舞臺美術(shù)設計方案
為了保障事情或工作順利、圓滿(mǎn)進(jìn)行，通常需要提前準備好一份方案，方案是從目的、要求、方式、方法、進(jìn)度等方面進(jìn)行安排的書(shū)面計劃。怎樣寫(xiě)方案才更能起到其作用呢？下面是小編幫大家整理的舞臺美術(shù)設計方案，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
舞臺美術(shù)設計方案1
舞臺是光的世界，光是舞臺的靈魂。隨著(zhù)人們藝術(shù)品位的提升，更加注重對藝術(shù)的欣賞。因此，為了讓廣大人民群眾能夠享受藝術(shù)，往往會(huì )在不同的舞臺上呈現燈光藝術(shù)，如戲劇舞臺、話(huà)劇舞臺等等。當然，燈光藝術(shù)的良好呈現，需要相關(guān)負責人按照舞臺表演的主題及相關(guān)情境，巧妙地策劃燈光，如此才能達到預期效果，使人們受到或絢爛、或唯美、或奪目的燈光的感染，并融入其中[1]。由此說(shuō)來(lái)，巧妙的舞臺燈光藝術(shù)的策劃是非常重要的。
一、舞臺燈光藝術(shù)策劃
燈光設計作為一種藝術(shù)創(chuàng )作，貫穿舞臺演出的始末。因此，為了保證燈光與舞臺演出相貼合，更為了淋漓盡致地呈現燈光藝術(shù)，需要燈光設計師進(jìn)行舞臺燈光的策劃，以便在后續舞臺表演的過(guò)程中，燈光能夠貼合每個(gè)場(chǎng)景，將場(chǎng)景的氛圍營(yíng)造出來(lái)。當然，因舞臺燈光的策劃關(guān)系到燈光藝術(shù)能否良好地呈現，所以在具體進(jìn)行舞臺燈光策劃中需要落實(shí)的工作為：
�。ㄒ唬┏浞盅芯縿”�，了解演出內容、形式及構成。出于良好呈現舞臺燈光藝術(shù)的考慮，在具體進(jìn)行燈光策劃中應當將研究劇本作為最基本的工作。因為只有深入、詳細地研究劇本，才能了解舞臺演出的內容、形式及構成，進(jìn)而初步確定演出風(fēng)格，相應的舞臺燈光的風(fēng)格也就明確了。在此基礎上，著(zhù)重于劇本主題、思想及沖突等方面的分析與了解，進(jìn)而抓住戲劇在燈光方面所要表現的本質(zhì)特點(diǎn)，再結合故事情節演變情況，可以確定不同情節的燈光特點(diǎn)[2]。
�。ǘ┡c導演溝通，明確演出構思及對燈光的要求。導演作為把握全局的總體構思者，其對戲劇的了解是非常透徹且深入的，與之進(jìn)行溝通，能夠了解導演所要表達的思想、情感、宗旨，那么燈光設計師將更加深入地了解戲��；能夠了解導演所要呈現的演出場(chǎng)景，進(jìn)而可以與之探討舞臺燈光如何創(chuàng )設，那么燈光設計師能夠總體掌握舞臺燈光設置及所要呈現的燈光效果；能夠了解導演所要塑造的人物及其特點(diǎn)，那么燈光設計師能夠具體設計燈具的應用，以此來(lái)達到導演的要求，即加強任務(wù)的立體感、烘托人物的情感。另外，在與導演溝通交流的過(guò)程中，能夠聽(tīng)到更多關(guān)于戲劇的.構思、構想，如此可以給予燈光設計師一定的啟發(fā)，對舞臺燈光進(jìn)行創(chuàng )新構思，這對于更好地呈現舞臺燈光有很大作用。
�。ㄈ┡c舞美設計師及各主創(chuàng )人員溝通。景與光是相互依賴(lài)、交相輝映的，使兩者協(xié)調，才能為觀(guān)眾呈現戲劇可視化效果。當然，為了達到這一目的，在具體進(jìn)行舞臺燈光設計之前，需要燈光設計師與舞美設計師及個(gè)主創(chuàng )人員進(jìn)行深入溝通，了解舞臺場(chǎng)景布置需要運用的材料、道具及景物構建位置等；了解主創(chuàng )人員的舞臺服裝、道具、化妝及走位、出場(chǎng)時(shí)間等。在此基礎上進(jìn)行舞臺燈光設計，可以保證設計方案的有效性，為舞臺演出中燈具的恰當應用創(chuàng )造條件。
二、舞臺燈光設置的步驟
�。ㄒ唬┻x位。在舞臺表演之初，往往要營(yíng)造神秘的感覺(jué)、或營(yíng)造熱鬧的氛圍、或創(chuàng )造自然生活的場(chǎng)景。但無(wú)論哪種場(chǎng)景及氛圍，都要保證場(chǎng)景道具及燈光到位。為了做到這一點(diǎn)，需要燈光設計師在進(jìn)行舞臺燈光藝術(shù)策??中，首先要進(jìn)行選位，也就是與舞美設計、舞臺監督、技術(shù)監督等負責調度的人員溝通，確定邊檐幕的位置，進(jìn)而結合舞臺布景，合理選定燈具的位置[3]。
�。ǘ┭b燈。在確定燈位的情況下，需要具體安裝燈具，也就是詳細檢查燈具，在確定燈具質(zhì)量良好的情況下按照燈位總圖來(lái)合理安裝不同燈具。另外，為了保證燈具能夠靈活且有效地應用，燈具設計師還要因地制宜地策劃燈具，以此來(lái)保證燈具可以按照設計方案有效應用，也可以根據臨時(shí)需要來(lái)調整燈具的使用。
舞臺美術(shù)設計方案2
一、舞美設計綜述
舞臺美術(shù)設計具有它自身的特性，主要表現在以下三個(gè)方面：科技性、多元性以及創(chuàng )造性。首先舞美設計的科技性體現在舞臺美術(shù)動(dòng)畫(huà)設計、布景的投影技術(shù)以及激光燈和電腦燈的設計上。它們把科技元素加入到舞臺美術(shù)設計當中，豐富舞臺效果、增加了舞臺氣氛。其次舞美設計的多元性。舞美設計的多元性主要體現舞臺藝術(shù)的多元性、舞臺美術(shù)的多元性以及藝術(shù)功能的多元性和藝術(shù)風(fēng)格的多元性。舞臺藝術(shù)的多元性指的是舞臺上呈現的各種不同的藝術(shù)形式，它包括戲劇、舞蹈、雜技以及音樂(lè )等等形式；舞臺美術(shù)的多元性指的是根據演出的特定要求，在藝術(shù)的構思下進(jìn)行多種藝術(shù)手段的運用形式具有多樣性；藝術(shù)功能的多元性體現在從傳統對外部形象的注重過(guò)渡到舞臺內涵的注重（舞臺創(chuàng )意以及主題思想）；藝術(shù)風(fēng)格的多元性，不僅限于寫(xiě)實(shí)或者寫(xiě)意風(fēng)格，拓展到印象風(fēng)、表現主義等等多樣化的風(fēng)格。最后舞美設計的創(chuàng )造性。創(chuàng )造性是舞臺美術(shù)設計的靈魂和思想，要想有更高的藝術(shù)創(chuàng )作呈現和獨特的舞美設計還需要在創(chuàng )造性上下足功夫。在創(chuàng )造性運用上要盡量避免模仿和抄襲，做好傳統創(chuàng )作范例精彩部分的借鑒，結合嶄新時(shí)代風(fēng)貌下的主題形勢來(lái)進(jìn)行特色創(chuàng )作。
二、舞臺美術(shù)設計的創(chuàng )造性
�。ㄒ唬┪枧_美術(shù)設計的創(chuàng )造性
舞美設計具有綜合性、從屬性、創(chuàng )造性等諸多特性。在此筆者就舞美設計中的創(chuàng )造性作了相關(guān)探討。在舞臺美術(shù)設計中，同樣的舞臺不同設計師的創(chuàng )意是不同的，設計師的風(fēng)格各異。有些設計會(huì )使觀(guān)眾留下深刻的記憶，產(chǎn)生豐富的聯(lián)想，而另一些就讓人感覺(jué)平淡無(wú)味。我們現在正生活在一個(gè)高速發(fā)展的信息時(shí)代，大部分情況下，觀(guān)眾喜歡那些以明顯獨特的方式表達出來(lái)的有創(chuàng )造性的舞美設計。
舞臺美術(shù)設計隨時(shí)代的發(fā)展，要求具有創(chuàng )新和探索，概念化、缺乏創(chuàng )新精神的舞臺美術(shù)設計只能與時(shí)代越來(lái)越遠。舞臺美術(shù)設計隨著(zhù)時(shí)代在發(fā)展，今天舞臺美術(shù)設計已發(fā)生了很大的變化，與過(guò)去相比，少了些繁瑣，多了些純凈；少了些炫耀，多了些自制；少了些異想天開(kāi)，多了些實(shí)用功能。它使空間環(huán)境更適合舞臺使用，使舞臺線(xiàn)條流暢、具有更多功能，使空間更加明亮、造價(jià)更加經(jīng)濟，從而更加滿(mǎn)足人類(lèi)心理和視覺(jué)上的需求。舞美設計的神髓與核心就是在從屬中發(fā)明，在服務(wù)中創(chuàng )造，以藝術(shù)創(chuàng )造貫穿于整個(gè)舞美設計的全過(guò)程。
�。ǘ┌咐p析
在這方面，有許多成功的例證。舞蹈藝術(shù)精品《剪紙姑娘》的舞美設計，從白紅相間的剪紙服飾到妝到頭飾、再到電腦燈打出的.燈光與圖案化寫(xiě)意化的“光景”，都有力地表現出作品的主題意蘊與民族風(fēng)格，堪稱(chēng)是舞美作品的杰作，對整個(gè)舞蹈的成功，功不可沒(méi)。歌舞《烏蘇里放歌》的舞美設計，從烏蘇里江的布景到赫哲族的民族服飾，道具華皮船都充分體現出濃郁的民族特色。舞蹈精品《雀之戀》的舞美設計，從傣族的民族服裝到寫(xiě)意化的布景再到投影式的燈光效果，營(yíng)造出一個(gè)優(yōu)美而又空靈的意境，有力地把孔雀塑造成為吉祥與美的象征。不僅舞蹈作品如此，戲劇作品亦如此。至于當今戲劇舞美運用現代化的科技手段，如激光、投影等先進(jìn)技術(shù)，并取得創(chuàng )造性成果，更是不勝枚舉的。如黃梅戲《徽州女人》，用高科技燈光營(yíng)造出徽州地區典型的民宅、石橋等景象，取得意想不到的藝術(shù)效果。舞美設計既在戲劇的主題思想的指導下進(jìn)行，同時(shí)又要為表現戲劇的主題思想服務(wù)。好的舞美設計，能夠創(chuàng )造性地升華戲劇主題。著(zhù)名戲劇導演藝術(shù)家、中央戲劇學(xué)院院長(cháng)徐曉鐘就在他的專(zhuān)著(zhù)《導演藝術(shù)論》一書(shū)中說(shuō)過(guò)：“布景、燈光對于一臺戲的創(chuàng )作成功與否起到一半的作用�！比绗F代京劇《紅燈記》中的第一場(chǎng)，布景設計用濃煙與汽笛聲表示遠處飛馳而過(guò)的火車(chē)，濃煙與汽笛聲是寫(xiě)實(shí)的，而飛馳而過(guò)的火車(chē)卻是虛的。一個(gè)黑影從臺口跳下，一束燈光打在交通員跳車(chē)落地處，交通員是實(shí)的，鐵軌又是虛的。虛實(shí)結合，恰到好處。以上這一切，都充分而有力地證明了舞美設計藝術(shù)創(chuàng )造性的重要，可以認為，這一點(diǎn)是舞美設計的出發(fā)點(diǎn)和歸宿，也是舞美設計的核心與關(guān)鍵。
跨入新世紀，藝術(shù)創(chuàng )造的空間更加開(kāi)闊，表現手段更趨多元化，但我們面臨的新課題、新挑戰也更多。重要的是，創(chuàng )作中是不是根植于深厚的文化土壤？是不是更合理地糅入了科學(xué)技術(shù)的新元素，未來(lái)向我們傳遞了一種信號：墨守成規已成為過(guò)去，日新月異成為歷史的脈搏。真誠地呼吁每個(gè)從事舞臺設計的美術(shù)工作者，肩負起歷史的責任和使命，勇于開(kāi)拓，追求卓越。一個(gè)舞美工作者要學(xué)習先進(jìn)的舞臺技術(shù)，具備靈活的思維模式，才能創(chuàng )造出全新高質(zhì)量的藝術(shù)形式。因為我熱愛(ài)它，所以會(huì )加倍努力的去創(chuàng )造出清晰、悅目、引人入勝的優(yōu)秀藝術(shù)設計作品。也只有這樣才能得到觀(guān)眾的認可，在藝術(shù)設計的道路上邁出更大的步伐。
三、結束語(yǔ)
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