末路狂花觀(guān)后感
認真看完一部作品以后，能夠給我們不少啟示，這時(shí)候，最關(guān)鍵的觀(guān)后感怎么能落下！那么觀(guān)后感到底應該怎么寫(xiě)呢？下面是小編精心整理的末路狂花觀(guān)后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
末路狂花觀(guān)后感 1
末路狂花，該片被認為是向男權社會(huì )發(fā)出抗爭的女性主義電影代表作來(lái)看下面的觀(guān)后感：
電影《末路狂花》講述了塞爾瑪和路易斯兩位閨中蜜友因為感情和家庭的困擾開(kāi)始了一段長(cháng)途旅行，但在途中的一間酒吧里，
一位陌生男子主動(dòng)示好沒(méi)有太多社交經(jīng)驗的塞爾瑪并企圖強暴下，在危急時(shí)刻，路易斯槍殺了不知悔改的陌生男子，
從此，兩人便開(kāi)始走上了逃亡之路，在逃亡過(guò)程中，警察追捕、路費被騙令兩位手無(wú)縛雞之力的女性拿起槍?zhuān)诜缸锏牡缆飞显阶咴竭h，
最后在政府出動(dòng)了武裝和直升機將其團團圍住的時(shí)候，走投無(wú)路的她們選擇了義無(wú)反顧，將車(chē)子駛向了懸崖。
是什么使兩位柔弱的女性從一開(kāi)始的自衛殺人慢慢走上犯罪這條不歸路，本文將從兩大方向分析兩位女主人公犯罪心理形成的原因。
一、 犯罪心理形成的靜態(tài)分析
1、 需要和動(dòng)機
需要是人在一定社會(huì )生活條件下對客觀(guān)事物的需求在人腦中的反映。
需要是人行為的原動(dòng)力，人們內心強烈的需要會(huì )促使人們朝著(zhù)一定的方向行動(dòng)，以求得自身的滿(mǎn)足。
在現實(shí)生活中，相當多的犯罪動(dòng)機是行為人的需要的直接體現，行為人的需要是引起這部分犯罪動(dòng)機的直接原因。
在影片中，婚后的塞爾瑪是一個(gè)典型的宅女，她不知道早出晚歸的丈夫的行蹤，而自己的行為卻時(shí)時(shí)受到丈夫的限制和控制，
婚前的丈夫用盡了甜言蜜語(yǔ)和許諾，婚后的丈夫卻未從站在她的角度為她著(zhù)想，反而動(dòng)不動(dòng)就對妻子破口打破，還時(shí)時(shí)干涉妻子的社交圈和活動(dòng)，
柔弱的塞爾瑪只能將這種巨大落差帶來(lái)的強烈不滿(mǎn)壓抑在潛意識里，在她的`潛意識深處，有著(zhù)強烈的掙脫丈夫控制的需求，有強烈的自我顯示的需求。
當塞爾瑪為了逃亡打電話(huà)給丈夫向他要一些錢(qián)時(shí)，丈夫大吼著(zhù)要她當天回來(lái)，這一舉動(dòng)讓塞爾瑪內心深處的需要強度不斷增加，
其埋藏在潛意識里的需要內容逐漸被塞爾瑪所意識到，因而當倆人所有的路費都被騙走時(shí)，塞爾瑪才會(huì )堅強起來(lái)，
拿起手中的槍到便利店搶劫，這不僅是她走投無(wú)路不得已的作法，也是通過(guò)犯罪行為向別人顯示自己能力、勇敢、獨立的需求。
塞爾瑪的犯罪是自我顯示的需要，而路易斯一開(kāi)始的激情犯罪則是報復的需要。
從影片中可以推斷出路易斯在他鄉曾有過(guò)被他人侮辱過(guò)的經(jīng)歷，這一慘痛的經(jīng)歷被她長(cháng)期壓抑在內心深處，但不可否認的是，
這一經(jīng)歷讓她對別人施暴的男性恨之入骨，而且也萌發(fā)了報復的需要，即通過(guò)對傷害過(guò)自己的他人和社會(huì )進(jìn)行報復的需要，
這一需要在路易斯面對好友即將被強暴的危急時(shí)刻一觸即發(fā)，使得路易絲即刻產(chǎn)生了犯罪動(dòng)機并立即進(jìn)行犯罪行為。
1、 性格特點(diǎn)
性格是人對現實(shí)的穩定態(tài)度及與之相適應的習慣化的行為方式，它在人格特征中具有核心、主導的意義。
不同的人有不同的性格特征，不能說(shuō)具有某種性格特征的人一定會(huì )作出犯罪行為，但會(huì )在某種程度上更易形成犯罪心理。
影片中，女主人公塞爾瑪的性格是偏向柔弱的，對于丈夫的對她的無(wú)理控制，她在大多數情況下采取的是妥協(xié)的態(tài)度，并沒(méi)有奮起反抗。
中國著(zhù)名心理學(xué)家武志紅曾說(shuō)過(guò)，每個(gè)人都有自己的一個(gè)核心邏輯，武志紅將其稱(chēng)為“自戀幻覺(jué)的ABC”，具體說(shuō)，
就是我做了A，你要回應B，否則我會(huì )做出C，武志紅認為，A和B變化多端，但C 一定是怨氣，也就是說(shuō)如果一個(gè)人的底線(xiàn)已經(jīng)非常低了，
如果你還去逼迫他們，認為他們脾氣好可以欺負，那么當他們被逼到無(wú)路可退時(shí)，就會(huì )爆發(fā)出可怕的反彈力。
塞爾瑪將平常對丈夫的怨氣壓抑在心中，當她走投無(wú)路向丈夫要一些錢(qián)時(shí)，丈夫不但沒(méi)有關(guān)心她，還呵斥著(zhù)要她當天回家，
這就使塞爾瑪爆發(fā)出了反彈力，她忍無(wú)可忍，對丈夫說(shuō)了一句“你不是我的爸爸”，并且在路費被騙光之后，
不再選擇柔弱地哭哭啼啼，而是勇敢地拿起槍?zhuān)x無(wú)反顧地到便利店搶劫。
影片中另一位女主人公路易絲雖然相貌平凡，但她卻十分干練老到，對一切事物都有自己的見(jiàn)解，
這也使得她不能容忍社會(huì )上對女權的抑制，因而在面對試圖奸塞爾瑪的陌生男子時(shí)，她才會(huì )不受控制地開(kāi)槍。
2、 意志特征
女性的意志力一般比較薄弱，其行為容易受外界環(huán)境的影響、他人的暗示和情緒的影響。
其意志力特點(diǎn)表現為沖動(dòng)性、偏激性和無(wú)批判性。
這就是塞爾瑪和路易絲在面對挑逗她們的男性時(shí)會(huì )如此憤怒并用槍射擊他的卡車(chē)的原因。
3、 社會(huì )環(huán)境
不管是在國外和國內，歷史上女性扮演的社會(huì )角色是男性的附屬品，男主外，女主內。
影片所設置的背景便是女權主義還未被重視的美國社會(huì )。
在這個(gè)背景中，女性雖然開(kāi)始走出家庭，走向社會(huì )，但社會(huì )對女性的刻板印象并沒(méi)有隨之改變，
女性在各個(gè)領(lǐng)域仍受到各種歧視，她們對內的角色也并沒(méi)有改變，仍然要承擔照顧家庭的重任。
當路易絲槍殺了輕佻的陌生男子后，塞爾瑪本來(lái)想報警的，但路易絲阻止了她并選擇了逃往墨西哥，
因為過(guò)往的強暴經(jīng)歷讓她知道，女人的屈辱由于種種原因往往不能被伸張正義，她只能依靠自己，相信自己。
這也造成了到后來(lái)不管遇到多么大的阻難，即使身無(wú)分文，即使走投無(wú)路，她們寧愿選擇犯罪、
暴力的方式也不想自首，因為在當時(shí)女權被深度抑制的社會(huì )里，又有多少人能夠為她們伸張正義。
另一方面，也正是生活在這個(gè)男權主導的社會(huì )里，她們才會(huì )有如此強烈的欲望用暴力來(lái)表達自己的不滿(mǎn)，從而走上不歸路。
二、 犯罪心理形成的動(dòng)態(tài)分析
犯罪心理的形成過(guò)程主要包含了三種不同的模式，漸進(jìn)式、突發(fā)式和機遇式。
塞爾瑪和路易絲本次的出行只是為了忘記生活、家庭的束縛和重壓，過(guò)幾天自由自在的生活，她們完全沒(méi)想到在路上會(huì )遇到試圖做出侮辱性行為的男子，
事先沒(méi)有任何劣跡和預謀，只因在特定的環(huán)境和氣氛下，由于強烈的情緒的支配，才萌發(fā)了犯罪心理，進(jìn)而產(chǎn)生犯罪行為，所以說(shuō)，路易絲第一次的犯罪完全是突發(fā)式的，即激情犯罪。
第一次的犯罪雖然是激情犯罪，自衛犯罪，但隨后的搶劫、將警察鎖在后車(chē)廂、對挑逗她們的男子的卡車(chē)開(kāi)槍?zhuān)瑒t更多是她們有意識的選擇。
第一次的犯罪讓倆人嚇得魂不附體，惶恐不安，但在驚恐的背后，她們仍能夠體會(huì )到作案時(shí)帶來(lái)的刺激和成功體驗帶來(lái)的滿(mǎn)足，這在平常被丈夫管束的塞爾瑪身上表現得淋漓盡致。
在心理學(xué)上，個(gè)體違法嘗試獲得體驗，之所以促進(jìn)犯罪心理的形成，是一種自我強化的過(guò)程。
塞爾瑪和路易絲在第一次犯罪只有，雖然內心充滿(mǎn)了罪惡感，罪惡之后，她們有了一種愉悅的體驗，增強了自我效能感，使她們在接下來(lái)不管遇到什么困難以及都挑逗，都選擇用暴力對抗的方式來(lái)解決。
三、 針對女性犯罪心理的預防策略
1、 從社會(huì )角度上，應強化相關(guān)的法律制度，保護女性的合法權益，使女性在社會(huì )在各個(gè)領(lǐng)域都能得到應有的尊重，從而不至于造成心理扭曲，走上違法犯罪的道路。
2、 從女性自身角度上，應注重幫助女性掌握情緒調節的知識和技巧，幫助她們運用合理的途徑發(fā)泄內心的不滿(mǎn)。
末路狂花觀(guān)后感 2
現在在我郁郁寡歡自憐自艾，在無(wú)數次想一走了之卻無(wú)能為力的時(shí)候，看《末路狂花》不能說(shuō)拯救了我什么，但我知道，我會(huì )瘋狂的崇拜這部電影。哦，對，是喚醒，它完全喚醒了我體內那些沉睡的基因。你精神之向往，猶如你的飲食口味，是天生就刻在基因里的。
都說(shuō)《末路狂花》是一部女權主義代表作，這個(gè)說(shuō)法容易使無(wú)數像我這樣女權主義至上的女青年為之激昂，但我覺(jué)得電影其實(shí)只表達女權那就弱掉了。若總將女權作為男權主導世界的一個(gè)弱勢群體，并對立于男權，那其實(shí)電影的結局我們也看到，沒(méi)有所謂的真正的勝利。
作為女性，只要自己足夠強大，就不怕所謂的對抗，當然我們更愿意和平共處，這一點(diǎn)我覺(jué)得亦舒就詮釋的很好，她是個(gè)徹頭徹尾的女性主義，但你看不到她的女主角怎樣去對抗男人，而都是自己在生活中摸爬滾打，自給自足，聰明堅強，這樣的女人，男人們又能將她怎樣？
電影《末路狂花》的女主角之一，那個(gè)嘴唇很好看但大腦很缺氧的Thelma，年紀輕輕嫁人結婚，整天被老公呵斥，幾乎沒(méi)有獨立思考能力的家庭主婦，這樣的女人，不被男人壓迫，那男人壓迫誰(shuí)去？男人要真碰見(jiàn)那種精明果斷的女人，也識退避三尺舉案齊眉的。我想起亦舒的《我的`前半生》，里面的女主角也類(lèi)似，三十多歲才發(fā)覺(jué)自己原來(lái)一無(wú)是處 不可怕，可怕的是自欺欺人一直活著(zhù)他人支配下。
直到她去搶劫，她指揮著(zhù)Louise把那個(gè)警察關(guān)進(jìn)后備箱，當她用槍指著(zhù)男警察說(shuō)：“好好對你家人尤其是你妻子，看看我的丈夫怎么對我，我變成了什么樣�！边�有她們打爆那個(gè)耍流氓司機的油罐車(chē)，氣得司機直罵：地獄來(lái)的女人！看得我不知道多爽，其實(shí)不是說(shuō)她們對抗那些自以為是的男人多解恨，而是，她們完全豁出去了，那種義無(wú)反顧的豪情，像兩個(gè)混世女俠。
對于這種逃亡途中必然的急速成長(cháng)和重拾自己感到雖有無(wú)奈但更多是痛快：“窮途末路時(shí)放任地大笑有多好，沒(méi)有愛(ài)人時(shí)更有權隨意做…。 即使世界并沒(méi)童話(huà)，亦讓暴雨撇過(guò)我婚紗……”終于她變得主見(jiàn)，清醒，毅然決然。所以更愿意把這部電影看做是女性自我意識的蘇醒。
勇敢，是最美好的品質(zhì)。為自己，是最容易的事。我愛(ài)死那種窮途末路之時(shí)爆發(fā)出的慷慨激昂，那種“大不了一死”的豪邁�！赌┞房窕ā肺揖裰蛲耆悄欠N不管三七二十一見(jiàn)路就闖的勁頭，但畢竟她們是被逼到窮途末路，而是不是非得等到窮途末路才懂得去放肆大笑呢？是不是非要等一群荷槍實(shí)彈的人來(lái)瞄準腦門(mén)兒才領(lǐng)悟自由是縱身一躍？我想，還真的不必等到末路，才做狂花。
【末路狂花觀(guān)后感】相關(guān)文章：
[觀(guān)后感]長(cháng)征觀(guān)后感08-18
《紅海行動(dòng)》觀(guān)后感-觀(guān)后感02-19
《火燒圓明園》觀(guān)后感-觀(guān)后感02-19
哪吒觀(guān)后感《哪吒》的觀(guān)后感12-06
青澀記憶觀(guān)后感《記憶》觀(guān)后感12-08