視覺(jué)傳達設計的發(fā)展趨勢論文
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視覺(jué)傳達設計的發(fā)展趨勢論文1
【摘要】
現階段，無(wú)論是視覺(jué)傳達設計行業(yè)還是視覺(jué)傳達設計教育都處于一個(gè)懵懂又困惑的時(shí)期，要想走出困惑，該行業(yè)必須去尋求其新的發(fā)展趨勢，以期適應當前社會(huì )的發(fā)展，滿(mǎn)足人們日益增長(cháng)的信息需求。
【關(guān)鍵詞】
新媒體；視覺(jué)傳達設計；發(fā)展趨勢
一、視覺(jué)傳達設計
視覺(jué)傳達設計一詞最早出現于1960年日本東京舉行的世界設計大會(huì )，原意為“給人看的設計，告知的設計”。
然而隨著(zhù)社會(huì )的發(fā)展，科學(xué)的進(jìn)步，新能源的開(kāi)發(fā)，以及新材料的發(fā)明應用，視覺(jué)傳達設計已逐漸形成一個(gè)與其他媒介相關(guān)聯(lián)并相互作用的設計新領(lǐng)域，體現著(zhù)設計的時(shí)代特征和豐富內涵，并滲透進(jìn)社會(huì )的各行各業(yè)，影響著(zhù)我們的生活質(zhì)量。
其內容包括：廣告招貼設計、包裝設計、書(shū)籍裝幀設計、網(wǎng)頁(yè)設計等，它依托媒體的發(fā)展而發(fā)展。
二、新媒體的出現
新媒體是相對于傳統媒體而言的，是報刊、廣播、電視等傳統媒體以后發(fā)展起來(lái)的新的媒體形態(tài)，是利用數字技術(shù)、網(wǎng)絡(luò )技術(shù)、移動(dòng)技術(shù)，通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)、無(wú)線(xiàn)通信網(wǎng)、衛星等渠道以及電腦、手機、數字電視機等終端，向用戶(hù)提供信息和娛樂(lè )服務(wù)的傳播形態(tài)和媒體形態(tài)。
嚴格來(lái)說(shuō)，新媒體應該稱(chēng)為數字化媒體。
首先，新媒體強調的是影音文字信息的整合。
隨著(zhù)科技的發(fā)展，我們將獲得更多選擇的權力，并獲得視、聽(tīng)、觸、嗅、動(dòng)等多方位的體驗與享受。
三、新媒體影響下視覺(jué)傳達設計的發(fā)展趨勢
�。�1）二維空間向三維四維方向的發(fā)展。
傳統的視覺(jué)傳達設計領(lǐng)域為海報招貼設計，包裝設計，書(shū)籍裝幀設計以及企業(yè)形象設計。
在國內曾一度被稱(chēng)為平面設計，其主要原因是傳統視覺(jué)傳達設計主要是在二維空間內進(jìn)行文字、圖形、色彩的編排，從而達到傳遞信息的目的。
然而隨著(zhù)新媒體的發(fā)展，視覺(jué)傳達設計需要更新穎的設計形式吸引受眾，并提高信息傳遞的效率。
近期，也已經(jīng)有一些國內外奔走在設計前沿的視覺(jué)傳達設計師已然開(kāi)始了二維向三維空間發(fā)展的探索。
如日本藝術(shù)家松枝悠希近期作品《逃跑系列》，成功的將二維平面圖案轉化表達為三維模式，旨在突破傳統的二維印刷產(chǎn)品。
比之傳統的.平面作品，更能吸引受眾的注意，有效傳遞相應的信息。
當然，隨著(zhù)對新媒體新媒介的認識與了解，視覺(jué)傳達設計不僅可以從二維表達華麗轉身為三維形態(tài)，還可以考慮進(jìn)入四維時(shí)空，即在我們設計作品中融入時(shí)間的概念，深化設計理念的表達，增強受眾對設計作品的印象，從而更好的傳遞信息。
如2009年12月哥本哈根氣候變化大會(huì )期間，坐落于市中心的“正在融化的北極熊”雕塑，隨著(zhù)時(shí)間的推移，北極熊冰雕慢慢融化，露出骨格，意在警示人們關(guān)注我們的氣候變化，給觀(guān)者留下了深刻的印象，高效的完成了信息的傳達。
�。�2）靜態(tài)設計向動(dòng)態(tài)設計轉變。
當人們疲于大量靜態(tài)視覺(jué)信息的時(shí)候，動(dòng)態(tài)視覺(jué)信息為受眾視覺(jué)注入了新的活力。
隨著(zhù)數字化媒體技術(shù)的發(fā)展，視覺(jué)傳達設計走向動(dòng)態(tài)設計的發(fā)展已經(jīng)不再有任何技術(shù)障礙，而成為一個(gè)發(fā)展的必然趨勢。
動(dòng)態(tài)視覺(jué)信息較之靜態(tài)視覺(jué)信息更能吸引受眾的眼球，傳遞的信息量也更多。
有效傳遞信息的同時(shí)，還可提高有限視覺(jué)空間的利用率。
數字媒體廣告，網(wǎng)頁(yè)設計等領(lǐng)域都為視覺(jué)傳達設計的動(dòng)態(tài)化發(fā)展提供了廣闊的天空。
當然，視覺(jué)傳達的其它領(lǐng)域也可以嘗試動(dòng)態(tài)化的設計，如標志設計，包裝設計，書(shū)籍裝幀等，有待視覺(jué)傳達設計師們繼續探索。
�。�3）超越視覺(jué)，走向多感官信息傳遞。
感官是人類(lèi)感覺(jué)外界刺激的器官，主要有眼、耳、鼻、舌、身五官，即人的視覺(jué)，聽(tīng)覺(jué)，嗅覺(jué)，味覺(jué)和觸覺(jué)；視覺(jué)，是人感知外界物體的大小、明暗、顏色、動(dòng)靜，獲得對機體生存具有重要意義的各種信息，至少有80%以上的外界信息經(jīng)視覺(jué)獲得，視覺(jué)是人最重要的感覺(jué)。
因此人類(lèi)社會(huì )的信息傳達方式一直把重點(diǎn)放在視覺(jué)傳遞上。
然而，隨著(zhù)信息化社會(huì )的發(fā)展，信息傳遞速度的加快，人的眼睛每天被大量的視覺(jué)信息所充斥，因此，單純的視覺(jué)信息傳遞已很難在進(jìn)入受眾的眼睛的同時(shí)進(jìn)入受眾的大腦，達到有效傳遞。
因此說(shuō)，超越視覺(jué)，走向多感官傳達是視覺(jué)傳達設計的又一發(fā)展趨勢。
當然傳達信息的主要手段視覺(jué)傳遞方式依然在視覺(jué)傳達設計中占主導地位，只是在視覺(jué)傳遞的模式中適當加入其它感官信息來(lái)輔助完成信息的傳遞，從而提高信息傳遞效率。
例如，曾經(jīng)有家美國食品公司，在薯片的包裝袋中加入了薯片的味道，讓消費者在接受視覺(jué)信息的同時(shí)，也能接受到嗅覺(jué)的刺激，從而更好的激發(fā)消費者的購買(mǎi)欲望。
最后，視覺(jué)傳達設計中的觸覺(jué)感官傳遞的輔助信息傳遞更是操作簡(jiǎn)便，如凹凸文字的設計，不同視覺(jué)信息載體的觸覺(jué)肌理，都可以輔助視覺(jué)信息達到信息的有效傳遞。
參考文獻
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視覺(jué)傳達設計的發(fā)展趨勢論文2
摘要：
在科技的急速發(fā)展過(guò)程中，整個(gè)世界發(fā)生著(zhù)巨大的變革，人們的生活也發(fā)生了顯著(zhù)的變化，平面設計也引起了人們越來(lái)越多的關(guān)注，過(guò)去的傳統平面設計方式很明顯已不能夠滿(mǎn)足如今信息傳達的需求。
在新時(shí)代的發(fā)展下，平面設計需要很好發(fā)展以完成自己告知的功能。
未來(lái)的視覺(jué)設計師需要掌握更多的知識和技能，所承擔的工作也更像是一個(gè)導演。
關(guān)鍵詞：
視覺(jué)傳達設計發(fā)展趨勢多元化人性化
設計者是信息的發(fā)送者，傳達對象是信息的接受者。
簡(jiǎn)稱(chēng)為視覺(jué)設計。
視覺(jué)傳達設計一詞流行于1960年的東京。
顧名思義，視覺(jué)傳達是“給人看的設計，告知的設計�！薄敖o人看”、“告知”等詞語(yǔ)很好地概括了視覺(jué)傳達的核心特點(diǎn)。
隨著(zhù)社會(huì )環(huán)境的飛速發(fā)展，人類(lèi)社會(huì )終于走向了一個(gè)更加嶄新的天地，數字化生存已經(jīng)不再是陌生的名詞。
而視覺(jué)傳達設計也漸漸超越了其原先的范疇走向越來(lái)越廣的領(lǐng)域，又多了比如印刷設計、書(shū)籍設計、展示設計、影像設計、視覺(jué)環(huán)境設計等分支。
這無(wú)不說(shuō)明著(zhù)一個(gè)新時(shí)代的到來(lái)。
在全球經(jīng)濟一體化、激烈的市場(chǎng)競爭中，原本的單調設計方式受到了人們多元化需求的沖擊，求創(chuàng )新的新一代設計者從思想上為這一時(shí)期的設計發(fā)展提供了未曾有過(guò)的選項。
隨著(zhù)消費的`觀(guān)念正從物質(zhì)消費到精神消費轉化，人們對于視覺(jué)傳達設計的態(tài)度已經(jīng)不再是基本功能、屬性上的滿(mǎn)足，而更多地希望作品能夠更加個(gè)性化與人性化。
簡(jiǎn)而言之，就是調動(dòng)所有元素，達到視覺(jué)傳達準確的目的，給大眾以視覺(jué)心理滿(mǎn)足。
這也就引出了視覺(jué)傳達設計未來(lái)發(fā)展趨勢，其主要包括兩個(gè)方面：在表現方式上，未來(lái)的視覺(jué)傳達設計將向著(zhù)動(dòng)態(tài)化、綜合化方向發(fā)展；而在內容上，未來(lái)的視覺(jué)傳達設計反映的將是人類(lèi)面臨的共同問(wèn)題和人類(lèi)的內心心理活動(dòng)。
一、表現方式——動(dòng)態(tài)化、綜合化
視覺(jué)傳達設計是通過(guò)視覺(jué)媒介表現并傳達給觀(guān)眾的設計，它體現著(zhù)設計的鮮明特點(diǎn)和時(shí)代內涵，其領(lǐng)域隨著(zhù)科技的進(jìn)步、新能源的出現和產(chǎn)品材料的開(kāi)發(fā)應用而不斷擴大，并廣泛地涉及到其他領(lǐng)域，如美學(xué)、心理學(xué)、機械學(xué)、倫理學(xué)等。
漸漸形成了一個(gè)與其他視覺(jué)媒介關(guān)聯(lián)并相互協(xié)作的設計新領(lǐng)域。
所以說(shuō)今天的視覺(jué)傳達設計已經(jīng)是不平的平面設計了，以往貫穿于視覺(jué)傳達設計中運用的法則正逐漸被打破，固有的符號現象被解構，“平面≠兩維”的思想也深入人心。
隨著(zhù)視覺(jué)傳達設計的不斷發(fā)展，在進(jìn)入高度發(fā)達和文明的今天，大眾對于視覺(jué)傳達設計的要求已不是單純地停留在一個(gè)物理屬性上，而“其所追求者，已不是人肉眼范圍所能見(jiàn)的形態(tài)，而是物體的真正形態(tài)——包括心理學(xué)、物理學(xué)以至哲學(xué)的形�！边@句話(huà)明確地告訴我們了今天的視覺(jué)傳達設計在探索某些新的價(jià)值，其要求今天的設計者必須追求一種新的空間效果——即三維空間和四維空間，視覺(jué)傳達設計也遠遠不再是只局限于二維空間的框架中了。
如民間傳統圖案是視覺(jué)傳達設計中常見(jiàn)的一種元素，不過(guò)由于視覺(jué)傳達設計已經(jīng)不再之局限于二維空間里，所以在現代舞美設計中應用的非常普遍，舞美設計是將二維空間和四維空間的完美結合的學(xué)科，正因為民間傳統圖案深受佛、儒、道家思想和民俗的影響，其形象與表現手法與傳統繪畫(huà)藝術(shù)異曲同工。
利用其意境用在舞美設計中來(lái)表現空間的跳躍性與時(shí)間的交錯感恰到好處。
這正是平面設計在四維空間運用中的魅力。
三維空間和四維空間給平面設計帶來(lái)了設計領(lǐng)域上的又一進(jìn)展，讓視覺(jué)傳達設計擺脫了平面的設計是永遠立不起來(lái)的這一觀(guān)點(diǎn)。
二、設計內容——人性化、理性化
眾所周知，視覺(jué)傳達設計是介于藝術(shù)與商業(yè)之間且為現代商業(yè)服務(wù)的藝術(shù)。
且都是通過(guò)視覺(jué)形象傳達給消費者的，因此它起著(zhù)溝通企業(yè)——商品——消費者橋梁的作用。
雖視覺(jué)傳達設計在我國起步較晚，然而發(fā)展速度卻很快。
尤其是近幾年我國經(jīng)濟的飛速發(fā)展，給中國營(yíng)造了巨大的經(jīng)濟市場(chǎng)，同時(shí)給設計藝術(shù)領(lǐng)域也帶來(lái)了很大的商機。
雖然設計者們明顯不是商人，但大多時(shí)候都在為商人工作，因此商業(yè)性、功利性也逐漸就成為了視覺(jué)傳達設計的主題，這就要求設計師在設計產(chǎn)品時(shí)要更多地注入各種文化與新鮮事物的因素。
評判一件設計產(chǎn)品是否是好設計，已不僅僅具有良好的功能和美觀(guān)的造型，它還被與是否節約能源、是否會(huì )污染環(huán)境、是否符合道德標準聯(lián)系起來(lái)。
如近幾年人類(lèi)的生態(tài)環(huán)境被嚴重破壞，空氣污染、溫室效應、能源浪費等等一系列的現象層出不窮。
設計者利用這些當下大眾關(guān)心的題材就很容易抓住大眾眼球，且引起他們對自己所作所為的反思。
綜上所述，如今視覺(jué)傳達專(zhuān)業(yè)的發(fā)展已經(jīng)越來(lái)越發(fā)達，一個(gè)好的視覺(jué)傳達設計者在設計過(guò)程中應充分考慮現代的各種多元化科技和大眾的視覺(jué)心理，并且更應認識到信息接受者并不是機械的、被動(dòng)的收納器，而是一個(gè)具有積極主動(dòng)的內驅力的主體，而設計是一種需要不僅僅是裝飾。
只有在充分理解和掌握以上之后，才能更好地在更大范圍內發(fā)揮各種現代制作技術(shù)的優(yōu)勢。
運用各種設計元素進(jìn)行有機的藝術(shù)組合，形成圖形有創(chuàng )意、色彩有品位、打動(dòng)人的作品。
參考文獻：
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視覺(jué)傳達設計的發(fā)展趨勢論文3
摘要：
研究的主要目的是在數字信息傳播的環(huán)境中，視覺(jué)傳達設計如何充分利用數字媒體的優(yōu)良特性，在傳統設計理念的基礎之上，不斷實(shí)現設計語(yǔ)言及形式的創(chuàng )新，做到視覺(jué)信息的有效與人性化傳遞，真正展現出數字媒介中視覺(jué)傳達的形式特點(diǎn)。
本文試圖從數字媒介中視覺(jué)傳達的語(yǔ)言特征、傳播特征及審美特征入手進(jìn)行具體設計形式的探究，以數字媒介中視覺(jué)傳達的動(dòng)態(tài)形式為切入點(diǎn)，具體分析基本設計元素——文字在動(dòng)態(tài)視覺(jué)傳達中的應用形式，從而為其它動(dòng)態(tài)設計領(lǐng)域的研究提供參考依據。
關(guān)鍵詞：
數字媒體；視覺(jué)傳達設計；設計語(yǔ)言
一、視覺(jué)傳達設計亟待解決的問(wèn)題
�。ㄒ唬┘夹g(shù)、理念與藝術(shù)之辯
計算機的簡(jiǎn)易操作性把人們帶入“人人都是設計師”的時(shí)代，設計作品的層次差別很大，數字多媒體介入設計，合成時(shí)代到來(lái)，程式化的設計比比皆是，而視覺(jué)傳達設計如何借助技術(shù)的優(yōu)越性走的更遠，保持自己獨特鮮明的個(gè)性，是我們需要考慮的問(wèn)題。
新生事物的出現，總是在發(fā)展和質(zhì)疑中不斷推進(jìn)。
如同20世紀末，計算機剛被應用于設計，許多設計師還在傳統手工制作和數字化工作方式之間徘徊時(shí)，短短幾十年的時(shí)間，計算機已成為設計不可或缺的伙伴，數字化的藝術(shù)形式頻頻出現，大大豐富了設計的表現形式。
技術(shù)帶給我們的不僅是顛覆傳統的設計方式，更重要的是設計理念的深入。
視覺(jué)傳達設計現如今呈現多學(xué)科交叉發(fā)展的局面，數字技術(shù)的發(fā)展為設計實(shí)施提供了便捷的工具，使設計作品呈現多元化發(fā)展趨勢，從而使設計師有了更多思考創(chuàng )意的時(shí)間。
但是數字媒體技術(shù)為我們帶來(lái)優(yōu)越性的同時(shí)，也使我們陷入技術(shù)依賴(lài)的怪圈，造成創(chuàng )意語(yǔ)言的缺失，技術(shù)帶給我們視覺(jué)上的震撼，卻難有回味的感覺(jué)。
隨著(zhù)設計工具及過(guò)程的網(wǎng)絡(luò )化，設計師對電腦的過(guò)度依賴(lài)，使得設計思維、創(chuàng )新意識、設計能力逐漸被弱化。
有些人簡(jiǎn)單的認為只要學(xué)會(huì )軟件就可以做設計了，其實(shí)不然，設計思維以及設計感覺(jué)的培養不是一簇而就的，它需要經(jīng)過(guò)長(cháng)時(shí)間、有計劃的培養，軟件技術(shù)僅是實(shí)現設計師思維理念的工具而已，當然，對工具的有效使用可以創(chuàng )造出更加精美的設計效果，這是毋庸置疑的，但是設計注重的是想法、創(chuàng )意、內涵，現在越來(lái)越多的設計師被技術(shù)支配，成為工具的奴役。
在視覺(jué)傳達設計的數字化進(jìn)程中，現代的設計師應該思考如何利用現今的數字媒體技術(shù)把設計理念更好的表達出來(lái)，實(shí)現技術(shù)與藝術(shù)的結合。
�。ǘ┰O計作品個(gè)性特征的缺失
貢布里希認為當來(lái)自外界的刺激和我們的預期相符合時(shí)，信息量就小，反之不符合時(shí)，信息量就大，人注意力更容易集中；信息量的大小與新穎性成正比關(guān)系，信息傳遞中越新穎的目標越容易吸引注意力。
我們正處于視覺(jué)信息泛濫的.時(shí)代，個(gè)性化、差異化、新穎性的視覺(jué)傳達設計作品是信息有效傳遞的前提，隨著(zhù)網(wǎng)絡(luò )資源的共享與便捷，以及對工具的依賴(lài)性，目前的設計作品同質(zhì)化與程式化現象嚴重，缺乏獨立創(chuàng )新的精神。
網(wǎng)絡(luò )的普及，使人們沒(méi)有了時(shí)空的限制，資源的共享使設計師在靈感的啟迪上有了更多的共享，從而也使設計的地域差異越來(lái)越來(lái)小，許多設計師從網(wǎng)絡(luò )中直接下載素材使用或模仿他人的創(chuàng )作，喪失了主動(dòng)創(chuàng )新的欲求，使得設計作品呈現大同小異的現象非常嚴重。
一個(gè)優(yōu)秀的設計作品之所以會(huì )給人留下深刻的印象，很大程度上是它的創(chuàng )意或者表現手法上的新穎性。
數字時(shí)代，技術(shù)的支持極大的解放了設計師地工作量，我們應該把更多的時(shí)間放在設計的創(chuàng )新上，創(chuàng )造出個(gè)性鮮明、獨具特色的設計作品，從而適應新時(shí)代人們不斷求新求異的需求，體現出時(shí)代的創(chuàng )新理念和訴求。
二、視覺(jué)傳達設計的發(fā)展趨勢
揮之不去的數字化趨勢。
數字媒介的發(fā)展和興起，是現代數字科技，社會(huì )經(jīng)濟，人文環(huán)境共同進(jìn)步發(fā)展的必然結果。
數字媒介是借助數字信息技術(shù)的快速發(fā)展，借助現代數字圖像，影像，網(wǎng)絡(luò )技術(shù)而發(fā)展起來(lái)的新興媒介。
其融匯了多種傳播技術(shù)，使信息傳播可以在更多元的方式下實(shí)現。
社會(huì )文化形態(tài)的進(jìn)步，也促使數字媒介得以快速發(fā)展，數字技術(shù)的日新月異使數字媒介有了存在的依托和成長(cháng)的可能，經(jīng)濟實(shí)力的增長(cháng)使其得到快速的發(fā)展。
數字技術(shù)以及數字多媒體設計等新型高科技綜合手段，使傳統的視覺(jué)傳達設計打破了以往平面的、靜態(tài)的宣傳效果，以個(gè)性化的和強烈的視覺(jué)刺激效果，快速而多變地傳遞著(zhù)各類(lèi)信息。
這種信息化、數字化的發(fā)展已經(jīng)成為當代設計必然的大趨勢，它將徹底改變人們的生活習慣、價(jià)值取向、審美情趣，迫使我們樹(shù)立正確的視覺(jué)傳達設計的新觀(guān)念、新思想和新方法。
數字化成為當代設計揮之不去的發(fā)展趨勢。
視覺(jué)傳達設計包含眾多設計領(lǐng)域，而本文是從整體上來(lái)探討視覺(jué)傳達設計在數字媒體環(huán)境下的發(fā)展，雖然對動(dòng)態(tài)文字設計的具體應用進(jìn)行了研究，但是由于該方面理論分析有限，未能進(jìn)行比較深入透徹的挖掘，因此這也是今后的研究工作中不斷努力的方向。
參考文獻：
[1]科技部高新司.2005中國數字媒體技術(shù)發(fā)展白皮書(shū),2011.
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