試析《惡棍來(lái)訪(fǎng)》的后現代敘事特點(diǎn)
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論文摘要：后現代主義以其反傳統的敘事手法成為了二十世紀文學(xué)創(chuàng )作的主要體裁之一。美國作家詹妮弗·伊根的《惡棍來(lái)訪(fǎng)》就是一篇具有典型后現代主義特征的佳作。下文通過(guò)對該作品的敘事特點(diǎn)如非線(xiàn)性敘事，拼貼，戲仿等方面進(jìn)行論述，進(jìn)而探討了該作品的后現代特色及主題。
論文關(guān)鍵詞：碎片式敘事;多重敘事視角;戲仿;黑色幽默
《惡棍來(lái)訪(fǎng)》是美國女作家詹妮弗·伊根的第五部長(cháng)篇作品。之前她因發(fā)表《風(fēng)雨紅顏》、《塔樓》、《隱形的馬戲團》等作品而在美國文壇嶄露頭角。而《惡棍來(lái)訪(fǎng)》一經(jīng)問(wèn)世，便好評如潮，不僅入選《紐約時(shí)報》、《時(shí)代》周刊和《出版人周刊》三家媒體2010年度好書(shū)，而且相繼獲得美國國家書(shū)評獎和普利策小說(shuō)獎。小說(shuō)被稱(chēng)贊為“創(chuàng )造性地剖析了人們在數字時(shí)代成長(cháng)、衰老過(guò)程中的各種經(jīng)歷，對文化的飛速變化表現出了強烈的探求心理”。美國HBO電視網(wǎng)正著(zhù)手將其拍為電視劇。伊根是個(gè)創(chuàng )新意識極強的作家，討厭重復已有的經(jīng)驗，追求新奇，《惡棍來(lái)訪(fǎng)》即是一例證。小說(shuō)圍繞音樂(lè )制作人伯尼及其女助手薩莎的故事展開(kāi)，主要描述20世紀七八十年代到未來(lái)2020年一群朋克搖滾樂(lè )手30多年來(lái)的生活變遷，展示音樂(lè )工業(yè)由盛而衰的辛酸流變。在表現空間上，小說(shuō)從紐約到舊金山，從意大利到非洲，仿佛在時(shí)空隧道里自由穿梭。伊根運用不同的敘事技巧，尤其是其典型的后現代敘事手法，捕捉“每個(gè)人心底自我毀滅的暗流與渴望救贖的人性本能，在藝術(shù)與音樂(lè )里逃避時(shí)光的無(wú)情流逝”，探索時(shí)間、記憶、榮譽(yù)、愛(ài)、失落、救贖、命運、延續與斷裂等諸多主題。
一、碎片式敘事和多重敘事視角
《惡棍來(lái)訪(fǎng)》是一個(gè)開(kāi)放性文本，伊根在小說(shuō)中沒(méi)有像傳統小說(shuō)那樣線(xiàn)性展開(kāi)情節，而是采用碎片式敘事模式打破時(shí)空界限，把不同時(shí)間、地點(diǎn)組合交織在一起，在現在與過(guò)去之間自由穿梭，通過(guò)各種斷裂、混亂的畫(huà)面來(lái)表現時(shí)間的斷裂和彌散。這種碎片式敘事手法是后現代派小說(shuō)的主要特征之一。小說(shuō)分A、B兩部分，共13章，講述了13個(gè)獨立又彼此關(guān)聯(lián)的故事，仿佛老唱片的A、B兩面，上面有13個(gè)曲風(fēng)不同、風(fēng)格迥異的曲目。沒(méi)有一以貫之的敘事線(xiàn)，每一章從故事到結構都相對獨立，各章主人公、敘事視角、語(yǔ)氣、風(fēng)格又極為不同。因此很難界定它究竟是一部長(cháng)篇小說(shuō)還是短篇小說(shuō)集。而這些故事并不是按照時(shí)間順序排列的，一個(gè)發(fā)生在當代的故事后面往往跟著(zhù)一個(gè)發(fā)生在幾十年前的故事，再看下一章，可能又回到了現實(shí)。很多人物在不同章節多次出現，但某一章的主人公往往在其他章節知識幾筆匆匆帶過(guò)的背景人物，甚至不再出現。盡管所有人物的故事都斷斷續續，模模糊糊，但所有人物身上都傾注了作者無(wú)限的感情與同情，卻同時(shí)也都是作者奚落與諷刺的對象。這些破碎斷裂的畫(huà)面和情境形象地表現出了時(shí)間已及現代社會(huì )生活的斷裂和散亂。
《惡棍來(lái)訪(fǎng)》在敘事手法上的另一突出特點(diǎn)是作者采用了多重敘事視角，使不同人物參與故事的敘述，使事件通過(guò)不同人物的回憶表現出來(lái)，美國作家亨利·詹姆斯認為，傳統小說(shuō)多采用全知角度敘事，而現實(shí)生活中是不可能有全知角度的，敘事者的聲音也不是單一而是多角進(jìn)行的。因此，他提出放棄全知敘事，而采用多敘事者角度使小說(shuō)更接近生活真實(shí)、更緊湊、更富有戲劇性、更能以各個(gè)角度反映敘述者的思想感情。作者可根據故事的發(fā)展和情節的需要，安排不同的敘事者，并通過(guò)其他人物像鏡子一樣從各角度反映出敘事者的思想感情，讀者則在閱讀過(guò)程中積極參與、重構整個(gè)故事。小說(shuō)從常見(jiàn)的第一、三人稱(chēng)敘事，到罕見(jiàn)的第二人稱(chēng)敘事，伊根仿佛都信手拈來(lái)，運用極為嫻熟。從短篇小說(shuō)到出自監獄的報紙文章，從科幻小說(shuō)到PowerPoint幻燈片展示，應有盡有。敘事最為奇特的第12章由76張幻燈片組成，背景是21世紀20年代初，薩莎的12歲女兒艾莉森介紹一家四口的情況，特別是迷戀搖滾樂(lè )的哥哥。這些幻燈片五光十色，各種幾何圖形及圖表琳瑯滿(mǎn)目，甚至還有空白頁(yè)。小說(shuō)的敘事看似一盤(pán)散沙，細看卻發(fā)現它們都串在音樂(lè )、伯尼和薩莎組成的細絲上，形散而神不散。這種敘事方法強調讀者參與的重要性，要求讀者進(jìn)行生成式解讀，把斷續破碎的片段組成一個(gè)完整的故事。作者通過(guò)人物不同的敘述視角為故事提供了多層面的解讀，目的是為了通過(guò)不同角色的敘事聲音是讀者感受到不同人物的生活以及共同的時(shí)間對其改變的主題。
二、戲仿
戲仿是基于小說(shuō)創(chuàng )新的可能性被窮盡以后，后現代作家們選擇的一種表達策略。它不是對現代主義某些次要因素
和風(fēng)格的強調，而是對傳統小說(shuō)形式的戲謔性模仿，即通過(guò)有意識的模仿一種其可能性已被窮盡的形式，而成為新的可能性。在戲仿中，作家不是模仿生活，而是模仿另一種小說(shuō)，另一種形式，另一種風(fēng)格。
戲仿也是伊根在《惡棍來(lái)訪(fǎng)》中的一個(gè)敘事特點(diǎn)。小說(shuō)的第十一章，我們可以讀出一些出自波拉尼奧之手的流浪故事的味道。小說(shuō)的第九章在形式上則是對八卦雜志訪(fǎng)談文章的戲仿，而在文風(fēng)上，拗口的長(cháng)句和頻繁出現的注腳，明顯可以看出是對大衛·福斯特·華萊士的戲仿。小說(shuō)最后一章描繪了為了二十一世紀二十年代的紐約，充滿(mǎn)科技術(shù)語(yǔ)和網(wǎng)絡(luò )語(yǔ)言，讀起來(lái)近似科幻小說(shuō)。第九章內容里記者朱爾斯·瓊斯在監獄的一次訪(fǎng)問(wèn)中描述自已試圖襲擊小明星凱蒂·杰克遜的過(guò)程，朱爾斯這樣寫(xiě)道：“我用一只手捂住凱蒂的嘴，用盡全力不讓她那撥浪鼓似的腦瓜亂晃，另一手去摸褲子拉鏈�？墒抢溤趺炊祭婚_(kāi)，可能是因為我身體下面的獵物在不斷扭動(dòng)�！眲P蒂用噴霧保護了自已，還用一把瑞士軍刀刺傷了朱爾斯的小腿，最后逃跑了。朱爾斯評論道：“我想這就是最后的晚餐了�！边@段文字風(fēng)格既是對作家華萊士的詼諧模訪(fǎng)，又夾雜著(zhù)作家納博科夫的濃郁味道。我從未讀過(guò)哪個(gè)作家把企圖強暴的情節描寫(xiě)得那樣有趣。
三、黑色幽默
黑色幽默小說(shuō)是上世紀60年代美國出現的后現代主義文學(xué)流派，指的是在荒謬、丑惡、陰暗等一切黑色的東西中，看出它們的戲劇性，并且以一種冷漠、逗笑、無(wú)可奈何的嘲諷態(tài)度來(lái)對待它們，通過(guò)夸張的幽默、嘲諷的手法映射生存環(huán)境的荒謬。黑色幽默是用喜劇的形式來(lái)表現悲哀的內容，具有強烈的藝術(shù)效果，讓讀者笑之余未免深悟其中的悲涼。
在《惡棍來(lái)訪(fǎng)》中我們也能找到一些黑色幽默的影子。盡管小說(shuō)字里行間都彌漫著(zhù)一種失落、挫敗和無(wú)奈感，但你也會(huì )時(shí)常發(fā)覺(jué)書(shū)中那些極其精妙的黑色幽默。伊根習慣從諷刺作家的視角去看問(wèn)題，但在她心中，卻住著(zhù)一位浪漫主義小說(shuō)家。她對書(shū)中的所有人物都傾注了自己的喜愛(ài)之情，然而卻也沒(méi)有一個(gè)人能夠幸免于她的奚落與諷刺。對于自己書(shū)中的人物，她常常是一邊擁抱著(zhù)，一邊又拿起矛刺向對方。例如第二章描述的，從修道院中傳來(lái)的歌聲將班尼深深打動(dòng)，令他心醉神迷，于是他和修女們簽下一紙唱片合約，不曾想卻在熱血沸騰的時(shí)刻，他親吻了修道院女院長(cháng)的朱紅雙唇，于是煮熟的鴨子也被他這一吻打飛了。在書(shū)中，班尼時(shí)�；貞浧鹱约褐T多的“恥辱往事”，這就是其中之一。而在小說(shuō)第六章，斯科特在受到污染的紐約東河釣到一條漂亮的大鱸魚(yú)，自己舍不得吃，把它作為禮物去富麗堂皇的辦公樓拜訪(fǎng)失去聯(lián)系多年的好友伯尼，讀者在忍俊不禁的同時(shí)，卻又不免感到心酸。那些好時(shí)光——年輕、幸運、強壯，一切都可以從頭再來(lái)的時(shí)光——一去不復返，但好在盡管“一切都會(huì )結束，但還沒(méi)有結束”，因此書(shū)中人物并未對生活失去信心與希望。四、結語(yǔ)
伊根自己說(shuō)過(guò)《惡棍來(lái)訪(fǎng)》的組織結構是斷裂的，這種說(shuō)法可能正確，但是這部作品獲得好評的原因卻是因為作品的內涵是連續的：她筆下霧化的人物碰撞、分散、結合，看似混亂實(shí)則統一。而作者對于各種后現代敘事技巧的靈活運用，為讀者呈現了數字時(shí)代生活、時(shí)間的斷裂和彌散，及其如何影響我們有關(guān)時(shí)間的體驗，以及人的無(wú)奈、壓抑和失落，更進(jìn)一步深化了主題，展現了后現代主義的藝術(shù)魅力，加深了我們對于作品的理解。
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