電影入殮師的觀(guān)后感（精）
我們在人生的旅途上，會(huì )觀(guān)看欣賞許多優(yōu)秀的作品，相信你會(huì )有不少感想吧，讓我們好好寫(xiě)份觀(guān)后感，把你的收獲感想寫(xiě)下來(lái)吧�？墒怯^(guān)后感怎么寫(xiě)才合適呢？下面是小編為大家收集的電影入殮師的觀(guān)后感，歡迎大家分享。
電影入殮師的觀(guān)后感1
與其說(shuō)《入殮師》講的是一個(gè)關(guān)于死亡的故事，不如說(shuō)它講的是一個(gè)關(guān)于旁觀(guān)者的故事。無(wú)論是主人公小林大悟、他的妻子美香、公司的古怪社長(cháng)與女員工、還是焚燒工老爺爺，都是不同程度上的“旁觀(guān)者”。他們有的旁觀(guān)死亡，有的旁觀(guān)所愛(ài)之人，有的旁觀(guān)他人的成長(cháng)�？傊�，這個(gè)略顯平淡的故事把大部分的篇幅通過(guò)“旁觀(guān)”的方式展現出來(lái)，安靜又耐人尋味。
我們大部分時(shí)間所體會(huì )的是主人公由惶然不知所措到平靜自得的視角。他在旁觀(guān)一場(chǎng)場(chǎng)葬禮的過(guò)程中，間接感受著(zhù)生命的真實(shí)流逝，體會(huì )著(zhù)不同家庭對待死亡的不同態(tài)度。不僅僅是死亡，他還旁觀(guān)著(zhù)逆流而上的魚(yú)群，旁觀(guān)著(zhù)遷徙而來(lái)的白鳥(niǎo)，旁觀(guān)著(zhù)生者不同的選擇和堅守。
這種旁觀(guān)，并不是一件簡(jiǎn)單輕松的活計。人生最殘忍的'地方在于它的不可改變，而旁觀(guān)這些不可改變的自然定律，卻不被悲傷所侵染需要一顆冷靜而溫柔的心。于是一個(gè)個(gè)老師樣的角色出場(chǎng)，殯葬屋的社長(cháng)引導大悟平等地看待每一個(gè)流逝的生命，教會(huì )他作為送行者“要有冷靜、準確，而且要懷著(zhù)溫柔的情感”；澡堂總是一個(gè)人下象棋的爺爺陪大悟一起看逆流而上的魚(yú)群，告訴茫然的大悟死亡“是自然定律吧，它們天生就這樣”……就這樣，大悟作為一個(gè)稚嫩的旁觀(guān)者逐漸成長(cháng)起來(lái)，他漸漸能夠看透死亡的不可阻擋性與自然性，能夠平等而虔誠地為每一個(gè)死者超度。這是一個(gè)旁觀(guān)者能達到的第一層境地：冷靜而不冷漠，溫柔而不悲傷。
但每一個(gè)旁觀(guān)者都不能逃脫開(kāi)成為當局者的迷茫，對于片中的每一個(gè)角色都是這樣。大悟面對的矛盾不止一個(gè)，無(wú)論是作為入殮師所承受的社會(huì )的歧視甚至妻子的不理解，還是自幼父親離去留下的心靈空區，都等待著(zhù)大悟去面對去解決。畢竟人是注定不能夠單純作為旁觀(guān)者而存在，或者說(shuō)“旁觀(guān)自己”是所有人都躲不過(guò)去的難題。一個(gè)優(yōu)秀的旁觀(guān)者在看遍了他人生命的花花綠綠后，還要能轉身面對自己。大悟最終是做到了，經(jīng)過(guò)了河堤上拉著(zhù)琴的漫長(cháng)思考，經(jīng)過(guò)了一次次入殮的心靈旅程，他看清了自己想要什么，直視了自己對于父親怨恨之下藏著(zhù)的愛(ài)與思念——這使他站上了旁觀(guān)者所能達到的第二層境地：面對自己
當然，還有第三層境地，那便是“原諒”。旁觀(guān)者為什么會(huì )需要原諒？因為當你能夠客觀(guān)地看待外界，同時(shí)正視自己的內心的時(shí)候，往往也是你能看清所有并不高尚的人類(lèi)本性的時(shí)候。大悟看的很多：各種家庭在親人死亡面前的矛盾糾紛、并非出自惡意而是出自習慣的歧視、自己的懦弱自私和對父親問(wèn)題上的不寬容與固執……他弄懂了什么是該堅守的什么是該釋?xiě)训�，他原諒了死亡面前變得卑微的人性弱點(diǎn)，原諒了來(lái)自外界的不理解與貶低，原諒了父親也原諒了一直怨恨父親的自己。在原諒之后他積極尋求改變，改變著(zhù)自己的生死觀(guān)，擔負起責任，學(xué)習著(zhù)寬容。于是在觀(guān)眾眼中，一個(gè)出色的旁觀(guān)者成長(cháng)了起來(lái)。
片中我最喜歡的角色是殯葬屋的社長(cháng)，那個(gè)總是一臉淡然的怪老頭。他可以說(shuō)是主人公的旁觀(guān)導師，是電影中“高人”之一。也許很多人并沒(méi)有注意到，社長(cháng)經(jīng)常把玩桌上的小仙人掌盆栽。社長(cháng)收藏了滿(mǎn)屋的盆栽正如他送走了無(wú)數人的各色人生，而這盆開(kāi)了花的小玩意兒和社長(cháng)辦公室的滿(mǎn)屋新綠相比樸實(shí)又丑陋。但我卻覺(jué)得這是最適合一個(gè)旁觀(guān)者的植物——安靜、隱忍、堅強，同時(shí)也不忘記開(kāi)好自己的花。
所以，當我看到主人公也在家里的桌子上擺上了仙人掌的時(shí)候，不禁微笑起來(lái)——總有一天，這個(gè)年輕人的仙人掌也會(huì )在旁觀(guān)歲月的變遷，歷經(jīng)人生的洗禮之后，開(kāi)出屬于自己的美麗花兒吧！
電影入殮師的觀(guān)后感2
其實(shí)，剛聽(tīng)到《入殮師》這部電影的名字時(shí)我是不太想看的，因為這個(gè)名字讓人覺(jué)得這是一部恐怖片，但是，后來(lái)我才知道，《入斂師》并非如名字般讓人望而卻步，死亡、葬禮、遺體……有關(guān)死亡的命題不過(guò)是生命存在的注解�？催^(guò)之后的感覺(jué)，就好像在路邊書(shū)攤上淘到求之若渴卻不得的絕版舊書(shū)一樣，在安靜的感動(dòng)中，還有清醒的思考。
這部電影的基調，如同許多日本的純情電影一樣：緩慢的敘事結構、簡(jiǎn)單平實(shí)的人物和不緊不徐的臺詞。但是，也就是在這白開(kāi)水一樣平平淡淡的劇情發(fā)展中卻透露出很多的哲理，我們也與這部電影的主人公小林大悟一起在形形色色的死亡面前，最終感悟到生命的真諦。
主人公小林大悟作為一名大提琴演奏者，并不是最出色的，但是他熱愛(ài)音樂(lè )也似乎喜歡這個(gè)職業(yè)。當他所在的樂(lè )團被解散后，當他從一個(gè)頗具文藝的小資情懷的角色向著(zhù)一個(gè)看似卑微到草根的入殮師職業(yè)過(guò)渡時(shí)，他心中的不安和困惑是強烈的，因為入殮師這個(gè)職業(yè)與他的大提琴演奏師的職業(yè)實(shí)在是太不搭界了。
在這部電影中，有一個(gè)不容我們忽視的人物，這個(gè)人物就是徹底顛覆了小林大悟的職業(yè)觀(guān)的殯葬社的“社長(cháng)”�！吧玳L(cháng)”的語(yǔ)言非常少，不管是錄用小林大悟這個(gè)情節還是在后來(lái)一次次“入殮”過(guò)程中，社長(cháng)和小林大悟都沒(méi)有太多的溝通，社長(cháng)對小林大悟的深遠影響都是在于他的“身教”。社長(cháng)知道小林大悟內心的掙扎，他沒(méi)有一次次去“說(shuō)服”小林大悟，他只是在一次次面對不同的死亡面前靜靜地去“做”，他是“做服”了主人公小林大悟的。
小林從電影開(kāi)始就是一個(gè)矛盾的人物，最開(kāi)始他是因為殯葬社的廣告誤導而去面試的，一開(kāi)始他是無(wú)法接受這一份他內心也瞧不起的“工作”的，雖然迫于生計他勉強決定“走著(zhù)瞧”。但是，當他第一次經(jīng)歷了面對一個(gè)死者的入殮過(guò)程的時(shí)候，他內心的沖擊是巨大的。片中有這樣一幕場(chǎng)景，小林大悟第一次處理完尸體回到家中，面對著(zhù)桌子上已經(jīng)死去的家禽，開(kāi)始嘔吐反胃，繼而在妻子的身上尋求心理上的安慰，在深夜的床頭回憶起了自己的過(guò)去，他想到了已經(jīng)死去的母親、看到了父親模糊的臉。導演在這里對于入殮師小林大悟的心理活動(dòng)拿捏得十分精湛——他內心的斗爭是非常激烈的'。但是，隨著(zhù)一次次經(jīng)歷面對死亡的過(guò)程，小林體會(huì )到怎樣去對于死者的尊重和對于生命的珍惜。到最后，小林真正地喜歡了這一份職業(yè)，即使他周?chē)娜藷o(wú)法理解。
“生命就像一條河流，我們都是河里的一條魚(yú)。無(wú)論如何努力回溯，終究是無(wú)功而返�！毙×终驹跇蛏峡吹侥切~(yú)逆流而上，縱使死亡也毫無(wú)畏懼，最初他以為這些魚(yú)很傻——明知終有一死為什么還要那么努力?但是后來(lái)，小林很快就在入殮師這個(gè)職業(yè)中感受到：生與死沒(méi)有什么區別，對死者而言，“死亡是一個(gè)新的開(kāi)始”，而入殮師就是要給他們的新旅程拉開(kāi)序幕的人，所以，他對每一位死者的遺體都努力把他(她)們打扮得漂亮，“讓死者能夠體面地踏上新的旅程”，因為，他最終明白，生命的終結也就是新的開(kāi)始。
是的，每一個(gè)人都有一個(gè)相同的歸宿，那就是死亡，用小沈陽(yáng)的話(huà)說(shuō)，生命就是在睜眼閉眼之間�！度霘殠煛凡粎捚錈┑卣宫F了很多關(guān)于人的死亡的入殮過(guò)程，它讓我們每一個(gè)人直接面對死亡，但是，正是在這一過(guò)程中，我們領(lǐng)悟到什么是生命。
電影入殮師的觀(guān)后感3
其實(shí)，剛聽(tīng)到《入殮師》這部電影的名字時(shí)我是不太想看的，因為這個(gè)名字讓人覺(jué)得這是一部恐怖片，但是，后來(lái)我才知道，《入斂師》并非如名字般讓人望而卻步，死亡。葬禮。遺體……有關(guān)死亡的命題不過(guò)是生命存在的注解�？催^(guò)之后的感覺(jué)，就好像在路邊書(shū)攤上淘到求之若渴卻不得的絕版舊書(shū)一樣，在安靜的感動(dòng)中，還有清醒的思考。
這部電影的基調，如同許多日本的純情電影一樣：緩慢的敘事結構。簡(jiǎn)單平實(shí)的人物和不緊不徐的臺詞。但是，也就是在這白開(kāi)水一樣平平淡淡的劇情發(fā)展中卻透露出很多的哲理，我們也與這部電影的主人公小林大悟一起在形形色色的死亡面前，最終感悟到生命的真諦。
主人公小林大悟作為一名大提琴演奏者，并不是最出色的，但是他熱愛(ài)音樂(lè )也似乎喜歡這個(gè)職業(yè)。當他所在的樂(lè )團被解散后，當他從一個(gè)頗具文藝的小資情懷的角色向著(zhù)一個(gè)看似卑微到草根的入殮師職業(yè)過(guò)渡時(shí)，他心中的不安和困惑是強烈的，因為入殮師這個(gè)職業(yè)與他的大提琴演奏師的職業(yè)實(shí)在是太不搭界了。在這部電影中，有一個(gè)不容我們忽視的人物，這個(gè)人物就是徹底顛覆了小林大悟的職業(yè)觀(guān)的殯葬社的〝社長(cháng)〞。〝社長(cháng)〞的語(yǔ)言非常少，不管是錄用小林大悟這個(gè)情節還是在后來(lái)一次次〝入殮〞過(guò)程中，社長(cháng)和小林大悟都沒(méi)有太多的溝通，社長(cháng)對小林大悟的深遠影響都是在于他的〝身教〞。社長(cháng)知道小林大悟內心的掙扎，他沒(méi)有一次次去〝說(shuō)服〞小林大悟，他只是在一次次面對不同的死亡面前靜靜地去〝做〞，他是〝做服〞了主人公小林大悟的
小林從電影開(kāi)始就是一個(gè)矛盾的人物，最開(kāi)始他是因為殯葬社的廣告誤導而去面試的，一開(kāi)始他是無(wú)法接受這一份他內心也瞧不起的〝工作〞的，雖然迫于生計他勉強決定〝走著(zhù)瞧〞。但是，當他第一次經(jīng)歷了面對一個(gè)死者的入殮過(guò)程的時(shí)候，他內心的沖擊是巨大的片中有這樣一幕場(chǎng)景，小林大悟第一次處理完尸體回到家中，面對著(zhù)桌子上已經(jīng)死去的家禽，開(kāi)始嘔吐反胃，繼而在妻子的身上尋求心理上的安慰，在深夜的`床頭回憶起了自己的過(guò)去，他想到了已經(jīng)死去的母親�？吹搅烁赣H模糊的臉。導演在這里對于入殮師小林大悟的心理活動(dòng)拿捏得十分精湛——他內心的斗爭是非常激烈的但是，隨著(zhù)一次次經(jīng)歷面對死亡的過(guò)程，小林體會(huì )到怎樣去對于死者的尊重和對于生命的珍惜。到最后，小林真正地喜歡了這一份職業(yè)，即使他周?chē)娜藷o(wú)法理解。
〝生命就像一條河流，我們都是河里的一條魚(yú)。無(wú)論如何努力回溯，終究是無(wú)功而返。〞小林站在橋上看到那些魚(yú)逆流而上，縱使死亡也毫無(wú)畏懼，最初他以為這些魚(yú)很傻——明知終有一死為什么還要那么努力？但是后來(lái)，小林很快就在入殮師這個(gè)職業(yè)中感受到：生與死沒(méi)有什么區別，對死者而言，〝死亡是一個(gè)新的開(kāi)始〞，而入殮師就是要給他們的新旅程拉開(kāi)序幕的人，所以，他對每一位死者的遺體都努力把他（她）們打扮得漂亮，〝讓死者能夠體面地踏上新的旅程〞，因為，他最終明白，生命的終結也就是新的開(kāi)始。
是的，每一個(gè)人都有一個(gè)相同的歸宿，那就是死亡，用小沈陽(yáng)的話(huà)說(shuō)，生命就是在睜眼閉眼之間�！度霘殠煛凡粎捚錈┑卣宫F了很多關(guān)于人的死亡的入殮過(guò)程，它讓我們每一個(gè)人直接面對死亡，但是，正是在這一過(guò)程中，我們領(lǐng)悟到什么是生命。
電影入殮師的觀(guān)后感4
從音樂(lè )師到入殮師，在他身上是偶然，也是必然，仿佛一開(kāi)始他就是為了入殮師這個(gè)職業(yè)而存在的，盡管他深深的愛(ài)著(zhù)大提琴，盡管他是迫于生活的壓力才不得不接受這個(gè)職業(yè)，但是有什么關(guān)系呢?一切都是定數，生、老、病、死，愛(ài)、恨、情、仇，生命就像一條婉轉的靜靜的河流，該來(lái)的怎么都躲不掉。
故事以華麗的交響樂(lè )團演奏為開(kāi)始，導演似乎有意將音樂(lè )家和入殮師這樣的職業(yè)安排在一起，在世人眼中，前者多么的高貴，而后者多么的粗鄙。眾人皆醉我獨醒，當他被全世界的人都不理解時(shí)，他依然故我，只因他看到了生命的重量，讓已經(jīng)冰冷的人重新煥發(fā)生機，給他永恒的美麗。這要有冷靜，準確，而且要懷著(zhù)溫柔的情感，在分別的時(shí)刻，送別故人。靜謐，所有的舉動(dòng)都如此美麗，這就是他的價(jià)值所在。
他是入殮師，但是離開(kāi)了東京舞臺的他，更加成為了一個(gè)“音樂(lè )師”，音樂(lè )夢(mèng)雖逝去，但是他有了對生命的尊重。他，在田間演奏，在河堤上演奏，在自然間演奏……;他，遇見(jiàn)了各種死亡，猝死的，自殺的，自然死亡的……在生與死之間，他開(kāi)始思考人生和死亡的意義，人活著(zhù)一趟，死是一個(gè)人最后的歸宿。而入殮師的圣神所在——讓死者保有最后的尊嚴，以最美麗的形象踏上另外一段旅程。
世俗的心，永遠有著(zhù)高低貴賤的這樣的勢力。入殮師這個(gè)職業(yè)是不被人理解的，朋友的疏離，妻子的離開(kāi)，他似乎被世界拋棄了，而他也心生動(dòng)搖。他要離開(kāi)!可是最終他理解了社長(cháng)，一句“好吃的讓人為難”留下了他，的確，河豚這樣劇毒與美味并存的食材與我們絕望而美好的生活確有相似之處——好吃的讓人為難。
妻子的歸來(lái)似乎預示著(zhù)大悟的努力得到了承認，其實(shí)有什么關(guān)系呢?哪怕全世界都不理解了，只要自己深?lèi)?ài)的人肯理解你，陪伴你，一生便已足矣。在影片中，他的妻子第一次看到了他為澡堂的阿婆入殮，也許是他專(zhuān)注的眼神感動(dòng)了她，也許是他的虔誠的'態(tài)度感動(dòng)了她，總之，他被認可了!當他們一起送走故人的時(shí)候，也許大家的心理都明白了，死亡也許不過(guò)是一扇門(mén)，死亡并不意味著(zhù)結束，死亡只是穿過(guò)這道門(mén)，走向下一站。見(jiàn)過(guò)了這么多的生命終結，明白生命的渺小與短暫，目的決不是輕視生命，而是更加珍惜的活著(zhù)。
其實(shí)，人生于自然死后亦回歸自然，不過(guò)是來(lái)感受了一趟人間的喜怒哀樂(lè )生老病死。而人的生命注定是要生生不息的，這就是生命的價(jià)值。其實(shí)面對死亡，我們沒(méi)有幾人可以豁達，甚至在我的心里埋藏著(zhù)許多未知的恐懼。雖然我心里清楚，每個(gè)人都有送人和被送這一天，這是人不變的主題。主人公的名字叫 “大悟”，真正地悟到“不懼怕死亡，大徹而大悟，生活中坦然接受各種真情，才能更好享受著(zhù)‘人生’這門(mén)藝術(shù)，大悟最終是“大悟”了，懂得了愛(ài)情，也懂得了親情。
每個(gè)人都有一段過(guò)去，也許那段過(guò)去讓他沒(méi)辦法去面對，但很多時(shí)候已經(jīng)走了的路已經(jīng)不能回頭了……也許他們會(huì )后悔，也許他們會(huì )徹悟，但是在死面前，那些事情還有什么重要的呢?原諒和寬恕，本來(lái)就是這個(gè)世界上最需要勇氣的事情，他理解了他，也放下了心中的執念。
看電影時(shí)，沒(méi)想到會(huì )哭。事實(shí)是哭了，哭的一塌糊涂，哭的不明所以。平淡的故事，不凡的情節，當他坐在草地上，輕輕的拉響大提琴，當音樂(lè )響起，我看著(zhù)他，滿(mǎn)臉淚水，守著(zhù)此刻的寧靜，忽然感受到了白日無(wú)法尋找的寧靜。喜與憂(yōu)，我們很多時(shí)候無(wú)法放下;很多事，一旦沉醉，便無(wú)法自拔。但在此時(shí)，所有都可以靜得沉淀下來(lái)，一切消散了……
【電影入殮師的觀(guān)后感】相關(guān)文章：
電影入殮師的觀(guān)后感03-13
電影入殮師觀(guān)后感09-29
觀(guān)電影《入殮師》有感10-10
《入殮師》觀(guān)后感11-18
入殮師觀(guān)后感09-21
入殮師觀(guān)后感（通用21篇）12-17