬文日數千言”(蘇轍《東坡先生墓志銘》)。
生平與思想 嘉祐元年(1056)，蘇軾首次出川赴京應舉，次年與弟轍中同榜進(jìn)士，深受主考歐陽(yáng)修賞識。后因奔母喪回蜀，嘉祐四年始沿長(cháng)江、經(jīng)江陵再度赴京。嘉祐六年應中制科入第三等，授大理評事、簽書(shū)鳳翔府判官。這期間蘇軾針對財乏、兵弱、官冗等政治弊端，寫(xiě)了大量策論，要求改革。
蘇軾鳳翔任滿(mǎn)，其父蘇洵于汴京病故，他扶喪歸里。熙寧二年(1069)初還朝任職。其時(shí)神宗用王安石變法，蘇軾的改革思想與王安石的變法主張有許多不同。如王安石主張“大明法度”,多方理財,并迅速向全國推行新法。蘇軾則強調擇吏任人，而反對“以立法更制為事”(《策略》第三);主張“節用以廉取”，而不贊同“廣求利之門(mén)”(《策別》十八);他還提出“欲速則不達”，“輕發(fā)則多敗”，在興革步驟上力主穩健，因此，他連續上書(shū)反對變法。由于意見(jiàn)未被采納，請求外調，自熙寧四年至元豐初期他先后被派往杭州、密州、徐州、湖州等地任地方官。在這期間，他曾經(jīng)懲辦悍吏，滅蝗救災，抗洪保堤，對邑政進(jìn)行了某些改革，收到了“因法便民”之效。
蘇軾不滿(mǎn)意變法，尤其當看到新法推行中的流弊時(shí)，“不敢默視”,時(shí)時(shí)“緣詩(shī)人之義,托事以諷”(《東坡先生墓志銘》)。王安石罷相后，何正臣、李定等新進(jìn)官僚卻從蘇軾詩(shī)文中深文周納,羅織罪狀,彈劾蘇軾“指斥乘輿”、“包藏禍心”，因于元豐二年(1079)把他從湖州逮捕，投入監獄,勘問(wèn)他誹謗朝廷的罪行,這就釀成北宋有名的文字獄“烏臺詩(shī)案”。經(jīng)過(guò)幾個(gè)月的折磨，蘇軾僥幸被釋?zhuān)嗁H黃州。在元豐時(shí)期的貶斥生活中，他雖被迫表示要閉門(mén)思過(guò)，但并未緘口擱筆，他仍然關(guān)心現實(shí)，同情人民，寫(xiě)了不少有價(jià)值的小說(shuō)詩(shī)歌文學(xué)作品。元豐七年，蘇軾改貶汝州，離黃州北上時(shí)，路經(jīng)金陵，曾拜會(huì )退休宰相王安石。兩人政治見(jiàn)解雖有分歧，但還保持了私交，共游蔣山，互相唱和。
元豐八年神宗病死，哲宗年幼，高太后臨朝，次年改元元祐，起用舊黨司馬光執政，蘇軾被調回京都任中書(shū)舍人、翰林學(xué)士、知制誥等職。他不同意司馬光“專(zhuān)欲變熙寧之法，不復校量利害，參用所長(cháng)”。在罷廢免役法問(wèn)題上與舊黨發(fā)生分歧。蘇軾認為差役免役“二害輕重，蓋略相等，今以彼易此，民未必樂(lè )”(《辯試館職策問(wèn)札子》)，這又引起了舊派疑忌，元祐四年，出知杭州。六年召回，賈易等人尋隙誣告，蘇軾“七上封章乞除一郡”(《乞外補回避賈易札子》)，先后被派知潁州、揚州、定州。蘇軾在杭州，曾減賦賑荒，掘湖修堤;在定州，曾整飭軍紀，加強邊備。在元祐保守氣氛充滿(mǎn)朝廷的時(shí)代，他仍然在力所能及的范圍內不斷進(jìn)行某些興革。
紹圣元年哲宗親政，新黨得勢，貶斥元祐舊臣，蘇軾又成為這些新貴打擊的對象,被一貶再貶,由英州(今廣東英德)、惠州，一直遠放到儋州(今海南儋縣)。盡管當時(shí)“飲食不具，藥石無(wú)有”，條件極為艱苦，蘇軾卻能“食芋飲水，著(zhù)書(shū)以為樂(lè )”。并對惠州百姓和黎族人民流露了深厚的同情。直到元符三年(1100)宋徽宗即位，他才遇赦北歸。建中靖國元年(1101)七月死于常州。
詩(shī)作
蘇軾對社會(huì )的看法和對人生的思考都毫無(wú)掩飾地表現在其文學(xué)作品中，其中又以詩(shī)歌最為淋漓酣暢。在二千七百多首蘇詩(shī)中，干預社會(huì )現實(shí)和思考人生的題材十分突出。蘇軾對社會(huì )現實(shí)中種種不合理的現象抱著(zhù)“一肚皮不入時(shí)宜”的態(tài)度，始終把批判現實(shí)作為詩(shī)歌的重要主題。更可貴的是，蘇軾對社會(huì )的批判并未局限于新政，也未局限于眼前，他對封建社會(huì )中由來(lái)已久的弊政、陋習進(jìn)行抨擊，體現出更深沉的批判意識。
蘇軾一生宦海浮沉，奔走四方，生活閱歷極為豐富。他善于從人生遭遇中總結經(jīng)驗，也善于從客觀(guān)事物中見(jiàn)出規律。在他眼中，極平常的生活內容和自然景物都蘊含著(zhù)深刻的道理，如《題西林壁》和《和子由澠池懷舊》兩詩(shī)。在這些詩(shī)中，自然現象已上升為哲理，人生的感受也已轉化為理性的反思。尤為難能可貴的是，詩(shī)中的哲理是通過(guò)生動(dòng)、鮮明的藝術(shù)意象自然而然地表達出來(lái)，而不是經(jīng)過(guò)邏輯推導或議論分析所得。這樣的詩(shī)歌既優(yōu)美動(dòng)人，又饒有趣味，是名副其實(shí)的理趣詩(shī)。“不識廬山真面目”和“雪泥鴻爪”一問(wèn)世即流行為成語(yǔ)，說(shuō)明蘇軾的理趣詩(shī)受到普遍喜愛(ài)。蘇詩(shī)中類(lèi)似的作品還有很多，如《泗州僧伽塔》、《飲湖上初晴后雨》、《慈湖夾阻風(fēng)》等。蘇軾極具靈心慧眼，所以到處都能發(fā)現妙理新意。
深刻的人生思考使蘇軾對沉浮榮辱持有冷靜、曠達的態(tài)度，這在蘇詩(shī)中有充分的體現。蘇軾在逆境中的詩(shī)篇當然含有痛苦、憤懣、消沉的一面，但蘇軾更多的詩(shī)則表現了對苦難的傲視和對痛苦的超越。
蘇軾學(xué)博才高，對詩(shī)歌藝術(shù)技巧的掌握達到了得心應手的純熟境界，并以翻新出奇的精神對待藝術(shù)規范，縱意所如，觸手成春。而且蘇詩(shī)的表現能力是驚人的，在蘇軾筆下幾乎沒(méi)有不能入詩(shī)的題材。
以“元祐”詩(shī)壇為代表的北宋后期是宋詩(shī)的鼎盛時(shí)期，王安石、蘇軾、黃庭堅、陳師道等人的創(chuàng )作將宋詩(shī)藝術(shù)推向了高峰。就風(fēng)格個(gè)性的突出、鮮明而言，王、黃、陳三家也許比蘇軾詩(shī)更引人注目。然而論創(chuàng )作成就，則蘇軾無(wú)疑是北宋詩(shī)壇上第一大家。在題材的廣泛、形式的多樣和情思內蘊的深厚這幾個(gè)維度上，蘇詩(shī)都是出類(lèi)拔萃的。更重要的是，蘇軾具有較強的藝術(shù)兼容性，他在理論上和創(chuàng )作中都不把某一種風(fēng)格推到定于一尊的地位。這樣，蘇軾雖然在創(chuàng )造宋詩(shī)生新面貌的過(guò)程中作出了巨大的貢獻，但他基本上避免了宋詩(shī)尖新生硬和枯燥乏味這兩個(gè)主要缺點(diǎn)。所以蘇軾在總體成就上實(shí)現了對同時(shí)代詩(shī)人的超越，成為最受后代廣大讀者歡迎的宋代詩(shī)人。
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