《摩登年代》觀(guān)后感
看完一部影視作品以后，這次觀(guān)看讓你有什么領(lǐng)悟呢？這時(shí)候最關(guān)鍵的觀(guān)后感不能忘了。是不是無(wú)從下筆、沒(méi)有頭緒？下面是小編精心整理的《摩登年代》觀(guān)后感，歡迎大家分享。
《摩登年代》觀(guān)后感1
平心而論，在國內極致追求娛樂(lè )化的市場(chǎng)下，尤其是暑期檔，像是《摩登年代》這樣偏文藝、輕喜劇的親情題材可能會(huì )鮮有關(guān)注，石沉大海。但有了后《泰囧》時(shí)代的徐錚，其個(gè)人影響力足以讓本片平地起風(fēng)雷�！赌Φ悄甏酚辛俗銐虻钠毓饴�，還要回到電影本身方面，看一下這部電影的質(zhì)量能否對得起如此高的關(guān)注度。
其實(shí)不太好評價(jià)《摩登年代》，本片會(huì )讓很多抱著(zhù)看《泰囧》式爆笑喜劇片的觀(guān)眾失望，因為該片喜劇成分淺嘗輒止，更多還是從小人物的悲慘境遇和父女親情入手。從另一個(gè)角度來(lái)說(shuō)，《摩登年代》講述一個(gè)騙子與從天而降的“女兒”行走江湖中遇到的形形色色的人和事。以親情為切入點(diǎn)，將魔幻、喜劇與情感進(jìn)行巧妙融合，父女搭檔一唱一和的配置，以同類(lèi)作品為參照模板，本片既有《非常主播》的搞笑，《這個(gè)殺手不太冷》的溫情，溫情要明顯大于搞笑成分，這就是本片所要給觀(guān)眾呈現的效果。
徐錚是一個(gè)很有志向的演員，當年主演《嘻游記》之后，在微博上向觀(guān)眾致歉，許諾從此不再拍爛片，從《人在囧途》、《搞定岳父大人》到票房稱(chēng)霸華語(yǔ)影壇的《泰囧》，至今這個(gè)諾言似乎沒(méi)有被打破�！赌Φ悄甏芬参醋屝戾P食言，這部笑料不如預期，但親情卻超出預期的電影固有缺點(diǎn)，但不是爛片。
《摩登年代》的名字很明顯在致敬卓別林的名作《摩登時(shí)代》，其實(shí)該片更像其另一部作品《尋子遇仙記》。本片最大的特點(diǎn)就是將魔術(shù)的虛幻融入到現實(shí)生活中，有一絲童話(huà)般的色彩，然而這個(gè)童話(huà)是不完美，一個(gè)到處行騙的三流魔術(shù)師的慘淡神話(huà)，莫名其妙出現的小女兒的純真天性，成人與孩子格格不入的世界觀(guān)，將他們聯(lián)系在一起的正是魔術(shù)。這個(gè)橋段不僅讓人想起來(lái)兩部作品，其一是法國動(dòng)畫(huà)大師的名作《魔術(shù)師》，其二是北條司的經(jīng)典短篇漫畫(huà)《天使的禮物》。本片與這兩部作品有著(zhù)異曲同工之妙。
電影始終在牽動(dòng)著(zhù)觀(guān)眾的內心，父女二人面臨生活與事業(yè)的壓力在廈門(mén)街頭流浪，體驗著(zhù)他們最艱辛最酸楚的底層生活里伴隨著(zhù)愛(ài)的溫意和感動(dòng)。而這一部分編導采用含蓄的手法，通過(guò)一些惹人發(fā)笑的幽默來(lái)展示底層生活，典型的卓別林式“苦中作樂(lè )”的手法，觀(guān)眾的心情也會(huì )隨著(zhù)電影的情節而上下波動(dòng)。
所謂過(guò)程是悲慘的，結局是圓滿(mǎn)的'，這種欲揚先抑的手法是所有親情片中一貫采用的方式，正當觀(guān)眾認為徐錚飾演的歐大衛會(huì )為了女兒、為了自己的事業(yè)最后絕地反擊，在所有人面前完成一場(chǎng)曠世的魔術(shù)表演時(shí)，但電影后半部分的走向卻沒(méi)有如觀(guān)眾猜測的那樣，魔術(shù)表演失敗，父女之間出現裂痕，事業(yè)人生雙重失敗，而電影真正的結局卻讓人眼前一亮。
正如《天使的禮物》與《魔術(shù)師》那樣，電影的結尾是典型的歐·亨利式結尾，出人意料。結尾橋段照應開(kāi)篇，一個(gè)帶有魔幻色彩的結局，可謂皆大歡喜，卻不乏現實(shí)筆觸，魔術(shù)是虛構的，現實(shí)世界卻是真實(shí)的，虛幻與真實(shí)的交織，演繹的是殘酷與溫情并存，絕望與奇跡同生。
電影在后半部分的煽情段落有些過(guò)火，人物也趨于臉譜化，這些都是本片的缺陷。而從整體上而言，《摩登年代》可以說(shuō)是為徐錚量身定做的一出溫情小品劇，很有誠意，通過(guò)這個(gè)卓別林式的故事、歐·亨利式的結尾，能從中體會(huì )到電影的內在含義：女兒是上天賜給自己的禮物，親情才是最偉大的魔術(shù)。
《摩登年代》觀(guān)后感2
相比于男性，女性主人公更能傳達出現代人面對異化社會(huì )的不適感，想要在紙醉金迷的大背景下挖掘溫暖，拍女人錯不了的�！赌Φ悄甏放c《小時(shí)代》的片名異曲同工——映射現代都市。不過(guò)，一個(gè)將鏡頭對準了比《這個(gè)殺手不太冷》更蘿莉的小女孩兒，另一個(gè)則對準成長(cháng)為女人前的少女。
比成年女人更加親民的一種女性是蘿莉。她們或許聰明，但不會(huì )用心計，或許美貌，但這美貌絕對不是誘惑男人的毒餌，而是上天賦予人類(lèi)美好稟賦的視覺(jué)呈現。蘿莉的眼睛是負責照亮世界的。
蘿莉在西方源于法語(yǔ)詞匯très joli，譯為太可愛(ài)了，非常漂亮，常用來(lái)形容孩子，現常被用來(lái)形容形貌可愛(ài)看起來(lái)比較萌的女孩子。弗拉基米爾·納博科夫（Vladimir Nabokov）在1955年發(fā)表了小說(shuō)《洛麗塔》，該小說(shuō)的另外一個(gè)譯名叫做《一樹(shù)梨花壓海棠》，足見(jiàn)其口味之重。Lolita的概念就此突破了西方視野，推向東方，蘿莉從天使的童話(huà)舞臺上走進(jìn)現代社會(huì )。
幾十年前，蘿莉成為日本漫畫(huà)業(yè)所著(zhù)迷的對象，第一個(gè)被世人公認的蘿莉角色是1982年推出的「甜甜仙子」里的主角Momo公主。第一代蘿莉萌王是「魔卡少女櫻」里的主角木之本櫻（《美少女戰士》似乎更早？）。東方漫畫(huà)里的蘿莉們穿上了富有歐洲古典色彩的“蘿莉服”，比女童多了一絲性感，而本性依然是愛(ài)與正義的使者。我們現在對蘿莉的認識，大致來(lái)自于這兩個(gè)路數。
《這個(gè)殺手不太冷》在電影世界里開(kāi)了蘿莉配大叔的先河，它遵循了《洛麗塔》小說(shuō)所傳達的資本主義社會(huì )背景，讓無(wú)數影迷赤裸裸地感受到人類(lèi)善良的本性在欲望橫行的現代社會(huì )里脆弱、甜美、壯烈的掙扎。不過(guò)瑪蒂達是個(gè)早熟的女孩兒，人物本身就攜帶有很多兒童所不具有的成人特征——社會(huì )賦予菊花很多種功用，同樣也賦予蘿莉很多不單純的陰影。那是一部變了個(gè)花樣的成人愛(ài)情電影。
另一類(lèi)蘿莉電影比如法國電影《蝴蝶》，嚴格恪守了《洛麗塔》出現前女童純真美好的形象，女孩兒、爺爺與蝴蝶，成為經(jīng)典�！赌Φ悄甏防锏膩G丟繼承的應該是這一股血脈，當菊花只是菊花，蘿莉才是真正的蘿莉。
《摩登年代》從立意角度還是甄選了最簡(jiǎn)單的兒童視角，即便丟丟是個(gè)孤兒，受到過(guò)社會(huì )的不公對待，但她依然是一個(gè)中正的，善良的，樂(lè )觀(guān)的，活潑的兒童，她不會(huì )抽煙，穿奇怪的衣服，講不合口味的臟字，她就是每個(gè)爸爸媽媽所喜歡的那個(gè)愛(ài)的.化身，就像秀蘭鄧波一樣，這樣的影片，可以給都市叢林里的成年人一次回歸的旅程，旅程中還可以攜帶兒童放心觀(guān)賞，孩子在領(lǐng)略丟丟所經(jīng)歷的一切時(shí)，即便不明白，也會(huì )被丟丟的正能量所感染，而不會(huì )學(xué)到瑪蒂達那樣叛逆的孩童所攜帶的成人缺陷。
影視創(chuàng )作者面前是一張碩大的白紙。面對啼笑皆非的時(shí)代，一個(gè)女孩兒可以有各種命運的可能。而能夠打動(dòng)觀(guān)眾內心的，往往不是從潘多拉魔盒里泄露出來(lái)的東西，而是留在里面的希望。蘿莉往往成為作品中希望的化身，愛(ài)的希望，正義的希望，真理的希望。8月23日，《摩登年代》即將上映，靜靜期待徐錚和筷子兄弟三位大叔，與小蘿莉的故事。
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