秦聲秦韻歌盛世論文
由中國戲劇家協(xié)會(huì )、甘肅省文化廳、甘肅省文聯(lián)主辦的第二屆中國秦腔藝術(shù)節于2002 年11月25日在甘肅省蘭州市隆重開(kāi)幕，歷時(shí)12天，于2002年12月6日降下帷幕。這是異 彩紛呈、群芳爭艷的12天，這是熱鬧非凡、藝術(shù)繁榮的12天，也是共商秦腔藝術(shù)發(fā)展大 計的12天。在這12天里，秦腔藝術(shù)帶著(zhù)歷史的風(fēng)塵、和著(zhù)時(shí)代的鼓點(diǎn)、踏著(zhù)堅實(shí)的腳步 向隴原走來(lái)，于是甘肅蘭州，風(fēng)里飄著(zhù)秦聲，雪里裹著(zhù)秦韻，處處披著(zhù)盛裝，人人心暖 如春。第二屆中國秦腔藝術(shù)節是秦腔藝術(shù)的盛會(huì )，是首屆秦腔藝術(shù)節的繼續和發(fā)展，是全國 矚目的高規格、高水平、大規模的國家級區域性盛會(huì )。它以黨的十六大為契機，以“弘 揚民族文化、培育民族精神”為指導，以“創(chuàng )新、繁榮、協(xié)作、發(fā)展”為宗旨，以“精 品薈萃，獎掖新人”為主題，集中展現了近幾年來(lái)西北五省(區)戲劇事業(yè)在黨的文藝方 針指引下取得的優(yōu)秀成果，熱情歌頌了改革開(kāi)放二十多年來(lái)欣欣向榮的美好景象，展現 了中華民族，特別是西北人民團結奮進(jìn)、不屈不撓、勇攀高峰的民族精神。這次秦腔藝 術(shù)節共演出劇目31臺，其中參賽劇目25臺，祝賀演出3臺，晚會(huì )3臺。
在25臺參賽劇目中 ，有13臺大戲，12臺折子戲。陜西、甘肅、寧夏、青海、新疆及新疆建設兵團的藝術(shù)家 們，用他們的聰明才智、精彩表演、優(yōu)美唱腔，充分展示出了秦腔和西北地方劇種的無(wú) 窮魅力和戲曲藝術(shù)廣闊的發(fā)展前景，涌現出一大批優(yōu)秀藝術(shù)人才，呈現出精品薈萃、新 人輩出的良好態(tài)勢。
縱觀(guān)此次秦腔藝術(shù)節，具有以下四個(gè)特點(diǎn)：
一、把握時(shí)代脈搏，突出地域特色
第二屆秦腔藝術(shù)節期間，演出的大型劇目13臺，除2臺新編歷史戲《敦煌魂》(甘肅省 隴劇院)、《茸寶記》(蘭州市秦劇團)，一臺改編劇目《王寶釧》(陜西省戲曲研究院青 年團)、一臺移植劇目《金龍與蜉游》(新疆建設兵團猛進(jìn)秦劇團)、一臺傳統劇目《穆 桂英大破洪洲》(蘭州市秦劇團)外，其余均為現代戲。這些現代戲的劇作家們站在時(shí)代 的高度，把握時(shí)代脈搏，深入生活，沉入生命，認真思索，密切關(guān)注和反映當代現實(shí)生 活，緊跟時(shí)代前進(jìn)的步伐，塑造出一批當代生活的典型人物�！端荚础�、《黃花情》、 《大棚情緣》、《郭秀明》、《湟水情》、《天山民警趙新民》、《無(wú)聲的祁連》、《 塞上南國人》等劇目，從不同角度、不同層面，表現出在西部大開(kāi)發(fā)的號角聲中，大西 北人民的情感、氣質(zhì)，體現出西北地區的地域和民族特色，表達出西北人對現實(shí)生活的 理解，對時(shí)代的理解，對觀(guān)眾審美需求的理解�！端荚础�(甘肅省秦劇團)，真實(shí)感人地 反映了一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌，它緊緊抓住人物命運和情感，揭示人物之間感情矛盾的沖撞， 塑造了田玉潔這樣一個(gè)當代生活中的代表人物，使她成為一個(gè)從追求幸福到“富而思源 ”具有崇高思想境界的人物。
《大棚情緣》(寧夏青銅峽市文工團)是一幅明快的寧夏回 族田園風(fēng)俗畫(huà)，極富民族特色和地域特征，一切情感的發(fā)展和糾葛都從戲劇化情節中表 現出來(lái)。風(fēng)格莊重而不失機趣，傷情處，催人淚下；戲謔處，令人開(kāi)懷，極具藝術(shù)魅力 �！豆忝鳌�(西安易俗社)以陜西農村為背景，以真人真事為原型塑造了一個(gè)一心為群 眾、一心改變貧困山區面貌的優(yōu)秀共產(chǎn)黨人形象。情節真實(shí)生動(dòng)，催人淚下�！�湟水情 》(青海省西寧市秦劇團)以家鄉情、西部情為主線(xiàn)，貫穿以母子情、夫妻情、父母情、 公德情，跌宕起伏，催人淚下，它鮮明的青海地域特征，給人以強烈的視角沖擊和情感 震撼�！短焐矫窬w新民》(烏魯木齊秦劇團)則刻畫(huà)了天山腳下優(yōu)秀民警趙新民的不凡 形象。
值得提出的是，《郭秀明》和《天山民警趙新民》，兩臺劇目都是以真人實(shí)事為原型 創(chuàng )作的，但劇作者對生活的理解、對事件的提煉、對情節的處理，都是按戲劇本體要求 處理，真實(shí)而感人、生動(dòng)而可信、達到了思想和藝術(shù)的統一。
在傳統戲改編和新編歷史劇方面，劇作家們也都立足深刻挖掘本土文化積淀，具有濃 郁的鄉土氣息和鮮明的地域特色。改編劇目《王寶釧》，本是典出長(cháng)安、始于秦聲的經(jīng) 典劇目，劇作家站在新時(shí)代的起點(diǎn)上，審視傳統，推陳出新，重構精典，精彩地演繹了 王寶釧的傳奇故事。而《敦煌魂》(甘肅省隴劇院)、《茸寶記》(蘭州市秦劇團)都不約 而同地把創(chuàng )作的目光聚焦在敦煌文化的博大精深之中。
《敦煌魂》把保護人類(lèi)文明和文 化精華的壯麗行動(dòng)融會(huì )在人物的感情交流和沖撞之中，融化在人物對美好生活的追求之 中，融化在人物對戰亂的厭惡和對和平的向往之中，給人以震撼和沖擊�！度讓氂洝返� 一次把敦煌壁畫(huà)故事本體呈現在秦腔舞臺上，第一次把創(chuàng )作的目光深入到敦煌文化本身 之中，延續了壁畫(huà)故事的原始生動(dòng)性，將世界藝術(shù)珍品敦煌壁畫(huà)與地方特色的秦腔結合 起來(lái)，具有鮮明的地域文化特色。
二、繼承戲曲傳統，致力開(kāi)拓創(chuàng )新
秦腔是一個(gè)古老的劇種，很有文化價(jià)值和研究?jì)r(jià)值，秦腔又是一個(gè)覆蓋地域廣闊、觀(guān) 眾人數眾多、至今在民間和舞臺上演出活躍的劇種，繼承、發(fā)揚和開(kāi)拓、創(chuàng )新秦腔藝術(shù) 體現了古老傳統和現代文化的結合，體現了發(fā)展文化與西部大開(kāi)發(fā)戰略的結合。這次秦 腔藝術(shù)節的最大收獲是在繼承傳統開(kāi)拓創(chuàng )新方面取得了很大成績(jì)，無(wú)論是表演、音樂(lè )與 舞美，還是程式的運用，都具有在戲劇本體規律中“海納百川”、“為我所用”的特點(diǎn) 。
折子戲和小戲，是歷代眾多藝術(shù)家們不斷探索和完善發(fā)展起來(lái)的戲曲藝術(shù)珍品，是最 能體現戲曲藝術(shù)(包括秦腔和各地方劇種在內)優(yōu)秀傳統和藝術(shù)精華的形式之一。這次藝 術(shù)節上，觀(guān)眾們欣喜地發(fā)現，幾乎每一臺折子戲，都顯示出演員們不俗的藝術(shù)功力，一 招一式、一板一眼，唱、念、做、打，把戲曲傳統演繹得淋漓盡致。而細心的觀(guān)眾，則 發(fā)現在熟悉的劇情和唱段中，演員們又增添了自己對角色的理解，增添了對人物情感發(fā) 展脈絡(luò )和情感變化層次的把握，使傳統的折子戲在基本功扎實(shí)、表演規范中又平添了幾 分現代的感情信息。
在秦腔藝術(shù)節上，對經(jīng)典作品的現代詮釋中最引人注目的是《王寶釧》。由陜西省戲 曲研究院五位著(zhù)名演員聯(lián)袂主演的新編秦腔古裝戲《王寶釧》，給觀(guān)眾帶來(lái)了新的視覺(jué) 感受。近乎完滿(mǎn)的舞臺呈現，人物性格的精心刻畫(huà)，唱腔、音樂(lè )的優(yōu)美和創(chuàng )新，都給人 耳目一新的感覺(jué)。作者站在當今時(shí)代觀(guān)眾的角度上，賦予這個(gè)戲以新時(shí)代的美感，力求 表現出一個(gè)新的王寶釧，收到了較好的效果。這個(gè)戲的改編為經(jīng)典作品的改編演出提供 了經(jīng)驗。
在新創(chuàng )劇目中，《茸寶記》在繼承傳統運用程式上是比較成功的，如傳統的翎子功對 人物刻畫(huà)中，在體現舞臺整體美、體現人物性格和感情中，運用得很精練、優(yōu)美，沒(méi)有 多余的一筆，沒(méi)有刻意的炫耀�！督瘕埮c蜉游》在運用程式和傳統技巧上也很見(jiàn)功力， 把人物性格刻畫(huà)與程式、技巧的體現有機地結合起來(lái)，使原作在二度創(chuàng )作中更加秦腔化 。
戲曲程式是現實(shí)生活的戲曲化表現，是從生活中提煉和舞臺實(shí)踐中積累起來(lái)的藝術(shù)化 的創(chuàng )造。這次參演的許多劇目中，有許多表演，堪稱(chēng)精彩，可以列入程式范疇，是創(chuàng )作 劇目在表演上的創(chuàng )新成果�！端荚础分械�“婆姨舞”，在納鞋底的動(dòng)作中，顯示出世故 人情，顯示出人物的情感取向和人心向背�！抖鼗突辍分械�“水袖舞”，既表現了黃沙 滾浪，又充滿(mǎn)情緒，是很戲曲化的表現形式�！洞笈锴榫墶分械�“抬擔舞”幽默詼諧， 妙趣橫生，舞蹈中突出人物的內心感受，極具戲劇化色彩，具有很高的審美價(jià)值。
三、梅花朵朵爭艷，蓓蕾競相吐蕊
在參加第二屆中國秦腔藝術(shù)節的演員隊伍中，有曾獲中國戲劇家協(xié)會(huì )演員最高獎項“ 梅花獎”的演員和獲得西北五省區各省不同獎項的演員，他們精湛的技藝，不同風(fēng)格、 不同流派的唱腔，字正腔圓的念白，精妙無(wú)比的做功，共同構成了金城舞臺一道亮麗的 風(fēng)景。
《王寶釧》由于有李梅、李娟兩朵梅花的強強聯(lián)合，老戲新唱，不僅使現代觀(guān)眾品味 到了古老秦腔“吼一聲亂彈寸斷腸”的韻味，而且給人以秀媚婉轉、纏綿悱惻的感覺(jué)， 加上她們爐火純青的表演，使該劇更具神韻�！端荚础分�“梅花獎”得主竇鳳琴、譚建 勛同臺演出，一黑一白，風(fēng)趣幽默。竇鳳琴的表演莊重而溫情，明麗而堅定；譚建勛的 表演夸張而自然，忘形而富有生命，他們倆共同把“富而思源”的主題演繹得強烈生動(dòng) 、風(fēng)情萬(wàn)種�！抖鼗突辍返闹餮堇淄ㄏ�，是隴原大地綻放的又一朵梅花，她以自己富有 穿透力的明亮嗓音和精彩表演，把戰爭難以消亡文化的主題表現得悲悲切切，壯壯烈烈 。
第二屆中國秦腔藝術(shù)節上，云集了西北五省一批優(yōu)秀演員，王瑛、熊小玲、張濤、劉 青、李小軍、白鳳英、任炳漢、穆小鵬、王建軍、邊霄、魯小忠、張曉琴、王景旗、佟 紅梅，他們以各自的俏麗和風(fēng)情，綻放于秦腔藝術(shù)舞臺，使秦腔藝術(shù)的百花園更加春光 無(wú)限。
四、加強理論研究，提供動(dòng)力支持
第二屆中國秦腔藝術(shù)節的又一收獲是“西部地方戲發(fā)展論壇暨第二屆中國秦腔藝術(shù)節 理論研討會(huì )”和三次劇目評議會(huì )的隆重召開(kāi)。它們使研究與探討、批評與爭鳴緊密地結 合在一起，為秦腔藝術(shù)的發(fā)展提供了有力的動(dòng)力支持和理論指導。來(lái)自北京和中國劇協(xié) 的專(zhuān)家學(xué)者、西北五省(區)、新疆建設兵團的戲曲理論工作者、各參演團領(lǐng)導、主創(chuàng )人 員等百余人參加了“西部地方戲發(fā)展論壇”。這次論壇共收到論文50余篇，研究領(lǐng)域涉 及與地方戲、與戲劇有關(guān)的文藝美學(xué)、心理學(xué)、歷史學(xué)、地理學(xué)、社會(huì )學(xué)、經(jīng)濟學(xué)、語(yǔ) 言學(xué)等，同時(shí)涉及文化產(chǎn)業(yè)及網(wǎng)絡(luò )傳媒、形態(tài)學(xué)等新興學(xué)科，基本形成了全方位多視角 的研究態(tài)勢。
“西部地方戲發(fā)展論壇”被認為是支撐西部戲劇事業(yè)發(fā)展的一個(gè)支點(diǎn)和有極高魅力的 文化品牌，它的召開(kāi)將有利于西部文化與人文資源的開(kāi)發(fā)和共享。這次論壇收到的論文 ，從數量、涉及學(xué)科之多、研究的深度和廣度方面，都充分顯示了西北地區在戲劇理論 研究方面的潛力和廣闊前景，為今后戲劇的創(chuàng )作實(shí)踐與研究提供了堅實(shí)的動(dòng)力支持和理 論指導。
在藝術(shù)節期間，組委還組織舉辦了三次劇目評議會(huì )。中國劇協(xié)，組委會(huì )領(lǐng)導，各省區 、兵團的評論家，主創(chuàng )人員，藝術(shù)節特約評論員，宣傳評論組全體人員，在蘭34家新聞 媒體的記者等出席會(huì )議。
與會(huì )同志不僅就各參演劇目進(jìn)行了全面深入的分析、點(diǎn)評與討 論，還對秦腔藝術(shù)的發(fā)展、如何對待戲劇藝術(shù)遺產(chǎn)的開(kāi)掘、如何對待戲劇經(jīng)典作品的改 編、如何使戲劇表現現代生活、如何使現代生活在戲劇創(chuàng )作中戲曲化等問(wèn)題進(jìn)行坦誠的 探討和研究。這三次評議會(huì )學(xué)術(shù)空氣濃厚，專(zhuān)家和觀(guān)眾積極參與，平等坦誠地相互交流 、相互探討，既肯定成績(jì)，又指出不足，開(kāi)誠布公，暢所欲言，呈現出一種良好的學(xué)術(shù) 氛圍，顯示出了本屆秦腔藝術(shù)節在理論研究和批評方面達到的高水準，也體現了節會(huì )的 整體水平。
總之，第二屆中國秦腔藝術(shù)節使我們明顯感覺(jué)到西北戲劇工作者們在努力縮小與全國 高水平劇目的差距，醒目地看到在創(chuàng )作、表演、人才儲備、理論研究等方面所取得的累 累碩果。我們相信，它將為古老的秦腔藝術(shù)注入活力，加快秦腔藝術(shù)的現代化進(jìn)程，使 之更加豐腴迷人。
【秦聲秦韻歌盛世論文】相關(guān)文章：
秦錦川清明隨筆07-01
對韻歌教案10-06
伐無(wú)道誅暴秦教案11-19
秦時(shí)明月的語(yǔ)錄46句02-26
秦兵馬導游詞模板09-29